音乐系09届本科生

毕业论文撰写格式统一要求

为规范我系本科毕业论文的撰写格式，根据《运城学院本科生毕业论文工作暂行条例》，结合我系专业特点，将我系08届本科生毕业论文撰写格式统一要求如下：

一、总体要求：

全部使用Word系统录入和排版，页边距为上下各35毫米，左右各32毫米，正文部分行间距采用固定值21磅。

二、两个论文封面

由系里面按照统一格式统一打印；

三、开题报告和任务书

填写内容一律使用四号楷体字，行距采用固定值21磅。开题报告表格三张，任务书两张，不得随意扩展表格页数。如果内容过多填写不下，部分表格内容可选择使用小四号楷体,行距可适当缩小。

开题报告让指导老师签字后交回。

任务书注意自己签字和指导教师签字。

一律用黑色中型笔，不得使用圆珠笔和浅兰色钢笔。

四、中期检查表

由指导教师用黑色中型笔填写，不得打印。

五、题目、摘要、关键词（汉语页面）

第一步：确定行距。全部选中，采用固定值21磅。

第二步：处理题目。与页眉和摘要各空两行，小一号仿宋，加黑，居中；

第三步：处理摘要部分。全部用“小四号”，加黑；“摘要”二字用黑体，中间空一个字符，左对齐，后面用冒号；摘要内容用楷体。

第四步：处理“关键词”部分。全部用“小四号”，加黑；“关键 1

词”三字用黑体，左对齐，后面用冒号；关键词内容用楷体，中间用分号隔开。

六、题目、摘要、关键词（英文页面）

行距、排版格式与汉语版相同。

字体：全部使用Times New Roman

字号：题目用“小二号”，居中；其它部分均用“小四号”。 汉译英内容必须经过本系指导老师或英语系教师、学生审核把关，凡直接通过网络翻译的一律不予接受。

七、目录

全部选中用固定值30磅，加黑；

“目录”二字用“一号方正姚体”，中间隔4个空格，居中，上下各空两行。

引言、一级标题（用一、二、三标序号）、结论用四号黑体； 二级标题[用（一）（二）（三）标序号]和三级标题[用1、2、3标序号]用四号楷体；

每个标题后要标清页码，中间用一连串“· ”号隔开，各页码数字要垂直对齐；

目录中只出现到三级标题；

致谢、参考文献、指导教师评语等条目不在目录中出现。

八、正文

引言、一级标题（用一、二、三标序号）、结论用三号黑体，加黑，居中，段前24磅，段后18磅；

二级标题用（一）（二）（三）标序号，用四号宋体，加黑，居左，空两个字符，段前10磅，段后5磅，不接排；

三级标题用1、2、3标序号，用小四号黑体，加黑，居左，空两个字符，段前6磅，段后3磅，不接排；

四级标题用（1）（2）（3）标序号，用小四号黑体，加黑，居左，空两个字符，标题后空一个字符接排小四号宋体；

2

五级标题用1）2）3）标序号，用小四号黑体，加黑，居左，空两个字符，标题后空一个字符接排小四号宋体；

标题层级不得超过五级。

其它正文内容均使用小四号宋体字。

九、参考文献

本部分内容接在“结论”部分后；

“参考文献”四个字用三号华文行楷，加黑，左对齐，后面加冒号，段前20磅，段后5磅；

参考文献的书写规范执行学院统一规定，字体全部采用“小四号仿宋”；

参考文献条目均居左，空两个字符。

十、致谢

本部分内容接在“参考文献”部分后；

“致谢”二字用三号华文行楷，加黑，左对齐，后面加冒号，段前20磅，段后5磅；

致谢内容用小四号宋体。

十一、页码

从正文“引言”所在页开始编起；

一律使用“—1—”“—2—”格式；

一律放在页下眉中间位置。

音乐系

20xx年4月23日

3

 

