20xx —— 20xx学年第 一 学期

设计采风实践个人小结

20xx年x月底，在兴奋的准备了一个多周之后，我们踏上了前往安徽黄山

宏村设计采风实践的旅程。这是自上大学以来第一次前往这么远的地方采风实

践， 因此激动兴奋的心情无以言表。 但是在长途车上9个小时几乎磨尽了我们

所有的耐心和兴奋，虽然一直在和同学们打牌、聊天，可是这么长时间的汽车还

是快让我们崩溃了，这甚至是一个与众不同的人生经历，太考验人的意志，我甚

至感觉可以与军训性质相媲美??

当到了安徽，进驻宏村，另一股浓郁的气息不同于都市的喧嚣，它不仅安静，

而且典雅，当漫步在宏村里面，看到了典型的徽派建筑仿佛感觉到了几百年前徽

商们的家里，像是他们的客人，亲身体会着他们的文化，他们在建筑上表现出的

思想??东瓶西镜，中间一个钟，当钟声响起，寓意平平静静，平平安安；还有

唯美的美人靠；以及门当户对里面的大学问??

每到一处，我们先在导游的领导下在整个村子参观一下，然后自己选择地点

开始画画。一天的时间都用来写生。晚上，陆老师给的点评，主要注意的事项有

以下几点：

1、注意画面的整体结构，要有远近的层次感，不要经常画平面，只有加以

透视，画面才会有立体感；

2、注意透视，对于房子的线条，有少许的夸张，但整体的感觉要有，提醒

我们要加强透视；

3、注意瓦片的细节处理

4、用笔，以及线条，建议我们用签字笔，这样，会有层次感。

感受宏村

我们来到了安徽宏村。进了旅馆后，大家只有一个统一的想法，就是回学校，

宁愿放弃这次期待已久的写生。因为正在下雨，旅馆里湿气很大，感觉很难受。

每个人都在抱怨。第二天我们用半天时间来熟悉宏村的环境，导游姐姐一边带着

我们熟悉环境一边介绍和解释着宏村的特别风景。

宏村旅游，形象地说，是一次穿越“牛肚”的旅游。不识牛肚真面目，只缘

身在牛肚中。“山为牛头，树为角，桥为牛腿，屋为身，凿湖为牛肚，引泉为牛

肠”，宏村的古人在5xx年前，便开始在建筑领域里探索“仿生学”。他们按照

“牛”的形象设计整个村落布局。从而为宗族带来了兴旺。牛形村落是当今世界

历史文化遗产的一大奇迹。村口的两棵古树，是牛的两个犄角，一棵红扬，一棵

银杏。以前村里有嫁娶之事，就绕红扬三圈，寓意百年好合；村里有高寿老人过

世，就绕银杏三圈，寓意子孙后代高福高寿。沿着卵石小径，我们来到了牛刍胃

“南湖”。湖边有著名的南湖书院，民国时期的驻英大使汪大婱、当代著名科学

家李小娟在此接受过启蒙教育。

牛胃是一个半月形的池塘，曰“月沼”。所谓“花开则落，月圆则亏”，汪

氏族人追求花未落月未缺的境界，始终对美好事物抱有希望。由于风景秀美，很

多影视剧都在此取景，比如《画魂》、《风月》，《卧虎藏龙》里“蜻蜓点水”的镜

头等等。xx年代发行的安徽民居的邮票也是以月沼旁的建筑为主题的。吃过晚

饭过后邀着好友一起再次走过南湖，却是那样的别样，白天车水马龙的游人穿梭

其间像是清明上河图，而夜晚的南湖，夜晚的宏村却一下子黑了下来，静了下

来??恢复着人间烟火的安然??心中向往着，向往着??

