篇一 :玩偶之家读后感

《玩偶之家》读后感

《玩偶之家》中通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突, 描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂, 最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程, 深刻揭露了资本主义社会的丑恶, 热情歌颂了妇女的解放。

娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕“钱一到手,不知怎么又从手指缝里漏出去了”。按海尔茂的话说,娜拉的父亲是个“不信宗教,不讲道德,没有责任心”的人,实际上是个比较讲究实际,忙于谋生的人。这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。娜拉受过资产阶级学校的教育,善歌善舞,天真烂漫,容易满足于个人小天地里的幸福生活,有许多不切实际的幻想。她不同于大资产阶级的妇人、小姐,追求不劳而获的靡烂生活,她不希望过寄生虫的生活,为了补贴家庭费用,她做针织、绣花以及抄写之类的工作;虽然有时“累得不得了”,但她“心里很痛快”。对阮克医生的不幸,娜拉伸出友谊之手,表示深切的同情。娜拉的这种不厌工作,乐观知足,热爱生活的性格,同她的家庭出身是有密切关系的,她同情社会上的受害者、不幸者。

娜拉身上更为可贵的品质,就是倔强,不肯向恶势力屈服。从外表看,人们以为她是个无忧无虑的人,其实这是误会。她对林丹太太说:“你们都以为在这烦恼世界里,我没经过什么烦恼事?”实际不是这样,她也有“烦恼事”,如家庭经济困难,要借钱为丈夫治病,借了钱要想尽办法还债等等,但她从不垂头丧气。还是很积极、乐观。债主柯洛克斯太利用她的借据上的假签字,对她进行威胁、恐吓,她没有丝毫软弱的表现。为了救丈夫的命去借债,债主威逼她,她仍然不把事情告诉丈夫,自己坚定地准备承担一切责任,为了保全丈夫的名誉,甚至决定自杀,所有这些都是娜拉倔强性格的

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篇二 :《玩偶之家》读后感

09级汉本3班 0920021307 洪莹

表象后的真实

——读《玩偶之家》有感

【摘要】三幕话剧《玩偶之家》是现代散文剧之父易卜生的代表作,主要是写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂,最后离家出走,摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。然而本剧并不是简单的阐述娜拉的觉醒,剧中的每个人物都有自己的个性,以及,在平常的语言行为背后藏着的不为人知的真实。剧中娜拉和托伐幸福甜蜜的家庭背后也笼罩着若隐若现的阴云,让人捉摸不透。于是,本文就着表象与真实的辩证关系对《玩偶之家》中的人物和情节进行分析,从而揭露表象的不可靠性。

【关键词】表象;真实;不可靠性

亨利克·约翰·易卜生于1828年出生于挪威,是众口皆碑的现代散文剧之父,三幕剧《玩偶之家》是其著名的代表作之一。易卜生一直认为,夫妻不仅要共同生活,更要平等相处,自由发展自我的个性,这种观念在《玩偶之家》中得到了充分的体现。剧中,女主人公娜拉在家庭生活中不断成长不断觉醒,成为思想成熟的先进女性,认识到了自己在家庭里“玩偶”的地位,于是进行反抗,离家出走。然而本剧是带有欺骗性的,在表象的外衣下人们往往看不清人物的真实性格和真实情况,直到最后才有一个清楚的认识。

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篇三 :玩偶之家读后感

玩偶之家读后感:论仙女之坠落现实

同一本书,不同阶段阅读,总有不一样的心境,也自会生出不一样的感慨。易卜生的玩偶之家,描写的是女主人公娜拉从信任丈夫,爱护丈夫到最后离家出走的自我觉醒的故事。鲁迅说过,“最痛苦的事莫过于梦醒了却无路可退。”简单而不谙世事的娜拉,活得简单而真实,所以伤害才会让她那么措手不及。相伴八年每天甜言蜜语的海尔茂在那一刻是那么陌生,污言秽语迎面扑来。伤害让人成长,而这个童话世界里的仙女也终在这一刻坠入现实,童话世界也由此瓦解。