第二篇：音乐系毕业论文结稿

滨州学院本科毕业设计（论文）

浅析独幕歌剧《乡村骑士》的创作风格

摘 要

《乡村骑士》是意大利著名歌剧作曲家马斯卡尼最为著名的代表 作， 创作于1890 年。《乡村骑士》的首演被认为是十九世纪末意大利真实主义歌剧流派诞生的标志。其音乐特别迷人，剧中的矛盾冲突与音乐的展开配合的天衣无缝， 音乐的进行完全扶持着剧情的发展，情绪充沛而紧张，整部歌剧充满了意大利南部独特的风情与气息，既粗犷豪放， 又不失清新飘逸。在短短七十分钟的演出中就有多段让人百听不厌的歌剧唱段和场景音乐， 迄今仍然常演不衰， 具有顽强的艺术生命力。本文通过对玛斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》创作环境，故事背景，以及经典音乐的浅析为具体研究对象，阐述作品中对人物的形象塑造，感情基调的把握及简单演唱技巧的把握等方面的问题。

关键词：独幕歌剧；创作背景；故事背景；形象塑造；演唱技巧

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According to the DuMu opera country knight "writing

style

Abstract

analyses as research objects, focuses on the character of the lawsuit

works image, the feelings of the tone and simple grasp the grasp of the

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目 录

中文摘要 ··················································································

Abstract ····························································································································· Ⅱ 引言 ······································································································································· 1

第一章《乡村骑士》的创作环境 ······················································································· 3

1.1作品简介 ·················································································································· 3

1.2《乡村骑士》的创作背景 ···························································································

第二章 通过剧情对马斯卡尼的创作特征的分析 ··································································

2.1幕起时旧情的怀念 ······································································································

2.2桑图扎的嫉妒与悔恨 ··································································································

2.3 阿尔费奥与图。。。的决战 ··························································································

第三章 通过作品对歌剧情感基调的分析（这几首曲子可以换 拿几首典型就行） ·····

3.1桑图扎的咏叹调《你知道吗，好妈妈》 ···································································

3.2图杜里的咏叹调《妈妈，这酒太浓了》 ···································································

3.3桑图扎与图杜里的二重唱 ···························································································

第四章对《乡》人物性格特征的分析（拿两个典型进行分析，主唱即可） ·················

第五章对《乡》演唱技巧的要求 ·························································································

4.1 扎实的基本功 ··············································································································

4.2丰富的音乐表现 ··········································································································· 结论 ················································································································································

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参考文献 ······································································································································· 谢词 ················································································································································ 附录 ················································································································································

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引 言

一个好的歌剧必定有一个新颖优秀的故事情节，有了好的故事情节才能更好的塑造人物形象。一个好的歌剧必定有一个新颖优秀的故事情节，有了好的故事情节才能更好的塑造人物形象。韦尔加的真实主义作品《乡村骑士》在故事情节上完全满足了这一要求。它从普通百姓的日常生活中取材，讲的是那些普通的人，而非国王，贵族。虽然最后为悲剧收场，但却得到了人们的赞赏。25岁的玛斯卡尼，在这部歌剧的创作上更显得得心应手，在音乐创作上运用了强烈的对比手法。在故事情节安排上，作者把矛盾与西西里岛某一年复活节交织在一起。在剧情矛盾到达高潮时，作者又刻意的安排一首非常优美、安静的抒情间奏曲，给人们一种风雨欲来的宁寂，接着一首独唱齐唱的《祝酒歌》又把人们带入欢乐之中。乐极生悲，男主角图利亚图在决斗中被杀，故事以悲剧收场。整部歌剧故事情节与音乐相互交融、相互推进、相互衬托，剧情的矛盾冲突与音乐进行更是配合的天衣无缝。全剧情绪饱满而紧张，整部歌剧继承了传统意大利歌剧旋律优美的特点，充满了意大利南部的风情特色，豪放中不失清逸，具有顽强的艺术生命力。

