读《桨声灯影里的秦淮河》有感

冗长历史下停留的秦淮河，岁月渐老，风华依旧，我在朱自清的笔下透彻的感受着它的美。

历史更叠中的纸醉金迷，笙歌夜夜不断剥落秦淮河的美，留给了我们不断堆积的沉重，凝望秦淮，美和沉重渐渐并肩而立，此时朱自清用幽美诗意平适的字句重现着秦淮河的美，像是跟随他一同泛于秦淮之上，感受着青砖歌声和夜空围绕下的美，置身其中便能忘了所有的不快和阴郁，只需静静聆听秦淮河水幽幽的泼漾之声。

朱自清的文字细致，隽秀，充满着诗情画意，但在这秀丽雅丽的字句之中却展现出了秦淮河浓墨重彩的美。桨声汩汩，作者不疾不徐地开始讲述他的秦淮之游，蔷薇色的历史勾起了我对秦淮之美强烈的幻想，禁不住往下阅读。既是游河便少不了船，“七板子”淡蓝的栏杆，空仓的舱托着人的情思，作者撇下瘦西湖小舟的简陋、颐和园的沉笨，大船的柔腻宽敞，开始带领我们欣赏秦淮河的夜色。微漪的柔抚近似让我也要跟随作者入梦一般，碧阴的秦淮河水和委婉的柔波让作者怀揣着对纸醉金迷的憧憬，却是这份憧憬为后文作者内心的自我挣扎埋下了伏笔，内心的发展更加自然而然。游玩徐徐向前，妓楼里传来的歌声映出了秦淮河过去几百年间六朝金粉撒下的轮廓，生涩的歌声被作者神奇的笔墨描的婉转醉人，这便是朱自清的神奇之处，他没有刻意的粉饰雕琢，用细致的观察和准确的文字给我们展现着水墨画一般的秦淮河。夜幕垂垂而来之时，一杯清茶，一张藤椅，阅读之中历史造就的秦淮河便慢慢呈现。

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读《桨声灯影里的秦淮河》的感想

文案2班 葛海亮

秦淮河！秦淮河！

几百年的历史啊，才成就了充满故事的秦淮河。在影视剧中，在小说中，凡是与秦淮河相关的，都少不了才子佳人的故事。一个穷困的书生爱上了秦淮河的歌女，这样的故事模板不知吸引了多少文人的遐思向往。

朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》是写得他自己真实的经历，但这与我心中的秦淮河相差太多，可又觉得朱自清笔下的秦淮河才是自己心中的秦淮河。

曾幻想着，坐在那宽敞的篷船中，坐在茶几边，身边挨着一个魅力四射的歌姬，船沿着秦淮河飘着，河两边熙熙攘攘的人群，而我在这碧绿的河中与美丽的歌姬相谈甚欢。这应该是我最喜欢的秦淮梦了。朱自清一句写得好，“我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力，实在是许多历史的影响使然了。”我得承认，我的秦淮梦是历史这支笔为我编织而成的，所以才对我具有不可抗拒的诱惑，有一种无法形容的美。

秦淮河的水在朱自清的笔下是委婉、恬静的。那样的晚上和好友一起游玩，各种光亮让秦淮河的夜晚朦朦胧胧，朱自清描写的秦淮河夜光，大概是这篇文章最吸引我的地方了。繁华的秦淮河中从各处传来优美动听的声音，有胡琴的吱吱，有笛韵的悠柔，有歌女的清丽。这一切在朦胧的夜里从四面八方传来，伴上昏暗的灯光，披上清清的月光，这音乐变得柔柔的、美美的，再夹杂着些许自己的想象，这种美让我陶醉了。也许吹笛的正是一位美丽的歌女的，也许是有一群人在某只船上聚会的。

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比较桨声灯影里的秦淮河

班级：12舞蹈班

姓名：付丽瑞 学号：201224074103 时间：20xx年10月25日 “五四”以后，中国现代散文佳作迭出，繁花似锦，星光灿烂。本文在比较的视角中，就俞平伯、朱自清两位现代大师的同题美文－－《桨声灯影里的秦淮河》，从情景描摹、风格差异、语言特色等方面进行比较论析，以期感悟现代散文之美。

俞平伯的文章跌宕热闹里面却有丝郁结，所以他复杂些，象抑郁质和胆汁质的结合。而朱自清行文平和细致，气质吗，象粘液质更多的像个理性的“隔离者”，恬淡平和富于观察却少参与。

文采方面，俞平伯心里跌宕些，而且有对生活刺激的追求和参与感，相比朱自清的“冷静”要可观可爱得多。所以俞似乎更适合写作。不过多情自古伤别离，文章好处人难处。黛玉葬花词虽好，到底泪满绝尘缘。此等文章名仕不做也罢！大丈夫写文章要写就写苟利生民。 此外朱自清、俞平伯两先生的同名散文《桨声灯影里的秦淮河》可作为“虚” “实” 不同创作方法运用的最佳演绎。

在朱、俞两文中，朱自清的文章注重客观写实。着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里，抒发了自己当时的情感都是真实具体的客观笔法。所以朱先生《桨》文的思路，无论是叙事、绘景，还是写心，都是一种客观写实的笔法。