顺着蜿蜒曲折的巷子，脚边是清水潺潺的“牛肠”，在这个保留着古味的村

落里,我感受着前人留给我们的文化遗产。这里的美没有办法用言语表达，这里

的景色是可遇而不可求的，一缕清风，一抹红霞，每一条小路，每一汪流水，每

棵树每朵花，就连那一尾小草也叫人禁不住产生怜惜之情，青山绿水阳光之间，

叫我们流连忘返，沉醉其中。那条条小溪便成为了天然指向标。

每到一个地方，每一个稀奇的玩意儿，每一个砖雕、木雕、石雕，都是一个

艺术品。让人流连忘返。宏村里充满了书香气息，感觉这里的每个人都有自己的

一项绝活，每一个人都是人才。真不愧是当今世界历史文化遗产一大奇迹。

宏村至今都还保留着许多明清时期的完整的民居建筑，灰砖白壁，红花绿草，

宏村依山傍水，青山和着白云，溪水清澈见底。宏村就是一幅画，从进宏村开始，

像慢慢打开一幅画一样，随着画轴的滚动，美丽的风景渐渐展现在眼前。看的我

们惊叹声连连。

宏村是一个写生的好地方，很多艺术生都来这里写生。没有画过建筑物，加

上长时间没画，所以一开始画有点生疏，特别是速写，一天的成果马马虎虎能完

成老师交代的作业数量，质量一点没有保证。只去了3天，时间比较短，不过学

到的东西还是挺多的。通过3天的写生，我在速写的构图和透视方面有了提高。

画里乡村——古黟西递

西递现保存有完整的明清古民居124幢，祠堂3幢，都堪称徽派明清古民居

建筑艺术之典范，从而被誉为“中国明清民居博物馆”。西递村中各家各户的宅

院都颇为富丽雅致：精巧的花园、黑色大理石制作的门框、漏窗，石雕的奇花异

卉、飞禽走兽，砖雕的楼台亭阁、人物戏文，及精美的木雕，绚丽的彩绘、璧画，

都体现了中国古代艺术之精华。其“布局之工，结构之巧，装饰之美，营造之精，

文化内涵之深”，为国内古民居建筑群所罕见，是徽派民居中的一颗明珠。

西递官宅群集，周围无其他村落环境优雅宜人，好比是一个御花园。这里的

主人大都是商贾官吏。在明清时代，就一直有“无徽不成商”的说法了，徽商遍

布全国，男子外出经商或读书习文，有的成为首富，建宅院，修祠堂，扩大繁荣。

清晨比闹钟起得还早，而村外湖边上已经有几名村妇在湖边捣衣。站在西递的村

口，首先映入眼帘的便是那座高大显赫的“荆藩首相”石牌坊。整座牌坊全是由

黑色青石建成，雕琢精绝，巍峨高耸。虽数百年风雨已过，它仍似乎是那么倔强

地在这里向世人昭示着其主人那曾经显赫的遗世旧梦。我顺着小巷，抚摸着那一

道道粉墙，在幽邃的巷子里穿行。偶尔遇到早起的摄影爱好者，称赞着这里的美

景：白墙青瓦，如在画中游！不时从对面山间飘来了阵阵轻雾，鳞次栉比的民居

群浸润在晨雾中，高高树起的马头墙忽隐忽现，飘渺如仙境！ 沿着青石板路走

进村中大路街，首先看到的为“旷古斋”。“旷古斋”寓广博古徽文化之意，出瑞

玉庭前行数步，便是“桃李园”。桃李园建于清咸丰年间，由正屋和庭院组成，

正屋为三间三进二楼结构，前两进为两小套背向三间屋。二进楼上设有独特的“楼

上井”，使整幢房屋光线充足，空气畅通。而且，楼上木雕扶栏板权作小姐相亲

孔洞，供小姐偷偷观看来往家中的男青年，能否挑选到如意郎君，但是公子看上

去因为反光，什么也看不清楚；中间门上有隶书“桃花源里人家”石刻横额。在

通往街面的小门上，石刻有小篆“桃李园”三字门额，寓意“桃李满天下”。 西

递古民居内大都设有“天井”，这是徽派建筑的一大特色。天井的设置，一般三

间屋在厅前，四合屋在厅中，起到采光、通气诸功用。因过去徽商巨贾为了藏富

防盗之需，其住宅大都建有高大封闭的屋墙，很少向外开窗。设置天井，把大自

然融入屋中，使“天人合一”，足不出户，也可见天日。 在敬爱堂的厅堂上挂着

朱熹书写的一个 “孝”字，不仅运笔雄厚，气势非凡，更是意味深长。字的上