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第一章 《乡村骑士》的创作背景

1888年， 罗马乐谱出版商松佐尼奥悬赏征集歌剧作品，25岁的农村教师玛斯卡尼以《乡村骑士》应征，并获得一等奖。直到一百多年的今天，《乡村骑士》仍然常演不衰，其中很多重要作品都成为传世经典。如《你知道吗，好妈妈》至今仍是各大音乐会中女高音演唱的重要曲目，也是衡量一个女高音技术水准和艺术水平的重要标准。

1.1作品简介 玛斯卡尼（

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真实主义作家乔凡尼·全剧情仇冲突突出：男主人公图利亚图与已婚前情人洛拉再续旧情，却被现任恋人桑图扎发现，桑图扎一再恳求图利亚图回心转意无效，在百般无奈下向洛拉的丈夫阿尔菲奥透漏了洛拉背叛的消息。盛怒之下的阿尔菲奥提出要和图利亚图决斗。最后图利亚图在和阿尔菲奥的决斗中丧生，桑图扎在得知这一噩耗后昏死过去，歌剧在悲惨的气氛中缓缓落下帷幕。

年，意大利统一之后，民族解放运动也随之落下帷幕。但是资产阶级和传在这样的特殊环境下，人民开始有了反浪漫主义的热潮。

19世纪的意大利的音乐家开始把创作的注意力集中到歌剧方面。意大利歌剧的发展并没有德奥或者法国音乐中的激进浪漫主义倾向，它更多的遵循了民族的审美习惯和歌剧体裁，浪漫主义的元素只是渗入了意大利歌剧的发展中。民族运动直接影响了意大利的作曲家们。已经走到了穷途末路的正歌剧，古老而陈旧的罗马神话故事已经不能满足人们的口味。于是，生动表现当时人们生活体裁的歌剧出现在舞台上，并有了垄断一切话剧的趋势。19世纪70年代，真实主义已经到达了成熟期，

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并涌现了一批优秀作品。他们大多取材于普通人的日常生活，最后以悲剧形式结尾。作品中满怀同情，旋律优美，有着浓重的抒情色彩。在艺术上有追求紧张的戏剧情节和夸张的感情色彩，这也使得真实主义歌剧往往带有传奇性质。1888年，在这样的环境下，罗马乐谱出版商松佐尼奥悬赏征集歌剧作品，《乡村骑士》应运而生，一举夺下歌剧作品的一等奖。

第二章 通过作品对马斯卡尼创作特征的分析

一部成功的歌剧没有一首或几首精彩的咏叹调，是很难折服观众让其与之产生共鸣的。婉约的《间奏曲》；将歌剧推向高潮的《你知道吗，好妈妈》、二重唱《不，图里杜，留在这里》以及富有激情的《妈妈，这些就好烈奥》使得这部歌剧更加气韵生动，荡气回肠。

2.1《间奏曲》

间奏曲的意思原来是幕间戏，也就是在大歌剧的两幕之间演出的独幕喜歌剧。近代的间奏曲则是指穿插在歌剧的两幕之间或两场之间的管弦乐曲，以及交响曲、协奏曲、组曲、室内乐等套曲中两个主要乐章之间的短小乐章《乡村骑士》是一部独幕歌剧，包含十一场，间奏曲出现在第八场和第九场之间。歌剧叙述青年农民杜里都爱上了马车夫阿尔费奥的妻子罗拉。在第八场中，倾心于故里都的村女桑图扎把杜里都和罗拉相爱的事告诉了阿尔费奥，阿尔费奥发誓要报仇。两人下场后。舞台上空无一人。这天正是复活节，舞台后面的教堂里正在做弥撒。这时乐队奏出了著名的间奏曲，填补了舞台上的空白。间奏曲的引子由小提琴轻轻奏出旋律，表现了做复活节礼拜的村民们虔诚的宗教感情。间奏曲的主要部分由小提琴在竖琴伴奏下奏出，和教堂里的管风琴声结合在一起。这是祈求和祷告的声音

聆听这段旋律的时候，人类的哀伤、怜悯、忏悔、祈祷和希望，全都感受到了，大仲马借着基度山在最后一页说:永远不要忘记，在上帝揭露人的未来以前，人类的一切智慧是包含在这四个字里面---“希望”和“等待”。

