20xx年度武汉开来建筑设计院工作总结38

武汉开来建筑设计院总结38理念101-200

1. 菱形的丙烯酸材料的外墙，可以透出内部的部分灯光，产生类似钻石的璀璨效果（（WA20xx.10））

2. 建筑造型在方格子模块基础上加以变异，带有现代雕塑的味道（WA20xx.10）

3. 屋顶上增加观景平台，成为欣赏风井的极佳场所，庭院成为举办展览和露天电影的地方（WA20xx.10）

4. 底层设有宽敞的大楼梯以显示气派

5. 树叶形的办公空间，和在广州见的类似，类似船帆的建筑，为不锈钢拱形结构(WA20xx/20xx)

6. 360°无障碍观赏视线

7. 法国的------戛德桥（双层连券）建与古罗马时期，不是罗马的

8. 屋顶花园，优美的内部环境和观赏视线

9. 在建筑全球一体化的气候下，仍然保持地方的感觉和特色

10. 与优美的山林风光完全融合

11. CAD的精确性要求其每一笔都要有准确的数据，使得方案设计中需要的模糊性、随机性被扼杀

12. 建筑的材料和颜色遵循当地的传统风格，显得即卓尔不凡又亲切进人

13. 采用钢结构和蓝色玻璃建造，体现出坚固、透明和大度的风格，令人耳目一新

14. 石材、玻璃、钢、和木头的组合

15. 建筑拿出一个侧面做“生活墙”通过攀援的植物来过滤空气并美化环境，在夏天还能起到降温的作用，体现生态技术的应用

16. 廊道横跨一个山坡的风景带，不但提供通道，成为纽带，还提供了一个公共聚会的空间

17. 典雅主义某些方面很像讲究技术精美的倾向

18. 典雅主义讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美，xx年代后开始降温，但是比较容易被一般群众接收，至今仍有出现---------先材料，新结构、新施工方法（超高层、幕墙）

19. 讲究技术精美的倾向，是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美----密斯

20. 德国馆：机器美、时代美、精确美、轻盈美、透明美、纯净美等标签

21. 建筑是软科学，不像化学物理一样外行一点不知道，建筑谁都可以扯几句

22. 马赛公寓----粗野美

23. 时代美总是跟着时代技术的进步而变化

24. 高度工业技术的倾向---高分子化学工业和电子工业（对技术的乐观主义，好画图：））为代表的高度技术分不开（高强钢、硬铝、高强水泥、钢化玻璃、各种涂层、镜面玻璃、塑料，各种黏合剂------更高、跨更大发展而且适于制造体量轻、用料少、装配拆卸改造的房屋

