《闪灵》读后感
《闪灵》的魅力，很大程度上在于它的意义空白与不确定性。从来都是没逻辑（或至少是看不出逻辑的东西）才最恐怖，而《闪灵》恰恰在一个成逻辑的体系上加上许多没逻辑的细节，它们与主体的关系若即若离，背后的意味则令人不寒而栗，从而成就一个意蕴丰富且耐人寻味的文本——于是几十年来的人们总结出了种种解读：山庄是男权社会的缩影、预示着美国梦的破裂、事件其实是在影射白人对印第安人的惨绝人寰大屠杀??这些说法均非常有道理，不过未免过于宏观了，如果编剧从一开始就想这么多，后续工作是很难进行下去的。窃以为，解读它的关键还是在于牢牢抓住影片中真正成逻辑的故事、即杰克尼克尔森由慈父演变为狂魔的悲剧，其余元素皆是以它为基础的，编剧所做的更多是把握住了作家梦碎、种族屠杀、男权倒塌几大事件之间的共性：无意义的骄傲。
诚然，《闪灵》的母题根植于在民权（黑人）和女权（妻子）运动下摇摇欲坠的白人男权（这个主题在当时许多恐怖片中都有所体现，我曾写过一篇讲《驱魔人》的，不过值得注意的是，山庄中的两代杀人案，都是由隶属于社会底层的看管员犯下的，换言之如果他们是山庄的所有者（即成功人士），这个故事也便不再成立了。《闪灵》与斯蒂芬金的许多其他作品一样，带有强烈的自传色彩，是一部不折不扣的宅男与丧男文学；如果说影片就这一层面的发掘还不够震撼的话，那么原著中那连篇累牍的心理描写，道尽了酒后幻觉的狰狞与灵感枯竭的颓唐，满纸悲凉令人不忍回望。杰克的悲剧从影片开始处就已经注定了，因为他是一个在理想和现实的巨大鸿沟间痛苦挣扎的失败者。是人就做梦，偏偏他的梦是最二逼的那种，比整天幻想往夜店里一站就被大老板包养还要二逼上很多——他想成为一个作家，并身体力行地在这条路上跋涉了许多年，终于到了这个拖家带口却两袖清风的地步。
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关于闪灵关于恐怖片
一、《闪灵》电影剧情概括
《闪灵》描述了在一个冬季，丈夫为改善工作状态一家三口单独看管因大雪封闭而不能营业的旅馆，本来丈夫要在这幽静的环境中完成他的小说，结果却因幽静而性格大变。
二、观看电影时的感受
首先得知是一部恐怖片的时候，心情变开始有一点紧张。
电影一开始描述了作家杰克·托伦斯一家的生活，此时引起我的注意的是那个男孩丹尼，他经常扮演两个角色互相对话，这让我感觉到非常的奇怪，后来才知道那就是闪灵。
杰克为了改善工作状态决定接管一家奢华的山间饭店。饭店位置偏远，在冬季，因大雪封闭而不能营业。传言它的前一任管理者曾莫名奇妙地丧失了理智，将其全家杀害后自杀。杰克一心只想找一个清幽的地方专心写作，并没在意流言飞语。于是，他不顾朋友的劝告，驾车携妻子温蒂、儿子丹尼一起搬入这幢豪华饭店。电影到这里的时候，我有强烈的感觉，杰克很有可能会像传言一样失去理智变差杀人恶魔，因为一个正常的人在面对一个封闭与外界没有联系的空间精神上会出现一些问题。
住进饭店，丹尼眼前出现了幻影，这些幻影在接下来的情节多次出现。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，一切并不如他们所意。杰克始终无法正常写作，他的脾气开始变得暴躁，对于妻子的关心问候感到厌恶觉得妨碍了自己，并且感觉越来越强烈。这个时候丹尼经常看到两个女孩的幻觉，并且多237房间越来越好奇。 杰克开始经常出入饭店的酒吧，出现幻觉，发泄自己心里不满，脑海里不断涌现各种幻觉或一些血淋淋的画面，前任管理者的幽灵则反复诱导杰克杀死其全家，在他们的对话时，可以观察杰克丰富的表情变化，很到位也很。温蒂看到了杰克的稿纸，上面写满了“只工作不玩耍再聪明的孩子也变傻！??”，发现了杰并克的异常，感觉到了危险。与此同时，儿子也如同中邪一般不断的念叨着各种混乱的事情，脖子上还出现了掐痕。温蒂开始害怕，愤怒的指责杰克，杰克想要杀了温蒂跟丹尼。当温蒂用无线电求救时，杰克凶相毕露，打坏了无线电，弄怀了雪地车。温蒂不得不用棒球棒将其打晕，锁到储物间里。于此同时，同样拥有闪灵的黑人托尼感应到丹尼的危险处境，连夜开车赶来想救他。杰克在幽灵的帮助下，离开了储物间，继续追杀母子二人，我注意到杰克脸上居然挂着微笑，就好像他是在玩狩猎的游戏一般，杀死了前来探视的托尼。在这里我非常的不解跟困惑，幽灵怎么能打开储藏室的门呢？ 最后，丹尼利用迷宫，巧妙的摆脱杰克的追杀，登上托尼开来的雪地车，与母亲一起逃离恐怖的饭店。而电影最后的镜头里，在饭店工作人员的合照上，出现了杰克诡异的笑容。整个观看的过程精神都非常的紧张，里面背景音乐起了很大的作用，看完心有余悸。