2.2桑图扎的咏叹调《你知道吗，好妈妈》

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图里杜从军回乡后又渐渐与旧情人洛拉接近，想再次获得她的芳心，洛拉对他的归来十分的欢迎。桑图扎这时受到了双重的侮辱，怀着复杂的心情悲伤地唱出了：“啊！您知道吗，妈妈？”。这是开头合唱结束后描写女主人公桑图拉因被丈夫抛弃而对妈妈的哭诉，是全剧第一个非常动人的咏叹调。是一首非常著名的女高音咏叹调，不失为真实主义的经典之作。

本作品中开始有10个小节的前奏,它由弱到强、由悲伤到激动的两层动机结合而成。是引导咏叹调基本情绪的引子, 同时也体现出桑图扎心情的变化和内心的挣扎。接下来的20个小节是桑图扎向露西亚叙述了事情的来龙去脉, 图里杜是为了弥补内心的失落和空虚才和自己相爱的事实。旋律流动紧凑。从 31 小节开始, 音乐产生了变化, 由乐队先行再现出歌唱的主旋律部分, 演唱者在弱拍时进入, 以四个由低逐步向高音区推进的短小的模进式动机, 乐队伴奏部分由弱到强的烘托, 主人公的情绪也随之高涨, 直至喷射壮的呐喊—— “我爱他!”这一新颖的对比手法将乐队和人声融为一体,体现出器乐的独特功能, 使主旋律通过变化了的再现而具有更深的内涵, 增强了表现力并形成了全曲的第一次高潮。

接下来的间奏和人声部分通过转调及节奏等构成了新的音乐形象, 以被抛弃的痛苦和爱人被夺走的愤恨为基本的情绪, 音乐的速度稍快, 乐句短小而具有动力感, 乐队则以低音乐器为主, 创造出紧张、压抑、不安的气氛, 有力地为烘托出演唱向第二次高潮推进埋下浮笔。接下来一个突然的转折使调性和旋律音调都变得极为柔和, 突出了主人公桑图扎最真实的情感——她仍爱着图里杜! 这是全曲的一个转折和过渡, 也是“起承转合”的“转”的阶段。紧接着由出现如第一次高潮般的, 由上行模进构成的铺垫引出全曲的结束。

这首咏叹调最大的特点就是迷人的歌唱性，而马斯卡尼用这种歌唱性及如歌的旋律线条来塑造人物内心激烈的矛盾和碰撞，竟然出神入化。他以一种蒙太奇式的电影场景音乐来处理人物的内心起落并以此使人物直接告白，达到情境与心境交融，我们不能不说这是艺术处理上的创举。而这一段无疑是整个故事的戏剧情节与音乐设计融合最经典的部分。

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2.3图杜里的咏叹调《妈妈，那些酒好烈哦》

图里杜接受了阿尔费奥决战，对桑图扎唱出那份悲痛的爱之后，走到自家门口伤心的与老母亲告别是唱出了激情的歌曲《妈妈，那些就好烈哦》。这首作品表现了图里舍在决斗前向妈妈告别的最后的高潮。马斯卡尼再次运用了恢弘跌宕的音乐风格来表现人物内心情感的激烈变化。这次完全没有宗教音乐的或者说宗教元素的干扰，而完全是用音乐与歌唱对人物心灵的直接写照，是直白和激动人心的。它完全突破了音乐在古典歌剧的艺术处理中华丽和衬托式的设计，而是直接将音乐与人物歌唱、故事甚至内心表现融为一体。

整部歌剧大约一个小时，可以说它更像一部紧凑剧情的电影。它在歌剧形式的框架下完美地结合了人声、乐声、心声融入故事情节，结合影像与音乐以画面，并通过与影象一体的设计使故事的意义与艺术表现力得到最大发挥，更重要的是它突破了古典歌剧的许多艺术风格，而不经意的开启了现代电影的表现手法和音乐风格。可以这样说，它是一部以当时的技术条件完成的，以歌剧形式出现在电影时代前夜的现代电影作品，它的现代性意义不可估量，而即便以今天的技术角度看待这部电影式歌剧的艺术处理，《乡村骑士》也是堪称典范的。

