《超体》

《艺术与视知觉》，用一种不受羁绊的写作风格来系统地陈述艺术与视知觉。 书中力图将那些潜在的原则清晰地陈述出来，阐述了视觉所具有的倾向于最简洁结构的趋势、视觉图式细分的发展阶段、知觉的动力特性及其他各种适用于所有视觉现象的基本原则，以使读者能够更清楚地看到形状、颜色、空间和运动等要素都可以作为一个统一的媒介呈现在艺术作品中。结合电影《超体》来看，这部片子其实有些实验和先锋性质，它试图用影像，还是裹着商业大片外壳的影像去讲述一些理念，而这理念又是对人类乃至万物的终极探讨，这本身比文字要难得多。

整体说来，电影的框架比较简单，以人类潜能开发的程度为主线，从10%到100%。剧情简单来讲：被恶德男友强迫帮人送货的年轻女子露西，遭遇了穷凶恶极的黑帮头目张先生一伙。她连同三个男人被张先生在腹部缝入了代号为CPH4的神秘药品，以此将药品偷偷带入不同国家。在台北盘桓期间，露西遭到恶男暴打，以致药品破裂进入血液之中。谁知令人难以置信的事情就此发生，药品激发了露西大脑的潜力，令人脑中约90%的神经元相继苏醒。伴随着身体的飞快进化，露西掌握了越来越多人们所谓的超能力。她清楚地了解到CPH4所拥有的强大威力，于是想方设法要阻止其他三袋药品落入张先生一伙手中。 期间她试图与大脑研究方面的资深教授塞缪尔·诺曼取得联系，在后者的见证下，露西将迎来大脑100%苏醒的历史性时刻??通过以人物露西为主线的剧情发展，电影探讨了一系列关于宇宙与生命、肉体与精神、人性与神性、时间与空间的哲学命题，这些命题在人类仰望星空之初便萦绕在各代思想家的心头上，从部落到城邦，从城邦到宗教，从宗教到物理，从物理再到数学，人们似乎一直没有给出确定的答案。尽管《超体》牵扯到了一系列的宏大哲学问题，但作为艺术创作者来说的吕克.贝松并没有给出这些答案的职责，但他在电影中通过各种艺术手法一层一层的对意义的叠加、延伸、所指不断升华，给出一种想象的可能性。

本片中的两个大的隐喻，一个开头一个结尾都由猿猴带出。开场的猿猴自如的喝水，她停顿了一下抬头张望，然后便继续喝水。而在飞速的台北街景之后，衔接的便是露西心不在焉地喝着咖啡，对接下来的危险一无所知的镜头。而结尾在露西在实验中先穿越空间再穿越时间，倒流着停在了猿猴的面前。露西伸出手指来与猿猴接触后变开始了她“超体化”的过程，则与梵蒂冈西斯廷教堂上大名鼎鼎的米开朗基罗《创造亚当》是如出一辙的演绎，亚当坐在陆地上伸出左手（跟片中的露西一样）而上帝伸出右手，也就是亚当的造物主，在片中则是作为猿猴的形象的露西的祖祖祖先出现，则是另一个空间的人。百度百科对这幅画的解读是“神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。体现了创造者的权威和被创造者的信心。”如果从这个角度来解读，露西在这此后的变身便理所应当了，从进化论（和电影构造）的角度来说，时机已经成熟了；从神创论的角度来说，露西也有了创造者的应许。

在我看来，吕克.贝松此次拍摄手法相比他前期的作品推陈出新，把动物交配、生产场景都放进了电影，不断地用分段式标题——40%50%60%??100%——来给你介绍大脑在各种开发状态下的超能力。目地在与于紧紧抓住我们的视觉中心，影片所注重的绝非剧情的精彩复杂、逻辑的缜密严谨或是角色的丰富有趣，而是利用许多夸张元素，对不符合大众口味的艺术手法与理论进行探索与阐释。是我们跟着导演所要赋予我们的意义，一层一层的进行“解读”。视觉平衡是设计中的心理反映，设计构思所表达出来的形式和心理感应是现代设计的美学基

础。它使设计的物质技能和效用技能更为深化，是心理反映和信息传达紧密的结合在一起。这在电影的很多场景都体现的淋漓尽致，我们习惯性的把平衡当作是消除模糊性和不对称性的一种手段。殊不知，艺术家们之所以追求平衡，是因为平衡本身就是人所需要的东西。

另外，光线是人的感官所能感觉到的最辉煌和最壮观的经验。该片通过照明、光源、亮度、阴影等进行的艺术设计，在画面中制造了不同层次的相对亮度，利用物体间亮度的对比，成功的将主人公露西塑造成为一个最具亮度的物体，最后神圣化。这种摄影艺术的精巧设计与影片内容相呼应，在情节发展的关键时刻起到了强烈的烘托和推进作用。利用摄影造型，特别是运动镜头（以及声音效果）来表现出紧张、惊险、充满悬念的影像奇观，以激起观众欣赏、投入、参与的巨大兴趣和情感共鸣；同时表现人在特定环境和面临生死考验时的人性、勇气和意志，最终达到弘扬英雄主义精神的高尚品质这一主题。