25. 建筑外观和内容一致、构图清晰、细部精致、尺度怡人、可拆卸

26. 默写画和素描

27. Y型连起的建筑平面布局，呵护采光、通风、交通等功能要求

28. 统一的构架使立面成规则的几何图案

29. 宗教建筑的本质在于空间，有至高无上的重要性

30. 立面垂直沟采光带---赋予彩色玻璃----灵动

31. 英国---阿基格拉姆小组的巨型结构和插入式城市（高技派）----强调高度工业化和快速施工

32. 科罗拉多州空军士官教堂—机械美，用一个个重复的钢管（外包铝皮）与玻璃组成的四

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51. 面体单元组成，并且在四面体单元的几个面的接头处镶以彩色玻璃带，以增加宗教气氛 玻璃幕墙，节省结构面积，容易清洗，预制----高度工业技术倾向最吸引注意和流行的手法，但是不节能 玻璃幕墙和铝板幕墙，石板、混凝土预制板还有用玻璃和彩色玻璃同上述薄壁材料组合起来的幕墙 总平中可以利用观赏水池把几个庭院联系起来，形成和谐的整体 英国在世界大战期间就进行城市规划，战争一结束，城市的修复和重建就有计划有规律的按照规划进行---8个卫星城（问题城市缺乏特色、城市中心缺少生气--------前者设计问题，后者因为城市规模太小的引起）于是在xx年代起就注意多样化和创造地方特色 20世纪xx年代，英国斯密斯夫妇和斯特林（19xx年普利获得者）代表新粗野主义（企图在建筑形式上创新的支派） xx年代以库克为代表的英国阿基格拉姆派（arhigram）提出的未来乌托邦城市的设想）对青年建筑师影响大，掀起了一股以钢和钢筋混凝土建造巨型结构的建筑倾向，并且预告了采用与表现尖端科技的高技派（high-tech）的来临 伦敦南岸艺术中心---交通问题尖锐，架空—人行，车型分开 xx年代英国的福斯特（1999普利获得者）、罗杰斯、格里姆肖，霍普金斯用尖端的技术创造端庄和油液的建筑 法国不像英国，战后几年城市重建和城市规划矛盾大，到xx年代才好转 柯布西耶（法国）的马赛公寓是以一栋以城市规划角度出发设计的房屋 柯布西耶（法国）的朗香教堂为那些正在踌躇是否能够在创造中脱离现代建筑派之经和背叛理想主义之道的青年建筑师首次开了绿灯 战后的讲究人情化与地域性倾向和追求个性与象征的尝试，常被称为“有机的”或者“多元论”的建筑，设计意识是战后现代建筑中比较“偏情“的方面 黑川纪章（大阪市博会的实验性住宅）和丹下健三（山梨文化会馆）是日本新陈代谢派的代表（注重高度工业技术） 注重高度工业技术的倾向最轰动的作品巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心1972-1977（第三代建筑师皮亚诺和罗杰斯）预制构件，直截了当的贯穿当地传统文化的惯例的极限尽可能的吸引更多的群众，不仅暴露结构而且设备，沿街立面挂满了五颜六色的管道，其中音乐厅的研究所不知在前面广场的地底下，他打破了人们一般对文化建筑的认知，文化建筑不一定就非得是典雅的外貌、安静的环境和令人肃然起敬的气氛（结构为跨度为48m并且向两边个悬挑6m的桁架梁组成，桁架梁和柱子不是一般的铆接或者焊接，而是用套筒套在柱子上，，再用销钉把它销住，楼板就可以自由的升降，各层的门窗和隔墙均不承重，可以任意的取舍或者移动，内部空间的极端的灵活，为了保证灵活性，还将电梯、楼梯、设备全部放在48m跨度之外） 讲究人情化和地域性最先活跃在北欧，因为他们工业化速度和程度不像其他国家那样快、政治和经济也不像其他国家那样动荡、他们的建筑一向比较朴实---于是他们能心平气和的用我ialaide经验结合自己的具体世纪形成现代化并且具有北欧特点的人情化和地域性的建筑 地域性包括气候、材料等，文化包括工艺、生活方式和习惯、审美等 芬兰的阿尔托被认为是北欧人情化和地域性的代表。维保市图书馆和怕米欧结核病疗养院---表现出他对芬兰的地域性和民族情感的注意 建筑的各种都要齐头并进，包括经济型和人情化（心里领域） 阿尔托指出两次世界大战之间的现代建筑，说他是只讲经济而不讲人情的“技术功能注

意”

52. 世界无废物，废与不废，不在物，在于人

53. 建筑材料的魅力：积累各种材料

54. 建筑造型的积累：光说不练假把戏，刚接到一任务，很激动，但现在感觉又布置从哪做

起

55. 辽宁院设计的沈阳的格林豪森“创意大楼”以金属质感为基调，配合副楼部大面积的玻璃

幕墙的使用，使得建筑形象清晰、尺寸适宜。建筑主楼立面开窗以圆为母题，呼应了整个建筑的对曲线的表达，竖向排布的圆窗象征着自然，生长、同时赋予变化的圆洞组成布置强调了建筑立面在垂直方向的韵律和节奏。主楼和副楼的廊道采用桁架、玻璃幕墙，结合共享空间的使用功能，形成体块衔接的“关节”，使得建筑形体更加明细利落（archicreation08/20xx）

