近年来“电视选秀类节目研究”述评

当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女 ”到“快男 ”,几乎成 为近 3 年中国电 视荧 屏 上最 热闹 的 景观 。与此 同 时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有 人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机 ”, 在搅动 了上百万的海选规模 、十几亿的广告额及短信收入 的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的 、学校的 、 社会的 、文化层面的批评指责 。大众对电视选秀节 目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀 ”来吻合这种草根文化 、迎合欲望的表露的同时 ,也必然 会表现出媒介的迷失 。最近 ,国家广播电影总局叫 停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示 。

一 、选秀节目特点

选秀节目从早期的“超级女声”、“梦想中国”、“挑战主持人”、“我型我秀”、“加油！好男儿”到现在的“快乐女声”、“绝对唱响”、“红歌会”据不完全统计，我国各级电视台的选秀节目，至少已经有一百多种。虽然这些选秀节目参差不齐，但他们却具有很多共同点。平民偶像，全民娱乐。早期的综艺节目，观众只能作为观赏者，或者说是旁观者，电视节目的内容是否精彩是吸引观众的关键所在。但无论节目多么丰富多彩，观众也是被排除在外的，选秀节目正是找到了这一突破口，让全民成为节目的参与者，无论男女老少，只要心有梦想就有可能实现。最初“超级女声”的口号就是“想唱就唱”，各种年龄、各种职业、各种性格的人都可以来参与。实践了“平民娱乐”、“全民娱乐”的理念，你不需要再羡慕舞台上的那些明星，此时此刻，你就是明星，全国的观众都能够见证一个个“平民偶像”的诞生。在选秀的舞台上，也的确造就了一只又一只的“麻雀变凤凰”。当然，除了参加选秀的选手能够亲自参与实现自己梦想外，电视机前的观众也借助短信支持等手段全程决定着选手的命运。

二，选秀节目迅速崛起的原因

一、“平民化”路线中的“明星化”亮点。选秀类节目之所以能在全国范围内遍地开花, 很大程度上得益于它的“平民化”路线。一时间, “海选”、“平民造星”等词语就成为社会上的时尚用语。很多电视台看准这一策略, 纷纷推出平民选秀节目, 想要借此分得选秀节目巨大利益中的一杯羹。新兴的选秀节目, 使早已对传统娱乐节目形态产生“审美疲劳” 的普通观众得到了“ 新鲜感”的满足。同时, 很多怀揣着明星梦的青年人, 都希望通过这样一类节目展示自己的才华和魅力。“ 秀出你自己”, “没有什么不可以”, “想唱就唱, 唱得响亮” 等选秀节目口号, 不仅宣传了节目的宗旨———为平民提供展示的舞台, 还增强了普通民众“ 秀” 出自己的欲望与信心。

二、创新, 大制作, 豪华阵容的胜出。创新、求变是节目保持收视率长盛不衰的重要保“超女”的成功让各家电视台都认识到了这种节目形态的巨大潜力, 于是纷纷效仿, 仅20xx年上半年的选秀节目就包括中央电视台经济频道推出的《全家总动员》、《魅力新搭档》; 湖南卫视的《闪亮新主播》; 山东卫视的《天使任务》;重庆卫视的《第一次心动》; 河南都市频道的《超级偶像》等。节目模式的雷同使观众很容易产生“视觉疲劳”, 就

连对不断设置新环节的《超级女声》的关注度也有所下降。但是勇于创新的人总是有的。上海东方卫视的《加油! 好男儿》可以说是挑战“超女”极限模式的一档节目, 该节目采取差异化竞争策略, 定位于选拔德才兼备的魅力男人, 打造新一代男性青年形象。看惯了屏幕上美女如云的观众, 自然觉得这档类似男性选美比赛的节目与众不同。《加油! 好男儿》大决战之夜创下收视纪录, 而同时期最强劲的对手《超级女声》则望尘莫及。由此看来, 没有哪档节目能真正拥有终极模式, 为了满足观众不断提高的收视要求, 节目一定要不断求新求变, 这样才能保证拥有一定的生存空间。

三、商业化运营模式的成熟, 产业化链条的进一步完善。从20xx年开始, 以《超级女生》为代表的选秀类真人秀节目就在中国迅速发展, 并在本土化过程中, 形成了自己成熟的商业运营模式和较为完善的产业链条。通过仔细分析不难发现, 较为成功, 影响力较大的几档选秀节目采用了几乎相同的节目运营模式, 即“媒体+广告商+娱乐公司( 或传媒集团等) ”。这里指的“媒体”包括电视、广播、报纸、杂志、网络、电信等。一档节目不能仅局限于电视屏幕上, 观众的短信、电话参与是不能少的, 同时节目还要与其他媒介联合, 共同构成一张巨大的媒介宣传网, 来扩大节目的知名度, 为节目造势。《超级女声》就是个最好的例子。不管在哪个分赛区, 主办方不仅与当地电视台合作制作并播放节目, 还会利用一切媒体为节目造势。报纸、广播、网络的轮番宣传, 加上与观众及时互动的短信、电话, 可以说构成了一个强大的立体化的宣传体系,

三，选秀节目存在的问题及对其未来的探寻

回顾中国选秀节目所走过的道路 ,虽然成就和辉煌是发展的主流 ,但不可否认也充斥着模仿克隆之风 。从一度“侃戏”之风而衰落，到晚会铺天盖地而退潮 ,综艺节目的千篇一律与现在的分化都在告诉我 们潮起潮落之中的教训 。尤其是近期 ,缺少文化见 识和独立品格的弊病已暴露无疑 ,选秀缺少原创性 的努力 ,缺乏文化内涵的底蕴 。秀的大行其道即是一个例证 。当初 ,湖南台的文艺秀做得出色 ,他们是 千锤百炼从中提炼出核心概念的 ,秀到最后 ,比拼的 是精神 、智慧 ,不只是容貌 、身体和演绎才能 。而后 学者 、模仿者以及泛滥之下的媒介机构 ,无暇学习创 造理念 ,只能是跟进皮毛 ,所以 ,秀到极处 ,只会加速自身的被淘汰 。这也体现了电视的发展会越来越强 调一种超越性的特质 ,体现出优胜劣汰的成长规律 , 就像人的一生 ,经历了一次次的挫折与辉煌后 ,步入 老境 ,会有一种平静 ,返璞归真 。中国人的文化精神 需求毕竟是以真善美为核心 ,当然这一核心的表现应该是多元的 。电视秀的表现更多是 代表狂欢 、参与 、热闹 ,感性愉悦 ,那么经历过电视秀 的景观后 ,平和的 、精神愉悦性的需求会慢慢回潮 , 以此为核心 ,会带动整个电视节目形态向提升文化 品位和审美关联的节目回潮 。所以 ,寄希望于一种平和的 、超越的 、精神的节目品格与品质 ,是今后电 视选秀节目必须要考虑的 。

刘舒扬 文学院1102班 学号：1703110204 参考文献----

1. 《中国电视选秀节目的现状与问题》 周星(北京师范大学艺术与传媒学院 ,北京 100875 )

2. 《试议选秀类节目的现状与发展之路》 张小弛

3。《对电视选秀类节目发展态势的分析》 李文宝( 辽宁大学广播影视学院, 辽宁沈阳110136)