《传奇》读后感

艳丽在她笔下冷却，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不过的事情。 ——写在前面的话

“张爱玲”这三个字当中的粉红骇绿，在这个小资世界张扬到了极至。她的文

字不是令狐冲的剑，却是小李飞刀，信手雕刻着世间万象。固然她荒凉无奈，

耽爱毁灭，找不到豪情万丈，也看不出儿女痴缠，然而文字却现实到慧眼万

千。她的画和她的文字是一脉的渊源。人性的弱点在她姹紫嫣红的文字里暴露

无遗，又在她线条的轻描漫舞中再次登场。

张爱玲对色彩、色调的敏锐触觉和娴熟运用象拆熟了积木的小孩子再随手拈来

摆一个亭台楼阁，文字里浓墨重彩，线条间却是大片的空白。我相信她是深谙

“无”的力量的，她晓得简单对比的震撼。比方说她自己的自画像，就是靠惯

用的空白成线条走着身体的面容的轮廓，身前身后是大片的空白，就这样背着

手悠闲地站着，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的表态：暗笑亦

或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面对这个恪守生命真相的张爱玲，她的画也一样道尽

了那一个个生命的涩味和尴尬。

她对文字中的色彩，特别是人物的装束始终是不厌其烦的，譬如《红玫瑰与百

玫瑰》里的王娇蕊，”她穿着一件曳地长裙，是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什

么就染绿了。她略微移动一步，仿佛刚才所占空气上便留着个绿迹子??露出

里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲的。“可是你看

她线条下的人物却简约如洗，无论白描还是黑白搭配，三两笔便神形毕现，这

一繁一简两个极端，两下功力就可以看出这个女子对文与画的不凡理解。

张爱玲的人物画多是当年女子，让人觉得总有小说的影子或是藏着她自己的心

思，里面有她的聪明精灵，也有她那种看透世事后的冰冷。这些女子就算标致

到倾国倾城，你也不难看出线条间勾勒出的不堪和造型里隐忍着的悲凉。这是

她眼里的世代和世情，怨不得谁。

《传奇》就是这么一本书，线条中的粉红骇绿，尽在线条之外。

 

第二篇：《兵猴传奇》读后感

《兵猴传奇》读后感

《兵猴传奇》这本书故事讲的是一只名叫大白牙的金丝猴，小时候因为失去了妈妈，而抢众猴的食物，有一天，它抢了王子白项圈的食物，还咬伤了白项圈，猴王本来想把它赶出族群的，可是另一群金丝猴突然来抢占它们的领地，猴王只好扔下它去对付另一群金丝猴。结果它帮猴王咬伤了另一群金丝猴的猴王油橄榄，从此当上了兵猴。后来猴王让它去执行杀死它们领地附近的一只绿头乌雕的两只雏雕，被绿头乌雕发现了，不过它已经完成了任务。它刚刚想撤离，发现给它逃生的猴梯没了，原来是猴王背叛了它，带着众猴逃跑了。于是，它与绿头乌雕进行了生死搏杀，最终，它们同归于尽。

梅里山鹰是滇北高原稀有鹰种，从远古时代起，就形成了这样一种汰劣留良的竞争机制：母鹰每一次繁育周期产两枚卵，孵化出两只雏鹰。小家伙出壳半个月左右时，受遗传密码的驱使，它们之间就会爆发一场生死对决，互相用身体冲撞、倾轧，力气大的那只雏鹰会将另一只力气小的雏鹰从鹰巢挤对出去，从而独霸父母的宠爱和食物。可以这么说，一只梅里雏鹰存活了，就意味着另一只雏雕夭折了，每一只梅里山鹰都是踩着同胞的尸骨成长的。

动物学家解释说，梅里母鹰之所以每次孵化两枚卵，是为了增加雏鹰出壳的保险系数，降低天灾人祸所带来的风险，就像人类足球队必须准备替补球员一样，确保繁殖不会落空；梅里山鹰之所以保留血淋淋的种内竞争是因为雪域高原气候太恶劣了，食源匮乏，生存不易，一对夫妻鹰，很难同时养活两只雏鹰，不得已只好去一保一，做一道简单的算术题。这样做附带的好处是，存活下来的那只雏鹰，从小就接受生与死的考验、血与火的洗礼，会促使他变得更雄壮、更凶蛮，当然也就更有利于在日曲卡雪山这样艰苦的环境中生存下去。

读了《兵猴传奇》，我明白了世事的变化是很大的，以前有可能是这个国家欺负那个国家,现在有可能是那个国家欺负这个国家。我们应当秉承“和平共处”的原则，不去伤害他人，也要自强不息，以免受到他人的欺凌。