56. 深红色的玻璃，空中之桥

57. 建筑师们对材料和质感借鉴国际的先进理念（朱晓地）如国际金融中心（中国传统窗格

的应用，传统建筑的神韵，有拜托了对传统建筑的简单的抄袭和辅料的提炼，形成了整整建筑上的碰撞）、恒基中心

58. 我们能在洪水（外国建筑师在中国的作品）过后仔细的研究洪水的力量究竟在哪里，而

不是站在洪水没有经过的地方职责洪水如何的不好

59. 鸟巢、大剧院的明确的逻辑结构，对于这种理性的思维方式是中国建筑师所缺乏的，我

们的建筑师往往特别强调自己作品的外观的造型，这只是初级的构图方式。而在理性的思维型设计出来的作品必然是非常干净的、沉稳的，只有这样的建筑才能在城市中站得住脚

60. 正正规规、四四方方才是中国的传统的棋盘式的格局

61. 奥林匹克公园的下沉庭院利用中国院落的层层的递进的模式

62. 奥林匹克公园明确了中轴、树阵、水系三条轴线在景观设计上的控制作用相互渗透，增

加了地上地下的过度层次，可以有树阵轴线经过地下广场到水边

63. 用一种元素去做容易产生单调陈旧感，容易做成仿古一条街，用多种元素分段做则容易

前后脱节

64. 庭院形成了新的地域景观—开放的紫禁城（以前的红墙的禁止功能被交流的功能所取

代，这条能以逾越的边界开放了）

65. 上海中心的概念设计方案：《周礼》：以苍壁礼天，以黄琼礼地

66. 餐厅即是家庭成员最重要的相聚场所，也是家庭成员最重要的交流场所，其品质地位的

高低，直接影响家庭成员的幸福感和舒适感，将其放在最好的方位，并且获得通风采光是体现着方面的必然要求

67. 现在设计中多把所谓无用的空间赋予“储藏室“”穿衣间”等标签，至于尺寸的大小，分区

的合理就完全听天由命，没有把它作为住宅设计的必选来做，对于好的住宅来说，辅助房间的好与差直接影响住宅用户的品质和使用色舒适度，例如玄关设计，在入口的位置预留一个鞋柜，使其本身就不宽裕的通道更加狭窄，这些以人为本的设计理念远没有扎根于建筑是的设计理念中

68. 规范只是最低的标准，即使达到也只是最低的要求，应该从人体工程学的角度来令使用

者感觉到舒适甚至豪华

69. 卫生间的设计：注意流线可以直接洗完澡到换衣间到客厅，这样就布置于海盗卧室，影

响睡觉的人，同样，晚上回家直接区洗澡，也不需要到卧室，影响睡觉的人

70. 建筑达到恒温恒湿：简洁的外形、搞笑的外保温的结构、高等级的气密性的外门窗的系

统、先进的空调的技术、是室内的物理环境达到合适人体的生理的要求并且节能的一整套的设计体系（万国城）

71. 奥林匹克下沉广场：古墓花厅、礼乐重门、穿越瀛洲、合院谐趣、水印长天、御道宫门

72. 午门的震撼力主要通过三面围合形成的“空”的关键，下沉广场一号院：御道（18m宽，

兼做休息的平台）---方形广场---宫门的序列

73. 花树天泉：树阵、跌水、喷泉，这个空间相当的简洁，相当与留白的处理，从而突出了

御道宫门的主体

74. 五棵松体育馆：外面是一块块的铝合金板构成，形成放牧体系，内侧紧挨着的是一层

low-e的玻璃幕墙体系，玻璃的表面采用中科院自主研发的纳米易洁技术，一旦水接触玻璃表面就会形成均匀的水膜，做种通过水的中立将赋予玻璃上的污染物带走，为了减少太阳辐射的对建筑内部的影响，在外挑的玻璃肋

