论工业设计的基本思想及原则

摘 要：工业设计的基本思想即是研究和解决“人—物—环境”三者之间的和逸性问题，是倡导一种先进的社会价值观和一种科学的工作和生活态度，提升人类的生活品质和品位，建立一种人与自然环境、人与物、物与自然环境之间的平衡关系。在这种平衡关系中，人起着关键性的作用。从某种意义上讲，工业设计是在解决人的认知观、意识观、价值观、思维倾向，以及科学的、理性的需求问题。 关键词：人；创新；审美观；功能性

一、工业设计的基本思想

对于工业设计的定义，从宏观上来讲，工业设计的基本概念应是“以其所处时代的科学技术成果为依托，以维护人类赖以生存的自然环境为前提，以创建和不断提升人类的工作和生活品质为最终目标的一种规划行为。”而从微观上来讲，工业设计是以现代科学技术的成果为基础，研究市场显在和潜在需求，分析人的生存、生活、生理和心理需求，以消费者潜在和显在的需求为出发点，提出设计构思，分步解决结构、材料、形态、色彩、表面处理、装饰、工艺、包装、运输、广告直至营销、服务等设计，直到消费者满意为止。

工业设计有六大基本准则：一、工业设计的基本思想；二、工业设计的核心；

三、工业设计的灵魂；四、工业设计的宗旨；五、工业设计的使命；六、工业设计的思维方法。

一、工业设计的基本思想：工业设计的基本思想是研究和解决“人-物(产品)-环境”三者之间的和逸性问题，是倡导一种先进的社会价值观，倡导一种科学的工作和生活态度，提升人类的生活品质和品位，建立一种人与自然环境、人与物、物与自然环境之间的平衡关系。在这种平衡关系中，人起着关键性的作用。从某种意义上讲，工业设计是在解决人的认知观、意识观、价值观、思维倾向，以及科学的、理性的需求问题。

二、工业设计的核心：工业设计的核心是产品，这个产品是以“物化的产品”和“社会化的产品”共同构成。产品既是工业设计的核心，那么，它便代表着工业设计的精髓，代表着工业设计意识和行为的最终表达。它的实用性、象征性、社会性乃至文化性的总和，便是对当时代工业设计思想的诠释。好的工业设计思想可以创建出高品质和高品位的产品，创建出全新的满足人们不断追求的科学的生活方式。

三、工业设计的灵魂：工业设计的灵魂是“创新”，是“求变”。意味着工

业设计是与时俱进、不断开拓新的物质领域和精神领域的先锋队，是敢于“第一个吃螃蟹的”。工业设计的创新，表现在对人类社会文化发展的贡献；表现在对人类不断脱离愚昧、向更高的文明进化的推波助澜；表现在对人类生存的自然环境的深刻认识、尊重与维护；表现在用全新的视觉、站在客观、冷静、宏观的态度上，衡量和评价自然界中的“人”，与人所创造的“物”，以及人们赖以生存的“自然环境”三者之间的对立与统一，创建三者和谐的共存空间。

四、工业设计的宗旨：工业设计的宗旨是参与影响并创造人类更加完美的生活方式。工业设计既是一门新学科，又是一个新产业。工业设计创造的是新概念、新思维、新形象、新方法和新的生活方式，提供的是创新构思、创意设计、崭新的商品和更好的生活质量。

五、工业设计的使命：工业设计是一门新兴的综合型应用学科，它与科学、技术、经济、政治、文化、艺术、思想、道德有着广泛而密切的联系，可以看出工业设计使命是：

1、开发和设计适销对路的新产品，提高工作效率和生活质量，创造名牌产品和明星企业，更好地为发展我国社会主义市场经济发挥应有的重要作用；

2、设计良好的工作和生活环境，创造更科学、更舒适的工作和生活条件，提升人们工作和生活的品质和品位；

3、扩大和推动科学、技术、艺术、经济间的横向结合，尽快把先进的科学、技术、艺术成果转变成产品，转化为生产力；

4、进行群众性的科学文化普及教育，提高大众对设计的欣赏能力，从而提高人们的文化艺术素养、科学技术水平和社会主义公德。

5、研究人们的生活态度、生活习惯、生活追求和人与产品与环境与社会之间的问题和矛盾，力求解决所发现的矛盾，并创建更科学的、更适合于人们生理与心理健康发展的生活方式与方法。

