LUOYANG NORMAL UNIVERSITY

2012—2013学年下学期

经典戏剧影视作品观摩

期末作业

文学与传媒学院

戏剧影视文学一班

指导老师：赵彦军

姓名：朱宽

学号：100134030

请你相信我

--浅评杜琪峰电影《毒战》

在大多数时候，人，是不被信任的，但是，人还总是喜欢以一种高姿态表现在对手面前，就是让对手认为你是相信他的。其实这是一个比较纠结的问题，导演杜琪峰，用电影这一方式诠释了这个现实存在的问题，影片《毒战》就是从以下几方面为切入点的。

首先，杜琪峰的这个影片很真实，几乎故事的每一个情节都离不开这两个字。包括我在此前提到的本片的关于信任的问题，也是很真实存在的。以小见大，就以片中小的细节说起，影片开始，古天乐饰演的制度老板疯狂的逃生，完全是出于本能的，从这里其实也是可以稍微看出一点这个人的本性，为了后边一步步更深刻的刻画这一角色做最初的铺垫。同时孙红雷饰演的警察张雷卧底的大巴车上，毒贩与孙红雷看似和谐的关系，在毒贩落网之后对张雷说了一句：你出卖我。说明在之前毒贩对这个人是没有戒备心的，是存在信任的，可是想问一句，如果再给他一次机会，他还会不会随便相信一个陌生人。按照影片故事发展的时间顺序，制毒厂锅炉爆炸，蔡添明丢下老婆，自己逃生，以及在医院的逃亡无一不显示他是一个怎样的人，将其本性暴露无遗，影片之后要做的就是具体阐述用例证证明他的这一本性。

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《毒战》影评:给内地警察一种死法

说到内地公安警匪题材电影，在我们脑海中，很难找到这种类型的电影代表作。我们知道从20世纪初期开始，警匪片融合探险、侦探、动作元素等具有巨大视听冲击力的商业电影类型，通过不断强化的电脑特效和类型拼贴等电影艺术手段，成为了电影史中重要的商业电影类型之一，随着电影人不断地努力和探索，成为了一种独特魅力和风格的类型电影，而这种形成都是有赖以一个电影工业的成熟，因为类型电影形态是电影工业成熟的重要标志。相较好莱坞和中国香港，显然内地警匪题材没有一个使其生存和发展的土壤，而是一直游走于这个类型片之外的，出现在我们面前的是侦探片，主要以侦破案件为主，还有反特片，然而这些电影在特定的时期也是一种风潮，但是仍未能兴起商业片的热潮，只是作为警匪片创作意识形态的一种变种罢了；中国因自己独特的社会历史状态，城市化进程出现较晚，所以警匪片的产生和发展无法与西方社会同步，然而这类更多是作为政治化表现的工具，其主旋律的色彩，市场化的制作，文艺片的主题，使得内地警匪电影处于经典警匪类型和公安题材的双重模式中，成为了一种中国特色的电影题材和表现模式，也就注定会失去观众，失去市场，失去认可，没有强大群体支持和市场作为支撑，始终是无法成为一种气候，促成内地警匪类型片的形成。

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扫毒观后感3篇

篇一：扫毒>观后感

文/马庆云

香港电影北上之初，明显低估了大陆观众的审美水平，认为粗制滥造的电影产品便能满足内地影迷，在经受了内地市场正反多次耳光之后，香港电影品牌开始稳扎稳打，重新找回自己在大陆市场的准确定位。在内地政审面前，香港电影人也逐渐摸索出了趋利避害的法门。比如这部《扫毒》，恰是香港警匪题材电影的变异，警没有变，匪徒变成了远在泰国的贩毒大亨。社会和谐，警察给力。

纵观《扫毒》，>剧本扎实，环环相扣，严格遵循“五步一楼，十步一阁”的创作标准，每几分钟便要制造一次剧情的小高潮。如果说武戏带动电影节奏向前的话，那文戏则合理调度影迷情绪，让打杀不失精气神。《扫毒》中，尤其以三兄弟之间的恩怨情仇的发展脉络为重头戏，可谓是用文戏指导了武戏。该部电影特别喜欢制造矛盾悖论，在生死选择上看似难为戏中人物，实则叩问观众自身。将生死问题，用武戏的方式，呈现出文戏的>戏剧冲突与感情挣扎来，未尝不是香港电影近几年来，少有的诚意之作。

同时，《扫毒》中的感情戏，无论是兄弟友情、夫妻爱情还是母子亲情，均恰到好处，点到为止，迅速戳中观众内心，而不做某些同类型港产电影絮絮叨叨挠痒痒的姿态。尤其是天台对战一段，甚为精彩，枪战之下，将兄弟冲突瞬间化解、夫妻矛盾涤荡干净，继而镜头一扫，楼下古惑仔持刀舞棍杀到，将气氛迅速凝结，战斗意志再次升级。寥寥几分钟的桥段，融合紧张的剧情裂变，很见主创功底。

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寒战影评及观后感

去年香港新浪潮回顾展，《点指兵兵》和《边缘人》的导演章国明说，拍电影太累，他现在给廉政公署（ICAC）做事，对生活很满意。作为最早涉入警匪类型片的导演，章国明的几部作品以及翁维铨的《行规》都极具代表性，影片揭示了体制的强大，警察的形象也表现得很脆弱。料想其幕后原因，大概便是ICAC成立后，警方势力便受到了极大限制，身份不似以往。此后，警匪片历经了吴宇森和林岭东们的技术革新，赏心悦目、眼花缭乱。中间更有某些狂人导演，不打招呼上街现拍，公然在油麻地警署前搞爆炸。上世纪90年代后期，香港电影迅速滑坡后，《无间道》的出现有如进行一次心脏起搏，无奈躯壳朽木，回天无力。此后，香港电影直接进入了合拍片时代，多数香港导演看出了门道，争先北上淘金，这便是戏外的游戏规则。

