拒绝化妆遮斑 我的“战斑”史

来源:m.fanwen118.com时间:2022.12.1

脸上长了斑斑,很多女性都会用化妆品来掩盖它们。什么隔离霜、遮瑕膏、粉底、蜜粉等等应有尽有。殊不知,这样的遮斑法不仅麻烦,更会让原本的斑点更是肆虐,疯狂滋长。化妆品遮斑,真的不如祛斑。

“脸上有斑,不擦粉底不行。擦薄了也不行,会遮不住斑,没有无瑕透白的感觉;擦厚了又觉得脸白森森的,很假很老气的样子,郁闷!”

“一到天热的时候,再厚的粉底也难盖得住斑了,一天要补妆好几次,而且一出汗脸就很油,像裹了层膜一样透不过气!”

“我每天都要擦粉底遮住那些斑点啊、瑕疵什么的,化了妆就会漂亮好多,但最近却发现,脸上的斑越来越多了,而且颜色也深了些,听说经常化妆会堵塞毛孔,斑会长得更严重,天哪!

Tina:为遮斑,1年不敢真面目示人 说实话,跟男友交往1年,他都没有看过我完全素颜的脸。没办法,脸上的斑实在太悲催了,我是那种传说中的“斑花”,脸颊两边都是褐色的斑斑点点,用同学的话说,远看就像两坨鸟粪一样,崩溃不?O(∩_∩)O~所以,为了不伤男友那颗幼小的心,我从来都未敢以“真面目”示人,BB霜啊、遮瑕霜啊就成了我的活PS,一秒变白净,那可真不是吹的。

话虽说得潇洒,可心里从来都很自卑。比如一卸妆,看到那张惨无人道的斑点脸,连镜子都不忍照啊,男朋友“卸了妆是不是很恐怖”的玩笑话啦??实在是让我做梦都想要一张不化妆也白净的脸!这两年也是不断抽疯式的祛斑,吃的抹的敷的全试了个遍,幸运的是,最近我终于把这些可恶的斑斑搞定了,羡慕吧?今天就跟JMS分享下祛斑经验,我很能体会那种色斑怎么也去不掉,想把那块皮肤切下来的感觉。

刚开始不知道怎么祛斑,就从网上找来一些偏方跟着做,最先做的是珍珠粉蜂蜜面膜,买来一大包号称纳米级的细目珍珠粉,混在蜂蜜里涂在脸上,黏黏的挺不舒服,还时不时流下来,害得我每次都要巴巴的躺着。做了一个月,感觉脸是白了些,但斑还是很耀眼,没有半点褪去的迹象,只好弃之。

又看到说吃醋泡黄豆可以除,于是泡上一斤黄豆,过一个月拿出来吃,说实话,那味道真难以下咽,酸得够呛,没多久那里面居然长出白白的一些泡沫的东西,更是恶心得没法吃了。接着继续DIY西红柿酸奶面膜、黄瓜柠檬面膜、冬瓜蛋黄??传说中能祛斑的偏方都试遍了,可斑依旧笑春风!唉,江湖郎中不可信啊!

快速祛斑不靠谱,实在没办法,开始转向祛斑产品。一次逛商场,看到一款祛斑霜,专柜的小姐说这个祛斑霜很有效,保证3天祛斑。祛斑心切的我,就买回去试试,刚开始用的时候有点脱皮,脱皮以后发现斑真的淡了好多,开心啊!得意没几天,发现皮肤有点发红,红血丝都冒了出来,更崩溃的是,可恶的斑斑又开始疯长回来,一夜之间我又打回原形,而且比以前更多了,哭死!

朋友分析说这产品估计是含铅汞过多,脱去的是皮肤角质层,很伤皮肤的,吓得我赶紧把它扔掉了。快速祛斑,姐伤不起啊!

找源头,对症祛斑才是王道,经过那么多次失败,再也不敢当小白鼠盲目祛斑了,觉得还是要找到色斑的原因,对症治疗才行。在一个技术帖里看到,原来长斑主要是由皮肤里面的麦拉宁黑色素引起的,它们聚在一起,就会长成难看的斑,如果打散它,斑自然就没了。 于是赶紧找这方面的祛斑方法,在一个美容坛子里发现了一款称能破解麦拉宁黑色素的祛斑产品,叫。我还没听过这个牌子呢,于是搜了一

下关于的信息,搜出一大堆用后感出来了,感觉网友对的评价还挺不错的~就到他家官网打探一番。

我首先在官网了解了自己的斑斑类型,分析得倒是挺到位。而且这家还是中药草本成分,成分是纯天然的,不用担心会刺激过敏。太激动了,我一直在找这样的DD啊~~

就这样用下来,那些深颜色的点点,看着淡化好多啦,小点点也模模糊糊的看不见了!顿时开心得不行,于是继续用完,终于一张干净的脸出现了(有点小自恋的说,像剥了壳的鹌鹑蛋一样白嫩呢)没想到我的脸可以这么通透白净的,开心得我每天对着镜子照来照去,特别享受那种白白亮亮的感觉,自恋得不行。

最好玩的是,去斑成功后某次见到男友,他看我的小脸蛋实在是白嫩得可人,忍不住捏了捏,惊讶的说原来你没化妆的啊!哈哈,偷笑中~~~


第二篇:化妆的历史及种类,化妆教材 26700字

化妆的历史及种类

一、化妆的历史

很久以前人类的祖先就开始化妆美容,为了驱除疾病宗教信仰、祭奠仪式或对异性的吸引,都会出现把颜色、符号、图案在脸上、身上或者纹刺在身上的做法。这些原始的美容装饰种类一般有贯耳、洞唇、穿鼻、涂色等。。。。。。 中国古代女子很早就在脸上、身上涂颜色。如下:

1. 秦朝:有人将美玉挂在耳朵上作装饰品,有人开始修画眉毛,脸上涂抹胭脂。

2. 汉代:已用假发来盘制发髻。

3. 唐朝:懂得用贴金的方法来弥补脸上的缺陷,女子在额发际涂黄粉进行装饰。

流行把眉毛全部剃光画出各种眉形,如娥眉、黛眉、桂叶眉等。

4. 清朝:开始注重皮肤的白皙,对于皮肤的护理普遍开始注重,慈禧用的胭脂

是纯粹的玫瑰花液所制。

从古至今,人们对美的追求在不断的变化,随着科学技术的发展,化妆技术也在不断的提高。

二、化妆的种类

(一)美容化妆

1、淡妆:指日常生活中一种较为普遍的化妆手段,它能增强面部层次,调整五官距离,改善面部色泽。包括:职业化妆、旅游妆等………

2、浓妆:它是修饰感稍强的一种化妆,它强调突出面部的轮廓,强调色彩突出,层次分明,局部略有夸张。包括:新娘妆、晚宴妆、舞会妆、新潮妆等…….

(二)摄影化妆

1、婚纱影楼其妆面大多唯美类型,体现新娘的娇美,妆面清秀、娇嫩、艳而不媚,高雅脱俗,在粉底的处理上稍微厚些,突出眼部,妆面干净。

2、艺术写真其妆面大多个性化,妆面风格多种多样。

(三)舞台戏剧化妆 北京化妆学校.cn/

目的是为塑造人物的外貌而进行的创作。因为舞台灯光强又和台下观众直接交流,所以要将面部的轮廓局部加以适当扩大,允许更多、更大的假定性,因此在色彩、线条方面比电影、电视化妆要重、要浓,在毛发制品及粘贴物的使用上要夸张些,这就是舞台艺术对化妆的特殊要求。

(四)电影、电视化妆

它是指根据剧本所提供的剧情和要求把演员本人的面貌通过化妆所采用的不同手段(化妆色彩、毛发零件、塑型粘贴物)改变成所扮演的人物达到和接近角色的外貌。化妆应真实,细致。自然并贴近生活。肤色质感要强,塑造人物的化妆零部件要真实,要看不出化妆痕迹。每次化妆保持一致稳定,步后连置,相接。 电影是通过胶片感光后从银幕上才能反映出人物形象效果的化妆要结合光和色有关知识。而电视形象不如电影清晰、准确、细致、色调层次少,黑白反差大,而电视某几种色彩过分敏锐,所以化妆其亮度差别不要过大,色彩对比不要强烈线条细致而真实。北京化妆学校.cn/

二 化妆品的分类及应用

一、化妆品主要分为两大类

1、基本化妆品:洗面奶、润肤霜、化妆水、乳液、蜜类、发乳、发蜡等

2、美容化妆品:粉底、粉饼、唇膏、睫毛膏、胭脂、眼影粉、眼线液、指甲油等

按用途分类

(一)洁肤类

如:香皂、清洁霜、洗面奶、卸妆油、磨砂膏、去死皮膏等

(二)护肤类

如:日霜、晚霜、雪花膏、防晒霜、防裂唇膏及化妆水等

(三)营养类

如:维生素E油、营养胚胎膏、活力细胞晚霜、胎盘精华素等

(四)药物类

如:粉刺露、去疤痕精华素、去斑膏、痱子粉、脱毛膏等

(五)修饰类(又称美容化妆品)

如:粉底、干粉、眼影、眉笔、唇膏、香水等

二、化妆品的应用

测试化妆品的方法:先将少量的化妆品涂抹在手臂内侧,等一段时间,观察该部位是否发红,发痒等病状,由于手臂内侧的皮肤较薄、敏感、若在此部位试用未发现异常即可使用。

A化妆品有保护皮肤的作用,化妆品的成分必须符合药典规定,不得含有损伤皮

肤的化学物质,能起到隔离作用。

B化妆品过酸或过碱,对皮肤都会引起刺激作用。如:雪花膏的(PH值)酸碱度 北京化妆学校.cn/

C化妆品具有美容装扮的作用 美容化妆品也称修饰性化妆品,是利用化妆品的遮盖作用及其色彩作用,起到美化和改变人的肤色,容貌作用。

1、粉底:是由水分、油份和颜色混合而成的,由于含量比例的不同而有许多品

种,它可以掩盖皮肤上的瑕疵,调整皮肤的色调,使皮肤的质感更加光泽润滑。

粉底可分为液状粉底,膏状粉底,固体粉底。

(1)基础粉底液

它是护肤品和修饰化妆品的中间环节使用的,它相当于皮肤上的一层保护膜,通过这层膜可以防止水分的流失,还可以减少粉底霜对皮肤的损伤。

不同部位颜色略有差别,有的部位偏黄,有的偏红,眼底和鼻子附近颜色总是发暗的。可以用不同颜色的粉底液调整面部肤色。

A白色:化透明妆时使用,或是用来遮盖眼睛在底部的黑眼圈;可以使脸部看起来很有光泽。

B绿色:适用于粉刺或脸色不匀的皮肤,也能起到提亮作用。虽然改善脸色效果很好,但会因此使皮肤看上去很不自然

C粉色或橙色:可以给过于苍白的皮肤增添一丝红润,使它看起来更加健康。对晒得比较黑的皮肤则可以使用一些带珠光成分的粉色系产品,它可以使皮肤看上去更健康而且会显得性感。

