君不见冷雨霏霏

——读《听听那冷雨》有感

九（14）班 潘雪晴

你爱听雨吗？

你爱“帘外芭蕉”惹来的“骤雨”，还是倾心于“润物细无声”的春雨？你中意“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声”，还是向往“窗外雨潺潺，春意阑珊”？

我爱听雨，爱听那潇潇的冷雨。

闲暇之余读了《听听那冷雨》，这是余光中先生的代表作之一。最初晓知这位诗人是被一首短短的《乡愁》所感动。寥寥几笔便勾勒出一首小诗，篇幅不长却情真意切，写尽余光中先生心中的思乡情怀，将乡愁描绘得淋漓尽致。由此，才渐渐熟知这位诗人，被他浓厚的爱国热情所打动，又更深地体会了他诗篇中的历史沧桑和文化情结。

余光中先生笔下的那场冷雨，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，间或着，断续着，连绵着。这样的“天潮潮地湿湿”，直叫人走入霏霏而想入非非，仿似连思想都是潮润润的。

雨声是可闻、可嗅、可亲的，更可听。正如文中这般写道“听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。”春雨迷蒙，细如花针，“天街小雨润如酥”，淅淅沥沥，轻盈的落在窗户上，灵巧的惹人怜爱。夏雨是急骤的，来的没有任何前兆，却如瀑布疾流而下。秋雨多了一分凄凉，低沉地令人心碎。冬雨内敛、低调，伴着阴冷的天，连绵不断。雨的魅力氤氲于此。

最爱便是文中那句“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”没有矫揉造作的词藻，没有富丽堂皇的包装。只是这么个简单的句子，却让人为之震撼。那冷雨，真仿佛是值得去听、去看、去嗅去闻，去舔的了。多了点感官色彩，更能直接地去感受到那冷雨，好像清晰地碰触到了她，能静心享受它带着一丝寒意的滋润。那雨注定是感性的、是忧郁的、也是动人的，不然这句子怎会那般恳切。余光中先生准是亲身感受到了那冷雨，被拨动了心弦，才会有如此知心、如此亲切的想法。

《听听那冷雨》这篇文章通篇写愁，却无一处细致写愁。余光中先生运用其特有的含有具象美、密度美、弹性美及音乐美的句子缓缓写雨，不急不慢，却道出一种愁怨，一种凄楚。作者通过写雨来抒发内心的情感，不晦涩、不单调，反而多了一份独特，少了一丝朦胧。文中的语句是那么优美，柔情似水却绝不优柔寡断，令文章一气呵成，扣人心弦。

单一个“雨”字，所想是点点滴滴，或是淅淅沥沥？然而却是愁。愁绪纷纷扰扰，“一切云情雨意，就宛然其中了。”

这样忧郁的情感便是全文感情的主轴。“想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。”将中国历史喻为一张黑白片子，毫不掩饰地写出了台北的凄凉，继而引出了整个中国，为历史抹上了一层神秘，一丝朦胧，一分凄凉。

“只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不在，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。”余光中先生借雨写愁。这令我不由想起李后主李煜的一首《长相思》，其中最让人记忆犹深之处便是那句“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，长夜人奈何。”自古贤人多寂寥，李煜处境悲凉，心中幽怨，不得已将愁绪赋于雨中写进诗内，仿佛在诉说家破国亡的悔与恨。再读起这篇《听听那冷雨》，我想，余光中先生也将许多复杂的情感融入其中了吧。

有心人定会找出些这篇文章中似曾相识的句子。“杏花春雨江南”“牧童遥指”“剑门细雨渭城轻尘”。爱好古典文学的人看此文又怎能不会心一笑？余光中先生把如此应时应景的古诗词运用到自己的文章中，如此的自然而不张扬，将它们完全变为自己的。这般高超的文学修养，怎能不让人赞叹钦佩呢？

我甚至找不出文章哪一出格外瑰丽。当余光中先生的思想和文字相碰撞，美便显得那么平常。文坛宿耆柯灵说：“《听听那冷雨》直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这也许可以帮助我们对中国文字和现代文学的表现力增加一点信心，也应该承认这在五四以来的散文领域中，算是别辟一境。”

曾在读这篇文章时想到了李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”是否那样的悲戚，一如这《听听那冷雨》中的愁绪，扣人心弦呢？

君不见冷雨霏霏，梦中撑伞烟雨归。

君不见愁绪纷飞，几番轮回几度醉。

一人。一曲。

浊酒一斛断肠愁，今宵对月别梦回。

前尘隔海。古屋不再。听听那冷雨。

 

