《玩偶之家》读后感
《玩偶之家》中通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突, 描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂, 最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程, 深刻揭露了资本主义社会的丑恶, 热情歌颂了妇女的解放。
娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕“钱一到手,不知怎么又从手指缝里漏出去了”。按海尔茂的话说,娜拉的父亲是个“不信宗教,不讲道德,没有责任心”的人,实际上是个比较讲究实际,忙于谋生的人。这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。娜拉受过资产阶级学校的教育,善歌善舞,天真烂漫,容易满足于个人小天地里的幸福生活,有许多不切实际的幻想。她不同于大资产阶级的妇人、小姐,追求不劳而获的靡烂生活,她不希望过寄生虫的生活,为了补贴家庭费用,她做针织、绣花以及抄写之类的工作;虽然有时“累得不得了”,但她“心里很痛快”。对阮克医生的不幸,娜拉伸出友谊之手,表示深切的同情。娜拉的这种不厌工作,乐观知足,热爱生活的性格,同她的家庭出身是有密切关系的,她同情社会上的受害者、不幸者。
娜拉身上更为可贵的品质,就是倔强,不肯向恶势力屈服。从外表看,人们以为她是个无忧无虑的人,其实这是误会。她对林丹太太说:“你们都以为在这烦恼世界里,我没经过什么烦恼事?”实际不是这样,她也有“烦恼事”,如家庭经济困难,要借钱为丈夫治病,借了钱要想尽办法还债等等,但她从不垂头丧气。还是很积极、乐观。债主柯洛克斯太利用她的借据上的假签字,对她进行威胁、恐吓,她没有丝毫软弱的表现。为了救丈夫的命去借债,债主威逼她,她仍然不把事情告诉丈夫,自己坚定地准备承担一切责任,为了保全丈夫的名誉,甚至决定自杀,所有这些都是娜拉倔强性格的
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女性独立宣言
——《玩偶之家》读后感
挪威戏剧家易卜生的《玩偶之家》主人公名叫娜拉，她为了救丈夫的命而冒着违法的危险向别人借钱来维持这个家，事情被丈夫海尔茂知道后，她却受到了无情的责骂，这让她认识到海尔茂的自私与虚伪，内心终于觉醒，踏出了追求女性独立的第一步。
在《玩偶之家》中，娜拉一开始沉浸在美满家庭的喜悦之中，兴致勃勃地为圣诞节做准备。为救海尔茂而借钱的事情即将败露之际甚至想到以自杀来“赎罪”，但是海尔茂的反应令她十分绝望，在认识到海尔茂的真面目之后，她冷静下来，做出了自己作为一个人的重要决定。她说道“在这儿我是你的‘玩偶老婆’，正像我在家时我父亲的‘玩偶女儿’一样”，她觉得“要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去”，除了作为一个妻子对丈夫和儿女的责任，她“有别的同样神圣的责任”，即“对自己的责任”，她终于意识到她首先是一个人，一个跟她丈夫一样的人，其次才是作为妻子在家庭中发挥作用。她从一味相信父亲、丈夫、宗教和法律中解放，开始尝试怀疑既定的一些规矩，她明确地表示“要用自己的脑子想一想，把事情的道理弄明白”，“也要把宗教问题想一想”，“不信世界上有这种不讲理的法律”。她带着这种怀疑精神勇敢地踏出了自己人生道理的第一步，解除了她与海尔茂之间全部的义务，只身一人离开了这个玩偶之家。
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09级汉本3班 0920021307 洪莹
表象后的真实
——读《玩偶之家》有感
【摘要】三幕话剧《玩偶之家》是现代散文剧之父易卜生的代表作，主要是写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。然而本剧并不是简单的阐述娜拉的觉醒，剧中的每个人物都有自己的个性，以及，在平常的语言行为背后藏着的不为人知的真实。剧中娜拉和托伐幸福甜蜜的家庭背后也笼罩着若隐若现的阴云，让人捉摸不透。于是，本文就着表象与真实的辩证关系对《玩偶之家》中的人物和情节进行分析，从而揭露表象的不可靠性。
【关键词】表象；真实；不可靠性
亨利克·约翰·易卜生于1828年出生于挪威，是众口皆碑的现代散文剧之父，三幕剧《玩偶之家》是其著名的代表作之一。易卜生一直认为，夫妻不仅要共同生活，更要平等相处，自由发展自我的个性，这种观念在《玩偶之家》中得到了充分的体现。剧中，女主人公娜拉在家庭生活中不断成长不断觉醒，成为思想成熟的先进女性，认识到了自己在家庭里“玩偶”的地位，于是进行反抗，离家出走。然而本剧是带有欺骗性的，在表象的外衣下人们往往看不清人物的真实性格和真实情况，直到最后才有一个清楚的认识。
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玩偶之家读后感：论仙女之坠落现实
同一本书，不同阶段阅读，总有不一样的心境，也自会生出不一样的感慨。易卜生的玩偶之家，描写的是女主人公娜拉从信任丈夫，爱护丈夫到最后离家出走的自我觉醒的故事。鲁迅说过，“最痛苦的事莫过于梦醒了却无路可退。”简单而不谙世事的娜拉，活得简单而真实，所以伤害才会让她那么措手不及。相伴八年每天甜言蜜语的海尔茂在那一刻是那么陌生，污言秽语迎面扑来。伤害让人成长，而这个童话世界里的仙女也终在这一刻坠入现实，童话世界也由此瓦解。
易卜生是一位浪漫主义诗人，而这部作品却一改他往日作品的风格，宣誓着资本主义制度下女性的奋起。玩偶之家，正如这本书的名字一样，女主人公娜拉也如一个玩偶一般，婚前受着父亲的掌控，婚后又受控于她的丈夫海尔茂。毫无疑问，男主人公海尔茂全心地爱着娜拉，“娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦，可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”这位把娜拉当孩子般疼爱的男人却在娜拉最需要她的时候，说出如此卑劣的话语。这样的一幕，男女主人公摊牌，我不禁泪湿眼眶。这个女人，把最美好的青春和一切都付给了这样一个自私而怯懦的男人。如若没有柯洛克斯泰这个小人的出现，或许，童话世界如初，娜拉也如仙女般生活在她的世界里。
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The real after the appearance
The Doll's House was a story which is described the process of the Nora's self-awareness，and how she get rid of the doll statue from her husband.