D藕荷色或淡紫色:亚洲女性皮肤大多呈黄色,它可以中和偏黄的肤色,使皮肤看起来很有光泽。

E透明色:适用所有皮肤,用于化透明妆,也是最常用的粉底液

通常除了特别肤色偏暗和过于苍白的脸部色调外,透明基础粉底液是最佳选择,效果最自然。如果同时使用很多颜色的粉底液,会由于控制使用量不当产生相反结果。使化的妆很不自然的浮在脸上,皮肤色调也会不均匀。

(2)粉底

a. 膏状粉底:这种粉底含油量高,具有较强的遮盖力,适合较浓艳的化妆。使

用时应注意色彩与肤色上的协调,避免形成“假面具”。

b. 固体粉底:这种粉底主要成份是粉质,制作时要采用特殊的方法将粉底用油

和水包裹起来,使之成为湿粉,然后在制成固体状。它能消除皮肤的油脂和光泽,涂后不在檫干粉。由于这种粉质吸收皮肤水份,使皮肤干燥,所以只适合油性皮肤。

c. 乳状粉底:这种介于粉底霜和基础粉底液之间的粉底,虽然遮盖效果一般,

但适合自然妆。可拍平面广告时使用。 北京化妆学校.cn/ 粉底是皮肤的基础工程,为了再下现美丽的肌肤粉底的选择是相当重要的,不同的粉底可以达到不同的效果。最常用的是膏状粉底如粉底霜和乳液粉底。脸部瑕疵较多或年龄较大的女性比较适合粉底爽,遮盖力比较强,粉底液则是相对适用范围广泛的粉底,看起来有透明感。油性皮肤或是粉刺的皮肤尽量避免使用油分叫多的霜质粉底,宜适用水质的无油产品。

2、遮瑕霜

如果为了遮盖脸部的斑点和瑕疵而反复涂粉底的话会影响化妆的效果。正确的方法是用尽量少的粉底来展现皮肤的光洁明亮。遮盖霜能掩饰脸上的各种斑点和瑕疵其实不然。要想只用很少的量来改善粉刺痕迹,黑眼圈、扁平的额头,塌陷的鼻子,短段的下巴等这些脸部的遮瑕产品的种类:

(1)遮瑕棒:质感涩而硬是这种产品的特征,虽然遮盖效果突出,但是不易涂抹均匀。

(2)遮瑕笔:笔型的遮瑕产品,虽然使用方便但可能会使化出的妆略显不自然。

(3)遮瑕爽:遮盖效果显著,掺水混合使用或用粉刺涂抹。

3、定妆粉

打完粉底最后一步,就是使用颗粒细腻的干粉,这一步骤是增加粉底和遮盖霜的附着力的使妆容持久,并使皮肤干爽而防止脱妆,还可以缓和过重的腮红,也可以改善油性皮肤的化妆效果。

不同颜色的干粉:

(1)白色:最亮,一般用于额头、鼻梁、黑眼圈、眉骨,也是提亮色。

(2)肤色:适用于大多数人,根据脸部的颜色选它可使皮肤整体色调显得平和、细腻。

(3)褐色:可作为修容色,营造立体效果,注意在定完妆之后,修容粉的使用才会自然。

(4)粉色:在黄色的灯光下效果好,比较适用于新娘妆和晚妆,可以给脸部增添红润色彩。看起来更健康、明艳。

(5)藕荷绿;可以在“T”型使用,这会使皮肤看起来更有光泽、立体,也可涂在眼底。

(6)紫色:在灯光下视觉效果比较强,如果和珍珠色混合使用可营造出梦幻感觉,和粉色一样,起调和黄色的作用。

4、眼影 北京化妆学校

其种类如下:

(1)眼影粉:最为长用的一种,既有鲜明的色彩又有珠光闪亮成份,容易保存,可长时间使用。

(2)眼影液:看起来很亮,很容易附在皮肤上,缺点是在双眼皮部位容易花。

(3)眼影笔:这种眼影在快速化妆时使用,多用于强调线条的化妆,但不专业。 不同肤色适用的眼影:

(1)白嫩皮肤:任何颜色都可使用。

(2)微黄皮肤:适合使用褐色系或粉驼色等自然色的眼影,黄色,金色会使用皮肤显的更黄,应避免使用。

(3)深褐皮肤:使用含珠光的自然色或海蓝色,深紫色都可以,能突出个性化的一面。

5、唇膏

无光口红不宜腿色,使妆容持久自然

唇彩看起来丰润动人,比较时尚

三、化妆工具的种类及用途

化妆工具是很重要的,就像在画画的时候不同的笔可以画出不同的肌理一样,化妆时使用不同的笔可以画出不同的造型效果。根据不同人的脸型特征也应使用不同的粉刷,即使是化同一类型的妆,也要根据不同的形象使用不同的工具。 化妆工具分为三大类;

1、化妆刷

(1)腮红刷:是涂抹胭脂的毛刷,有各种形状和各种规格,应选用柔软而富有弹性较丰满一些的动物毛的大而圆的毛刷。在整个脸部上涂上腮红或影粉时使用,

在面颊上色的粉刷,头略圆且扁平的粉刷比较好用,主要用于脸颊部位。

(2)粉刷:是化妆工具中最大号的毛刷,宽约一寸,长约一寸半,毛层厚而饱满,用山羊毛制成用于定妆,使用时动作要轻柔,以避免刷掉化妆的颜色。

(3)扇形粉刷:用来扫去眉毛上多余的干粉和脸部的残粉,如果有眼影或睫毛膏蹭在脸上,也可以用这种粉刷扫去。

(4)眼影刷:有海绵头眼影刷和笔状平头刷,它主要是用来敷眼影的,特别是用在上眼皮及眉骨处。当使用粉质眼影时,把平头刷削成斜形,这样就能使用尖端部分画至眼角,它是用小马的毛制成的,具有柔软的特性,当换色时应擦干净,使用霜质和液状眼影应选用海绵眼影刷。用眼影刷涂眼影要涂得精细自然,为避免各种颜色混淆,应备几把眼影刷,将不同大小的刷子把颜色分开使用。

(5)眉毛刷:它是由两排猪鬓毛制成的刷子,形同牙刷,用来刷眉毛,梳齿细密。使用时应从眉毛的反方向刷,然后再顺刷,它还可以用来刷眼睫毛,将附着在睫毛上多余的杂物清楚,使眼睫毛平顺看上去更加自然妩媚。

另一种是附带梳子的眉刷,梳子是塑料齿,刷子是细尼丝制成,这种双用刷子可以整理眉毛,使之柔顺清洁,也可以蘸上颜色刷眉,加深眉毛颜色。还有一种是末端呈斜角的尼龙眉刷,它由硬尼龙丝制成,与眼影刷相似,用以修补部分缺失的眉毛。

(6)底粉刷:在眼部打眼影底色和打鼻影时使用

(7)唇刷:先用这种刷子确定唇形,然后再涂唇膏,约0.5cm左右大小的圆形唇刷使用起来最方便,用黑貂毛制成具有弹性和可控制性,能清晰的画出唇形。

2、美容夹 北京化妆学校

(1)眉毛夹:具有弹性的小金属镊子,有三种:尖头夹、平头夹、斜角夹。它是用来拔除杂眉毛的工具,选用时要注意夹嘴两端里面的平整与吻合。

(2)睫毛夹:也称睫毛卷曲器,它能使直而向下的睫毛呈弯曲,但睫毛夹不能卷下眼睫毛,涂过睫毛膏的眼睫毛也不能再卷曲。使用方法:视线朝下,夹住眼睫毛,必须使睫毛器的圆弧与眼睑的曲线完全吻合,轻轻的卷住睫毛,慢慢的夹三至四次,顺着睫毛移动,就能卷成向上翘的形状,这时再涂上睫毛油就会有理想的效果

(3)修眉剪:修剪过长的眉毛

3、化妆辅助工具

(1)海绵扑:天然胶乳原料制成的材质较好,质感柔软而且不会扬起粉状,三角形或是斜切形状的海绵可以用于鼻子或眼睛下部等比较细小的部分,每次化完妆应将海绵扑用温热水洗净晒干,下次备用

(2)棉花棒:用卫生药棉制成,它是化妆时用来擦净细小部位的化妆工具,它应放置干净的小盒内。

(3)粉扑:棉质粉扑的缺点是水洗后变硬,导致粉扑得过厚,质地柔软的合成材质制成的粉扑可以调节干粉的用量,剩余的干粉还可以用粉刷彻底清楚干净

清洗化妆工具要领

1、化妆刷:在手心处滴一滴洗发露,然后将已经浸湿的刷子沿顺时针方向搅动

手心里的洗发露,并轻戳几次,然后用流动的温水冲洗,将刷毛按原来的形状整理好,再放到干毛巾上阴干,注意一定不要使用吹风机吹干。

2、粉扑:在上面滴一滴洗发露然后在手掌心沿顺时针方向一边折叠一边揉压,

最后用温水冲净,拧干后置于阴凉处晾干,应经常清洗。

四 面部结构和皮肤结构分析

一、头面部眉骼

颅是头面部骨骼的总称,颅骨是头部重要器官额支架和保护器。人的颅骨由29块大小不同形状不一的眉块组成,绝大部分是牢固地连接在一起,不能活动,颅骨分为脑颅和面颅两部分。

面颅为颅骨的前下部上额骨、颧骨、鼻骨、泪骨、下鼻甲和腭骨是成对的。颧骨和上下额骨是面颅的主要部分。除舌骨独立于颈前上部外其余各骨都与上额骨相接。面颅与脑颅共同构成面部的基础,围成鼻腔口腔及眼眶。

1、上额骨:在面部中央,左右各一,构成两眶之下与鼻腔下部的两侧,俗称“上牙床”