第二篇：听听那冷雨读后感

2009-20xx年第二学期《大学语文》科目考查卷

专业：机械设计与制造 班级：09-2 任课教师：邓春玲 姓名：卢健靖 学号：09023240222 成 绩： 《听听那冷雨》读后感

余光中简介：余光中，福建省永春县人。民国十七年生于南京。余氏就读大学时，已在报刊发表新诗及短评。 大学毕业，出版诗集，四十三年，创立蓝星诗社，并陆续发 表散文作品。余氏兼擅新诗与散文，风格多变，著作丰富，新诗集有五陵少年、白玉苦瓜、与永恒拔河等，散文集有左手的谬思、逍遥游、焚鹤人、听听那冷雨，分水岭上等。

作者身逢家国之变，作品常流露浓厚的家国之思。本文以微寒潮湿的春雨象征心情，并以雨声、雨景为引子，回忆自己半生漂泊的经历，文中屡引古人诗词，以衬托出对故国河山与传统文化的追思向往之情。行文时空交错，句式多变，实验性极强。应该说，余光中在大陆出现不久，就凝固成了一个文化形象：携一缕乡愁，听一袭冷雨，浅浅海水那边的月下孤影，苍老泪滴。啊，退回唐朝，这分明就是李白的对影三成人，杜甫的凭槛泪泗流。如果仅从这样的文化符号上来读余光中，显然对他是不公平的。

最初，余光中作品传入大陆，也就是诗歌《乡愁》，散文《听听那冷雨》等极有限的几篇。这些作品的一个共同的地方，就是其鲜明的逆旅异乡的愁思永昼，故园依稀的梦魇，乡愁的文化附庸，越来越像一种工具，一种政治的需要。因此，不是严格意义上的诗歌《乡愁》，却在各种各样的场合或谱曲，或传诵，就不太奇怪了。

余光中的诗歌，除了它的主题能满足一些需要外，似乎找不到什么经典之作。像那首《乡愁》就不必说了，倒是有几首，像《碧潭》、《五陵少年》、《问烛》、《永远，我等》等还有些意境，但比起同是宝岛的诗人洛夫、郑愁予、商禽还是要逊色许多。老余的诗歌最大的一个特点，就是太注重音韵和节奏了，这样大概容易害义，往往流如一般的歌词了，从某种意义上来说，老余更适合当一个出色的词作家，真的那样，台湾的庄奴怕是要掉饭碗了。如果这样的古典修养，加上西学的穿凿，用之于散文的写作上，必定会自成一家。

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余光中创作的指称有很多，什么“四度空间”、“艺术上的多妻主义”、“左手为文，右手为诗”等，但这除了说明他的涉猎的领域宽广之外，和他的创作成就好像关系不大。只要认真读过余氏的人，应该都能领会。余光中热爱中国传统文化，热爱中国。他说“中国，最美最母亲的国度”，“我的血系中有一条黄河的支流。”“蓝墨水的上游是汨罗江”，自己“要做屈原和李白的传人”。 他说：“写来写去，文体纵有变化，有一样是不变的，那便是我对中文的赤忱热爱。如果中华文化是一个大圆，宏美的中文正是其半径，但愿我能将它伸展得更长。” 面对悠远而丰满的中华文化，传统文化血脉浸润的诗人正跨越着空间的乡愁，又沉浸在时间与文化的乡愁中。对中国古典文学传统，对中华民族及其博大悠久的历史文化，作者几十年来都保有强烈而深沉的尊敬仰慕。 “乡愁是根深蒂固的人之常情，但不完全由地理造成。一个人多年后回到故乡，仍然可能乡愁不断，因为他所熟悉的故乡已经改变了。我当年离开内地：掉头一去是风吹乌发， 回首再来已雪满白头。 这乃此生最大伤痛。幸好那时我已21岁，故土的回忆，文化的濡染已经深长，所以日后的欧风美雨都不能夺走我的汉唐魂魄。”

本文恰似一首长诗，字字句句，充满令人惊奇的诗的意象。作者笔下的雨时而是“黑白片子”，时而是“宋画”，时而是“一滴湿漉漉的灵魂”，时而是“温柔的灰美人”等等。作者凭非凡的才力和卓越的想象力，把乡愁化为种种意象，而意象又于作者的某段人生遭遇及心灵历程相连相融。可谓情丝和雨丝交织。

余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。爱好古典文学者看本文，时时会心一笑。而喜爱现代风格的读者也不会失望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令许多所谓的现代诗人汗颜。

参考文献

《听听那冷雨赏析》

《余光中传记》

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