从影片可以看出，自然不再是创作者追求的目的，而创造出幻想的、心理上的真实感则成为其努力的方向。这样也就决定了这部影片的摄影风格和拍摄手法是带有表现主义倾向的、夸张的、以视觉效果为中心的。大量的运动镜头、广告式的夸张拍法在影片中鲜明易见。

电影中，主角露西说到：“一是测量单位，但大家都错了。至今所有社会体系，都只是初步的蓝图。一加一等于二，我们都这样教，但一加一从来不等于

二。这世界上根本没有数字，也没有字母。我们把自己的存在加以简化，以方便人类理解，我们创造出度量衡，好忘却这一切都是深不可测。”对这样的看法褒贬不一， 由起引发我们对于电影价值观导向的思考，一部电影应该带来什么？对我来说是思维的解放。原来还可以这样，原来还可以那样。原来知识可以有这样的传递方式。原来视觉效果可以做到这样。原来一个问题的说明，可以用这样的艺术形式来呈现。

最后，至于为什么《超体》里隐藏着这些令人困扰的意象， 跳出电影本身来看，答案其实并不重要，光明会自有他们的方法。或许我们更应该问的是，为什么好莱坞的电影中，很多都被植入了“光明”？相信由此引发的一系列问题会把我们带进一个更深的兔子洞里。

 

第二篇：超体观后感 陈思丞

超体观后感

今天与同学利用晚自习时间观看了一部英文电影——超体，感受颇深，人类现在对知识的追求还没有达到一种程度，知识就像我们的必需品，日常用品，现在的我们还是囚禁在大自然规则的一小部分，还有无数的科学道理等着我们去追求和探索。我们不能只局限于这一小部分，而得到满足，不能做井底之蛙。作为学生的我们，要先把基础知识学习好，等逐渐进入学习高等知识时才有踏实的基础，这样我们才能为人类的发展出一份力。 女主角露西受到男友的欺骗，沦为运送毒品的“毒骡”，而这一切的幕后主使是韩国人张先生，他是一名黑帮大佬和毒枭。一次，露西把装有天价新式毒品CPH4的箱子交给张先生。露西目睹她的男友被杀害，之后她也遭监禁，CPH4被手术缝进了她的腹部。露西和其他三名毒骡一起要把毒品运到欧洲。

然而露西由于腹部被人踢伤，毒品包装袋破碎渗入到她体内的器官和血液。不过，露西非但没有死亡，反而发现自己的体能和智能都在药物的作用下得到了飞速的提升，从而拥有了心灵感应、心灵遥感、心灵时空穿梭等不可思议的超能力，而且她能够控制让自己感觉不到疼痛。她成了一个不可不扣的女超人。 在轻易杀死绑架者并逃脱之后，露西去医院取出了她体内的毒品包。从医生口中，露西得知了这种药物的原理以及副作用。感觉到自己的能力在无止境地强大，露西回到了张先生的宾馆，抓住他，杀死保镖，并且从张先生的大脑中获取了其它三名毒骡

所在位置的信息。露西为了更加详细地了解自己体内的毒品，联系到教授塞缪尔·诺曼，此人或许掌握着不让露西被药物杀死的关键。

露西坐飞机来到巴黎，联系当地一名叫做皮埃尔·德尔里奥的警察，来帮助她寻找其他三包CPH4的下落。在飞机上，露西喝了一口香槟，身体却在药物的作用下急剧恶化，而唯一能够保住她性命的方式就是服用更多的CPH4。与此同时，露西运用超能力远程控制了一群武装警察和张先生的黑帮成员。

在德尔里奥的帮助下，露西找到了其余的CPH4。在诺曼教授的实验室，露西吐露了她关于时间与生命的感悟，并声称其实是人性扭曲了人对世界的感知能力。最终，余下三包CPH4也被注射到了露西的体内，她的身体变幻出一种黑色的物质，在整个实验室飘散，最终形成了一种无形无状的次时代超级电脑。她穿梭时空回到过去，和人类最古老的祖先对话。

正在这时，张先生和他的手下来到实验室，并且用枪抵住了露西的头部。他按下扳机，然而这时露西的超能力达到了百分之百，瞬间消失。露西的声音解释这一切：世间万物都是一体的，而存在只有通过时间才能证明。

露西消失了，留下来的只有她的衣服以及一台黑色超级电脑。这时德尔里奥赶到实验室并且开枪打死了张先生。黑色电脑最终化解为灰烬，但诺曼教授从中去取出了一张黑色，巨大的闪盘。德尔里奥的手机收到了一条短信，是露西发来的“我无处不

在”。电影的结尾想起了露西的画外音：“生命是在10亿年前被赋予给我们，现在你知道能用它做什么”。 观看英文电影不仅让我们学习到了知识而且增强了我们英语听力的能力，我感觉今天观看的电影让我受益匪浅！