《人在囧途》囧得名副其实!先不说电影,单说电影票就够“囧”,“囧”字直接没显示出来,片名一栏赫然印着《人在?途》。故事也够囧,以至于观众连连大笑,每当傻根童鞋精准的乌鸦嘴预言应验的时候,肯定有仁兄高呼“太灵了!”、“太强了!”或者“我的天呐”之类的话语。当然能够令观众会心一笑,肯定不会像《三笑之才子佳人》之类的电影一样腹内空无一物,本片最好的地方就在于导演将精英意识遭遇草根文化时的尴尬,展现的巧妙又自然。
这年头《喜洋洋和灰太狼》火得简直不像样子,不但主题公仔玩具到处可见,甚至人们彼此之间起外号都用里面的名字。其实喜洋洋和灰太狼这俩角色就非常有意思。灰太狼不仅有房有家有老婆,还具有丰富的科学知识,经常能搞出一堆新奇的发明,激情高涨的创造力令人不得不佩服。从某种意义上讲,灰太狼就是个典型的白领形象,只不过运气不好而已。喜洋洋则是智慧勇敢,流露着一种市井的机灵劲儿,总能巧妙地摆脱危机,保护羊村的安全,还常常做出一些好玩的山寨东东,十足一个平民英雄。喜洋洋与灰太狼搞笑的对立关系,就很像徐峥跟傻根遭遇时的囧境。
峥饰演的老板,被员工起外号为灰太狼,其实他跟灰太狼真的很像,只是有小三而已,不像已经被公认为21世纪最好男人的灰太狼一样,对爱情专一。做为典型的成功男人,他是真正的社会精英阶层,所以也像大多精英人才一样,讲求做事符合自己的上流社会身份,坐飞机要头等舱,坐火车要软卧,处处将自己与平民百姓区别开来。说到这里不由得想起了陈凯歌和葛优那次包了火车的一截车厢禁止其他乘客通过一样,恐怕真正的原因不是因为软卧舒服,而是要强调自己“高人一等”的精英身份。
这么多观众喜欢傻根,根本原因应该也不是因为他天生喜感,而是他那质朴亲切的农家小伙儿气质在当下越来越少见了。傻根兄一如既往的民工扮相,饰演千里讨债的资深挤奶工,而且拥有一张惊人的乌鸦嘴,他预言的坏事往往几秒钟内就能应验,这家伙不去做灵媒真可惜了。虽然同样是民工,但《人在囧途》中的他可不像在《天下无贼》中的角色一样纯洁率真,一张白纸,而是带着小人物的机灵、市侩,而且还很有骨气 当标榜自我精英意识的老板跟大大咧咧的农民工一同春运回家,一幢幢糗事陆续赶至。短短两天时间,老板和民工就遭遇了航班取消、铁路塌陷、客车停运等一系列在当下非常普遍的事件。衣冠楚楚的徐峥被搞得狼狈不堪,反而是傻根兄更加从容淡定。
而现实也确是如此,草根百姓早就习惯了种种不堪人意的现状,他们渺小、平凡,但是对待生活有自己的一套哲学,点儿背不怨社会,而是选择“逆来顺受”,早已习惯了一些东西被掌握在别人手里。也正是这种乐观的生存智慧让他们如草一样顽强、温和地生活着,同时这点也是社会精英所不具备,或者说不愿意去学习的
现在我们看一些都市影市剧很难看到散发迷人魅力的主人公们去和平民百姓挤火车,坐经济舱,《杜拉拉升职记》里徐静蕾也就挤了一次公交车,接着就换轿车了。好像精英与底层草根之间一搭桥,只能出现在赈灾现场,出现在别的地方就有点语境扭曲的意味,所以当下的作品大都努力回避这种社会阶层之间的落差,而不是去正视。搞得一个草根占绝对数量的发展中国家还分成上流和底层俩黑白分明的阶层,真是囧。
说到这里必须要提一下亲民的香港电影,在众多港片中,随处可见主人公跟寻常港人百姓一样在茶室吃面,挤小巴,或者追逐于脏乱的街市,这种对本土地域文化的重视和一视同仁恰恰是大陆电影所缺乏和一再回避的。所以《人在囧途》是搞笑的,也是亲切的,所以他能唤起观众内心的共鸣,它将当精英灰太狼遭遇草根喜洋洋时,从反感无奈到感动认可的生动心理转变过程,讲述得轻松又鲜活。
“人在囧途”观后感