易卜生是一位浪漫主义诗人,而这部作品却一改他往日作品的风格,宣誓着资本主义制度下女性的奋起。玩偶之家,正如这本书的名字一样,女主人公娜拉也如一个玩偶一般,婚前受着父亲的掌控,婚后又受控于她的丈夫海尔茂。毫无疑问,男主人公海尔茂全心地爱着娜拉,“娜拉,我愿意为你日夜工作,我愿意为你受穷受苦,可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”这位把娜拉当孩子般疼爱的男人却在娜拉最需要她的时候,说出如此卑劣的话语。这样的一幕,男女主人公摊牌,我不禁泪湿眼眶。这个女人,把最美好的青春和一切都付给了这样一个自私而怯懦的男人。如若没有柯洛克斯泰这个小人的出现,或许,童话世界如初,娜拉也如仙女般生活在她的世界里。

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篇四 :玩偶之家读后感

《玩偶之家》中的娜拉形象

《玩偶之家》是易卜生的作品。正如这本的名字一样,女主人公像个玩偶一样,摆布在父亲,而后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟,喜欢丈夫喜欢的一切,甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时,身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻,而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子,去过自己的生活。作者在最后用娜拉的出走,似乎宣誓着女性主义的奋起。

娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕“钱一到手,不知怎么又从手指缝里漏出去了”。按海尔茂的话说,娜拉的父亲是个“不信宗教,不讲道德,没有责任心”的人,实际上是个比较讲究实际,忙于谋生的人。这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。娜拉受过资产阶级学校的教育,善歌善舞,天真烂漫,容易满足于个人小天地里的幸福生活,有许多不切实际的幻想。她不同于大资产阶级的妇人、小姐,追求不劳而获的靡烂生活,她不希望过寄生虫的生活,为了补贴家庭费用,她做针织、绣花以及抄写之类的工作,虽然有时“累得不得了”,但她“心里很痛快”。娜拉的这种不厌工作,乐观知足,热爱生活的性格,同她的家庭出身是有密切关系的,她同情社会上的受害者、不幸者。对阮克医生的不幸,娜拉伸出友谊之手,表示深切的同情。

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篇五 :《玩偶之家》读后感

女性独立宣言

——《玩偶之家》读后感

挪威戏剧家易卜生的《玩偶之家》主人公名叫娜拉,她为了救丈夫的命而冒着违法的危险向别人借钱来维持这个家,事情被丈夫海尔茂知道后,她却受到了无情的责骂,这让她认识到海尔茂的自私与虚伪,内心终于觉醒,踏出了追求女性独立的第一步。

在《玩偶之家》中,娜拉一开始沉浸在美满家庭的喜悦之中,兴致勃勃地为圣诞节做准备。为救海尔茂而借钱的事情即将败露之际甚至想到以自杀来“赎罪”,但是海尔茂的反应令她十分绝望,在认识到海尔茂的真面目之后,她冷静下来,做出了自己作为一个人的重要决定。她说道“在这儿我是你的‘玩偶老婆’,正像我在家时我父亲的‘玩偶女儿’一样”,她觉得“要想了解我自己和我的环境,我得一个人过日子,所以我不能再跟你待下去”,除了作为一个妻子对丈夫和儿女的责任,她“有别的同样神圣的责任”,即“对自己的责任”,她终于意识到她首先是一个人,一个跟她丈夫一样的人,其次才是作为妻子在家庭中发挥作用。她从一味相信父亲、丈夫、宗教和法律中解放,开始尝试怀疑既定的一些规矩,她明确地表示“要用自己的脑子想一想,把事情的道理弄明白”,“也要把宗教问题想一想”,“不信世界上有这种不讲理的法律”。她带着这种怀疑精神勇敢地踏出了自己人生道理的第一步,解除了她与海尔茂之间全部的义务,只身一人离开了这个玩偶之家。

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篇六 :玩偶之家读后感

《玩偶之家》读后感

易卜生的《玩偶之家》以日常生活的对话和互动展现Nora如何从洋娃娃变成自主的女性,在当时的年代,这本着作轰动整个中产阶级,造成很大的影响。易卜生的《玩偶之家》开启女性觉醒的序幕,它强烈地表达女性对于过去封建制度和父权主义的控诉与反叛。 刚开始阅读这本书的时候,常常会觉得Nora怎么这么无知,这么受制于大男人主义中;但是后来自己再想想,在过去二千年来,我们女性本来就一直被男性找任何借口打压,所以在过去女性主义尚未觉醒的时候,Nora任何表现出来的思想和行为只是以前女性的缩影,虽然在现代是很少看到的。但是看到最后的时候,才发现Nora并非没有自我思想的洋娃娃,只是就跟当时的女性一样,把所有想法都藏在心里面。然而,Nora并没有就此遗失了自己的思想,不像有些女性已经被父权主义、礼教洗脑。在Nora发现他所处的家庭只不过是个幸福家庭的假象时,她毅然决然地选择离家出走,去外面的世界寻找她的答案,对她自己负责。唯有先学会怎么爱自己、怎么对自己负责,才能去爱别人、去对别人负责!