At the beginning of the story, Nora loved her husband and believed him all the time. She always has romantic and unrealistic fantasies on the real life. She thinks that she will have a happiness family if she tries her best to reach all her husband's request. But finally, she found that everything was not as good as she imagined. Her husband just treated her as a doll. So she finally left home without hesitation.
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《玩偶之家》读后感
易卜生的《玩偶之家》以日常生活的对话和互动展现Nora如何从洋娃娃变成自主的女性，在当时的年代，这本着作轰动整个中产阶级，造成很大的影响。易卜生的《玩偶之家》开启女性觉醒的序幕，它强烈地表达女性对于过去封建制度和父权主义的控诉与反叛。 刚开始阅读这本书的时候，常常会觉得Nora怎么这么无知，这么受制于大男人主义中；但是后来自己再想想，在过去二千年来，我们女性本来就一直被男性找任何借口打压，所以在过去女性主义尚未觉醒的时候，Nora任何表现出来的思想和行为只是以前女性的缩影，虽然在现代是很少看到的。但是看到最后的时候，才发现Nora并非没有自我思想的洋娃娃，只是就跟当时的女性一样，把所有想法都藏在心里面。然而，Nora并没有就此遗失了自己的思想，不像有些女性已经被父权主义、礼教洗脑。在Nora发现他所处的家庭只不过是个幸福家庭的假象时，她毅然决然地选择离家出走，去外面的世界寻找她的答案，对她自己负责。唯有先学会怎么爱自己、怎么对自己负责，才能去爱别人、去对别人负责！
为什么在过去二千年来，我们女性一直居于劣势中？我想或许跟我们的早期农耕发展有关吧！由于农耕工作需要一定的体力跟力量，但是因为女性碍于生理构造的关系，致使在生产食物方面就落后了男性一大截；而男性也利用各种借口慢慢地打压女性地位。而我们女性会一直没办法提升自己的地位，其主因是我们没有任何的经济能力，只能仰赖男性，甚至是心甘情愿的！但到了十九世纪，由于启蒙运动和工业革命相继发展，知识的普遍，加上观念的开放，女性的自我意识逐渐抬头。《玩偶之家》里Nora曾说过一句话－『我再也不认为大部分人说的或书上写得是对得了，我得自己思考然后去了解。』这句不仅表达了女性思想的自由，也是对于固陋的礼教的一种反击。
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读《玩偶之家》有感
每一个事情背后都会承载着一个故事，每一个故事在它那特定的年代都会有它所代表的特殊意义。
生活在19世纪末20世纪初的易卜生先生，亲身感受到男权社会对女性的不公，于是他用犀利的笔锋包含着愤激的热情﹑戳穿了资产阶级在道德，法律，宗教，教育以及家庭关系等多方面的假面具，揭露了整个社会资本主义社会的虚假和荒谬。而《玩偶之家》正是对资本主义私有制下的婚姻关系，对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控告书。
从第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。 她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良 而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔 茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴望独立自 由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。
剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力，富有牺牲精神。为了维护 生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后，她 开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩下她孤单一人仍在为寻 找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生，给人留下了深刻印象，充分 显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
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《玩偶之家》中的娜拉形象
《玩偶之家》是易卜生的作品。正如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，摆布在父亲，而后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活。作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。
娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕“钱一到手,不知怎么又从手指缝里漏出去了”。按海尔茂的话说,娜拉的父亲是个“不信宗教,不讲道德,没有责任心”的人,实际上是个比较讲究实际,忙于谋生的人。这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。娜拉受过资产阶级学校的教育,善歌善舞,天真烂漫,容易满足于个人小天地里的幸福生活,有许多不切实际的幻想。她不同于大资产阶级的妇人、小姐,追求不劳而获的靡烂生活,她不希望过寄生虫的生活,为了补贴家庭费用,她做针织、绣花以及抄写之类的工作，虽然有时“累得不得了”,但她“心里很痛快”。娜拉的这种不厌工作,乐观知足,热爱生活的性格,同她的家庭出身是有密切关系的,她同情社会上的受害者、不幸者。对阮克医生的不幸,娜拉伸出友谊之手,表示深切的同情。
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