第三章 通过剧情对歌剧的情感基调的分析

3.1幕起时的旧情怀念

在前奏曲部分，音乐便立刻以震撼和跌宕的悲剧旋律开起叙事。几个主要角色在夜色中奔跑、注视，镜头由远及近至人物惊疑与紧张的表情。虽然没有任何情节铺垫，但完全依靠音乐渲染的画面便立刻使人进入剧情，并对故事的前景产生强烈的好奇。随后，影像部分转向日出，展现了西西里晨光下一个宁静小镇的景象：人们快乐地打扫庭院、交谈、赶车，一派生活的场景。然后，西西里的吉他，男女们的合唱，唱着宛如意大利骑士的情歌。在这里，繁复的合唱用轻快的旋律非常和谐地将普通人们的生活与一种愉快和自然的心境联系在了一起，双簧管与铜管乐以及

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弦乐的交替，是复活节前人们的快乐活跃的场景。而当人们趁着晨光一起去劳动，赶集、高唱对上帝的赞美时，音乐风格随之一转，顿时充满神秘而庄严的宗教气息。这个音乐的过度毫无刻意，将人们之前对生活美好的惬意情感自然转化到了宗教悲悯的宏大情感之中，一种向上帝赐予幸福的感恩和赞美之情油然而生。而这种体会是无法用影象和单纯的语言技巧加以表现的，即使在现代电影音乐中，如此自然而启迪般的音乐设计和影象结合也是堪称精彩。

这之后，歌剧转向多个咏叹调和重唱部分。这部分体现了马斯卡尼对旋律与歌唱两种音乐叙事的完美结合，同时也是音乐风格最富有现代电影音乐表现的部分。

3.2桑图扎的嫉妒与悔恨

首先出现的是最广为流传的 《你知道吗？好妈妈》当图里杜退军后， 得知情人洛拉与马车夫结婚，十分失望，痛恨洛拉不等他，于是就与本村孤苦伶仃的少女桑图扎要好了。桑图扎把少女的一切都献给图里杜，并因为这样， 遭受到教会的谴责， 不再被允许进入教堂。而洛拉却是一个不干寂寞， 水性杨花的女人， 趁丈夫去外地运载货物与图里杜旧情复发； 桑图扎心都快碎了，但由于深爱着图里杜，想把失去的爱情要回来，于是找到契亚的小酒馆，也就是图里杜的母亲的家， 唱了这首令人难忘的咏叹调，她在这段咏叹调中，将一切实情告诉了图里杜的母亲， 由悲伤与激动的两层动机构成， 也是全曲的基本情绪的引子， 歌声一开始就充满了深厚的感情， 在旋律的发展中流淌着一个少女抛弃后的痛苦的泪水。

随后，桑图扎与图里杜发生争执的二重唱 《你在这里， 桑图扎》发生在桑图查见到图里杜在复活节这天朝教堂走来，迎上去责怪他不忠于自己的爱情，而双方的矛盾却又因为风流的洛拉的出现而升级, 洛拉唱了一首轻挑、 悠闲的 《洛拉之歌》与此时桑图扎的心理形成了极大的反差。桑图扎起一直抑制着愤怒，图里杜也耐心试着使她平静下来，可她一直唱着不要期骗！终于，桑图扎的感情开始爆发出来，两人的声音开始激烈地变强，保持紧张的进行。桑图扎和图里杜开始相互喊叫， 桑图扎已哭成了一团，愤怒的、绝望的、妒火的烧， 用哭泣和近似说话的音调猛烈的用重音在高音上诅咒着不走运的复活节。到此，二重唱由这一对热血的西西里岛人，以激情结束。