以这样的电影史料陈述开篇，原因在于它们与《寒战》有着奇特的联系。严格来说，《寒战》只是讲了警方内部的权力斗争，与匪徒们关系不大。然而，警匪片本就是一亚类型，警察跟匪徒互相充当背景的情况亦不少见。而这篇文章要论述的问题正是警匪片为何会发展到这个地步，搞到最后居然只是为了上位，权利斗争的游戏规则，搬演起来就像内地时兴的宫斗剧。

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寒战影评及观后感

去年香港新浪潮回顾展，《点指兵兵》和《边缘人》的导演章国明说，拍电影太累，他现在给廉政公署（ICAC）做事，对生活很满意。作为最早涉入警匪类型片的导演，章国明的几部作品以及翁维铨的《行规》都极具代表性，影片揭示了体制的强大，警察的形象也表现得很脆弱。料想其幕后原因，大概便是ICAC成立后，警方势力便受到了极大限制，身份不似以往。此后，警匪片历经了吴宇森和林岭东们的技术革新，赏心悦目、眼花缭乱。中间更有某些狂人导演，不打招呼上街现拍，公然在油麻地警署前搞爆炸。上世纪90年代后期，香港电影迅速滑坡后，《无间道》的出现有如进行一次心脏起搏，无奈躯壳朽木，回天无力。此后，香港电影直接进入了合拍片时代，多数香港导演看出了门道，争先北上淘金，这便是戏外的游戏规则。

以这样的电影史料陈述开篇，原因在于它们与《寒战》有着奇特的联系。严格来说，《寒战》只是讲了警方内部的权力斗争，与匪徒们关系不大。然而，警匪片本就是一亚类型，警察跟匪徒互相充当背景的情况亦不少见。而这篇文章要论述的问题正是警匪片为何会发展到这个地步，搞到最后居然只是为了上位，权利斗争的游戏规则，搬演起来就像内地时兴的宫斗剧。

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放暑假我们去了泰国的一个小岛，那里空气

大概开了半小时车就到目的地了，刚下车

就看到几头笨重的大象走过来，上面骑着工作

人员，大象的耳朵像扇子，腿像一根大柱子。

我和爸

爸妈妈爬上

声音，真是太有趣了。工作人员

还给我们照了相，这么难忘的一

天，我永远都不会忘记。

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爱国电影观后感作文：红领巾》观后感

爱国电影观后感作文：红领巾》观后感

九月三十日，学校组织看了一个叫红领巾的话剧，使我深受感动。

这个话剧讲了:有两个人，去游泳，结果没有带游泳裤。他们拿着红领巾系在腰间，当作游泳裤。结果时光倒流了几十年让他们去到了上世纪三十年代。他们在那里终于懂得了红领巾的伟大历史，懂得了我们的生活来之不易。 看了这个话剧，我感到疑惑，为什么经历了几十年，人们就把革命英雄的鲜血忘记了。许多人口口声声说爱祖国，可是对于祖国的历史却一无所知。革命者28年的奋斗，就这样被淡忘了。比如在升旗的时候，许多同学就在下面窃窃私语，敬礼的时候，很多人的手举得歪歪扭扭，一点没有严肃感。有的人对国旗指指点点。有些大人对国旗也是置之不理。而且，这些人里面，差不多每一个人都会说自己爱国，自己对国旗非常尊敬，自己非常敬佩革命烈士。而另一面，他们把红领巾到处乱扔，几乎每一天人们都会见到落在地上的红领巾，甚至是已经被踩烂了，脏兮兮的，没有人理会。

我希望人们对红领巾、国旗以及所有和国家有关系的东西重视起来，爱惜它们！

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爱国电影观后感作文：《铁血》观后感

爱国电影观后感作文：《铁血》观后感

我记得片中的日本将士说了一句话：“打败一个阵地并不难，但要打垮人民爱国反抗的精神是非常之难！”当中华人民开始反抗时，日本帝国傻了。他们万万没想到中华人民为了国家赴汤蹈火，出生入死，能为国捐躯。

《铁血》这部片子里正包含着伟大的爱国之心。其中，最令我感动的是：五连长接到命令，不惜一切代价把阻止部队前进的碉堡炸掉。五连长说：“如果我不把这颗该死的虎牙拔掉，你就拿我人头！”他指挥部队拼命地往前冲，手里拿着一个粗棒子，上面捆着五颗手榴弹或是几个炸药包。革命战士个个往前冲，为了祖国，为了乡亲父老，为了死去的同胞们报仇！但他们毕竟是血肉之躯，冲到近处，就快成功时，被敌人的机枪扫中，倒在了死去战友的身旁。接着，又是一批士兵冲上去，又是一批士兵倒在血泊中。连长看着平时的战友一个个离开了人世，对世界撒手而去，心如刀割。看到只剩下最后几个人了，一把夺去战友手中的一挺自动步枪，对着仅剩的战友喉到：“为了中华民族，冲啊！”一个战友拦住他说：“连长！这又是何苦呢？”连长还没听完，已冲了上去。结果还没跑到一半，他抽出手榴弹，拉了弦。就在这时，他深中数弹，艰难地抛出手榴弹后倒在地上，成为了一名烈士。

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