宫崎骏电影中的经典台词

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很多事情不能自己掌控,即使再孤单再寂寞,仍要继续走下去, 不许停也不能回头——《千与千寻》 那个第一个向我表白的人,谢谢你让我知道了人生的第一次被爱——《听见涛声》 童年时的一场旅途是不是真的很短暂,距离缩短了,时间拉长了,我们迷失了——《龙猫》 到不了的地方都叫做远方,回不去的世界都叫做家乡, 我一直向往的却是比远更远的地方——《幽灵公主》 世界这么大,人生这么长,总会有这么一个人, 让你想要温柔地对待——《哈尔的移动城堡》 坚强,不是面对悲伤不流一滴泪, 而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活——《风之谷》 有一天,蓦然回首,你会发现,那个给你许多痛苦的人, 却也是你的救赎——《借东西的小人阿莉埃蒂》 爱是需要付出代价,爱是需要担当,爱是需要努力争取, 爱是需要你为了对方而放弃一些事情,并改变自己——《悬崖上的金鱼姬》 有些心事只能自言自语,有些秘密只能讲给朋友。 有些痛苦只能默默承受,自己还是要靠自己拯救。 真正的痛苦,没有人能与你分担,你只能把它从一个肩头, 换到你的另一个肩头——《魔女宅急便》 童年是一首忧郁的诗,赤诚却不明媚,美丽而不美好, 有时甚至是羞于见人的,却让每个人流连忘返——《岁月的童话》 越是试着忘记,越是记得深刻——《天空之城》 有些事情不管我们愿不愿意,都得去做,人生既然已经如此无奈, 那些自己可以决定的事情, 何不按照自己的心意去完成,活得坦诚一点, 至少对得起自己——《猫的报恩》 多年后,再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了, 青春就是让你张扬的笑,也给你莫名的痛——《虞美人盛开的山坡》 如果我不会飞,那我就只是一只普通的猪——《红猪》 孩子的眼神,让我相信这个世界上还有着纯真——宫崎骏 我们都是被宫崎骏爱过的孩子——END

? 曾经发生的事不可能忘记,只是暂时想不起来而已。——《千与千寻》

? 我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议,我居然还记得你的名字。——《千

与千寻》

? 人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以至始至终陪着走完。

——《千与千寻》

? 当陪你的人要下车时,即使不舍,也该心存感激,然后挥手道别。——《千与千寻》 ? 一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。——《千与千寻》 ? 千万不可以丢失自我。——《千与千寻》

? 只有一个人在旅行时,才听得到自己的声音,它会告诉你,这世界比想象中的宽阔,这

个世界上,你可以碰到机遇,而绝不可能碰到“神”,自己的路,还是得自己走!——《千与千寻》

? 这世上有一条路无论如何也不能走,那就是歧途,只要走错一步结果都会是粉身碎骨。

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? ——《千与千寻》 我一直在躲避,但我终于找到要保护的人了,那就是你。——《哈尔的移动城堡》 人老的好处就是,看到什么怪物,都没什么好害怕的了。——《哈尔的移动城堡》 因为爱你,只要你一个肯定,我就足够勇敢。——《哈尔的移动城堡》 爱上某人,不是因为他给了你需要的东西,而是因为他给了你从未有过的感觉。——《哈尔的移动城堡》 我们的孤独就像天空中漂浮的城市,仿佛是一个秘密,却无从述说。——《天空之城》 谢谢你,我永远不会忘记你的。——《天空之城》 生命是黑暗中闪烁的光!——《风之谷》 人类,就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的,然后就由罪恶衍生出更多的罪恶,悲哀衍生出更多的悲哀,永远找不到出路。——《风之谷》 只要活着,就有希望。——《风之谷》 一个人的时候,怎么过?就算再难以承受,其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》 世界这么大,而找到真正喜欢可以落脚的地方,又实在是难。——《魔女宅急便》 学会长大,学会承受,学会哭过之后,还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。——《魔女宅急便》 信仰到底是什么呢,就是纵身一跃,就是我们跟神之间一个永远的约定,是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后,再也不要放开你的手。——《悬崖上的金鱼姬》 爱是需要付出代价,爱是需要担当,爱是需要努力争取,爱是需要你为了对方而放弃一些事情,并改变自己。——《悬崖上的金鱼姬》 在两个人的世界里,管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂,只要能在一起就足够了。——《悬崖上的金鱼姬》 我们的生命太短,来不及见证那些遥远到令人恍惚的词语,比如天长地久,海角天涯,碧落黄泉,沧海桑田。所以,要活下去。——《幽灵公主》 你在森林,我在达达拉城,我们一起活下去。——《幽灵公主》 我要带她走!——《幽灵公主》 到不了的地方都叫做远方,回不去的世界都叫做家乡,我一直向往的却是比远更远的地方。——《幽灵公主》 我们很努力的活,只是,你们不知道而已。——《借东西的小人阿莉埃蒂》 你已经是我心脏的一部分了。因为借走的是糖,还回的是心。——《借东西的小人阿莉埃蒂》 因为从小就一直生病,所以什么都做不了,见到你的时候,虽然想着要保护你,果然,还是不行??真的,很对不起!——《借东西的小人阿莉埃蒂》 什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了?心里的小情绪堆积得像山一样高,直到溢出来。与其如此,不如永远像孩子一样。——《龙猫》 在我们乡下,有一种神奇的小精灵,他们就像我们的邻居一样,居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的,据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听,风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。——《龙猫》 生活坏到一定程度就会好起来,因为它无法更坏。努力过后,才知道许多事情,坚持坚持,就过来了。——《龙猫》 你应该要学着做你自己,面对真实的自我,只要做到这一点,你就不会害怕任何事情了。——《猫的报恩》 生命可以随心所欲,但不能随波逐流。——《猫的报恩》 这里和你们人类居住的空间有点不一样,这里的物质拥有自己的灵魂。当你们人类用感

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? 情和希望去创造一样东西,那样东西就会被赋予灵魂。就像我和他一样。——《猫的报恩》 不会飞的猪,就只是平凡的猪。——《红猪》 爱上他,不如先习惯他!——《红猪》 猪是没有国家和法律可言的。——《红猪》 被触及就会消散什么的,就像雪花一样呢,我告诉你啊,阿金,在冬天的时候一直想着阿金的事情。秋天也是,春天也是,阿金别忘记啊,我的事情,不要忘记??——《萤火之森》 时光终有一天会将我们分开,但是??即使如此,在那日降临之前,让我们一直在一起吧??——《萤火之森》 暂时不会翘首期盼夏季的到来了吧,心好痛,眼泪不止??但是停留在手尖的温柔触感,连带着夏天的记忆,都将和我一起一直下去??——《萤火之森》 这里是葱葱郁郁的山神之森,一定,要有一段时间,无法再盼望夏天了。心若刀绞,泪水夺眶而出。然而,留在手中的温暖,与夏日的回忆,都将永远伴随我。——《萤火之森》 因为你,我愿意成为一个更好的人,不想成为你的包袱,因此发奋努力,只是为了想要证明我足以与你相配。——《侧耳倾听》 恋爱应该是双方扶持对方共同完成自己的目标,而不是虚幻的思想、肤浅的物质、和纸醉金迷的生活。——《侧耳倾听》 你将来愿意嫁给我吗?——《侧耳倾听》 我早就想,要这样载着你??翻山越岭。——《侧耳倾听》 我不要变成你的包袱!——《侧耳倾听》 阴天,晴天,雨天,你最喜欢那种天气?——《岁月的童话》 童年是一首忧郁的诗,赤诚却不明媚,美丽而不美好,有时甚至是羞于见人的,却让每个人流连忘返。——《岁月的童话》 只有阳光而无阴影,只有欢乐而无痛苦,那就不是人生。——《岁月的童话》 回忆是一种很奇妙的东西,它生活在过去,存在于现在,却能影响未来。——《岁月的童话》 如果不喜欢我,就直说。——《虞美人盛开的山坡》 简直就像八点档的连续剧,我们两个其实是亲兄妹。——《虞美人盛开的山坡》 人总是活在矛盾当中,对人类的绝望以及信赖,我们在这夹缝间求生存。——《虞美人盛开的山坡》 多年后,再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了,青春就是让你张扬的笑,也给你莫名的痛。——《虞美人盛开的山坡》 那个第一个向我表白的人,谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。——《听见涛声》 那些年,宫崎骏的动漫陪伴了我们整个童年;那些年,宫崎骏教会了我们生命可以随心

所欲,但不能随波逐流;那些年,宫崎骏的动漫真的教会了我们很多很多??就让我们用心去好好体会宫崎骏给我们所带来的美好吧!

 

第二篇:宫崎骏动画电影中的异国情调

宫崎骏动画电影中的异国情调

宫崎骏动画电影中的异国情调

宫崎骏动画电影中的异国情调

户时期的日本浮式绘都比较的日本化,但在细节的处理上,就添加了许多异国情调的元素,如歌特式教堂风格的彩色玻璃窗,汤婆婆卧室里的俄罗斯风格的茶具、波斯花纹的地毯,都以艳丽的工笔细描,使整部影片浮动着一种梦一般的奢华气息。如图6:

 

图6 《千与千寻》梦幻般的背景建筑

《哈尔的移动城堡》小说的原著表现的是英国,宫崎俊却在动画电影中把大背景放在了西班牙,如在影片中看到了简朴的小镇,富丽堂皇的皇家建筑,绅士的礼服,贵妇的阳伞,都是典型的西班牙风格的,甚至很多地方都是西班牙的标志性建筑。如图7:

 

图7《哈尔的移动城堡》中西班牙建筑风格

从角色造型来看,《哈尔的移动城堡》里的男女主角,苏菲身着典型欧洲人的服饰,哈尔的服装却时时体现出拉丁风味。

在外景上,影片中随着移动城堡的行走,场景在不断地变换,既有阿尔卑斯山的白色雪线,又能看到法国式的绿色点缀的起伏小路,还有瓦尔登湖般的湖光山色。这些取景自欧洲名胜风光的动画美景,闪耀着奇异的异域风情,强烈地唤起了观众的好奇心理,可以说是宫崎骏动画电影对异国情调运用的集大成之作。

以上这些影片中处处充满了扑面而来的异国情调,体现了宫崎骏动画电影的特色。

二、异国情调在影片中的作用和意义宫崎骏在动画电影中常常描绘异国情调,一个方面是体现了他个人的喜好,另一个方面是他出于商业化运作需要而自觉的运用,这种在商业化运作上的考虑与他本人的经历有着一定的关联。

宫崎骏曾在1963年作为新手进入“东

异国情调,尤其是在动画产业发达的美国,映动画公司” [2],直到1971年离开。“ 东映

动画中出现异国情调几乎成了一种传统,如动画公司”通过学习美国迪斯尼动画生产上

根据法国名著《巴黎圣母院》改编的《钟楼怪的经验,形成了一套自己的、成熟的动画工

人》中法国背景及吉卜塞女郎、改编自中国业生产模式,尽管宫崎骏当时非常反感这种

《木兰辞》的《花木兰》中写意山水商业化的运作方式,但从另一个方面来说,古典诗歌

和中国古代仕女形象,以及改编自《圣经》的这段工作经历也使他得到充分的训练,使他

中古埃及的风情等等,不胜枚对动画片中商业化的运作模式了如指掌,为《埃及王子》

举。他以后动画电影在艺术上和商业上获得双

作为一个动画艺术大师,宫崎骏在很重的成功打下基础。也就是说,他的代表作

多场合都强调只做自己喜欢的动画,但作为品中尽管强调作品的艺术性和创造性,但在

同时又是商业片导演的他,在其导演的动画影片制作的形式上,还是充分运用了商业化

电影中,要考虑如何迎合观众的口味。由此模式中的一些手法,而且对于一些商业元素

看来,宫崎骏动画电影中出现异国情调不仅是一种自觉的运用,正如他在一次访谈中谈

仅是个人的喜好,而且也是出于商业化的考到的,“无可置疑,我现在是、并且将来也是

虑,有着向国际化、全球化靠拢的目的。一个制造流行文化的人……我们必须清楚

总而言之,对宫崎骏动画电影中异国地认识到什么是我们应该做的,什么是我们

情调的分析,也是对他商业化运作上取得成不应该做的。”[3]比如本文所探讨的“异国情

对于正在重新调”,就是他自觉运用的一中商业化的手段。功的其中一个方面进行探讨。

起步并试图大力发展的我国动漫行业来说,那么从商业化的角度看,宫崎骏在多部影片

目前动画生产的艺术性和商业性与动画发中运用异国情调有以下两个作用和意义:

达国家都存在很大距离,两方面都需要努力(一)提高娱乐观赏性

提高。通过对宫崎骏动画作品的分析可以看尽管宫崎骏的动画影片充满奇特的想

到,在重视动画作品艺术性的同时,我们不象力和深刻的内涵,但他把自己的动画影片

能忽视同样重要的商业性。因此,以上的分定位于娱乐片,并认为“对于娱乐片来说最

希望能对我国动画产业正在摸索中的动重要的就是如何使娱乐性与主题完美结合” 析,

画人才有所启示。[4]。宫崎骏清楚地知道,只有影片得到了观

众的喜爱才能赚钱、动画公司才能得以生存,因此影片的制作必须提高娱乐观赏性,动画影片必须具有强烈的娱乐性。那么在影片中表现具有东方人性格的主人公和异国情调结合的这种方式能引起观众的好奇心,从而提高影片的娱乐观赏性。这是宫崎骏常用的一种手法。

注释

如《哈儿的移动城堡》中,出现在各种异

[1]白水 李栋著. 《动漫世代:奇观、瑰丽、童真》.东

国风光中的男女主人公都具有东方人的性方出版社 .2003年. p290.

[2]“东映动画”是1956年由东映电影吸收日动映格;《魔女宅急便》中生活在异国海边小镇的

画株式会社而成立的,第一家专门制作动画的公

奇奇也是一个典型的日本小女孩,但她生活

司.

的环境又处处体现着异国情调,使观众得到[3]薛燕平编著. 《世界动画电影大师》.中国传媒

大学出版社.2006. p309.一种新奇的感觉。

[4]薛燕平编著. 《世界动画电影大师》.中国传媒

(二)使影片趋向于“主流动画片”和“国

大学出版社.2006. p294.

际化”[5]聂欣如.《宫崎骏动画电影的迪斯尼情结》.孟

建.《冲突?和谐:全球化与亚洲影视》. 复旦大学宫崎骏这种喜欢异国情调的风格与国

出版社.2003. p223.

际“主流动画片”的特色重合。所谓“主流动画片”,是指“以迪斯尼的风格生产制作的、参考文献

[1] 十一郎. 《世界动漫艺术圣殿》. 北京希望电子在市场上占主导地位的动画电影,这些影片

出版社.2002.

被称为‘主流动画片’” [5]。“主流动画片”为

[2] 薛燕平编著. 《世界动画电影大师》.中国传媒

适应更多观众的口味,其中一个显著特点是大学出版社.2006.

[3] 白水 李栋著.《动漫世代:奇观、瑰丽、童真》.东十分偏爱“异国情调”的题材。而宫崎骏的动

方出版社.2003年.

画电影中处处充满着异国情调,他在异国情

[4] 聂欣如.《宫崎骏动画电影的迪斯尼情结》.孟

调的描绘上常给人新鲜美好的印象,无形中建.《冲突?和谐:全球化与亚洲影视》.复旦大学出

版社.2003.迎合了更多观众的口味,也使他的动画作品

趋向“主流动画片”。

作者简介

在动画逐渐走向全球化的文化语境下,张静,武汉语言文化职业学院艺术系。华中师范

大学硕士在读,研究方向:动画。各个国家的动画影片中都越来越多地出现

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