2、鼻骨:为上窄下宽的两块梯形小骨片,在额骨下缘,并列与中线两旁,外侧缘与上额骨额突出相接,共同构成鼻梁的硬部,下接鼻软骨。

3、泪骨:左右各一,为指甲大的薄骨片,位于眶内侧壁的前部,介于上颌骨额突和筛骨眶板之间。

4、颧骨:为一对菱角形的粗壮骨块,位于额骨颧突之上,为颧部的骨性基础,构成眶的外侧壁。该骨向后平伸的骨突名额突,与额骨颧突向结成颧弓。

5、下鼻甲:为一对略为卷曲的梭形薄骨片,在鼻腔下部,附着上额骨的内侧面

6、腭骨:为“L”形的骨板,紧接于上额骨后方,其垂直板构成鼻腔外侧壁的后部。

7犁骨:为一块斜方形薄骨板,连接于碟骨体与骨腭上面之间,其后缘短而游离,为左右鼻后孔的分界;前上缘较长,其上部与筛骨垂直直板相接,共同作成骨鼻中隔。

8下额骨:呈马蹄形,前为下颌体,其两端向后上方翘其称下颚支,与颞

骨的下颌窝形成下颌关节。下颌体与下颌支交界处称下颌角,其角度大小随年龄的变化而变化,也因脸型不同而有别。一般长脸的人下颌角较大,短脸的人下颌角较小。

9舌骨:为颅骨中唯一独立的骨块,借肌肉和韧带悬于颈前正中,在喉的上方,约与下额底处于同一平面。

二 面部结构

所谓“三庭”是指脸的长度,由前发际线到下颌分为三等份,前发际线至眉毛为一庭,眉毛至眉毛为一庭,眉毛至鼻底为一庭,鼻底至下巴颏为一庭,它们各占比例的三分之一。

所谓“五眼”即指脸的宽度,以眼睛为标准,把面部的宽分为五个等分,两眼的内眼角之间的距离,应是一只眼睛的宽度,两眼的外眼角延伸到耳孔的距离又是一只眼睛的宽度。一般嘴的宽度约与两眼瞳孔间的距离相等。从内眼角到鼻翼外侧边缘到嘴角处常常成为一条斜线,面部的层次应是,鼻梁直而高,颧骨略为突出,前额与下颌呈水平,眼窝略有凹陷。

三 面部肌肉

面肌:浅层皮下,起于颅骨表面或筋膜,止于皮肤,或起止均面部皮肤,故属于皮肌,或起止均在面部皮肤,故属于皮肌。收缩时,使皮肤出现各种皱纹和凹陷,

产生不同表情,又称表情肌。

口周围肌:位于口周,分为环形的口轮匝肌和放射状排列的提上唇肌、颧肌、降口角肌和降下唇肌、颊肌等……

四、皮肤的基本结构

皮肤覆盖人体的最表面,具有非常重要的保护作用,表皮有角化层和皮脂,即可避免化学刺激,又可防止水份蒸发,此外还含有黑色素,可抵御紫外线的损伤,真皮具有高度韧性,可防止机械损伤。皮肤内神经末梢丰富,能感受各种刺激;汗腺则有排泄和调节体温的功能。皮肤的总重量约占人体重量的16%,总面积约

1.5~2.0平方米,厚度因部位而异,约0.5~4.0毫米,眼脸及腋部皮肤最薄,手掌及足底的皮肤最厚。

表皮层没有血管,真皮层与皮下组织层中有神经、血管、淋巴管、毛囊、汗腺、皮脂腺、结蒂组织和脂肪。

二 、皮肤的分类

1、中性:皮肤腺和汗腺分泌适中,组织紧密平滑,不干也不油,细嫩而富有弹性,厚薄适中,对外界刺激不太敏感,在冬季稍感干燥,夏季稍感油腻,随季节变化比较明显,这类皮肤多见于发育前的少女。属于健康理想的皮肤。

2、干性:皮肤白皙、细嫩、毛孔细而不明显,皮肤分泌过少,皮肤较敏感,对

外界的刺激缺乏抵抗力,易起小皱纹,红斑,皮下毛细血管易破裂。由于缺乏油脂和水分,抚摸时会觉得粗糙。干性皮肤又缺油性和缺水性。

3、油性:皮肤毛孔粗大,油脂分泌丰富,肌肤易受污染,脸上油腻光亮,皮质

厚硬,肤色较深,呈淡褐色。油性皮肤的优点是不易起皱纹,缺点是容易长粉刺。

4、混合性皮肤的特征:兼有干性和油性皮肤的特点,在“T”字型部位呈油性,

其它部位呈干性。

五、实用化妆色彩及色彩调配

一、色彩

人们在光(日光或灯光)下生活与工作的,光照射在脸上,衣服上反映出不同的颜色,那么物体的颜色的反映就叫作色彩,通过不同的光照和不同化妆颜料的调配,就能产生不同的色彩效果

1、三原色:红、黄、蓝 又称第一色

原色+原色=间色 又称第二色

如:红+黄=橙; 红+蓝=紫; 黄+蓝=绿

所以橙、紫、绿为间色

间色+间色=复色 又称第三次色

或原色+黑色=复色

如:绿+橙=橙绿;紫+绿=紫绿;橙+紫=紫橙

如此类推,间色与原色,间色与间色,间色与复色,复色与原色相配可得出千变万化的,各色各样的色彩

2、色彩

是指某一色独自具有的,不同与其他色的特征,亦称色素。

色相的种类和名称上千种,如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这是基本七种。但由于明暗冷暖的差异,同是一种色相额颜色也可分出不同的色相来。如红色,从明暗程度上可分为浅红、粉红、深红色,从冷暖色调来分大红、朱红、曙红等色,色彩经过调配可变化出无穷无尽的色相来。

3、色彩的明度

明度:是指色彩的明暗程度。首先是指每一色相本身的浓淡差别,另外亦可指单一色受光线弱强影响色相的深浅差别,光线强明度提高,光线弱明度衰成。

色相本身具有明度强弱的差别,若包括黑与白,即白色的明度最强,其次为黄,接下来顺序为橙、绿、红、青、蓝、紫,最暗为黑色。除黑、白色外,则黄最强,紫色最暗。

4、色调

色相与色相之间组成的色彩效果,称为色调。从色相来说有红调子、黄调子

等;从色彩明度上分有亮调子、暗调子、灰调子等;从色性上分,有冷调子、暖调子、中间调子等。在整体和局部上,要讲究色调的协调。如服装色彩与化妆色彩应有协调的色调,眼影的色彩与胭脂、唇红的色彩应相对色调协调。但不是绝对的统一色调,应在协调中有对比,在对比中有调和。只强调色彩的丰富,而不求色调统一,会感到杂乱无章,反过来注重色调的统一,而忽略了色彩的变化,也会感到单调而缺乏美感。 5、色彩的冷暖的性质

暖性质:红、橙、黄、棕色……. 冷性质:青、蓝、绿、紫色…….

颜色的冷暖不是绝对的,是相互比较而存在的,有些色同暖色比显的冷,同冷色比又感到暖。例如:红色系中的紫红色与青蓝色相比,紫红色为暖色,但在同一红色系中与朱红、大红比,紫红色则偏冷。 暖色具有膨胀感,冷色具有收缩感

例如:暖色眼影可使凹陷的眼窝显的丰满,冷色眼影则可使肿胀的眼脸有收敛作用。

颜色象征的感情

化妆的历史及种类化妆教材

二色彩调配

五种常用色彩的两色相配所得出的颜色

化妆的历史及种类化妆教材

常用色的配制:

1、桔黄=黄(多)+红(少)+白(少) 2、米色=棕(少)+白+淡土黄 3、深紫色=桃红(多)+蓝(少) 浅紫色=桃红+白+深紫 4、肉色=桔黄+白+黄(少)

5、藕荷色=桃红(多)+白(少)+蓝(最少)

化妆的历史及种类化妆教材

6、银灰色=白(多)+蓝(少)+黑(少)

浅灰色

7、深熟褐色=棕+黑+蓝+绿(少)

三、色彩的对比规律

1、色相对比:指不同颜色的对比,可以是原色与原色对比,间色与间色的对比,或是一种原色与间色对比。两色并置时会提高某一种色相自身的特点,如红与绿并列使红色更鲜艳,绿色更显得青翠,加强了色彩的明亮效果。而黄与紫、蓝与橙的对比,使两色互相增加光度和发挥色彩本身特有的强烈效果。

2、色性的对比:色性的对比是指冷暖色的对比。冷暖两色对比则可使冷暖的性质更加强烈。如红色与蓝色并列,红色的面积大,蓝色的面积小,色性的对比还可是暖、冷系列的对比。如红和黄同为暖系列。但两者并列,红则显的更暖,黄色与红色对比之下则显得较冷,蓝色与绿色同为冷色,蓝色会显得冷而绿色则较为暖。色彩具有并列色性的相互对比,会彼此增加色彩的纯度。

3、明度对比:明度对比是指色彩的明与暗、深与浅、浓与淡的对比。红、白、黄、粉红等是浅的颜色。这叫明色。棕、棕浅、蓝、绿、---、深灰、黑叫暗色。明色反光强,目标明显,在化妆上是用它们表现突出部分的,因此明色有突起的感觉及膨胀的感觉。暗色红光弱,没有明色目标明显。暗色产出凹陷,收缩的感觉。化妆时利用光与色彩的明暗对比,会使明者更亮 暗者更暗,立体化妆(光影化妆)就是建立在明度对比的基础上的,利用色彩的明暗对比,可使同一个人显的丰满或消瘦,产生出凹颧、隆鼻或眼眶凹陷、下颌减削导不同效果。

化妆的历史及种类化妆教材

六、 化妆的基本步骤和手法

一、化妆的基本步骤

涂护肤霜———基础粉底液——打粉底——定妆粉——画眼影——描

眼线——描眉——涂睫毛——描画嘴唇——涂腮红——扫修容饼(脸型不好时用)

(一)清洁面部

目的是把脸部油污和面垢洗净,不改于和化妆颜色混合。可选用含弱碱性的香皂或洗面奶轻轻柔柔搓洗净。由于洗脸后面部肌肤毛孔已经张开,应在面部自上而下涂抹化妆水并轻拍打,化妆水能使毛孔收缩,使皮肤变的柔软易于上妆,然后涂上润肤霜或化妆底油、隔离霜。

(二)涂抹基础粉底液

用法将豆粒大小的粉底液点在脸上各个部位,再涂抹均匀即可,它起到遮掩皮肤底色并保护皮肤以免受粉底刺激作用,因此不宜涂得过多。首先,把基础粉底液点在手心上,(最好用直接用手来涂抹,因为这样不仅可以涂抹得又薄又匀,而且体温可以帮助吸收)先从脸颊、额头和下颌等面积较大的部位开始涂抹,余下的粉底液再涂在眼睛周围。经常运动的嘴唇部位是妆最容易花的地方,先用手指将剩下的粉底液揉开,然后均匀的涂在嘴唇部位,要涂得尽量薄。全部完成后可用手掌捂住脸庞几秒钟,借体温帮助来完成皮肤的吸收。

最近有很多兼有阻断紫外线的防晒技能的多功能产品,对于不愿一次使用太多化妆品的人极为方便。

(三)打粉底

1、粉底是用以修饰皮肤底色的化妆品,它可以掩盖皮肤上粗大的毛孔和瑕疵,调整皮肤的颜色,使皮肤颜色均匀、细腻紧密,并使妆面不易脱落。

首先要根据个人的肤质选择不同类型不同颜色的粉底,其次用量和涂抹方法非常重要,也是整个妆面最关键的环节。涂粉底时最好使用化妆海绵均匀的拍打或顺着皮肤的毛孔方向涂抹,特别注意不要使脸部与头发部分产生分界线,因此粉底要一直涂到发根处和额以下至颈部。皮肤过于干燥的人可将粉底与精华素或乳状粉底按1:1的比例混合后使用,皮肤就会容易吸收。打粉底时最好用一个潮湿的海绵将粉底揉开,含水的海绵能把粉底涂得薄而匀。抹粉底时手指略用点力,这样粉底和皮肤就会紧贴在一起,涂抹后给人一种自然明亮的感觉。

动作要顺应肌肉纹理,毛孔方向,由上而下,由内向外,由面部向两侧匀开,接近颈部时注意渐渐的淡化。

2、遮瑕霜最好在打完粉底后才可以使用,如果先用遮瑕霜被挤压则不能充分发挥遮盖效果,正确的方法就是先将少量粉底均匀的涂在脸上,然后以需要遮盖的部位为中心点适量涂抹遮盖霜,也可以用化妆刷沾粉底霜来代替遮盖霜,最后用海绵涂抹以消除分界线,由于遮瑕产品是用来遮盖色调较暗部位的。因此最好选用颜色比皮肤原色亮一些的遮瑕产品,如果遮瑕产品使用量过大,可能会使眼部周围的皱纹较明显,因此要特别注意。

(四)定妆

在涂有粉底的皮肤上,把香粉或干粉直接扑在粉底上,有增白、吸收汗液和皮脂、避免脱掉和缓和粉过度光亮以及便于涂敷辅助色如干胭脂眼影色等作用。

干粉使用方法:用粉扑蘸在少量干粉,轻轻地由下而上扑、再用粉刷把多余的浮粉擦抹掉。在扑粉时,干性皮肤的人,扑上过多的粉会更加干燥,而且会产生很多皱纹,因此最好不同粉扑,改用大的粉刷,不过鼻子边缘部位和嘴角等处 一定要用粉扑加以细致处理。油性皮肤最好使用粉扑,把蘸有干粉的粉扑从中间折叠,轻轻的摩擦一下,再扑在脸上,另外不要一次把所有的粉都扑在脸上,分二、三次,这样会保持的时间会更长久,在皮脂分泌较多的T型区,要分几次扑粉,而且每一次都要尽量薄。

干性和细腻的皮肤要用颗粒细小的湿润的干粉,油性和较粗糙的皮肤要用干燥的干粉

(五)画眼影

眼影色是化妆时涂于眼睛周围的颜色,有阴影色、亮色、强调色、装饰色等各种颜色,深眼影可以增加眼睛的光彩。选择时除了与皮肤色调以外,还必须考虑到脸部特征和服式,吻合因素。

使用方法:(1) 用眼影或海绵棒蘸上棕色眼影粉按眼睛的外形尽量晕开,眼睑可用深色眼影,如咖啡色或紫色系,上眼睑内深些稍暖的眼影色,眼角处用最深的颜色,如浅蓝或深灰(视需要而定)使之与原来的棕色相融合,使眼窝有一个从明到暗,从暖到冷的过渡,冷眼型更灵活感和立体感。(2)如果从下竖直向上深抹的话,眼影容易在眉骨处聚集成团,正确方法是顺着眼窝也画圈,从下到上涂开,色彩才自然,开始涂抹时要紧贴睫毛根部,越往上越淡,眼角色彩最重,眼睛最突出部位色彩明亮,这样会有立体感。

(六)画眼线

画眼线的目的是为了眼脸边缘清晰,并由于眼缘加深而形成与眼部巩膜的黑白对比分明,增加眼睛的光彩,亮度方法:从靠近鼻子的一侧画起,握眼线笔的手要平衡稳定画笔与眼脸的水平形成30°~40°角,先划上眼脸,紧贴眼皮边缘画下眼脸因无睫毛遮盖,不能太浓,只用眼线笔沿着睫毛基层自内向外划出细线条,到下眼脸睫毛基层出1/3处为止.

(七)画眉

画眉之前必须先修眉,用眉钳把远距眉的主干部分的疏落杂眉毛拔去,然后把眉毛逐根修剪,将过长的毛直的或向下垂的眉毛修剪到适当的长度。另外用眉梳配合,从眉档向眉头平平地挨着皮肤梳过去,用剪子把过去的眉毛剪短,眉梢要求短一些,眉头要求长一些,以保持眉的立体感。

标准的眉形是眉头在眼角内角的正上方,标准的两眼角之间的距离为一只眼位,标准的眉峰在眉梢到眉头距离的1/3处。画眉时先把眉毛削成扁平型,按照眉毛生长的方向一根根的地去画,不要用一条粗细相同的线画到底,以避免虚假感。也可根据眉毛本身的条件,在稀疏或需要的部位上描眉。将画上颜色的眉毛用手指轻轻地从眉头向眉毛捏一遍,使眉毛中心出现一条深色的眉线上,再用眉钳和剪子作进一步修饰。画眉不宜过于深色,只用深棕色加少许黑色或用灰色眉毛勾

画眉毛,使眉毛有层次,有生动感。眉毛不宜画得比眼睛深色,这样的眉眼更能显出神采和立体感。

3、涂睫毛

涂过睫毛膏的眼睛,能保持一定的紧张感,而且也不会显得下垂,眼底的妆也不易扩散。用睫毛夹把睫毛向上夹过三次左右后睫毛就会向上卷曲,然后马上用睫毛膏涂在睫毛上固定。这样,睫毛既不易折断也能自然些上翘。涂睫毛膏时,应先横向呈“之”字型路线。涂抹一遍睫毛膏后再由下向上涂一遍,这样可以使睫毛膏涂抹得均匀,注意涂过睫毛膏以后,不能再用睫毛夹,否则睫毛非断即掉,变得不自然。眼睛较细或较短的人应分别在眼睛中部和眼角的睫毛处集中涂抹睫毛膏,这样可以使眼睛看起来更大更长,或在相同位置剪1/3长度的假睫毛粘贴上,效果也很好,睫毛过密的人应用睫毛刷涂抹睫毛膏,这样比较均匀且不会产生纠结现。

(1)眼睛较细的人在眼球部位的睫毛处涂抹睫毛膏会使眼睛看上去比较圆润

(2)眼睛较细且略向下垂的人在眼角处涂抹睫毛膏,可以使眼睛看上去显得长一些

睫毛膏修饰整法

(1)睫毛膏连在一起:先用睫毛梳顺着睫毛的方向梳理,然后用化妆棉棒轻轻的擦拭一下睫毛膏的刷头后再涂抹一遍,可以使睫毛根根分明地向上卷曲

(2)睫毛膏蹭到下眼脸:先用棉棒蘸润肤液或精华素拭蹭在下眼脸上的睫毛膏,然后再打上一层亮色调的底粉,最后再涂抹睫毛膏,这样即使再粘上也很容易清除。

(3)卸妆时:因为眼睛周围的皮肤比较干燥且对刺激很敏感,因此最好使用眼部专用的卸妆凝胶。为避免卸妆凝胶进入眼内,可以用棉棒蘸卸妆凝胶由睫毛根部顺睫毛涂抹。

(九)描画嘴唇

理想的唇形应有柔和的弧线,唇线分明,唇肌丰满,嘴角略向上翘,画唇要画得符合脸型。

画唇线:先用软纸将嘴唇拭干,使其干燥,再用唇线笔勾出理想的唇廓线,唇廓

线还可以起到固定唇膏的作用。

涂唇膏:用唇笔挑一些唇膏,先从上嘴唇的两边嘴角向唇中涂,再从下嘴唇的两

边嘴角向唇中涂,涂完外缘后,逐步涂向内侧,直至全部涂满。

涂完唇膏后,用唇笔将唇线和唇膏抹匀,不要留下分界线,然后根据需要用亮光唇膏在嘴唇中央加一点亮点使唇色润泽。

(十)深腮红

腮红可以赋予脸部立体感并增添生气。涂腮红需要准备一个最大号的粉刷,四方脸或脸颊部分内较多的圆脸型的人,应选用比自己肤色暗的两个色调的腮红,涂在从耳朵上方到下巴的三角形区域,包括耳朵,并自然地连接到颈线,这样就可以改善脸型。脸型整体较大且呈正四边形的人应以眉毛下面,脸颊下部和下颌为三个点,在整个脸侧面扫上“3”字形的腮红,这样就可以使脸部看上去较小,然后使用大粉刷,在大面积内展平涂抹。在涂腮红的时候尽量使突出的棱角部位和下颌,颈部自然地连接在一起,这是最重要的,否则会像戴了一个假面具一样不自然。

另一种方法:

做一个美的表情,脸颊上肌肉隆起处即为涂胭脂的中心关。在上面涂上些胭脂后,再随颧骨方向朝耳根涂抹,然后再与颧骨下面的胭脂揉和在一起,以产生真实自然的立体感。

腮红的使用方法:膏状、乳状腮红在印擦前先在手心印开,使其薄而均匀地混染在脸上,从浅色涂起,不够再一层一层加上。粉状胭脂用胭脂扫子轻染胭脂粉后均匀而有层次地轻扫在面颊上。

(十一)画鼻子侧影和修容粉

(1)鼻侧影:

鼻梁在脸部最容易吸引视线,它起着承上启下的作用,因而鼻子的外形结构及其在面部所占的位置,对脸的形状具有重要的影响。为了表现鼻子的俊美,化妆时用深棕色阴影粉条先作些渲影,从鼻根两侧向外向下轻抹,越往下越淡,在靠近鼻根的眼角处稍加深一点阴影,使它看起来时显得凹陷下去,鼻影与脸部粉底相连处的色彩要相互融合。

(2)修容粉(粉饼和粉底两种)

用深棕色阴影粉条在面部轮廓上加阴影色,使腮部形成阴影,使面部轮廓更突出,并把其余的部分隐去,从而改变长形、方形、棱形或三角形等不同脸型的结构。如三角形脸可用阴影色使两腮显小,棱形脸可利用阴影色把两鬓和颧骨连接起

来,不使亮颧过于突出。利用深色粉底打腮影,使下颌骨部位颜色最深(但要与颈部肤色相协调)近颧骨的地方不淡些,位置和颜色的深浅要视下颌骨的大小和面型而定。

以上过程可在打粉底时完成

修容粉饼在整个妆面基本完成时使用,在脸型缺陷的部位进行修饰,一般有深浅两种,深色可打在腮部,浅色可打在“T”区或下巴等

妆面检查及补妆

1头发和眼睫毛上是否沾有粉迹

2眉毛、眼睛是否对称,有无粗细不同或深浅不一现象

3唇膏是否涂得左右一致,有无涂出唇线外,腮红是否左右均匀一致

4鼻影有无涂歪或颜色过重

5粉底和腮红是否协调

6有不足的地方要补妆

面部化妆必须有整体效果,不能因注重面部而忽视了颈、鄂、耳朵和手等其他部位,给人以不协调的感觉。所以要检查裸露部位是否有底色衔接起来,发型和服式是否搭配得当,全身颜色是否和谐,这些都是近距离远距离的反复检查。

七、脸型分析及矫正方法

标准尺度:三庭五眼

古代脸型的种类八格:甲、目、圆、田、用、申、风

(一)脸型分析

人的面型大致上分为七种:

1、椭圆形面型:又称卵形面,是较理想的面型,形状上象鹅蛋,其基本形状是边长圆,下边圆尖,宽度是长度3/4,两眼间距离是一只眼的宽度。轮廓有立体感,看上去俊美动人,这种脸型不需要任何矫正,应保持其完美。化妆时避免过多修饰注重自然,适合多种发型。但是椭圆形脸五官比例不见得很美,也要根据具体情况适当调整和弥补在化妆时。

2、圆型脸:其面部的宽度和长度相等,额角及下颌较圆。年轻人和肥胖的人中这种脸型较多。圆脸型的人给人感觉活泼可爱,而且显的小于实际年龄,常常透

露出一种稚气,缺乏成熟的魅力。

3、方型脸:面型带直线,呈方形,而且有广阔的前额和方形颌骨。脸的宽度和长度相近,与圆脸不同在与下颌横宽有力,有稳重感,给人的印象是坚毅刚强,显得有生气,不是之处是女性妩媚温柔的气质显得不足,而且缺少亲切感。

4、长脸型:接近椭圆脸型,但比它长而窄。主要特点是脸长、腮宽、骨架结实。这种脸型给人留下文静庄重,老成又温柔的印象。但是显得人呆板不精明,缺乏细腻和女人特有的风韵。化妆时应增加面部柔和感,还可利用发型来调整脸型。

5、梨型脸:又称正三角,特点是额部较窄而两腮大,给人以安定感,显得福态,威严和稳重。这种脸型可利用化妆方法阴影渲染法来调整脸型,使上窄下宽的脸型在视觉上调整过来。

6、心型脸:又称倒三角,特点是额部较宽,而下巴较尖。这种脸型也是人们常说的“瓜子脸”,如果有个美人尖形状如同“心”型,具有古典美也属于较理想的脸型,给人以俏丽、甜美、秀气的印象。

7、菱形脸:又称钻石型,特点额角过窄、颧骨突出、下颌过尖、整个面最宽的部位在颧骨间、多见于身体瘦弱看,是一种较难掌握的脸型,这种脸型显得十分机敏、理智。但容易给人留下冷淡、清高的印象。在化妆时可以调整脸型,发型也可以修饰脸型。

侧量脸型的方法:用软尺从发际线量至下颌尖,把量出来的长度在纸上标上两点,则为脸长;接着从左耳根量至右耳根,把量出来的长度标在纸上为脸的宽的;再量左额骨的宽度,然后将各点练成一条轮廓线,则可看出自己的脸型。

<二>各种脸型矫正方法

改变脸型的方法有两种:一是利用粉底二是利用腮红

(一)利用粉底修正脸型

深色具有收缩凹陷效果,浅色具有膨胀凸出效果

1、方形面:以深色粉底搽于脸的外缘,上达颧骨,均匀揉和不留边缘痕迹。

2、圆形面:在面颊两侧抹深色粉底,并渐向下淡化,使之与肤色相混,不露痕迹,腮红则自颧骨外侧抹起,向额角方向混化,再向下与深色粉底相接合。此法是以深的颜色使颧骨产生下陷的视觉效果,利用阴影使面庞显得较为瘦削,不致过圆或过宽。

3、面型太短者:可用浅色的粉底抹在整个下颌部位或在此部位扫上白色的粉饼,

使下额看起来较长,同时结合梳蓬松的发型,来增加面部的长度。

4、长方形面:可在两颊侧由发鬓开始,直至颧骨抹上较浅色的粉底,使面型较为丰满,再以棕色阴影粉底抹在下颈部位,使面型看起来稍短而较丰满。

5、双下巴者:用深色粉底沿下额抹至下颌底部,以产生消除双下巴的视觉效果。若下额短而后缩,则在口唇下面起,沿下颌线用浅色粉底抹成三角形,以突出下颌的形象。此修饰法适合晚妆、舞台妆及电视妆。

6、心形面:即额部过高过宽者,可用较深色的粉底抹在额部,使太高和太宽的额部不致太过显露,同时利用额前的刘海覆盖额部,使面部轮廓得以改观。

7、额部较低者:用比肤色较浅之粉底抹于整个前额,同时配合头顶蓬松的短发仅搭住发际线。造成额部已被头发遮去一大部分的错觉。

8、两颊凹陷者:用浅色粉底抹于凹陷处,再于颧骨上敷以浅色粉底,四周敷些柔和色调的胭脂,则可使面部颧骨有突出感,使轮廓明显。

<二>利用胭脂修正脸型

1、椭圆型面:为标准脸型,容易化妆

(1)在颧骨与面颊(眼下区)处涂长,淡而柔和的胭脂,能显示出红润,有生气的神采

(2) 将胭脂涂在颧骨下方,并向颧骨上方自然晕染,即增加了面部的色彩,又

突出颧骨的结构

(3) 用深浅不同的胭脂,重点涂在颧骨部,再用很浅的胭脂涂在眼窝、鼻子、

额、下颚等部位,利用“色阶”多形成的丰富层次,使面部呈现出美丽、生动的形象。在技术上,要注意每一部位的深浅并将各个层次柔和地过渡,自然衔接。

2、长型面:胭脂要涂圆一点,由眼眶的中部开始,最高不超过眼尾,最低不低于鼻翼部位,使深色的胭脂横向发展,切忌把胭脂拉长。

3、圆形面:胭脂涂长一点,从唇角开始,直到眼外角,涂的面要宽一点,脸颊外侧面色要深一点,使脸有修长感。

4、方形面:在下颚部以深色粉底或咖啡色阴影盖住,胭脂在上颧骨以外向眼角作圆形打点,晕开。

5、梨型面:胭脂应在两腮后浓涂形成阴影,在于下颌角突出抹上胭脂,以削弱下宽上窄的缺点。

6、菱形面:胭脂要抹得柔和,抹在上颌角以外,眼角以下,集中在颧骨向两侧伸展。

7、心形面:此类是颧、额宽,下颌窄,一般此脸型不难看,但若上部太宽,可用胭脂点在颧骨两侧,最低不低于鼻部。脸下部不用涂胭脂。

八、五官细节描绘

一、眼的修饰

眼睛的化妆一般为两种。一是修饰化妆;二是矫形化妆。修饰化妆的方法是描画眼线,卷翘睫毛,染睫毛,矫正化妆除了修饰外,还要用粘贴、视觉造型、色彩造型、线条引导比较复杂的化妆方法。修饰眼睛的步骤是光定好化妆方案,然后依次进行涂眼影,画眼线,卷翘睫毛,涂睫毛液。

眼影的涂抹部位不同,产生的效果也不同。眼影涂在眼脸沟内,并用深色眼影,有扩大和强调眼睛轮廓的效果,使眼睛显得深邃。在眼脸沟内涂上浅色眼影,双眼皮的形象更加明显,显得自然和谐。若眼影涂于眼脸,从上眼脸缘至眉毛下沿全部涂上与肤色或面红色和谐的眼影,可以在整个脸部形成一个统一完整的色调,在上眼脸边缘涂深色眼影,逐渐过渡至眉毛下沿,由深至浅,强调了眉眼部分的凹凸结构,可使眼睛显得饱满。在内眼角上涂深色眼影,能与鼻侧影自然融合,加强了鼻梁的挺直与内眼角的形象。

眼影的涂抹方法,一般是将眼影涂在眼脸与眉毛之间,眼影不应距眼内角太近。如果是同—列颜色搭配,可以从深到浅渐变,先用较深的颜色涂于上眼脸下沿(或双眼皮皱褶内),然后涂上稍浅一些的颜色,近眉毛处涂上亮色眼影。

眼线的描绘通常画在眼脸缘上长出睫毛的部位。上眼线在眼内角开始涂至眼外角。下眼线应从内眼角下眼睫毛处开始画。

各种眼睛的修饰方法:

1)小眼:指眼的长度小于脸颊宽度的五分之一。改变这种眼睛是将上下眼线延

长,可用眼线笔在眼内处角画延长线,尤其是在眼尾处画长。

2)细眼:眼裂细长,这种眼裂往往是显得有精神。改变的方法是用眼线笔在上、

下眼脸处画的深一些,眼眶中间画宽一些,眼裂两侧画细一些,以增加眼的宽厚感。

3)圆眼:眼过圆有瞪眼的感觉。改变方法是画眼线时在眼眶两侧上下眼脸处画

离约0.33厘米宽,而在眼中部则紧贴眼脸画。

4)下垂眼:这是指眼睛外角下垂。双眼皮的下垂眼在画上眼线时,上眼脸的内

角略向下向外画,处角上翘。对单眼皮,光找出眼梢下垂的分界点,在这分界点以下不涂色彩,眼线则画在靠近睫毛的上端,到分界点,眼线向上向外延长,在眼皮处涂上中度色彩的眼影。

5)单眼皮:先用眼线笔沿上眼脸缘画一道眼线,再用咖啡色眉笔在眼线上边假

定双眼皮处画一条线,处角略向上翘,这样就成了双眼皮,亦可用“美目贴”贴出双眼皮。

6)肿眼皮:用色泽较深的眼影膏,在眼皮中间加重眼影的浓度,用茶棕色较宜,

由于色深有缩小、深邃的感觉,可向外内眼角及眉骨淡出。

7)陷眼窝:化妆时要求扩大眉毛与眼睛之间的距离,所以宜用明亮浅色的阴影。

沿双眼线,用眉笔画一条明显的线。眼线则画在靠近睫毛的上端,至眼尾处,这条线最好能向上,向处延长。

8)眼距过宽:化妆时,着色应尽量靠近鼻梁,上眼皮所画的眼影不可超过外眼

角线。内眼角处必须涂以深色的眼影,不可用淡色眼影,上色时要从鼻两侧开始,在鼻梁中间淡出消失。眼线在内眼角处可稍画出,两眉可在鼻梁处稍画长一些。

9)眼距过窄:为将两眼分开一些,可由鼻梁上端左右各描一道斜线,向下向上

画,尾端细小,自然消失,使鼻子有隆起的感觉。眼线至处眼角稍向外处

0.33—0.66CM眼影在眼内角处宜用浅色(银灰、浅绿)在眼外角用深色(棕、灰、黑色)

二、鼻的修饰

鼻子的修饰在化妆上主要是画鼻侧影,鼻侧影常用的颜色为浅棕色,棕灰色、土红色、褐色、紫褐色。鼻侧影的颜色是与面部底色相同的暖色调,只是要拉开与底色的明暗差别,和底色和谐,形成自然的阴影色。鼻侧影的颜色除与皮肤色统一外,还应与眼影色协调。如果在眼脸上涂蓝色或紫色眼影,而用棕红色涂鼻侧影就不和谐,若用紫灰色或偏冷的灰褐色,就能与眼影衔接,但应掌握分寸。

1)塌鼻梁者:在鼻子的两侧涂阴影色,可以用深于肤色的浅棕色、棕红色、紫

褐色等。鼻侧影的上端与眉毛衔接,两边同眼影混合,下方则消失于底色。在鼻梁上涂明亮的颜色,用浅肉色或淡粉色加少量的白色与黄色调成一种比皮肤明亮的颜色。鼻梁的明亮色和鼻两侧的阴影要混染得均匀,不留痕迹,

不显界限。

2)短鼻梁者:化妆目的是调整鼻根使其延长。自眉头向鼻两侧涂抹深褐色鼻影,

眉头处的鼻影要淡,越靠近鼻尖越深,从眉头到鼻尖形成一条由浅到深的鼻影带,再从额正中向鼻尖涂抹淡色的粉底,这样鼻形就会改变

3)圆鼻者:圆鼻是指鼻尖部分比较圆,呈圆柱状。圆鼻的鼻影限制在眉头和鼻

子中间,鼻子的下半部不能涂阴影,在眉头到鼻侧中部两侧深鼻影,鼻翼用色宜浅,再从鼻深中部向鼻尖涂明亮色,高光。这样圆鼻的观赏就会改变

4)长鼻者:从鼻根至鼻尖的长度,应占脸长的三分之一。如果鼻子偏长,整个

脸型也就显长,改变的方法是降低眉头。可以用眉笔在原来的眉毛下加画几根或者在眉头下端揉搓一些绿褐色,再将鼻侧影与之相连接,鼻侧影向内眼角深染,颜色要淡,向下不要延续至鼻翼。鼻影的颜色既要与眼影自然衔接又要柔和过渡至眉毛,不要形成明显的化妆迹象。鼻梁的匀明色不要超过两内眼角联线,且不宜打高光。

图---------------图=============图-----------------------图================= 注:黑色代表深色鼻影,红色代表明色高光

三、眉的修饰

(一)修眉型

首先用眉刷整理一下眉的形状,然后用修眉镊子把多条的眉毛去掉,修正形状 拔眉方法:最好用专门拔眉小镊子,拔之前用洒精棉对眉毛及工具进行消毒,以免感染细菌。拔眉时,应该照眉毛的生长方向拔,当夹近眉毛之后,拔速要快,要使一股寸劲才会免去皮肤的疼痛感。拔完眉毛后,涂抹护肤霜。在拔掉多余眉毛时,一定要注意不要拔得过于整齐,死板,不要看出人工痕迹。如果眉毛生长得过于浓密,在面部造成呆板的效果时,亦可采取在眉毛里边均匀的掏拔,这样才会造就一对疏密适中而理想的眉形。

切忌把眉毛全部拔光而另画的作法,那一定是失败的做法。同时也会影响眼睛的健康,失去了保护眼睛的围墙,只有半真半假结合的画眉方法,才能取得理想的效果。

(二)眉毛的基本画法

首先,确定眉形的位置,用眉粉淡淡勾画处适合的眉形。准备深浅两只色彩的眉笔。将已削好扁尖型的眉笔一根一根的描画,粗细搭配使用。尊寻眉毛的生长规

律。眉毛的生长规律:它是由一根根的短毛由上中下三层交织想叠而组成一个完整的形状上层的眉毛是向下斜倒、中间的一层是一致,这是眉毛自然生长状态,另外眉毛的中心部分比较是由于眉毛交织重叠所以形成眉毛的上下左右较浅淡,而中间较深。所以,眉头眉梢较浅,而眉峰最重。这个自然形成的深浅层次,也就是我们描眉时所依据和遵循的规律。

常见的七种眉形1标准眉图----------2水平眉图========3上挑眉图========4下倾眉图----------5细长眉图============6粗短眉图-------------7标准长眉图======

四、唇的修饰

(一)厚唇的修改

先用粉底打于唇上再用唇线笔勾出唇形,然后涂唇膏。化妆的细节要做得仔细,尤其嘴唇的边沿要画得干净,挺括。若太厚的嘴唇用上述方法时应注意不要把嘴唇画得太薄,以免余下颌唇红部分边沿太宽;运用皮肤色盖住外露的唇红和用阴影色把轮廓缩小,肤色粉底主要用在上唇的边缘,下唇的轮廓线可以偏深点的肤色粉底遮==。改画的唇膏边沿和轮廓线要平直,不要随原来的嘴形等量缩小。由于厚唇一般都凹凸明显起伏大,涂抹同一色度的唇膏,仍然会有原来嘴形的痕迹,所以涂抹唇膏时,注意要用深浅层次。

如图所示:

(二)薄唇的修改

唇膏遮盖住本来额唇形轮廓,增加唇红的宽度。先用棕红色唇线笔画一个比原来宽的轮廓,用浅肤色加在唇的外面,增加画出的立体感,然后在轮廓内涂唇膏。 如图所示;

(三)樱唇的修改

先将下唇修成船底形,上唇从唇峰至唇角略描阔些,使上唇角略长并微翘,显得特别甜美

如图所示:图

(四)外曲唇的修改

这种唇本身线条较美,因此化妆时可以充分利用这种柔和的曲线,这种唇形,充分表现了女性温柔性格,只是化妆时稍加收敛较唇稍薄效果会更好

如图所示:

(五)内曲唇的修好

这种唇形明显的表现了活跃的性格。描时将唇峰点稍提高,上唇外线描成起伏的山岭形,上唇外角要略提高,使唇显得有笑容

如图所示:

(六)下垂唇的修改

这种唇形显得苦相,画时上唇唇角线略提高,并向内缩小一点;下唇线也稍向内缩,与上唇线会合,这样可把唇改得活泼可爱,在颜色上唇中都有鲜明色,唇角处加浓颜色,以突出中部的唇形。如图所示:

(七)下唇丰厚的修改

在画下唇时,唇线稍向内缩,唇膏用鲜明的淡色,而在修正的唇线内用暗红色。如图所示;

(八)大唇的修改

画唇线时,上下唇角均向内缩,不要画浅,线条要曲线画,唇膏颜色要用深色,若用鲜明的颜色,唇更显大

(九)直唇的修改

直唇一般两个唇峰较近,上唇缺乏曲线与角度,下唇突出。化妆时在原来的唇线内加画一条唇线,唇角处画得小一点,两唇峰略向两侧画宽一点,以增加上唇外形的轮廓曲线美 如图所示

九实用化妆技巧

一、新娘妆

特点:自然柔美、明快、娇媚。

颜色的选择不可过于浓艳刺目,不能像模特儿妆的夸张,也不能像成年妇人那样浓妆艳抹。要是可给人以天然美、健康美、端庄美的感觉,并显得娇嫩、温和。 新娘化妆的浓艳程度可根据具体情况而定。对年龄在25岁以下的新娘,化妆可清淡些,以取其自然、天真、活泼的特点。对年龄较大的新娘或年龄比新郎小很多的新娘,化妆色调可稍浓重些。以与新郎相配称。新郎新娘年龄相差不大,新娘有显得老成的,则化妆时相应多取红色调,在眼、眉、嘴各方面都应设计的年轻。对肤色黄或黝黑的新娘,粉底打厚些,胭脂涂的浓些、艳些,切记不要用浅

于肤色的粉底及香粉,那样会使脸上像蒙上一层白纱而显得不自然。对肤色白的,皮肤细嫩的新娘,可用淡妆来显露其自然的没。一般东方人习惯新娘脸色红艳丽,以示吉祥,所以宜多用暖色(红色为主)系的唇膏、胭脂、眼影。

(一)清洁及护肤

为了是新娘化妆持久,皮肤细腻清爽,化妆前一定要彻底清洁皮肤。洁面后拭干,用吸收油脂的化妆水敷于多油部位,使皮肤不显油光,其它部位不显的干燥,用含水质的润肤霜抹于面部、颈部及裸露皮肤,使皮肤保持水份,防止汗、油的散发,并使皮肤的化妆耐久。

(二)粉底

粉底可选用乳液性的,颜色视皮肤的颜色而定。如果皮肤白皙,再配上纯白的婚纱,面色会显得苍白,也没有突出感,化妆是可选偏红色的粉底,使皮肤看起来有红润感;若皮肤颜色偏深,粉底可选用比平时浅一号,是真个皮肤于纯白的婚纱不致形成强烈的对比,打粉底时应注意均匀、过渡自然,以及脖子、胳膊等处颜色要一致。

抹粉底时,可用手直接涂抹,除额、颊、鼻、颌外,嘴唇亦需抹上,以备修正唇形。粉底不宜抹得太厚,因为毛孔再很厚的粉底覆盖下,容易出汗及分泌油脂。粉底均匀的涂开后,应用手轻轻按压,用手的温度帮助吸收,使粉底服帖在皮肤上,这样才会显得自然。如果脸上有粉刺、红斑等瑕疵,不宜涂抹液体粉底或透明粉底,应使用遮盖力较强的粉底霜或粉条,涂抹时使用湿海绵。

各种风格型裹布裹纱

教学内容:各种风格的裹布裹纱造型技法

教学目的:通过本节课所讲授的技法掌握各种风格所选用的面料裹出的各种服装款式及造型

教学重点:理论知识较多.要背熟,各种面料的款式与风格的裹法都有所不同,在把理论知识熟记下来的情况下多上手练习。

教学过程:

1、面料的分类:棉、麻、纱绸、锻、闪光、面料……….

2、顾客分类设计:

a. 高个:简洁.自然.大气(不要过短)

b. 矮个:“H”型,不要太过复杂,不要拖地

c. 胸丰满:选择胸扣装饰物少或长领、低胸的

d. 臀部丰满:腰身松一些.蓬纱.胸部垫高一些

3、照片类型分类设计:

a画意:简洁、不要过于复杂

b时尚型:纸、塑料、麻绳

c礼服:丝、绸缎、绒(突出华丽感)

4、注意事项:

a领型与脸型的搭配

“一”字领:蝶形 长脸

“A”字领:单肩

“V”字领:圆领

“U”字领:“大U”圆领“小U”长脸

单包胸:斜肩、标准脸

b别针:例:固定在内衣上,尽量不要表露在布料表面

5、裹纱、裹布技纱

A、画意:棉、麻、纱(布)

长一点,腰要收高一点,显出胸线,用干花

做一些配饰,追求黄色调,头上的造型也用

干花,收胸线的时候褶一下里面用布裹一下,

挡住内衣裤,再用轻薄透的布料,做出飘逸

感,象圣经里的人物。带上绿叶的花环

B、时尚:用里面的衣服做底衬,然后用叶.花.

纸.塑料做一些另类造型.

C、纱显得胸部丰满一些,皱褶下面留多一点,

裹出胸线后面多余的纱拉出一个边从胸线的

位置缠上,缠出腰身在后面用纱从正中固定,

再用纱边抓出花(瀑布、棒花)放在臀部,

胸部不够丰满的也可以打上暗影

D、有垂感的布料:突出上身 抓出皱褶、突出腰身和髋骨部 两个角打结、不穿胸衣、露

后背留出上部褶皱向上捏在胸部固定

E、丝绸面料 不穿胸衣前面直接里面垂下

F、金属面料 (19世纪欧洲)

重点放在臀部,后面用固定后的两角从中间

分别收紧放在臀部,再用花点缀

G、柔软的纱(敦煌壁画)

适合胳膊胖的的女孩下面纱做成裤子的感

觉,前面后面分别叠出褶皱,再把他们结在

一起

H、薄透的纱 唐装(飘逸)

I、 丝巾:取中心点打结,在系在腰部两个角向上系在脖子上前后两块布.在肩部位置分别

固定然后从腰部固定宽松一点,下瘦上肥可以找个腰带

1、和服后面背蝴蝶法

2、改造礼服:如吊带、半包胸的加花、枝条、羽毛‘裙摆上做花、点缀

作业:下午练习每人要回裹出8种风格当然裹布裹纱

橱窗裹纱、裹布设计

教学内容:设计出与拍照不同风格的橱窗裹纱、裹布设计

教学目的:通过本节课的教授内容、掌握橱窗设计.能够独立完成适合于在橱窗中的裹纱、裹布

教学重点难点:区别于拍照的裹布,裹纱与橱窗设计的裹布裹纱、风格上的不同 教学过程:橱窗设计是根据四季来决定

}暖:桔红色是最暖的颜色(黄色)

秋 土黄(柠檬黄、鲜亮、嫩嫩的)

}冷:兰色(有种清爽感的橱窗)

秋天选择饱和度非常高的颜色,多使用金色(紫-金搭配)

方法:1、选择有垂度的布料,适合写真。小晚礼

A、把两个布角系在脖子上,前面是V字领。在腋下把布边拉过来与内衣连接

B、将褶皱提拉,皱褶下弄出腰形

2、取出一块薄纱多折几层,用别针在两块纱对折的中间穿起两边的后面固定,适合胸部不太丰满的把皱褶下方纱收紧,把皱褶拉开,再把皱褶固定,收腰,后边来开气,还可以用一块纱搭在肩上。

3、取一个薄一点的纱,打结,在胸部甩过去,下边用纱过去或穿蓬裙。

4、取薄纱中间拧,从脖子里面到前面,纱拉到两边,下面配长裙。

5、取纱的一块边沿在后边固定后。拉到前边缠绕在胸前打结,纱位置在胸线下,在后边固定,再把纱绕过来在腰部前固定,抓纱边做出花的形状,固定剩余的宽度的边抓起,抓到里面藏起来。

作业:A熟记理论知识

B下午练习课独立掌握完成 5钟裹纱 、裹布。

橱窗设计

影视化装造型

影视化装可分为两个部分:

1、化装造型设计,即针对剧中人物进行的化装造型的艺术创造。

2、是化装的工艺技术,即用各种化装手段和材料完成设计的造型。

化装造型的任务:

影视是综合性的艺术,化装造型是根据影片的主题思想、风格样式与时代背景,按照剧本中的提示的每一个人物的性格、年龄、经历、身份等,将其最本质最性格化的特征显示在演员的外型上。

电影电视的化妆特点:

是指根据剧本所提供的剧情和要求把演员本人的面貌通过化妆所采用的不同手段(化妆色彩、毛发零件、塑型粘贴物)改变成所扮演的人物达到和接近角色的外貌。

化妆应真实、细致、自然并贴近生活、肤色质感要强,塑造人物的化妆零部件要真实、不虚假。不夸张要看不出化妆痕迹。每次化妆保持一致、稳定、前后连贯、相接。

电影是通过胶片感光后从银幕上才能反映出人物形象效果的。化妆要结合光和色有关知识。而电视形象不如电影清晰、准确、细致、色调层次少,黑白反差大,而对某几种色彩过分敏锐。所以化妆其亮度差别不要过大,色彩对比不要太强烈,线条要细致而真实。

舞台化妆:

它是一种适合于舞台演出的化妆,也是一种技术要求很高的化妆,和美容化妆不同。

一、其主要特点:

(一) 通过化妆的手法把演员打扮成戏剧、歌剧等中的人物形象,这种化妆称

为舞台妆。也就是通过化妆的技巧,把舞台中的人物形象塑造出来。人物的外形特征,必须通过舞台化妆造型的手段才能表现出来的。化妆要根据人物

的要求,使化出来的人物形象达到准确、鲜明、生动、完美的地步.通过化妆可以表达出不同的年龄、出身、性格、民族、种族、健康状况、生理状态、思想感情、风俗习惯、社会背景、时代特点等,是一门专门的艺术。

(二) 为了适应舞台灯光和舞台与观众的距离,舞台妆必须用夸张人物形象的

造型法,使角色的性格突出,形象鲜明,五官清晰,还要使演员的面部表情和内心活动明显的表达出来。

(三) 舞台化妆还必须刻画角色的形象,使人物形象真实可信。

(四) 一定要根据演出的要求进行化妆,大、中、小型舞台,和演出类型比如

话剧、歌剧、晚会都有所不同,要塑造成舞台所要求的艺术形象。

(五) 技巧在于不断的深入生活、深入实践、培养感情、熟悉各种各样人物,

熟悉专业知识和技能的基础上,才能逐步地达到艺术境界,使舞台上出现的人物形象、特征、基本上与演出内容相符合。

(六) 由于技术要求不同,舞台妆的主要用品除了普通彩妆用品以外,还有油

彩、肤蜡、毛发等等。

二、方法:

(一)绘画化妆:利用画笔和油彩的明暗、冷暖和阴影线条,在演员原有面部的基础上,描绘成为舞台人物形象,有涂、画、勾、描等基本技巧。

1、涂:涂底油、涂肤色粉底、涂腮红膏等,颜色形状,根据人物的要求,脸型而定,

2、画:画眼影、鼻侧影、画眉毛、嘴角、胡茬等,要采用虚实、长短、粗细、深浅的绘画技巧。

3、勾:勾画眼线及各种皱纹等,要确切地表现出形象的立体质感和主要特征。

4、描:把经过用单色勾画的形象,用定妆粉固定后,需要重点地描绘修正,精雕细刻,是形象特点更鲜明,结构更精确,色调更统一,层次更清晰,能生动,真实、充分的表达出人物形象的形神特征,起到画龙点睛的作用。

(二)塑型化妆:

利用各种塑型材料,如棉花、泡沫、乳胶等直接塑造和塑型的零件,用粘贴或牵引法等来充实绘画化妆法所表达不到的一种的塑型人物形象的方法。也就是用加强体积感的手法来改变演员的外貌特征,以达到塑造舞台艺术形象目的。

(三)毛发黏贴化妆法

利用毛发的各种颜色和形状来塑造人物的形象,以突出人物年龄、性格、改变演员本来面貌,更加真实、自然。

(四)特技化妆法

它是在以上三种化妆方法综合使用之后,还达不到剧中人物要求而采取的一种特殊手段,来塑造舞台人物形象。如暴牙、伤疤等特技化妆法。

影视化装的人物和功用

电影电视是诉诸视觉为主的视听艺术。银屏幕的视觉效果,主要是由可见的人物造型,环境造型和摄影造型来完成的。化妆师、服装设计是和演员是人物造型的创造者,为营造形象美、画面美负有直接责任,是构成整部影视作品的审美价值的重要条件之一。

电影电视化装作为“影像构成”的一个元素,它是电影的一种语言。化装师的工作也是在创作电影语言。电影化装作为造型的元素,成为电影的一种语言,有成为电影的一种语言,有着一般文字语言所不可比拟的作用。优秀的人物造型能够使人产生联想,联想到社会,联想到人生。这是就化妆造型的功用而论,化妆在改变演员的外貌方面能够起哪些作用呢?如下:

一、改变演员的外貌,表现人物的阶段特征。

不同阶级的社会地位、经济条件、生活习惯,会给人们打上不同的阶级烙印。由于他们的社会环境,而产生的不同心理,形成的不同性格,都能外话于面部而形成某种特征。美是有阶段标准的,这些方面都是需要我们去着笔描画的。

二、化装要描画人物的时代特征

美既有阶级的标准又有时代的标准。不同时代的人的外部特征,赋予人物形象以鲜明的时代特点。不同的历史时代人们的社会心理、意识、观念、审美情趣,以至精神状态都不尽相同,这一切都可能赋予人们的容貌以不同的特征。

三、化装应着力刻画人物的性格特征。

一个演员要演许多不同的人物。不同性格的人物只有一副面孔,就会减弱或是去艺术魅力。化装应该为演员设计各种不同的人物造型,以改变演员的面貌,使其更靠近角色。

四、化妆能改变演员的年龄。

化装就是要设计改扮演员的年龄感,以适合剧中人物的年龄特征,这种化装在化装术语中称为年龄造型。

五、运用化装的各种手段弥补演员脸型的缺点,也是化装的作用之一。

六、化妆可以改变演员的民族特征和种族特征。

化装赋予演员各自的特点,他们的发式服饰都不同。这类化装过去一般称民族装造型。

七、我国银幕上已经出现过不少历史上的著名人物形象,通过化装造型,诱演员的神情,改变演员的气度,达到“形神兼备”,“情貌无遗”的境界。这类化装称为肖像装造型。

八、化装能够赋予演员的地方特点。

我国地域广大,各地区的文化素养、风俗习惯不同,各地有各地的特点,这些特点往往表现在服饰上,头发上。

九、化装能够起到渲染情绪和烘托气氛的作用。

根据剧本的规定情境,人物处在特定的情景下,形象和心理状态的变化都可以借助化装的细节描绘得到充分的表现。如疲倦的眼睛、劳累的面容、干裂的嘴唇、惊吓的冷汗。酒后的脸色。受伤的血迹。痛哭的眼泪。战火的硝痕,劳动的汗渍。受伤的流血等细节,这类化装称为气氛装造型。

十、童话和神话体裁的影片和电视剧

在这类体裁的影片中经常出现模拟形象。这类化装称为模拟装造型。这类化装可能运用类似脸谱的形式来表现,也可能运用塑型化装法和绘画化装发来表现。

十一、不同片钟、影片的不同风格和样式,对化装的形式也有不同要求。化装应根据不同的要求,采取不同的形式。

如“戏曲片”“歌舞片”的化装,便要求不同程度的装饰性,色彩处理比较浓,形象描画比较写意,注重形式美。

电影化装师应具备有广泛的知识,具备艺术家的才能。

1、要有深刻的观察力。

2、要有敏锐的感受力。

3、要有丰富的想象力。

4、要有熟练的表现力。

化装与其它部门的业务联系

一、与导演的关系

影片摄制的各个部门,都是为了完成一个主题而共同努力,为了将各个部门的创作活动统一在主题之下,这个艺术上的组织者就是导演。导演要为剧本的主题思想、人物关系、人物性格、为表现主题要采取的表现形式,以及未来影片的风格、色调等写出导演阐述。化装师要根据导演的总谱,设计化装造型确定人物的色调。化装师对剧本的主题思想、导演构思,需要了解清楚。

二、与演员的关系

化装师的工作对象是演员,化装师是人物造型的创造者,她帮助演员完成角色的外部特征的塑造。外部特征不是孤立存在的,它是一定的内心思想和人物性格在外部的反映,化装是通过外部特征的一些细节描绘揭示人物的内心世界和性格。

三、化妆师与服装设计师的关系

电影中完整的人物造型的创造是化妆工作者和服装工作者不可分割的共同任务。有许多时候人物的身份地位、职位等特点依靠服装来表现。服装对改变演员的形体起很大的作用。服装的颜色和式样对化装有较大影响,因此,化装工作者和服装工作者的创作活动不能各自单独考虑。

四、与摄影灯光的关系

在影片的创作过程中化装师和摄影师密切接触和工作是很重要。化妆师应该了解摄影师的创作意图,摄影师也应了解化妆师的想法。共同分析演员的脸型,采取什么角度,运用什么色彩,都需要共同研究。当化妆师需要采用一些特殊方法时,如塑型法、整形法的运用,更需要取得摄影师、照明师的配合方能获得理想的效果。摄影师常常采取各种色光照明,以便渲染环境气氛和加强人物的心理变化。化妆师对摄影师、照明师的业务知识是需要了解的。

影视化装的创作过程

化装师接受一部影片的拍摄任务,首先是阅读剧本,在阅读剧本时,即开始

进入创作过程。反复阅读剧本以后,对剧本进行仔细认真的分析,分析剧本的主题思想,事件发生的时代背景、社会环境、人物性格、人物之间的关系,以及设想未来影片的形式,风格等,并带着任务到故事发生的地点去体验生活,搜集材料。这个阶段为酝酿形象的阶段。在这个阶段,根据各自的实际情况,可以绘制造型设计图,只做备用的胡子,眉毛,编制预算,准备各种化妆材料。演员确定之后,化妆师即进入艺术体现阶段,开始进行试装工作。试装工作有时要经过多次反复试验才能定下来,有时正需要试几个造型方案,以便优选。当人物造型最后方案定下来以后,这一人物的所有配件务必保管好,不要遗失,注意连戏。有的配件应有备份。准备工作基本就绪后即投入拍摄。在拍摄阶段,化妆师的工作尤其紧张,除了保证顺利拍摄,还要继续为未试装的演员经行试装。拍摄时,化装应保持形象的统一连贯,现场应随时准备修装,一时一刻也不能懈怠。形象应保持连续是指在拍摄过程中整体形象不能随意的改变,尤其是肖像化妆造型,每一局部都应保持准确,才能使整体形象完整。化装的色彩也不是完全不可改变,现代电影的时空观念与以往不同,时空变化快,跳动大,面部的色彩变化是自然的事了。随着剧情的发展,人物心理活动的变化,化装师随时可能给予描绘。气氛造型经常根据拍摄现场的实际情况即兴创作。

电影电视化装的特征

影视化装的特殊性质是电影电视的某些特性所决定的。第一特型就是在银幕上反映客观世界时的高度逼真性。影视艺术同其他艺术的最大不同是它更接近生活。具有高度的真实性和可信性。影视化装与舞台装同是化装造型,然而与戏剧化装却又极大的差别,更有别与生活中的美容化妆。

现代影视化装是从戏剧化装移植而来,有许多戏剧化装的传统应该继承和发扬。影视化妆却不容许戏剧化装中所容许的夸某种假定性。舞台上的人物造型可以比影视夸张,也应该比影视夸张。舞台化妆的装饰风格是被观众接受的,舞台化装造型比影视化装造型有更多的“自由”,影视化装有着很大的局限性。电影的逼真性手段同时也具有假定性。影视化装的逼真性决不等于自然主义,我们要求的真实是性格化典型化的真实。技术手段是真实的,不能露出虚假的痕迹,电影电视的运动性给化装造型带来十分复杂的情况。化装技巧的运用受影视运动性的制约和影响。化装的对象是演员,是在演员的头部描绘和塑造的,化装如同

雕塑实在三度空间<高度、宽度、深度>的立体形状<头型>中再现生活,即用雕塑实物(胡须、头发、塑型物等)来塑造形象,又用色彩来描绘形象,化装更像彩塑。在描画形象的局部时,又有二度空间现象,是在平面上描画。这种局部平面又是常处在不断运动当中,这就给化装带来一些复杂情况。需要化装师注意描画的笔触、色彩的浓度,在运动变化中所产生的效果。镜头不断运动会使面部的光影产生的效果。镜头不断运动会使面部的光影产生变化,这种变化对化装的色彩和形象结构的影响是很大的。一种色彩由于光照的角度不同,其调子会时冷时暖,时明时暗。随着镜头的运动,脸孔的三个面的明暗调也在不断变化,这种变化就不像化装运用色彩改变脸形胖瘦那样,暗调、冷调之固定在两侧。也不像有的理论所讲暗调表现凹陷,亮调表现凸起。这种理论的片面性,就在于从光、色的调子,而不是从物体的结构和光、色的关系上论述问题。

当我们在运用色彩弥补演员脸形的某种不是时,应考虑镜头的运动特性,注意色彩的深浅浓度,不宜过份。更不宜每个人物都如此这般的描画。化装是造型艺术,化妆师是运用自己掌握的技巧把对象的“质”充分的保留下来,以便能真实地表现在银幕上,化装师的任务不是再现对象,而是在对像原来的基础上进行加工,创造适合剧中人物的外形,再现生活。在加工过程中也要掩盖某些东西,掩盖是模仿、模仿真实的“质感”和真的衔接。化装师在脸上进行雕塑时,必须与演员的脸型条件、面部结构、皮肤质地极紧密地接合起来。在整个造型上还是能显示出技巧美和形式美。应是这种艺术的特殊性质,决定了化妆形象不同于雕塑形象,而要更像生活中的真人。艺术形态与自然形态是有区别的。化装形象是艺术形态,化装艺术与其它造型艺术不同的特性之一-------逼真性。化装艺术不能独立存在,它综合在戏剧艺术和电影艺术里面,受各自的艺术形式的制约,要与各自的艺术形式一致。

化装造型的现实主义创作法则

影视艺术的纪实性、逼真性特点,决定了影视化装造型的现实主义原则。现实主义的主要原则应是“按照生活的本来面貌描写生活,”并且通过艺术形式的典型化,揭示生活的本质。我们只能根据影视艺术的特点,根据观众对影视艺术的审美习惯,提出对化装造型的审美要求。原则:第一个是按照生活的本来面貌描写生活,还是脱离生活脱离现实,是一个重要的审美判断标准,dierge 是艺术的技

巧问题,如何巧妙的运用技术手段,不落刀斧痕迹,做到自然、技巧美也是重要的审美标准,第三个原则是艺术形象的典型性问题,艺术形象的逻辑真实问题,艺术的本质真实问题。

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