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《闪婚》观后感
这部电视剧只看了几集，但戏剧化的复杂人物关系，和它所演绎出来的简单情节已经给我很深的触动。看过别人的经历，相似的某些问题似乎找到了答案，可有些问题却越来越迷茫。
纯真的爱情真的往往禁不住现实的考验。古峰和颜敏的感情之路走过了三年，就在俩人到谈婚论嫁的时候，却遭遇颜母极力的反对，原因是古峰没本事 在她眼里他是男人中的“次等品”，女儿嫁给他活受罪，最后送女儿出国，这样活生生的把他们俩拆散开。我就纳闷三年的感情真的就敌不过家里人的反对，说没就没了。站在颜母的角度，自己吃了不少苦 离异后独自把颜敏拉扯大确实不容易，这能够理解，可这并不能够成阻止女儿追求自己爱情的理由。试想嫁给现成的富家弟固然很好 并不表示你就永远舒适了；嫁给一穷二白的奋斗男 你不一定就永远绝缘于幸福，颜敏后来的经历也证明了这一点，在国外离了婚重新又回了国，自己的baby能见却不能认，境遇真的很惨。换个思路想一想，如果当时松松手，古峰和颜敏走到一起，情况远远比现在要好，毕竟他也发展了自己的公司 。再者 站在颜敏的角度，我就不好理解了，她为什么一直就处于被动的状态，自己没有头脑决定，母亲的命令就是圣旨吗，让她分就分，让她出国就出国，一切都在她妈的安排下进行，说实在的 真有些鄙视。爱情在踏进婚姻之门之时死亡的概率最大，古峰的爱情死了，选择了极端的方式—闪婚 ，但他并不是很快的移情别恋 更不会是看重韩金贝的钱，而他是想试图忘却她 隐藏伤痛。
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一切从心开始
——教坛闪光人物观后感 今年，市教体局启动了“教坛闪光计划”，倡导“以德立教”。 开展了包括“深化群体创优”等五项系列活动。其目的就是挖掘一批默默无闻、爱岗敬业的先进典型，宣传一种甘于奉献、爱身乐教的良好风气，树立一种敢为人先、不进则退的危机意识，营造一种健康向上、尊师重教的良好氛围。
在暑假中，我观看了阮飚等五位老师的“教坛闪光人物”优秀事迹报告，对我影响盛深，对于教师我又有了新的认识，觉得新时代的教师要拥有三个重要内涵，即对自己拥有一颗平凡心，对工作拥有一颗事业心，对学生拥有一颗责任心。
一、对自己拥有一颗平凡心
教师首先是人，是有思想、有感情、有个性的平凡人，是有七情六欲的平凡人。
平凡意味着务实。务实就意味着从实际出发确定目标，意味着脚踏实地做事和实实在在地做人，也意味着实事求是地论人论事。教师作为一种社会身份和社会角色，做好符合自己身份的事情，干好自己的份内之事，也就是对社会尽了份，行了义，从而理所当然地从社会获取一份属于自己的应得的报酬。
平凡意味着回归生活。“存在决定意识”，师德植根于教师的现实生活，教师过怎么样的生活就会生长出什么样的师德。师德决不可能是建立在远离教师实际生活的空中楼阁。在传统文化背景下，教师被赋予太多的“光环”，礼的化身、道的代表、德的典范，这种过于伦理化、理想化、一元化的师表形象使教师远离“平凡”，远离“生活”，成为不食人间烟火的圣神。它也让学生形成了一种偏执的观念，即教师是标准的完人形象，教师是没有错误，没有内心矛盾，没有喜怒哀乐甚至没有自己生活的“超人”。没有缺点，没有“人的”生活的教师，对教师来说并不是一件合乎人性的形象，它在师生之间无形中划出了一道无法逾越、不可沟通的“鸿沟”，教师的个性和真实自我被角色自我的圣光所吞没，教育要向人还原，向人的生命存在还原。当前必须顺应社会发展的趋势，师表形象要实现由“师”向“人”的复归，由圣神人格的道德楷模转向具有师范人格的模范公民。这是对教师人格的解放和人性的复归。
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《闪灵》影评
All work and no play makes jake dull boy.这是《闪灵》这部电影里的一句话，给我的印象很深刻，大概意思是“所有的工作和没有娱乐使得Jack成为了个呆滞的人”这里的Jack就是《闪灵》这部电影里的主角.