75. 和幕墙的第二面上采用彩釉的处理同时在幕墙的第三面上增加了一层低辐射膜，那么通

过材料镀膜、彩釉、中空、低辐射镀膜等多层立体的设防，是的外墙的性能得到较大的改善

76. 上海大厦内层使用断桥隔热的单元式玻璃幕墙，使用双中空双low-e低辐射镀膜彩釉玻

璃，该种玻璃有k《1的优秀热工性能，同时略带绿色的彩釉质能充分的体现建筑设计中构思的玉器的润泽

77. 上冻章丘龙盘小区方案：开门见山，出门见水

78. 浙江嘉兴“明日东方世家”规划：多层为内城{核心}，结合水体呈圈层生长，在现传统的

构成理念，这样的圈层的布局也不是灵动，一如江南的园林所体现的开放的空间特征：围而不断、疏而不散，以此形成“一心一轴一环八院”的规划结构

79. 广州白云国际会议中心：“于外以为形，蕴含于内以为意?(流线：城市道路---会议中心

前广场---门厅---礼仪厅---交通廊---会议厅)会议厅的混响时间大概1.5s，允许观众背景噪音级《nr25，隔声门的隔音量40db包括声锁

80. 体会空间，推敲空间（法国）

81. 以阿尔托为代表的人情化和地域性的倾向的设计的路子相当宽，有时用砖、木等传统材

料的，有时用新材料和新结构的，在采用新材料新结构与机械化施工时，经来那个的处理的柔和些或者多样些---自然的曲线（设计的经费高），他不局限与直线和直角。在空间布局上不主张一目了然，主张造型上画整为零---（沃尔夫斯堡文化中心，为了避免庞然大雾，化整为零，会堂和几个讲堂直接暴露，形式不仅反映内容而且有节奏感）（珊纳特塞罗镇中心的主楼—巧妙的运用地形，围合不同的空间----上大台阶发现草皮和围合的主楼的一个缺口处的小台阶，进入院落豁然开朗），主张人体尺度，反对不合人情的庞大体积

82. 阿尔托的卡雷住宅，要使构建的形式因其结构和构造的不同而显得多样化，像武汉光谷

的柱子

83. 地域性在xx年代末在日本也很流行，丹下建三为代表的年轻建筑师对于创造具有日本

特色的现代建筑很有兴趣，丹下建三认为现在所谓的地域性是装饰的运用一些传统的构建而已，这样的地域性是向后看的，他认为传统是可以通过对自身的缺点进行挑战和对其内在的连续统一性进行追踪而发展而来的（日本的相川县厅舍---日本传统建筑的气息）

84. 瑞典的拉普兰体育旅馆是房屋和自然融合的成功按理：冬天滑雪夏天钓鱼

85. 战后不少的第三世界将地域性和现代性结合起来，因为长期的处于帝国主义的统治之

下，独立后民族意思高涨如东南亚的菲律宾、泰国、马来西亚、新加坡；南亚的印度、斯里兰卡、孟加拉、巴基斯坦等；非洲北部的埃及和中部南部的尼日利亚、莫桑比克，南非、和中东的土耳其、伊拉克、伊朗、以色列等，这些国家出中东等少数在一战后独立，多数都是在二战后还得到解放

86. 20世纪xx年代的新传统主义：例如英国在新德里的政府建筑群中，就是在西方的折中

注意中掺杂印度的民族主义的词汇，而他们迫切需要寻求一条既要符合生活要求又要在建筑形式上具有不同于以往的，不同于他人的可识别的道路

87. 勒科在昌迪加尔的行政中心的建筑群对那些年轻的建筑师启示很大，并且坚定他们要走

自己的道路的信心，许多现代化的建筑和重要的国家级的纪念性建筑和高速公路并肩进行，中东在xx年代因为是有油穷国到举世瞩目的是有输出国，进而大量先进的工业园的著名建筑师云集中东

88. 本地的建筑师认为这些土生土长的文化不会再几百年来比他强大与赋予侵略性的外来

文化之下作为自然的屈服者而被抛弃，事实上这种文化已经证明了在即在长期的对立和压迫下的灵活性和生存能力

89. 在做效果图的时候，不要因为一个参考的效果图细节而停留在这个局面，先要找大的关

系，而且进度要不断的深入，不要一直停留在一个层面上，否则不会有进步

90. 90、找最近的书籍，不要找些很老的期刊或者效果图，否则容易上套，

91. 91、建筑肌理，效果要和谐统一，后建的需要和前面建的基调一致，因为要继承，现代

和古典之间最好不要穿插的用，除非是很好的发展再用之，因为容易形成风格不搭调

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