部右面酷似一仰面作揖尊老孝顺的后生，表露的是尊老孝顺的人的形态，而左部

人面的后脑则像一尖嘴猴头，寓意忤逆不孝正在对老人拳打脚踢；说到书法就不

得不说一下西递目前完整保存的数百幅古楹联，诸如"书诗经世文章，孝悌传为

报本"、"读书好营商好效好便好，创业难守成难知难不难"的对联，这些都向世

人展现了古徽州商大多是饱读诗书知识渊博的儒商。在《履福堂》、《膺福堂》、

《笃敬堂》等民居中的厅堂上悬挂着底蕴深厚的古楹联，为居室环境增添了几分

雅气，形成了强烈传统的文化氛围，仿佛让人置身于历史文化的长廊中。这些门

第门盈，也都关乎于这家的财富。牌楼、凉亭、石狮，这些古色古香的建筑，藏

轴、藏卷、藏器、藏皿、亦藏人也。亦是对先人的精神收藏，亦是一段高山流水

的怀念，亦是一场肌肤遥远却心灵依偎的神交。 看到明清时代的徽州特色的民

居建筑，感悟着古徽州的悠久历史和博大精深的徽州文化。仿佛可以看到当年徽

商的辉煌和辛酸。西递保存之完整，几乎让人相信数百年来时间不曾前行。岁月

随着河水流走的故事，我们究竟能记住多少情节？岁月更替，西递依然是以不变

应万变，阅读与凝听我们亲近历史与文化的方式。而那些本原的东西，往往之于

人，是永远的咀嚼。众人都说桃花源，景致在其次，向往的是世外之美。也许在

我们现代人眼里，西递处处透着的古朴超然颇具吸引力，也许美丽的并非风景，

而是我们一份渴望的心情，正如放晴的不是天气，而是我们内心感受的那份恬静

与向往。

穿梭在迷宫一样的小巷子里，似乎走进了一个时代，古时徽州男人都在

外经商，留在家里的只有老人妇女以及孩子，高高的围墙为的是防盗防坏人，其

实高高的围墙是徽州人筑起的平安的心墙。保存完好的老房子里那精湛的雕刻与

鎏金艺术不禁让游客惊叹！参观了倚南别墅之后，不禁让我感受到了小姐绣楼的

封建女人的心酸，在古老的记忆面前，我真的领略了一段历史。带着那份沉重，

我继续慢慢穿行，我感受不到那些现代文明，没有顶点的嘈杂，有的是那份宁静

与悠然，年迈的老人们坐在火盆里安详的烤着火，孩子们奔跑嬉闹在小巷间，满

山遍野的茶树给人带去绿的清新与希望，那红透的桑葚不禁让人驻足采撷，一切

是那样的天然，一切是那样的宁静??这一切让人静心，宁静着所有的忧伤，带

着那份宁静我开始反省那个朝代，我开始慢慢走进一段徽州历史，我开始慢慢理

解，慢慢的感悟??领略完牌坊的气派过后，那伫立在柱子上的对联不得不撩起

文人的雅致，给我印象最深的要数瑞玉庭的那副错字对联了，“快乐每从辛苦得，

便宜多自吃亏来”。“快乐每从辛苦得”“快”上少了一竖，“辛”字上多加一

横。意为少一些快乐，多一份辛劳。“便宜多自吃亏来”“多”字少的那点移到

“亏”字去了。（亏用的是繁体字），西递村的后人解释说，这是吃小亏占便宜，

而且吃亏要吃到点子上。又如大便履福堂的这一联

这副楹联是一位成功的商人经营与处事哲学的人生体味，商人感受在人生和经营中，多付出

一份辛苦，就能多收获一份体现自我价值的快乐，而多吃一些亏，往往便能获得更大的便宜。

“吃亏是福”吃小亏占大便宜，其内涵无不让人感到折服。

后来的我不再偷懒了，不是逛够了，而是真的开始爱上这群孩子般的古建筑群，真的想

用画笔记录，尽管我的绘画基础没那么好，可是我却想静静的观察它们，静静的描绘它们……

中国有着悠久的历史同时留下了深厚的文化底蕴，我们应该充分利用这些元

素，不仅能使自己设计的作品得到提高同时会进步不宣扬我国的优秀文化，使更

多的人对中国有更多和更深的了解。

“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。在短暂的采风实践过程中，我深深

感觉到自己所掌握的知识的肤浅和在实际运用中专业知识的匮乏。

20xx年x月x日

 

第二篇：安徽写生心得

山西师范大学现代文理学院

20xx级学生实习总结

班级：国画0902班

姓名：任临芳

20xx年x月

写生报告

20xx年x月x日我们国画系全体学生踏上了去往安徽的路途，虽然这是我们第三次下乡写生，但我们的心中仍对这次写生充满了期待，我们迫不及待的想离开这纷扰的城市去体会一下农村大山大水景象，这一切都令我们万分向往，一路上我们欢呼雀跃，欢歌笑语，好不高兴，同学们都在讨论着幻想着那儿的一切，我的心中也是充满了激动。

在长达十八个小时的路途中，我们逐渐被疲惫压下了激动，每个人都是昏昏欲睡，在一阵颠簸中，目的地到了 当我们从学校的大巴下来，呈现在我们眼前的是一群充满古代气息的建筑，绿树，白水下的房子，以马头墙为建筑的主题的屋顶，以灰色的墙壁，黑色屋顶为主体的房屋，的确是充满了诗情画意。在导游小姐带领下，我们用半天的时间大致领略了宏村风景，粉墙黛瓦，青山绿水，无一不让人心醉其中。我们到了住的地方，老板热情好客，提前就准备好了饭菜，吃过饭后，老师给我们讲了注意事项，就让我们自己收拾准备休息，由于一天的颠簸，我很快就睡了。

第二天一大早由于还没有熟悉情况老师让我们自由活动，自己找东西画，我就和朋友们一起外出去拍素材。在山里写生就是为了在一个封闭的空间里体悟感受，设法让躁动的心平静下来，然后再静中生动。这里所看到的意象不同于在城市中的公园里所看到的花草气息，公园里的花花草草都是经过认为修剪种植的，而这里是自然形成的，我喜欢这种大自然不加雕琢的气息。出去写生一开始，我们都很激动，因为可以一边画画、一边欣赏风景，但事实并非那么顺意。每一次出外写生，不知该如何动手去画，很渺茫，风景那么多，总不能看到什么就画什么吧！还是应该要适当地去选择取舍，我不会，但我并没有就那样呆着，我学着去构图，在老师的指导下，我也慢慢地学会了构图了。这令我很 高兴，因为我进步了。在写生过程中所遇到的总总困难，我都会学着去克服，我不会一遇到困难就退缩，退缩是解决不了问题，退缩只会使困难有机可乘。困难像弹簧，你强它就弱，你弱它就强，所以我选择越过障碍，超越自我，走向成功。

西递， 位于安徽省县东南部，村中以胡氏宗族为主。清晨，薄雾朦朦，远看的山水都蒙上了一层神秘的面纱，仿佛有着仙气一般，吸引我们去探索。西递距宏村虽不是很远，但却给我们另一种感觉，无论是风景，建筑，还是人文。中午，我们回到旅社，修正了一下午，同时也继续完成我们早上的作业。晚上早早是检查完作业，点评之后，我们去逛逛了宏村的夜市，小小的村子，但夜市还是蛮热闹的，顺便拍拍夜景，了解一下当地的风土人情，尝一尝当地的小吃。 第七天，天色还有次朦朦，我们已经来到了南屏，因村南有尤如屏障的南屏山而得名，村口有一池塘，塘边的垂柳轻抚，塘后的农家，袅袅的炊烟，一幅生活的画卷展现在我们的眼前。我们行走在小巷子间，会听到古钟“铛铛”地敲响了晨明。村中较好地保存着8幢代表着宗族势力的古祠堂，宗祠规模宏大，家祠小巧玲珑。

之后，我们来到最后的目的地宏村。进村便是秀丽的南湖和横跨其上的画桥，湖中芙蓉俏，湖边垂柳生，电影里李慕白牵马过桥的场景再次浮现眼前。

宏村的水系遍布全村的街道，每家每户出门便可打到清水做饭洗衣。村中心是有牛胃之称的月沼，因为池塘的形状为规则的半月，所以村中人又叫它半月谭。想起宏村，自然会想到村中老者挎着竹篮的叫卖声“糯米饼，桂花麻饼”，还有香甜的板栗。宏村里有很多存活几百年以上的古树，枝繁叶茂，遮天蔽日。

山水专业的作品总会写实意象得兼，自由表现度更大。作品或是山村小景，生活气息浓郁，或园林古宅，喜画建筑，或大山大水，松风云气纵生，畅于心中笔墨。留连于山风云海，深谷小村，得自己寻源的心情，也得老先生们教诲之意。从一年级到三年级，意识和表现手法自然逐步成熟，从笨拙零碎到应目会神，渐渐有了对画面的驾驭之感。所有的感悟和笔墨感受都在画里了。

十天的下乡生活，十天百感交集，天天都有新的精彩，天天都有新的心情，我们领略了穽底村的村容村貌，人文风采，，十天下来，师生同乐，深刻而难忘。虽然现在已经离开了那片土地，不过，十天的日子还历历在目，让人回味。当然在我们这次写生取得丰收的同时，我们也必须承认我们仍有许多不足的地方，这不仅是一次实践，还是一次人生经历，更是一生宝贵的财富。

置身于绿山之中，忽然觉得自己很渺小，不及山上一草一木，爱此美景，喜爱之情不需言表，只需画意，支下画架，裱上画纸，调好颜料，静静的一笔一触画我所爱山水。

这次写生对于我们国画专业的学生来说很重要，是他们离开书本临摹走进真实风景的第一步，同时也是审美境界、情操提高的一大段环节。所以，每一个学生都非常珍惜这次机会。

这次出去写生，虽然只有十天，但是很珍贵，很难忘，因为，我们不仅完成了几幅自己感到 满意的作品，使自己的绘画水平有了提高，对美术有了更深的体会 。我认为，最重要的还是接触到了真正的大自然，尽管它是很小的一部分，但它向我们展现的是真实的世界。

北方的山，也许都像北方的人一样，很高，而且毫不掩饰。自它露出地面开始就在尽情地向上释放生命的力量，对于身体上某一块剥落了，裂缝了，它从不顾忌，最后，出现在我们眼前的就是这一座座饱含力量与激情的山峰。

由此，我想到了我们周围有多少人能做到任何时候都能保持纯真，都能向别人展示一个真实的自我？试想：如果你能摆脱束缚，把自己融入到大自然中，向自然尽情的抛洒你对生命的激情，那么一切“面子”、“影响”??都算得了什么。

山间的老树，无人修剪，无人欣赏，但是在风霜和雨雪的哺育下，它们长的很茂盛，而且形态很优美、很自然。在它们身上我们可以找到岁月流过的痕迹，可以感受到生命的魅力。

然而同样都是自然界的成员，我们从小就有父母的呵护，还能接受各方面的教育。我们却不能坦然地去面对人生中的困难，而表现出的是逃避与自卑，因为我们缺少老树身上那种接受自然、敬畏生命的精神。

自然界很大，但是不神秘。这次，我从中找到了生命中深藏着的一种美，就是∶大胆地去追求生命的高度，热情地去接受自然赐予你的一切。某一刻，你会体会到，这个过程很美，需要的只是你的发掘，而不需要你的装饰。

至今还清晰的记得我们第一次写生的场景，大家好像好久没有敞开胸怀去体会那种原始的恬美了，尽情地欢呼，喊出心里的一切的压抑??一切新鲜的事

物都强烈地吸引着我们，刺激着我们艺术的感官，激励着我们探索的欲望，唤起我们灵魂深处的冲动。大家各自沉浸在自己的创作中，始终没有察觉到时间的流逝，每次离开的时候更多地流露出依依不舍的情怀。

在这一路上我们最感谢的是学院的领导和一直陪伴着我们的老师 ，还记得我们第一次写生的时候老师讲了一些我们以前没有接触过的专业方面的知识，他对我们说：“做人就和做画一样，先学做人在学作画，中国的山水画就和中国的爱情一样含蓄而内敛，而外国的爱情奔放而热情就像外国的画一样。”在写生前要掌握一些具体的构图方法。如左右构图适合建筑民居、桥梁大江、悬崖，上下构图适合山脉，河流ｓ形适合街道等等。写生前的临摹也是必不可少的。”老师细心传授知识，把自己的一些亲身体验耐心讲解给我们，例如画一棵树，他告诉我们往往只用一两种颜色熏，应该在较纯的绿色中加一些赭石熏，熟褐等熏画出丰富的层次感，熏黄色的叶子里有土黄、中黄、橙色、偏橄榄绿色彩等。遇到枯枝熏注意造型有一定的节奏感，熏不可零乱。写生时熏，要仔细观察体验熏，多走走熏，多看看熏，你会发现树木是很美的植物，熏它姿态万千、高大挺拔、婀娜多姿。熏当作写生的主题是很生动的。还有公园的桥以灰色居多，熏灰色的桥在光线下面有一些冷暖变化。熏上边的纹理是在色彩完全铺好后概括出来的线条。熏如果仅仅用线条画出形而色彩只用一种蓝灰色熏,这样就显得单一化了。嘉定老街上的古建筑物、塔楼、亭台、古民居，熏经过长年日晒雨淋，熏积淀着厚重丰富的色彩，熏塔楼的色彩多以深紫红色为主色，熏以偏黄色为补色，熏偏蓝绿为对比色。老街的古建筑与水相接，熏水的反射影响到建筑物上，熏使建筑物上带有蓝绿色的反光色，熏建筑物的倒影又丰富了水的景色，熏使整个画面产生了虚实变化的视觉效果等等。充分的体现了学生是主体，教师是核心的主题训练思想。

老师还教我们，虽说中国画的学习，一般均从临摹入手，并且往往始终伴随着学习的全过程。作为学习国画的一种重要手段，通过临摹，能在短期内高效率地迅速了解国画的各种基本技法，从而达到事半功倍的效果。但由于国画技法，如山水中的皴法等，经过前人反复锤炼，已成十分完善的程式，临摹一久，很易被其完善的程式所迷惑而不能自拔。而通过写生，就能使学习者在传统技法下的程式化山水与真山实水之间架起沟通的桥梁。一方面，以所习技法表述真实山水，另一方面，用大自然中山水的万千姿态，印证传统山水程式，明了这些程式之由来。

作为游历山水时的感受的记忆手段，写生也有其重要作用。且不论古代没有相机、摄像机，对不可能长游细察的山水记上一"异"十分必要，即使在现代，有了相机等现代化记实工具，但当面对真实山水时所得的感触，同时因地、因气候变化的阴晴明晦、云蒸岚飞，都会有许多变化。这些用写生记录，往往比较切合感觉，而一拍成照片，往往反而因太"真实"而缺乏感人力量。

比较山水画的临摹与写生，临摹等于是在求教名师，只要精研细察，必能得莫大收益。但光从临摹上得到体会，毕竟是吃别人嚼过的馍，"纸上得来终究浅"。如不能把这些临摹所得与自然真山水相比照，一不小心便会陷入泥古的泥潭而不能自拔。在这里，直接面对活生的自然山水，通过细致入微的观察，往往会有自己的独特体会。这些独特体会经过多次强化，并反复去粗存精，就会成为个人绘画风格面貌确立的起点。

也正是这一点，才是现代山水写生教学向传统山水写生观靠拢的起点。 通过这十天的写生，我发现大家不但风景写生得到了进步，而且也变得成

熟了，懂得了很多知道但是没有亲身体会的东西，毕竟我们写生是在一些处于边陲或交通不便的地方，每次大家都要克服极大困难，团结协作，在确保安全情况下，使集体每个成员都顺利渡过困难(或危险)期。至于写生的效果如何，我想我们定会交上一张完美的画卷，就让我们的接下来的作业来说明一切吧！