“ 囧”本义为“光明”。从20xx年开始在中文地区的网络社群间成为一种流行的表情符号,成为网络聊天、论坛、博客中使用最最频繁的字之一,“囧”:“八”像眉眼,“口”像一张嘴。根据此形状,“囧”被赋予郁闷、尴尬、悲伤、无奈、困惑、无语等意。“囧”被形容为“21世纪最风行的一个汉字”。
“人间自有真情在”看完以后给我印象颇深的一句话,从一开始徐峥对待员工的那情景开始,其中包含的社会问题很令人深思。在中国,“老板”这个词代表的是所谓的成功人士,但是片后大年夜时灰太狼和牛蛋在路边露宿时所说的那样“我以为我叫成功就是成功了,但是,我不是一个好老板,我勾心斗角赚的钱我容易吗,我一个人下几百号员工等着我养活,他们在背地里给我起绰号叫灰太狼,我也不是个好儿子,我爸走的时候我不在他身边。我也不是个好父亲,我女儿家长会的时候,他们班主任不认识我。我也不是好丈夫,背着老婆在外面找小三,作为情人,我不能给人家任何结果。突然发现我挺失败的...”我觉得他说得很对,把目前中国老板的现状讲述得很透彻。
片中有这么一个画面让我记得很清楚,那便是一个女人跪在路边用粉笔写着些求助的话等待人们去帮助。在现实生活中我常为该不该给路边乞讨的人钱的事纠结。片中的牛蛋把自己的钱给了那女孩,虽说他被骗了,但在灰太狼训斥他的时候他说“骗了我愿意”“骗了才好呢,说明人没病”这里反应出了,社会底层人的两种生活态度,一种便是骗子,为了生活驱使着他们去做骗子。另一种是倾其所有的去帮助需要帮助的人,绝对的信任他人。然而影片中的“骗子”所带来的真相的同时也把另外一个社会问题向我们抛来。两个恋人,在曙光小学教书,他们为了能让学校里的孤儿在春天看一次油菜花,两人去买油彩,
结果发生车祸只有女孩回来,一群孤儿的生活教育全落在了她一人的肩膀上,为了给眼睛有病的小女孩治病在走投无路的情况下不得已才出现上面那一幕。从这看出:现在的社会,很多的人的只剩功利心,金钱为上;社会待遇的不公平,社会保障的不完善。
身为教师的我感叹:片中的女老师,要去乞讨,才有钱给孩子们上学,也没什么人相信她的乞讨是真的。乡村教师的力量真的是微乎其微,教师也是社会底层人物。像王宝强演的牛耿,又是个典型的傻里傻气,但是又心地善良,好的没话说,坚信“人间自有真情在”的人,在这物欲横流的时代,又真的会有这样的人吗?再说徐峥演的李成功,算好人还是坏人呢?只能说他是在社会中被磨合了,磨的圆润,光滑了,他不会去相信一个跪在地上乞讨的人,但是会在看到孩子们以后,把钱悄悄的塞他们的书包里;他会在外面找个小三,但是却又深爱着他的妻子,他的家庭;他会用鄙视的目光瞄向穿着土气,憨厚老实的牛耿,但是却也会在发现自己票是假的以后,把座位让给他坐。所以说,人其实都是善良的,囧的道途是在考验着我们内心最真实的一面。
纵观全剧,围绕春运回家过年的主线,则展示了中国当代广阔的社会生活图景,那一幕幕鲜活的场面,就是我们每天会在街头遇到或在新闻中读到的。无论农村还是城市,无论男人还是女人,都共同生活于这个纷杂的社会中,有相聚,有分离,有误解,有和解,有心酸,有温暖……无论遭受到怎样的不幸和挫折,剧中的主人公都相信“人间自有真情在”,坚强面对困境,积极寻找解决途径,他们的经历再次验证了“微笑面对生活,生活终会以微笑面对你”这句话。从这里,我联想到了自己的工作,有时在开展过程中会遇到好多困难,只会一味的指责或一味的迁就并不能解决实际问题,要学着牛耿对人的态度和李成功处事的圆滑,学会微笑地面对每一个人,也许就能更好地完成本职工作。
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