3.3阿尔费奥与图里杜的决战

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桑图扎气愤至极，便失去理智的把一切都告诉了洛拉的丈夫阿尔费奥。阿尔费奥勃然大怒大声喊道：“我绝对不能原谅，我要用报仇解来心头之恨，要用他的鲜血来把孽债偿还，把我的爱情变为仇恨。”此时此刻，桑图扎意识到事情的严重性，后悔说出实情，但是一切都晚了。阿尔费奥向图里杜发出挑战，图里杜接受并约定了地点。然而，这一战却让图里杜悔悟到自己不应该这么对待妻子桑图扎，不应该背叛她，所有的这一切都是他自己亲手造成的。图里杜充满伤心和忧虑的去告别他的母亲唱起那首充满激情的《妈妈，那些酒好烈哦》，洒了几滴眼泪就狂奔出去了。不一会儿，邻居们就传来噩耗，图里杜被杀死了。

通过对整部作品的分析, 我们可以看出马斯卡尼的创作特点, 强调旋律的叙事性以求更贴近生活, 矛盾冲突巧妙地与音乐的展开配合得天衣无缝, 同时擅长戏剧性的效果, 使故事情节在幽静与躁动、 炽烈与抒情的强烈对比中逐渐达到高潮。

第四章对《乡村骑士》演唱技巧的要求

4.1扎实的基本功

毫无疑问良好的歌唱基本功, 是唱好歌曲的前提保证。而歌剧咏叹调的演唱对歌者来说更需要有高超的唱技演巧。

4.1.1良好的呼吸控制是保证

呼吸是歌唱的动力, 是歌唱力量的源泉。俗话说“唱一辈子歌, 用一辈子气” , 歌唱的声音是要有生命、有活力、有艺术感染力。 这些都需要用呼吸作为动力来调整, 用呼吸来控制支持。“呼吸对歌唱的支持, 就像拉琴的弓子和琴弦的关系, 二者要相互协调、有机的统一，弓子好比呼吸, 琴弦好比声带, 二者配合的合适程度决定着其发出声音的好坏。 ”由于这部歌剧正是由于这部歌剧所具有的强烈的戏剧冲突和阴沉凝重的悲剧氛围， 决定了扮演剧中主要人物的演员必须具备深厚的演唱技巧的功力， 丰富的音乐表现力以及饱满的激情。所以, 在演唱过程中，呼吸必须自然、流畅, 精神须有准备而集中, 作有规律的吸入和呼出。

4.1.2真假声混合是重要的必备技巧

美声唱法要求真假声混合, 因为真声的音域有限, 是无法胜任其高音的演唱, 而假声又无法演唱歌曲的低音部分,所以我们在演唱时, 一定要强调用真假声混合, 只有混合的声音才够饱满。就像音响一样, 有了高、中、低音的效果声音才够立体

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化。桑扎图的咏叹调《你知道吗，好妈妈》是衡量女高音技术水准和艺术造诣的试金石之一，音乐比较宽广，演唱时一定要注意轻重机能的转换真假声混合问题。

4.1.3清晰准确的歌唱语言是必要条件

歌唱是一门音乐与文学相结合的艺术。我们说, 在人声这个乐器中，有一种独特的功能是任何乐器都做不到的，就是配合歌声同时发出传情达意的诗词歌赋, 通常称为歌唱的语言。而语言中的语音都是由元音和辅音构成的。元音又叫母音, 辅音又叫子音。歌唱是在保证正确发出辅音的前提下去唱好元音, 所以在歌唱时, 唱好元音尤为重要, 因为人声发出来的能延长的音基本是由元音供给的, 在歌唱中唱好元音能使声音流畅、美化而富有色彩。然而，意大利语是当今最适合歌唱的语言之一。它的元音只由五个声 ( a、e、i、o、p ) 组成, 在任何情况下,这五个元音都是柔和的向前发音,语音器官动作时保持着完全的松弛。正确的把握这五个元音, 是演唱意大利语歌曲的必要条件。

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参考文献

[1]司徒碧春、陈朗秋.钢琴教学法[M].重庆:

[2]但昭义.少儿钢琴教学与辅导[M].北京: