关于写作的名人名言

现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的劳动。

要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活！

作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家创作了画，而作家则从中创造了作品中的场景；一切都应取之于生活，而不是用无谓的幻想臆造出来的。

只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈理

人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。

——斯特凡?赫尔姆林

我写作，为了使我的朋友们更爱我。

——加夫列尔?加西亚?马尔克斯

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。

一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。

——高尔基

简练是才能的姊妹。

写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是??删掉写得不好的地方的技巧。 对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。

——契诃夫

作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。

——福楼拜

不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。

非凡的激情才能产生卓越的作品。

——福楼拜

能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，

充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。

??

一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊

心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。 ——莫泊桑

真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却

不必顾及这一点。

——马克?吐温

一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他

精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言

永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。 ——雨果

感受最深的人才会有传神的笔调。

——蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

——叔本华

作品是心灵的精华。

——叔本华

没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。

——海塞

为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，

把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。

——布封

每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要

的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。

——阿林汉

为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、

“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，

再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。

——小林多喜二

言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。

——勒纳尔

作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。

——爱尔默·赖斯

我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自

己的生活，和与之长在一起的东西。

——冈察洛夫

作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪

光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无

数这样的景色。光凭想象是不行的。

——普列姆昌德

没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。

——狄德罗

只有动情写成的作品才能动人以情。

——塞·柯尔律治

一切作品要写得好，它就应当??是从作者的心灵里歌唱出来的。

——列夫·托尔斯泰

凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界

事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻

印在作品中

——武者小路实笃

要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。

——让弗·米勒

每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。

——别林斯基

一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。 ——齐斯

如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、

人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，

目光自然就会选择有用的东西。

——普列姆昌德

作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。

——陀思妥耶夫斯基

描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作

去表现。

——达·芬奇

只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。

——罗丹

我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。 ——阿·托尔斯泰

谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。 ——屠格涅夫

要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最

精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。 ——巴乌斯托尔斯基

要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪

电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。

——斯坦利·沃克

一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。

——高尔基 词汇越简练，它就越准确。

——高尔基

不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最

生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词

和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手

法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。

——莫泊桑 一字不可易，易则损文笔。

——荷马

要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇

的完整性和它的美。

——富尔曼

诺夫

语言的准确性，是优良风格的基础。

——亚里士

多德

一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。

——本·琼

森

我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了

喝咖啡之外，不吃任何东西。

——巴尔

扎克

写作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次！ ——尼·布

瓦洛

要想工于运笔，就得勤于练习。

——爱比

克泰德

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每

天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈

理

写作要严格、严格，再严格。求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，

到头来只有死路一条。

——富尔

曼诺夫

写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。

——让·科

克托

劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，

润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。

——尼·布

瓦洛

无情地删去一切多余的东西??篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。 ——车尔

尼雪夫斯基

叶圣陶关于写作的名言

· 写文章不是什么神秘的事儿，艰难的事儿。文章的材料是经验和意思，文章的依据是语

言。只要有经验和意思，只要会说话，再加上能识字会书写，这就能够写文章了。

· 所谓好文章，也不过是材料选得精当一点儿，话说得确切一点而周密一点儿罢了。如果

为了要写出好文章，而去求经验和意思的精当，语言的确切周密，那当然是本末倒置。但是

在实际上，一个人要在社会里有意义的生活，本来必须要求经验和意思的精当，语言的确切

周密。那并不是为了写文章，为的是生活。凡是经过这样修养的人，往往会觉得有许多文章

要写，而写出来的往往是好文章。

· 生活犹如源泉，文章犹如溪流，泉源丰盈，溪流自然活泼泼地昼夜不息。

· 现在我们要相信，不论什么人都能写文章。车间里的工人能写文章，田亩里的农人能写

文章，铺子里的电工，码头上的装卸工，都能写文章：因为他们各有各的生活。

· 写文章不是生活的点缀和装饰，而就是生活本身。一般人都要识字，都要练习写作，并

不是为了给自己捐上一个“读书人”或者“文学家”的头衔，只是为了使自己的生活更见丰

富，更见充实。

· 临时搬出些知识来，阅读应该怎样，写作应该怎样，岂不是要把饱满的整段兴致割裂得

支离破碎？所以阅读和写作的知识必须化为习惯，在不知不觉之间受用它，那才是真正的受用。

· 说话要没有多余的话，作文要没有多余的文句。既然读者自然能领会到，那么明白写下反而是多余的了。

· 读一篇文章，如果不明白它的主旨，而只知道一点零零碎碎的事情，那就等于白读。

· 记载一件东西，叙述一件事情，发表一种意见，吐露一腔情感，都可以成为文章。把眼睛里看见的光景记下来，当然也成为文章。

· 所以抒写感情并不在乎堆砌“快乐”“痛苦”之类的字眼；这些字眼竟可以一个也不用，自有别的办法收到抒写感情的效果。如果你把引起你感情的原由和经过写出来，无论外界的事物或内心的变化，都照当时所感受的写出来，这就抒写了感情了。别人看了你的文章，虽然不曾接触过那些事物，发生那样变化，可使由文章的媒介，却像接触过了，发生过了，结果自然来了感动。

