《若梦词》→歌词摘录50句语录：

1、天涯的风，温润如你指尖的温和。告诉我，爱可以用来修行么? ---《最美的情郎》

2、亲爱的，！如果你倦了，我的心就是港湾。---《亲爱的，晚安》

3、漂流在海湾，像一艘孜孜不倦的帆 。---¬《柏拉图之恋》

4、了，怎么会忘记？爱情从出生起，折了羽翼。---《维纳斯之恋》

5、云霞沾上雅典的容颜，企盼在心海蔓延又凯旋。---《爱琴海之恋》

6、那一滴，落在纸上的墨汁。散开，一整张字的相思。---《志摩的情诗》

7、冥冥中相隔一河天，七夕月诉不尽万语千言。---《织女》

8、我思念人世的泪水，和你嫣然一笑的眉柳。思念，总比西湖瘦！---《白蛇》

9、为蛊，入了髓，透过骨。剜开心，解不开，情为何物。---《画情透骨》

10、太多的，撕心烈肺，惟有你能够赎回。若懂得，痴心绝对，也是一种智慧。---《永恒的约会》

11、我的爱是珊瑚的忧郁，总是被汪洋清洗。---《恋上陆地的鱼》

12、一生等你出现，恍若穿越前缘，乘风御剑蜀山巅。---《蜀山·昔年》

13、暗香丛中，眷恋已飞过。怒放过，也请勿忘我。---《繁花》

14、晨光透入巴洛克城堡，八音盒宣布异国情调。---《圆舞曲恋歌》

15、扑鼻的苹果香，有你的地方，蚱蜢翘着肚皮晒得懒洋洋。---《牧场物语》

16、晨光透入巴洛克城堡，八音盒宣布异国情调。---《圆舞曲恋歌》

17、你脸颊，湿漉漉，含着我的泪珠；唯有生命可作定情信物。---《定情信物》

18、提笔书写了一页断章；泼墨家乡，起伏游子的衷肠。---《梦家乡》

19、冰冷的铠甲唤醒前世的记忆，依稀模糊在遥远的阿房宫羽。--- ¬《秦殇·伊人》

20、倾了城无从脱身，这情字，缺了半寸。---《苦情僧》

21、纵有弯弓射日般执着，换不得雨泣云愁的寂寞。---《嫦娥泪》

22、王母偷泣，随手抹泪一滴，降临人间化一湖明镜。---《西子湖》

23、月如钩，勾勒琼楼寂寞。月芽依旧，人似月芽否？---《弦月钩》

24、缘已尽，，天涯曾共暮与朝，泪湿画中桥。---《一梦十年》

25、唯有你，钉心底，无二独一。---《九阴真经》

26、玄武门前又看见你的笑脸，想起公元纪年的誓言。---《盛唐遗韵》 ¬

27、夜莺的歌唱，月光忧伤，有幸福左右逃亡。---《沉默羔羊》

28、说好的我们是知己，我恰当情人来爱你。---《知己·情侣》

29、，你会成为我的情人，他此生爱你一定没我深！---《来生情人》

30、玻璃门隔断你我目光的黯淡，雨中离别并没有裁判。---《飘雨的火车南站》

31、枫树下，你转过身将我背对。再回眸，不会记得，我是你的谁。---《小心易碎》

32、苍穹为之震慑，风云为之变色；汇聚三魂六魄，天兵能奈我何。---《戏唱齐天大圣》

33、枝芽余雪，寒梅凝霜，赢来一段香；像你素手撩窗空惆怅。--- 《赋潇湘》

34、你像孩子，那一般清秀的笑；让我好比，被正中目标。---《炫舞感冒》

35、梦中，开始从里出发；越过盛世烟花，洒落谁家？---《有你的海角天涯》

36、竹笛声脆，问卿可否醉？可否愧？情浓易碎，问君可曾悔？可曾畏？---《心永随》

37、爱太过胡闹，已喝下你的毒药。寻也寻不着，哪里会有。---《歇斯底里的笑》

38、碧桃花一片，一坛思念；公子墨一篇，休笑疯癫。---《醉子夜》

39、玉关绕天幕，谁惊了白鹭？叶满香肩一簇簇，谁羞了鹧鸪？---《云雁吟》

40、她写起一首小诗，却忽略怎么修辞，只是许下一生一世，命题《雨天心事》。---《雨天心事》

41、我走过，旖色孔雀河，在丝绸之路上沦为过客。那爱的线索，被封锁。---《楼兰旖梦》

42、从未发觉，你不曾相许的心，在我成长中早成日记。第一声哭啼，省略了千言万语。 ---《恨不生同时》

43、她用越语轻轻唱着,染上他秀眉的墨。你是否依稀浅浅和，岁月宛如梭。---《越女歌》

44、爱你是对是错像是，无情伤了我。命运是对是错像是一场诱惑，剧中人是我。---《故梦》

45、歌特式火焰色的玫瑰，背负了多情的原罪。挂上了宝石蓝的眼泪，储藏在中世纪末尾。---《朱丽叶的墓碑》

46、幻灭，爱上你是考古发现。我雕刻你左眼，记载漫溢的思念。---《迷藏》

47、多年前灯下编故事，相聚不如长相思。半梦半醒时，我总记得你眉间的痣。¬---《片玉词》 ¬

48、与古老的歌谣牵牵手，想起了你的温柔。我漫步胡同的尽头，将语言散遍所有。---《印象流年》

49、我是你的戏子，在尘世没有位置，调匀残余的胭脂，表达出感动观众的故事。---《戏子》

50、梦见有人凝望她沉睡的脸，拥抱会跌落深渊。祈求恋人带她离开人间，去寻找生命最初的起点。---《吸血鬼恋人》

风颂天下

文案：

乱草枯荣，大漠孤烟

曾经多少将成万骨枯

多少英雄葬于土

煮酒一壶，

此一生，不过魂断天涯路

相思不相顾

春秋华夏 三分天下 甘用吾命作筹码

一生戎马 看大漠黄沙 有多少红颜白骨葬于下

泛黄壁画 王侯天家 不过历史没（mo）风沙

勒马天涯 看血染残霞 问多少韶华青丝归白发

曾经情长作热泪洒 独饮杯中茶

兵戈铁马欲为谁杀 刀魄剑魂战天下

烽火狼烟乱了城刹 十年盼归家

举长戟不握年华 乱世长歌行天下

刀光剑影断了天涯 十年了（liao）无挂

仰天笑天地之大 一世英名作尘沙

泛黄壁画 王侯天家 不过历史没（mo）风沙

勒马天涯 看血染残霞 问多少韶华青丝归白发

曾经情长作热泪洒 独饮杯中茶

兵戈铁马欲为谁杀 刀魄剑魂战天下

烽火狼烟乱了城刹 十年盼归家

举长戟不握年华 乱世长歌行天下

刀光剑影断了天涯 十年了（liao）无挂

仰天笑天地之大 一世英名作尘沙

今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。 心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

《柏拉图之恋》

（1）

海岸边多少期盼和眷念

斑斓的贝壳是否有心愿

玛瑙反射着朦胧的光点

孩子们翻阅一千零一夜 水晶石映出柏拉图之恋

仿佛看见你清秀的容颜

指间沙轻淌着苦乐酸甜

浪涛长歌记忆的伊甸园

（引）

你要的幸福简单

海鸥在半空不断的旋转

沙滩梦幻着温暖

依稀在盛装霓裳的云端

（副）

最难忘柏拉图的浪漫

你的心像海一样蔚蓝

我的思念漂流在海湾

像一艘孜孜不倦的帆

最难忘柏拉图的浪漫

你的心像天一样广宽

烟霞静静把幸福渲染

海风悄悄，吹散眉弯

（RAP）

从难忘到现在

淡淡地回望着

我以为我会伤心很久很久

没想到失落会这么快愈合

是不是就能说明我不够爱你呢

眼泪开始干了

我也想要渐渐地忘了

爱情就那么的散了

也不需要任何的假设

或许就这样最完美了

柏拉图浪漫至极的快乐

谁对谁更加沉默 谁对谁更重要呢 走上泰坦尼克号

海风有点儿快乐的味道 梦想微笑盼望涨潮 这时会淡淡的一笑

目光停留在海平线的远方 看见那永远的模样

纯净的希望 我抓住了方向 《圆舞曲恋歌》

（1）

浪漫在下一秒做预告 东欧城被琥珀色环绕 我闭上双眼散发出微笑 心情像一株三叶草 月光中想象玛祖卡舞蹈 有点点芭蕾式美妙 浓郁的气氛弥漫过吊桥 转动风车等你来到 （副）

圆舞曲伴随着一次次心跳 饱含着童话的歌谣 你用骑士般的爽朗自豪 汇聚爱情和荣耀

圆舞曲勾勒出一次次心跳 就好比爱你的味道 滑步的节奏自由地奔跑 一起到天涯海角

（2）

晨光透入巴洛克城堡 八音盒宣布异国情调 蝴蝶花在光影里弯了腰 分明出流畅的线条 天鹅湖传来手风琴符号 飘过街角的步调

你祈祷着说右脚跟左脚 把烦恼一一丢掉 （副）

圆舞曲伴随着一次次心跳 饱含着童话的歌谣 你用骑士般的爽朗自豪 汇聚爱情和荣耀

圆舞曲勾勒出一次次心跳 就好比爱你的味道

滑步的节奏自由地奔跑

一起到天涯海角

（我们一个都不能少）

《织女》

浩瀚星空，幻化不出你的脸。 澄澈明镜，映出我哭泣的颜。 萧萧瑟瑟的琴，迷迷茫茫的夜。 席间一曲，怎唱得尽我的万语千言? 惟愿七夕之时，喜鹊桥上寄相思。 （开端）

璀璨的流星划落指尖

谁人种彼岸之花，望穿双眼 谁人还满目滴泪，繁星点点 剪不断一世眷恋

（引歌）

牵牛远，白云颠，河水深深浅浅 忆当年，结发间，佳期浮空长眠 魂梦远，问苍天，御风光阴似箭 九重天，凌霄殿，相看好时却无言 （高潮）

冥冥中相隔一河天

七夕月诉不尽万语千言

喜鹊搭起长桥街，千里婵娟 如何参悟几千年

一年三百六十五天

剩一点时间再看你一眼

忘却轮回的季节，命悬一线 琴声笼罩了昼夜

（尾声）

茫茫星夜，繁华洒尽人间 谁人种彼岸之花，散鬓尘缘 谁人还满目滴泪，滴于君前 好似一滴一千年

《蜀山?昔年》

一语剑决轻念，仗剑翩翩少年 多少故事在增添

祈愿结伴修仙，山野花香扑面 又将会迷离谁的眼

一生等你出现，恍若穿越前缘 乘风御剑蜀山巅

来年袅袅紫烟，清泉潺潺如雪 月皎洁，几回圆

（副1）

满天桃花已满落双肩

琴声喧喧乍看谁人弄弦

山川隐现，旧颜未湮

风华少年持乱世五剑

情义绵绵侠气神游一篇

云舒千卷，写半生痴恋

（副2）

未央天，重阳殿，引斑蝶

落红时节相赠花飞满天

犹记当年，携手邀约

青石阶，古潭边，风波掠

开雾睹天笑语绕指重演

弹指瞬间，多灵犀一点

（副3）

人生若只是一如初见

踏月流年，你曾陪在身边

梦萦魂牵，永永远远

今生也不停寻觅源泉

那些誓言，时光绵延执念

提笔画卷，闻清歌一阙

《越女歌》

“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”

---诗经《越人歌》 冯小刚说，“这两句唱出了人与人之间最深的寂寞。一个人如果懂了这首歌，这个人就不会寂寞”。

（1）

先秦楚越为邻国

两岸有芙蓉千朵

楚国王子途径越境的暮色

采莲女泛舟经过

回眸却一脸青涩

他的眼中掠过一丝惊愕

她用越语轻轻唱着，流淌过翠绿的河

谁心里唱着一支歌，水天青一色

她掌舵将小溪勾勒，晨雾又汇露几颗

水中央，半江粼粼，半江瑟瑟

（2）

无垠的汪汪水泽

她打浆顺流而歌

芦苇映衬天边彩色的云阁

山有木兮木有柯

心悦君兮君知否

从此被传唱成了越女歌

她用越语轻轻唱着，染上他秀眉的墨

你是否依稀浅浅和，岁月宛如梭

她似一位吟诵歌者，竹筏漾开着清波 河之洲，几时上涨，几时下落 她独自漫步在路边。

想起一张白皙高贵的脸。 森林没有雪，恋人若隐若现。 沿着流荧洒一地的碎片。 《吸血鬼恋人》

文案：

宽宽的红木屋，

在浓雾的深处吗？

谁把故事，推挤到幽暗的视野。 天亮之前，飞鸟飞向了海平线。 天亮之后，睁开眼他就在面前。 （起歌）

恋人不吃苹果躲在修道院 蔷薇盛开染上绯红色血液 她总有一点儿心不在焉

食指，扣上一枚银光色尾戒 油画般的天，一昼思念

布谷鸟忏悔得无法无天

牧钟声滴答出一种错觉

隐隐约约，诅咒在破晓之前 （RAP）

恋人永生在十七岁的容颜 而她总是要被时妆渐渐老却 蝙蝠规律地在针树上盘旋 初冬的森林中浓雾一片一片 幻霓灯照入梦里的世界

忧郁的她望向日暮的光线 古城堡飘飞鹅毛大的雪

星空升起了一弯新月

（引歌）

睡着了吗

耳畔夜曲有一种催眠（冷俊的侧脸） 醒来了吗

高贵血统未知的边缘（幸福的起源） 天黑了吗

快触摸脖子的蝴蝶结（心灵到枯竭） 天亮了吗

将死亡酒杯举到唇边（永远到永远） （副歌）

管风琴轻吻舞动的窗帘

她感应恋人流露的泪泉

那深邃的火焰

像凌晨猜不透的街

梦见有人凝望她沉睡的脸

拥抱会不小心跌落深渊

祈求恋人带她离开人间

去寻找生命最初的起点

管风琴轻吻舞动的窗帘

她感应恋人流露的泪泉

那深邃的火焰

像凌晨猜不透的街

她单纯的凝望他湛蓝的眼

心灵会被藤条布满依恋

听到恋人发誓不再吸血

腼腆地送她一双红舞鞋

《最美的情郎》

住进布达拉宫，我是雪域最大的王。 流浪在拉萨街头，我是世间最美的情郎。 ---

文案： 我愿，将这身袈裟忘记，把心献给你 我愿，把这座圣域丢弃，把爱还给你 在每个失语的夜里，喃喃梦呓

月亮、大漠、星辰、青稞

辽阔的草原，翡翠色，恰如你的眼波 蓝天、云朵，雪山，冰河

神迹的尽头，依稀念念不舍

以情度劫，是为你赴汤蹈火，用爱修行的哑谜…

（1）

我飞跃千万座山坡

因了一场因缘的错过

如果云朵说你今生离开我

就以爱的名义写歌

顷刻想起玛吉阿米，微笑时的酒窝

八廓街头，你默然穿过

天涯的风，温润如你指尖的温和

告诉我，爱可以用来修行么

（2）

我游牧无数个湖泊

因了一场信仰的抉择

如若星辰会在晨曦中复活

就以你的名字颂歌

在布达拉每个角落，聆听风的寂默

心中有佛，却含情脉脉

草原之上，呼吸酥油灯左侧香火

告诉我，情可以用来度劫么

（副）

亲爱的，若非死别，决不生离，好么 你眼睛在迷雾中清彻望我

亲爱的，是福是祸，不必问我，好么 心已陶醉在你翡翠的眼波

亲爱的，见与不见，不动声色，好么 预言辽阔，在大漠上盛开

 

第二篇：歌词与诗歌的语言特色

歌词与诗歌的语言特色

要研究诗歌与歌词，首先就要知道诗歌与歌词的来源。中国古代诗歌起源于古代劳动人民生产劳动中的民歌。文字发展以后，人们开始有意识的去创造诗歌以表达在生产劳动、感情交流诸方面的心得体会。于是就有了以现实主义为主题的《诗经》和以浪漫主义为主体的《离骚》。他们认为，诗歌实质是用来抒发感情的。

歌词是诗歌的一种，中国最早的歌词是传说中的只有四个字的《涂山氏歌》：候人兮猗。《诗经》就是入乐歌唱的，所谓南、风、雅、颂，本部都是音乐的名称，三百篇，无一不是音乐文学。以《诗经》为标志，音乐文学成熟了。宋词、元曲均是一种歌词，除独立吟诵外，亦可以配合歌曲，以当时的汉字发音唱出。可惜现时大部分曲谱已失传，而且因语音变化相当大，古人亦无录音设备，才使今人难以把这些词曲咏唱出来。及至今天的戏曲、歌剧、音乐剧、流行音乐等等同时涉及到文学和音乐的创作，作品的文词部分仍称作歌词。 说到诗歌的语言特色，我认为可以从四个方面来分析：

一是诗歌的凝练性。诗的语言不能像平常说话或的逻辑论证那样铺陈展开，它要求用尽量少的语言表达尽量多的内涵。我们所见的诗歌都是言简意赅的，从来不会说怕读者不了解而对诗句做出解释，这是诗歌的一大特色。用现代文艺理论家对诗歌的界定，就是诗歌具有凝练性，诗歌的语言特别凝练，从不会有一句多余的废话。

二是象征性和暗喻性语言。它以表示具体事物或具体实景的语言暗示深远的意境。法国当代著名哲学家利科认为，“语言的神奇性正是在于：语言是利用象征的特性玩弄‘指明一隐藏’的双重方向的运动的魔术——语言在‘指明’时就包含了一种新的‘隐藏’，而在‘隐藏’’时又包含了再次指明的可能性”利科这段话是就一般语言的特性而说的。

三、画意性语言。每一首都可以是一副画，就看你怎么去理解。王维的《终南别业》，就既是诗中有画，而又在画的背后隐蔽着一种悠然、空寂的境界。陶渊明的《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”表面上是一首描写田园山水的单纯写景的诗，但仅仅这样来看待这首诗，则显然未能真正领略其诗意。这几句诗在描写“人境’的现实田园景物时，却隐蔽着语言文字所未说出的超现实的情趣和理想境界。所谓“象外之象，景外之景”应是此意。

四是音乐跳跃性性语言。诗歌在结构上有跳跃性特征，在语言上同样有。超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人谈恋爱。另外语言是有声音的，与音乐有共同之处，音乐．比起绘画来更接近语言，因此，诗的语言之具有音乐性也比它之具有画意要更为直接。诗的语言的画意性在于提供空间上同时并存的事物的外在形象，使语言所未说出而又暗指的精神境界更具鲜明性，但仅仅画意性语言还不足以表达时间上先后之承续，不足以暗指精神境界的节奏性，这就需要富有音乐性的语言。

而说到歌词，歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。但是歌词也有自己的特色。

从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生 “畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。 歌词的韵律是一大特色。押韵的位置各个词调都有它一定的格式，诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不

同。之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。在作韵脚。

诗是歌词的一个基础，歌词是诗歌的一大发展，两者又有联系也有区别，这就需要我们慢慢探索了。