这是电影大师库布里克的作品，改自惊栗小说大师史蒂芬金的一篇恐怖小说，这部电影没有多少血腥的镜头，但却是历上最恐怖的恐怖片之一，它的恐怖是一丝丝渗进你的脊柱、静静的储存在你的体内，然后悴不及防地突袭，控制你的神经与呼吸。然而究竟是什么令你害怕？相信蒙着眼睛在阴森硕大的空房间里奔跑会是一个不错的答案。影片中由库布里克独创的镜头总是以与人物同样的高度鬼魅般跟随着剧中人,跟随他们孤寂地行走、奔跑、踏玩具车，观众视角正前方的一大片被剧中人挡住，只有旁边的景物不断后退，耳边是重复的脚步声、玩具车行进的声音在空旷的大房间里回荡，再叠加上意外突现的尖响，这时恐怖已在你的心里慢慢积累沉淀。
演员的表演是是这部电影最为重要的恐怖道具，杰克·尼科尔森单凭其一副狰狞嘴脸就足以让你毛骨悚然，看似他一直漫不经心，影片结束后才觉得尼克尔森的人物如同邪灵附身，那一股邪气估计只有他才有。看了花絮才知道他在每次表现前都刷过牙，为镜头准备好没有一点污渍的白森森的牙齿，面容扭曲，眼白占据着眼眶的大部分；瘦骨麟峋的火柴型身材妈妈长着一双乒乓球大眼睛，披着贞子长发,在惊恐叫喊中扭曲着面容，活脱一个惊声尖叫面具的真人版。还有时不时闪现的双胞胎，相貌在恐怖效果的营造上占了很大成分。 影片恐怖气氛的创造并不是通过血淋淋的杀戮，而是通过一些非常平常的日常活动慢慢带出的。影片中出现了多次平静的谈话，像母亲和医生讨论儿子幻想中的小人，全家去旅店途中对当地食人事件的谈论，分开看不觉得恐怖，到后来这些谈论中涉及的事件在父亲精神失常时汇合在一起，那些平静的谈话才显得非常压抑，全家之前的平静和邪恶侵蚀的突如其来，让人有力不从心透不过气的压抑。
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《闪灵》影评
观看电影《闪灵》以后，一直在思考一个问题：为什么会那么恐惧？基本上，我不相信这世上有鬼。站在科学的角度看世界，所有的魔其实都来自我们的内心。 在这一点上，我非常赞同《芝加哥太阳时报》的那句评论：“这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。” 主人公杰克（就是海报上那张狰狞的脸）接下旅馆看守员这份工作，目的一是为了谋生，二是为了有个清静的地方写作，第三，也许是为了逃避。逃避他在城市生活中种种的不如意（很显然，如果混得好，谁也不会愿意接这么个差使）。 只不过有些事情叫人逃无可逃，例如，“关心”自己的妻子温蒂。
被人关心，有时候是件痛苦的事，毫无幸福可言。就像你老大不小的时候，身边的七姑八姨都热心地为你张罗对象，逼你一个接一个地相亲；再比如你半夜三更游戏激战正酣，老妈却在门外不停敲门催你尽快睡觉，以免明天上班又迟到。这种“关心”都令人受不了。谁规定人这辈子非得结婚？谁又规定每个人都必须要上班？
杰克就是这样被妻子“关心”着。她热情地称他“哈尼”，却在他写作时直接闯进来打断他的思路，然后跟他讨论天气；前一分钟，还在温柔地拥抱做了噩梦的丈夫，后一分钟立刻又认为他脑子有问题，伤害了宝贝儿子（她甚至不需要做任何调查就直接下了这样的结论）。
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《闪灵》影评
一个失意作家带着家人来到遥望旅馆准备在大雪无人期间看护这座旅馆，在幽闭的环境里他一步步失去自我到最后彻底丧失人性企图杀掉家人，伦理在此显得无助，荒诞恐怖的旅馆慢慢冻住了他们之间的情感直到冰裂的那一刻，血浪涌出。