· 抒写感情的文章大都是记叙文。离开了事物，感情也就无从兴起。任何感情，都由个人和环境围绕的人、物、事的发生交涉而来。因此，除开了记叙，也就很少纯粹的抒情文。同样的记叙文，仅仅以记叙事物为目的，当然是记叙文；如果其中有一股感情灌注着，作者的目的原在抒写着一段感情，那就是抒情文了。

· 随笔可以说毫无规模，三言两语也成，从一个大范围抽出小小的一片段来写也成，一思想藤蔓一样蔓延开去，直到藤梢和根部都不收拢也成。至于题材，凡是实际生活以内的一切都可以充作随笔的题材。

· 作者的动手写随笔，读者的乐于读随笔，都为着新鲜的意趣。······新鲜的意趣只能以作者自己作准，自己觉得新鲜，同时又料想到必然有一部分人也会觉得新鲜，这一篇随笔就很值得写了。

· 文章必须从真实生活里产生出来。把真实生活里所不曾经验过的事勉强拉到笔底下来，那是必然失败的勾当。人固然不必为这些文章而留心自己的生活，但是做了人就得担负起人的责任，就的留心自己的生活。有了充实的生活才有好文章。

· 像这种并非勉强拉到笔底下来的材料，里头交织着作者的思想和情绪，写成文章，自然成为出色的一篇，受读者的欣赏了。

· 说明文的好坏在乎所发现、所理解的道理准确不准确。发现的准确，理解的准确，写下来的就是最好的说明文，除非文字上有什么毛病。

· 说明文说明道理，道理是附着于事物的，它本身不是“视而可见，触而可知”的事物，有时不很容易领会。为了使读者领会起见，说明了道理之后，最好指出一些实例来。

· 有许多文章，作者几乎完全不拿出自己的意思来，或者只拿出一部分来而留着其他的部

分。完全不拿出意思来并不是没有意思，而是把意思隐蔽在文章的背后。那隐藏着的和包含着的意思都有待读者自己去发现。读者自己从文章中发现了意思，其明白和感动的程度，比直接从作者那里接受意思更要深切。所以，有了一个意思，要不要老实拿出来，或者只拿出一部分来而留着其他部分，这又是动笔以前应该斟酌的一件事情。

· 过分在一两个字眼上推敲，往往会弄成纤巧，不自然。在一段一节上用功夫，正是所谓“大处落墨”的办法。

· 写什么呢？与其写一些空泛的议论，不如写一些亲身经历。所以，议论怎样推行新生活，怎样使国家强大起来，不如叙述曾经经历过的某一桩事情，不如抒写对于本乡本镇的感情。这些还只是限于个人方面。如果能够推广开来，把自己所熟悉的社会中某一方面的情形作为写作材料，那就更有意义了。

写到了家。

· 描写不是死板地照抄实际事物。用适当的文字，把事物的外面的和内面的特质表达出来，使人家认识它的整体，这才算描写。

 

第二篇：名言

晚安 昨天

晚间 昨天

午间 昨天

早间 昨天

早安 昨天

晚安 01月17日

晚间 01月17日

许多人的所谓成熟，不过是被习俗磨去 了棱角，变得世故而实际了。那不是成 熟，而是精神的早衰和个性的夭亡。真 正的成熟，应当是独特个性的形成，真 实自我的发现，精神上的结果和丰收。 ——尼采

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太舒适的环境就是最危险的时刻。很习 惯的生活方式，也许就是你最危险 的 生活方式。早安，各位学霸！

昨天

累不是一种无能，而是一种担当。累 了，因为你懂了。你也知道，只要你后 退，甚至彻底放弃，你就不会再累了。 可是你不想也不能。所有的担当，都是 为了明天比今天更好。既然选择了追 求，就不要哭泣。坚持一下，扛过今 天，幸福就更近一步。晚安，各位学 霸！

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