为什么在过去二千年来,我们女性一直居于劣势中?我想或许跟我们的早期农耕发展有关吧!由于农耕工作需要一定的体力跟力量,但是因为女性碍于生理构造的关系,致使在生产食物方面就落后了男性一大截;而男性也利用各种借口慢慢地打压女性地位。而我们女性会一直没办法提升自己的地位,其主因是我们没有任何的经济能力,只能仰赖男性,甚至是心甘情愿的!但到了十九世纪,由于启蒙运动和工业革命相继发展,知识的普遍,加上观念的开放,女性的自我意识逐渐抬头。《玩偶之家》里Nora曾说过一句话-『我再也不认为大部分人说的或书上写得是对得了,我得自己思考然后去了解。』这句不仅表达了女性思想的自由,也是对于固陋的礼教的一种反击。

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篇七 :《玩偶之家》读后感 2

读《玩偶之家》有感

每一个事情背后都会承载着一个故事,每一个故事在它那特定的年代都会有它所代表的特殊意义。

生活在19世纪末20世纪初的易卜生先生,亲身感受到男权社会对女性的不公,于是他用犀利的笔锋包含着愤激的热情﹑戳穿了资产阶级在道德,法律,宗教,教育以及家庭关系等多方面的假面具,揭露了整个社会资本主义社会的虚假和荒谬。而《玩偶之家》正是对资本主义私有制下的婚姻关系,对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控告书。

从第一幕开始时,娜拉给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。 她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事,使观众立即感到娜拉是个善良 而坚强的女性,为了丈夫和家庭不惜忍辱负重,甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔 茂、柯洛克斯泰的谈话,娜拉的性格和思想层层揭示出来,一个头脑清醒、渴望独立自 由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。

剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力,富有牺牲精神。为了维护 生病的母亲和年幼的弟弟的生活,她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后,她 开小铺,办小学,为母亲养老送终,抚养几个弟弟自立,最后剩下她孤单一人仍在为寻 找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生,给人留下了深刻印象,充分 显示出易卜生对妇女命运的深切同情。

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篇八 :玩偶之家读后感

玩偶之家读后感

篇一:玩偶之家>读后感

鲁迅先生说,娜拉出走后,只有两条路:不是堕落,就是回来。

《玩偶之家》讲了这样一个>故事:娜拉和海尔茂是一对夫妻。一次海尔茂病危,为了挽救丈夫的性命,娜拉伪造父亲的签名借得了一笔款项,海尔茂转危为安。几年后,海尔茂升任银行经理,并准备裁退一个职员,没想到这个职员却正好是娜拉从前的借款人。职员以当年伪造签名的事来要挟娜拉,将此事写成信寄给海尔茂。海尔茂看到信后,恼羞成怒,痛斥娜拉让他面临身败名裂的险境。这时,职员却因遇到旧情人而重新燃起生活的>勇气,将借据退还给了海尔茂。正当海尔茂庆幸事情已经过去的时候,娜拉却因看清楚自己在家庭中的玩偶地位,离家出走。

娜拉是个可爱的女子。她不再按约定俗成的方式去生活,而是开始问:为什么要这样子生活?这是说人反思生计、习俗和信仰,和男权不是故意相对,碰巧的是当时的经济现状是男人的经济地位高,女人几乎无经济独立性,习俗中“当时没有任何事物比婚姻的契约更神圣”反之的,如果一个中国的男人按照约定俗成的样子娶妻生子,突然有一天问自己:这些到底是不是我想要的?我为什么要这样子生活?最后他发现了自己内心的梦想,决定离开家去追寻,也是同理,和女权主义是不是没有直接联系?突出强调男权和女权,矫枉过正,在实际的社会改革的操作中,更有号召力点,可能更好用点。虽然后果也会极端。

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