《疯狂的石头》影评范文：商业喜剧的新探索

《疯狂的石头》电影剧照

《疯狂的石头》是由青年新锐导演宁浩执导一部商业喜剧片，电影运用多线索叙事结构的方式，把在社会转型中的各种社会底层人物，通过某些核心动机，将他们杂糅、交叉在一起，给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇。影片主要讲述的是守护派、国际大盗、本地小偷三者之间围绕一块价值连城的翡翠而上演的一幕幕黑色幽默。巧妙的喜剧情节设计、对草根人物生存现状的关注以及对中国化商业喜剧类型的探索成就了影片的高票房。该片也被影评人称为一部中国版的盖·里奇《两杆大烟枪》式的黑色幽默喜剧。 首先，该片在故事情节的设置、人物关系的设计上，都独具匠心，令整个荒诞的故事看上去完整、缜密，环环相扣，跌宕起伏，很多情节令人不禁拍案叫绝。一方是以工艺品厂保卫科科长包世宏为首的“守卫者”，一方是房地产公司雇请国际大盗麦克，一方是由道哥领衔的土贼团伙。

这三方“人马”目标不同、攻守不一，但却上演了一出真假变幻的人间闹剧。真假翡翠在罗汉寺里的两次替换构成影片最大的亮点。谢小盟借拍摄将真翡翠换为假翡翠，后与道哥的情人上床后被屈打成招，将真假颠倒，道哥一伙上演了一个“掉包计”，将真翡翠换回罗汉寺。这期间，包世宏发现翡翠被掉包，但是在找真翡翠的过程中他并不知道三个土贼已经将“完璧归赵”，所以当从三个土盗贼的房间找到假翡翠时便将罗汉寺的真翡翠换出。

两次

的调换看似荒诞不经，但在逻辑上又合情合理。同时，影片在细节上前后呼应，注意前因后果的对照。保安三宝在观摩翡翠时将托盘的底部划破，这成了包世宏发现翡翠被调换的铺垫。三宝偶然从三个土贼的房间发现一个五万元的中奖号码，并留下“等我好消息”的纸条，这成了包世宏怀疑三宝偷换翡翠的最有利证据。自始至终的喜剧片断抛出层次不穷的幽默包袱，让观众从头到尾保持着轻松的心态与观影的快感。 其次，对小人物草根生存现实的关注，展现真实的中国底色，是这部喜剧成功的另一个因素。从手机铃声到冒牌“千手观音”的歌舞表演，从《20xx年的第一场雪》到月薪只有800元却没有工开的工人，从不起眼的罗汉寺到卖苦力的“棒棒”，电影中的每个细节、笑料都来自观众司空见惯的生活场景。电影对社会的现实的微妙讽刺和合理的夸张，成为了它俘获观众的关键。在电影中，大资本对中国内地企业的兼并，国有企业的腐败和困境，中国的官本位和安全环境的恶劣，贫富差距导致的社会问题，都得到了真实而敏锐的反映。片中的保卫科科长老包，有着许多常人的烦恼，工厂发不出工资，爱情在贫困前的考验，群贼的虎视眈眈，都让他痛苦不已。但是，面对生活的困难，他却从没有低头，而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争，和厂长的腐败行为做斗争。影片最后，面对背叛了全厂职工希望，将工厂和宝石都卖给了房地产老板的厂长，包世宏大发雷霆，不惜以生命的鲜血保卫宝石。当老包将错以为是仿制品的宝石，挂到了女朋友的脖子上，包世宏，一个黑色幽默般苦涩的小人物，就获得了人性的尊严和他人的尊敬。

最后，对中国化的商业的喜剧类型的新探索，则是该片的另一个重要特征。《疯狂的石头》的可贵之处在于，导演将该影片定位与大众喜剧的模式。通过吸收国外最新的后现代喜剧的拍摄技巧(例如怪诞不经的情节和快速的的剪辑都有塔伦蒂诺和盖奇的风格)，并结合中国传统文化的喜剧手法和氛围(比如重庆的方言色彩)，同时通过对生活中的经典、流行的影视、歌曲颠倒性的戏仿来完成彻底的大众娱乐。首先，《疯狂的石头》可以说是现代电影技巧的大荟萃，在中国同类影片中无疑是一次最广泛的尝试性运用。平行剪辑、平滑转场在造成干净利索故事场景的同时，消减了场景与情境转换常来的突兀感。影片综合运用长镜头、短镜头、广角镜、表情特写等拍摄手法，很好地渲染了场景的气氛，增加了影片的动感。此外，影片也多处使用了分割场面，呈现出较强的动漫性的戏剧效果。其次，为了加强影片的娱乐效果，编导收纳了大量的当代社会流行元素和时尚符号，这突出表现在对于经典的戏仿与日常生活的雕琢上。

作为一部成功的小成本商业喜剧片，《疯狂的石头》不仅具有黑色幽默，同时也具有现实触动性，不愧是中国喜剧类型片探索发展中的经典之作。

 

第二篇：《疯狂的石头》影评

《疯狂的石头》影评

电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。

故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”

剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长

的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。

从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。

从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒

叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。

电影开始就是包世宏因为前列腺炎困扰而求医，而在电影末尾是包世宏成功将翡翠完璧归赵，压力解除后，心情愉悦，前列腺炎也似乎治愈的那种放松的场景，电影前后交相呼应，配合明显。没有众多大牌明星的加盟，整个剧情显得荒诞又实际，一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战，营就了一种全新的荒诞自然式的幽默、滑稽的喜剧效果。

从时空逻辑上看，因为电影是空间和时间的艺术，一部优秀的电影必然有优秀的拍摄和剪辑。《疯狂的石头》疯在哪里？疯在蒙太奇。前面简单的介绍了一个蒙太奇的场景，而在此剧中，导演运用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，也就是被称作重叠蒙太奇的表现手法。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这

种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。并且在剪辑中实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，转场的利落干净，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感。比如道哥骑摩托抢走老包的背包的情景。

本片的配乐也是片中一大亮点，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地表达出来，这种充满天才的手法让人印象深刻。道哥的手机彩铃声也在其特定情节内为电影本身增色不少。配乐之于情节的意义也由此在本片中表现的淋漓尽致。

《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息，又运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。

总之，我认为，《疯狂的石头》作为一部优秀的电影，题材平凡朴素，内容幽默搞笑，技术独到新颖，而它所具有的深刻内涵同样是不可忽视的。