【欧·亨利简介】

欧·亨利，出生于美国，原名为威廉·西德尼·波特，美国现代短篇小说之父，擅长通过描写小人物反映人道主义精神。写作特色注重幽默，同时也擅长在结尾大做文章。他写的结尾往往出乎读者的意料，但却又在情理之中，这种独特的结尾写法无不叫人拍案称奇，被美国文学界称之为“欧·亨利式结尾”。他的著名代表作有：《二十年后》、《财神和爱神》、《警察与赞美诗》和《最后一片常青藤叶》等。 【莫泊桑简介】

莫泊桑，法国人，世界三大短篇小说之王之一，因19世纪中后期所写的《羊脂球》一文而在文学界上一炮而红，奠定了他在法国乃文学界至世界文学界文坛上的地位。其写作的为目标逼真、自然，艺术特点是以小见大、高度精炼、言简意赅，作品语言清晰、简洁、准确、生动。他的著名代表作有：《我的叔叔于勒》、《羊脂球》、《项链》、《两个朋友》、《米隆老爹》和《骑马》等。

【契诃夫简介】

契诃夫，国籍为俄罗斯，小说家、剧作家、医生他的艺术风格和文学作品给人带来的印象是透明如水，清澈如秋，有着独特的叙述方式：快节奏、简捷、自然、质朴的清纯文风。契诃夫的创作起先于为一本杂志编写幽默片段，后来才陆陆续续地发表文章，最终成名。他的著名代表作有：《变色龙》、《万卡》、《胖子和瘦子》、《装在套子里的人》、《装在套子里的女人》、《第六病室》和《小职员之死》等。

【《警察与赞美诗》读后感】

《警察与赞美诗》的作者是出生于美国的欧·亨利——美国现代短篇小说之父。这篇文章主要讲述了一个名叫苏比的流浪汉为了度过寒冷的冬天而想方设法进入监狱过冬但屡次失败，在教堂听到赞美诗后决定重新做人去找工作时却被警察逮捕，最终被法院判刑三个月的故事。

看完了这篇文章，我深深地被文章的主人公——苏比所触动。小说中写道：“他可以去的地方多的是… …”但是，对于性格高傲的苏比来说，他有着比别人更加要自立的想法，所以他拒绝了其他人所给他的恩惠与恩赐，认为这是别人看他可怜，给他的施舍。然而此时的他却身无分文，既没有任何工作去做从中来牟取钱财，更是没有任何的经济来源。对于苏比现在的境况来说，这种所谓的“施舍”正是此时正穷困潦倒、居无定所的他应当接受的恩惠。我认为他有这种要自立的想法非常好，但是也应当考虑自身的实际情况来做决定。但是，他最终还是选择了“通过犯法进入监狱从而能够勉勉强强过完这个冬季”这条途径，最终使自己“被迫”如愿以偿，在监狱内过冬。

凡事都有两面性，接下来就要讲述苏比好的方面了。他想要自立的想法很好，但是却用的不是时候；他想要改邪归正，重新做人的想法也很好，但是为时已晚。

即使他有许多的不足，但是至少“想要自立”和“想要在自己做错事时改邪归正，重新做人”这两点是值得我们去学习的。

 

第二篇：世界最经典短篇小说篇目大全

世界最经典短篇小说篇目大全

我的写作生涯从阅读短篇小说开始。起初也读长篇，那时还念书，断断续续看长篇的感觉，像正吃饭，接一电话，接完挂掉再吃两口，铃又响起，反复数次后，饭菜已凉，走味。看短篇就没这烦恼，这是吃饭团，吃得快，还饱肚子。

以下短篇都或多或少给过我惊喜。我曾多次看不清人世的真实面貌，对生命也产生过许多困惑，它们曾给我指过几条光明坦途，或调皮地使我更加无力，对世界生出意料外的疑问，更多时候，它们只是呈现另一个世界的入口，让我感觉自己像上帝在窥探人间。

《饥饿艺术家》卡夫卡

表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。

《“搞定”夫妇》林·拉德纳

将爱心泛滥者写到极端。

《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯

被美好唤醒的人们。

《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟

热气球下的世界。

《阿内西阿美女皇后》

杰出的循环。

《艾皮凯克》冯尼格

机器人和爱情。

《安阳》冯唐

试图重现创世之初。

《艾德沃坦夫人》巴塔耶

放荡不羁。

《柏林之围》

理想和现实的冲突。

《扳道夫》阿雷奥拉

荒诞的火车，绝佳讽刺。

《宝贝儿》契诃夫

完全依附于爱情，而不是爱人。

《鼻子》芥川龙之介

可怜的自尊。

《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼

机器人重创世界。

《水月》川端康成

描写极细腻。

《穿墙记》马塞尔·埃梅

奇人。

《出租车上的吸血鬼》春上村树

扩大概念。

《逮香蕉鱼的日子》塞林格

战后人的精神创伤。

《地球上的王家庄》毕飞宇

诗意写愚昧。

《地狱变》芥川龙之介

不疯魔不成活。

《断魂枪》老舍

时代变更后的失落。

《二路电车》马哈姆德·台木尔 寻常爱情。

《封锁》张爱玲

逢场作戏。

《南方高速公路》科塔萨尔

类似《封锁》，稍广博。

《狗日的粮食》刘恒

中国农民。

《好心的中士》塞林格

更美丽的真实。

《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨 父亲的个人理想。

《黑帮老大》希区柯克

就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。 《红死病的假面具》爱伦坡

沉着、克制的悬疑。

《猴爪》W·W·雅克布斯

铺垫结实，结局妙。

《换妻记》胡·何.阿雷奥拉

成人童话。

《婚宴》王祥夫

丰盛的婚宴。

《威克菲尔德》霍桑

跳脱出自己生活。

《江边纪事》高军

小说式散文。

《警察与赞美诗》欧亨利

意料之外。

《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金 心惊动魄。

《巨翅老人》马尔克斯

有翅膀，就有飞翔的可能。

《巨蟒》杜拉斯

阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。 《乞力马扎罗的雪》海明威

梦接近于现实。

《十八岁出门旅行》余华

社会规则。

《教长的黑面纱》霍桑。

人人都只向大众呈现了部分自己。 《近视眼的故事》卡尔维诺 是否戴眼镜成了悖论。 《孔乙己》鲁迅。

凑起来的形象异常饱满。 《苦恼》契诃夫

我向谁去诉说我的悲伤？ 《老妇与猫》多丽丝·莱辛 城中流浪。

《冷也好热也好活着就好》池莉 汉口夜生活。

《理发》林·拉德纳

理发师的独白。

《立体几何》麦克尤恩

源于《零侧曲面》，更丰满。 《烈火平原》胡安鲁尔福 战争全过程。

《罗马惊艳》希区柯克 和《猴爪》有一拼。

《马口鱼》张万新

虚构的真实。

《蚂蚁》鲍里斯·维昂 战争的讽刺。

《瓶装地狱》 梦野久作 不同顺序，不同的解读。 《太阳鸟》 尼尔.盖曼 美食家和传说中的鸟。 《歌利亚》尼尔盖曼

黑客帝国。

《西西里柠檬》皮兰德娄 忘恩负义。

《七层楼》迪诺布扎蒂 死亡的诱引。

《出埃及记》恰克·帕拉尼克 亡命天涯。

《冬日之旅》乔治·佩雷克 对历史的误解。

《青鱼》拉克司奈斯

看天吃饭。

《情书》岩井俊二

过于完美的巧合。

《色戒》张爱玲

平静下面的动荡。

《狮子头》张大春

另一种江湖。

《受戒》汪曾祺

纯真的美，同样不染世俗。

《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西

爱情中的难堪。

《太阳与阴影》皮兰德娄

三起三落。

《巴比伦塔》特德·奇昂

天空的尽头。

《王佛保命之道》尤瑟纳尔。

现实即画。

《罕福之行》威廉萨洛扬

完美的对话。

《我们看菊花去》白先勇

残酷的爱。

《箓竹山房》吴组缃

鬼屋。

《午餐》毛姆

高级黑。

《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳

自私的爱情。

《萧萧》 沈从文

凄美的乡村生活。

《小径分叉的花园》博尔赫斯

时间迷宫。

《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫

见风使舵。

《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛

蝗灾丽景。

《一天》陈村

一天是重复的。

《一只特立独行的猪》王小波

大概也能看作小说。

《婴宁》蒲松龄

没心没肺。

《游仙窟》张鷟

古人逛窑子。 《阿拉比》乔伊斯

幻梦的破灭。

《再见爸爸》约翰·契弗

与虚伪道别。

《鸡蛋》舍伍德安德森

生活的胜利。

《安东诺夫卡苹果》蒲宁

全方位庄园游览图。

《这次我演什么角色》库特·冯尼格

人生如戏。

《南方》博尔赫斯

梦和现实的分界。

《白象似的群山》海明威

冰山效应。

《疯狂时期的大海》马尔克斯

这是《百年孤独》短篇版。

《公道》福克纳

详尽有趣的历史描述。

《魔法外套》迪诺·布扎蒂

有得就有失。

《距离》卡佛

极简主义。

《不值一文的老奶奶》布莱希特

自己的生活。

《射象》乔治奥威尔

违心的事。

《最后一名》埃梅

放弃也是一种智慧。

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《相遇》格非

相遇既是开始，又是结局。

《呕兔》科塔萨尔。

《红花》伽尔洵。

《手电筒》埃尔德里克·克利弗