影片一开始就用流动镜头从各个角度对雪山进行低平角拍摄以及俯拍，从而交待整个环境。雪山高大雄伟，即使在俯拍时也未出现过全景，于是在它面前我们显得渺小。音乐从低沉空想转向刺耳，一种原本属于山谷的声音带着我们走进这个世界，接着噩梦来访，音乐的转变给人一种缓缓陷入的感觉，随着镜头开始一番意想不到的惊心动魄。阳光微弱其间，同时也暗示着最终的希望。值得注意的是影片中多次出现雪山，每次都以日记的形式展开多个时间段的描述，每个时间段开始都会有雪山的全景，仰拍遥望旅馆伫立其间，随着季节变化从清晰可见到迷雾重重无论是宾馆还是男主任甚至全家人都进入一种失去自我的状态，一种从正常到非正常的转变。
影片为单一场景的拍摄方式，导演拍摄杰克写作的大厅时多为冷色全景，暖黄色的壁灯残喘其间，而杰克就是在这样一个环境下持续着并不算顺利的写作。同样在旅馆里，镜头频繁地用了纵深构图交待廊道厨房餐厅等。酒店整体装修为暗色调，地毯是奇特的几何形状、形成对比的红绿色，凡此总总整个宾馆从里到外都给人一种重重的压抑感，透露着些许恐怖气息。生活在这样一个环境中一家人关系由亲密到疏离甚至到父亲的残害。这的确是一座恐怖的不同寻常的旅馆。
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浅谈《月球》的感受
那么，首先来说，我从小就是个科幻片和悬疑片的迷，其实，每个少年都有一个爱看科幻片的心，因为他总能丰富我们的思想，开发和激发我们的活力，让我们浮想联翩，从而每天都可以过的精彩，而我觉得中国之所以拍不出经典的影片，很大程度上因为无法创新，无法突破许多惯性思维，总是不断的翻拍那些已经存在的，因此，我们总是偏爱国外的影片，不是说国外的都好，但是人家至少有那么几部出众的，但是国产片，不是基于历史的篡改，就是无聊的操作，反倒是小导演的片子充满着精华。说了这么多，我无非就是想说，这最后一次电影给我的感受实在是巨大，我毫无夸张的说，公选课每一部电影都是平常我绝对不会看，但是看完绝对让我心旷神怡很久，为什么，因为公选课的每一部电影，都是需要静下心来和耐下心来去慢慢品的，好比一壶好茶，只有用心去品才可以知其味，而平常上课玩乐的我们，就如同刚刚打完篮球的渴望喝水少年，这时候再美味的茶，也品不出来，所以我非常幸运每周一次的欣赏世界佳作的机会，因为，它总是让我回想其中。
再来说说这部片子，这部片子的虽然没有闪灵的长镜头那么吸引人，给人营造恐惧的感觉，但是这部片子一出来就让人在平静中感到不安，为什么，因为过于平静，仿佛如同未来的纪录片一样。除了让人觉得科技的突出和机器人的人性化，其它看不出任何端倪。那么，主人公第一次出现幻觉和与妻子对话中妻子痛苦的表情，我开始出现一点点疑问，为什么会有幻觉，莫非是受到辐射的影响，那为什么他妻子那么伤心，不是即将回去了么？难道接下来会有外星人之类的东西。所以说，影片在这里出现了一些不协调的元素，让观众开始出现各种疑问。但是，接下来一切都没有发生变化，于是，各种风波看似平静了，但是，接下来主人公又出现了车祸，画面到这，突然画面一转，我陡然间还认为被机器人救回来，但是结果永远是那么神奇，当另外一个主人公因为内心的呼唤而发现原主人公，我明白了克隆人，同样，因为克隆人的合理解释后，我霎那间明白了，原来，不是重生，是激活了另外一个人。然后接下来的一系列对话，行为无疑不再讽刺和揭露当今科技发展到如此地步的一个敏感的话题克隆人，同时也揭露出人性的在科技面前的无奈，到最后他们知道消息封锁和克隆人库，一切从科技的美好，而变为残酷的现实。而这一切，都是电影中所谓的反派，就是这家可恶的公司，为了自己的私利而剥削者人性。而影片最后那句经典的话“We are not machine”值得我们去深思，这个科技发展如此快速的社会，到底是好是坏，如果科技的过快而带来人性的邪恶，我认为我们还是应该放慢脚步。
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