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《桨声灯影里的秦淮河》 朱自清

作者介绍

朱自清（1898——1948），原名自华，字佩弦，号秋实。现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。原籍浙江绍兴，童年和少年时期在扬州度过。19xx年从北大毕业后，曾在杭州、扬州、温州等处中学任教。19xx年，任清华大学教授。19xx年，出版散文集《背影》。19xx年，随校南迁，任西南联大教授。19xx年回到北平。19xx年病逝，享年51岁。

朱自清有著作27种，共约190万言，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等，大多收入19xx年开明书店出版的4卷《朱自清文集》。

全文共8个自然段，大致可分为一个小序四个部分：

小序（第1段）开篇很简洁，直接点明了时间、同游者以及船型。

第一部分（第2——3段）写进入繁华河段前的情景。

第2段写船、写灯，观察细致，白描，笔触非常细腻，体现出“工笔画”的特点。 ? 段末谈到秦淮河在历史上的“艳迹”，这也是文人写游记必要提到的一个特点。

第3段写水、写歌妓、写桥。

? 随着时间的推移，写水的细微变化。

? 写歌妓的生活困顿，为下文相遇打下伏笔。

? 写桥的今昔变化，过去的繁华富丽，现在的破旧黑沉。

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1.桨声灯影里的秦淮河-俞平伯

我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。

在茶店里吃了一盘豆腐干丝，两个烧饼之后，以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画舫，就懒洋洋躺到藤椅上去了。好郁蒸的江南，傍晚也还是热的。“快开船罢！”桨声响了。

灯舫初次在河中荡漾；于我，情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的。我要错认它作七里的山塘；可是，河房里明窗洞启，映着玲珑入画的曲栏干，顿然省得身在何处了。佩弦呢，他已是重来，很应当消释一些迷惘的。但看他太频繁地摇着我的黑纸扇。胖子是这个样怯热的吗？

又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姊妹们所薰染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。密匝匝的绮恨逐老去的年华，已都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事，更哪里论到哀嘶。心头，宛转的凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。

在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头，渐荡出大中桥了。船儿悄悄地穿出连环着的三个壮阔的涵洞，青溪夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。哦！凄厉而繁的弦索，颤岔而涩的歌喉，杂着吓哈的笑语声，

劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘，显出火样的鲜明，火样的温煦了。小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，抹着走。它忘了自己也是今宵河上的一星灯火。

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《桨声灯影里的秦淮河》赏析

张静怡

“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。 朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引入发思古之幽情。 富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般。奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。 历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。

作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载。”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。

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教学重点：

1、从景物描写体验作者情感

2、知人论世深化涵咏

教学难点：

由景及情及人

教学方法：

文本研读、知人论世

教学流程：

一、导入

由MV《桨声灯影夜秦淮》引出本文，简介写作背景：19xx年8月的一个夜晚，两位现代著名散文家、诗人，俞平伯和朱自清相约同游南京秦淮河，并写下同题散文《桨声灯影里的秦淮河》，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。

二、正音释义

踅xué 饧táng 韶sháo华 吓hè哈

皴cūn 纸鸢yuān 靓jìng妆 欹qī侧

旖旎yǐ nǐ 伊轧yà 一哂shěn而去

阢陧wù niè 一桁héng 秾nóng姿

三、简介十里秦淮

秦淮河是南京文明的摇篮，东吴以来一直是繁华商业区的居民地。从南朝开始，秦淮河成为名门望族聚居之地。两岸酒家林立，浓酒笙歌，无数商船昼夜往来河上，许多歌女寄身其中，轻歌曼舞，丝竹飘渺，文人才子流连其间，佳人故事留传千古。

明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期，富贾云集，青楼林立，画舫凌波，成江南佳丽之地。

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赏析

此作，19xx年8月22日写于北京，选自《杂拌儿》。多年前，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。

南京秦淮河，它那旖旎的风光，尤其是它那蕴含历代兴亡的史迹，历来就是许多骚人墨客歌咏凭吊的场所。唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，就是其中脍炙人口的名篇。诗云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起来。到了清代，孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。因此人们神往秦淮河，正如朱自清文中所说的那样，不

仅是因为它那华灯映水、画舫凌波的美景，实在是有许多历史的影象使然了。 这两篇散文写于“五四”革命风潮刚刚过去三四年的时候。当时，随着革命的深入，“五四”新文化运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，有的前进”。比之“五四”当时来，整个文化领域显得比较冷落。由于新的革命高潮还没有到来，一些知识分子感到前途茫茫，正如茅盾所指出的那样：“到了?

五卅?

的前夜为止，苦闷仿徨的空气支配了整个文坛，即使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，无论是俞平伯还是朱自清，由于他们都困缚在知识分子的狭小天地里，因而他们也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想来。他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就都有着一种怅惘之感。他们不掩饰自己思想上的苦闷。朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游来滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声，虽则这呼声是那么轻微。但是山水声色之乐，毕竟不能解除他们精神上的苦闷，他们也不能像古代一些文人那样放浪形骸，因而在灯月交辉、笙歌彻夜的秦淮河上，他们处处显得拘谨，显得与环境很不协调。结果自然是乘兴而去，惆怅而归。

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