六、工业设计的思维方法：工业设计是一个系统的、综合性的、创造性的思维劳动过程，应用逻辑思维与形象思维并重的综合性思维方式，从消费心理和消费需求为出发点，提出设计构思，分步解决功能、材料、结构、形态、色彩、人机关系、表面处理、装饰、工艺、包装、运输、广告，直至营销促销和售后服务等，涉及创意构思、生产、流通、消费的全过程。

二、工业设计的基本原则

工业设计有四大基本原则：一、“目标”原则；二、“以人为中心”原则；

三、“广义功能”原则；四、“三化”原则。

一、“目标”原则：工业设计中每一个产品的设计都是有针对性的，都是有目标所指的，是为一定的需求对象设计的，不存在“无目标设计”。因此，设计的目标选定，是非常重要的设计环节。是确定设计的成败与后期生产效益和市场价值的根本所在。目标确定得好，选题具有可信赖的技术和手段的支持，具有较准确的市场定位，这种产品的构划就具有较高的市场价值和可实施性，就会成为理想的方案。目标来源于生活原点、来源于对新生活的追求，把握住设计目标就把握住了消费者需求的心理，把握住了成功的希望。

二、“以人为中心”原则：人是社会的主体，人们所创造、设计和生产的产品都是为人的五官功能的延伸、为了人的使用和消费，为了满足人们的生活需求；工业设计是围绕以消费者为中心，通过科学地把握人们的生理和心理尺度，在尊重人们的民族习俗和生活习惯进行产品定位和设计的。

三、“广义功能”原则：广义功能原则是讲，工业设计必须遵循和维护人们对产品在各个方面的体验和感受都应该是满意的，这样的一种要求。功能不完善的产品不是优良产品，没有功能的产品是不存在的。产品的价值在于其具备多方位的特定功能。这些特定功能就是我们这里说的“广义功能”。它包括“物质功能”和“精神功能”两个方面。“物质功能”方面又包括了技术功能、使用功能、与环境相和谐的功能三个内容；精神功能方面又包括了美学功能、象征功能和社会功能三个内容。下图说明各种功能之间的相互关系与层面关系。

四、“三化”原则：工业设计在提出和构筑规划设计的过程中，一定要把握和遵循工业生产的“三化”（系列化、标准化、通用化）原则。工业设计源于大生产，并以工业化、批量生产的产品为设计对象，促进和实施产品的系列化、标准化、通用化，对加快现代化生产、实现规模经济、降低成本、提高产品质量、提高精度和零部件的互换性，都有着非常重要的作用。并能够进一步的提高模块化、集约化生产的效率。从深层意义上来说，对提高流水线作业水平、提升产品的更新换代速率，以及企业现代化计算机管理都有着良好的推动作用。

三、总结

工业设计是第一次工业革命以后从设计中剥离出来的一个方向，特指工业时代的一种技术与美学与人的统筹规划设计。由此可见，工业设计是一门多学科交叉的边沿性学科，它归属于“设计学”大学科的范畴，与建筑设计、环境设计、视觉传达设计、服装设计、包装与装潢设计等同属于设计学学科的重要分支，绝不可等同和取代“设计”这一学科概念。

且工业设计与艺术之间有着根本性的区别。工业设计提倡的是多元审美观，是要从产品的整体上去把握和规划，要从消费者的社会价值观上进行探索，从消费者的心理诉求和需求出发，倡导新的生活方式，提供能让消费者身、心愉悦，使用方便、可靠的优质产品。它有美学、艺术的成分，但绝不是艺术。而艺术是从个人的审美情趣出发，从个人的社会价值观界定对美的认知。将个人对美的体验，通过艺术手法表现出来，形成艺术作品，并传达给社会。艺术家不具备产品设计的知识素养和广博的知识结构，无法设计出符合特定消费群体的产品。同样，工业设计师也难以绘制出精湛的艺术作品。

所以说工业设计是真正的工业技术，工业设计贯穿于从构思、规划、创新、设计到制作、安装等产品工业生产的全过程，在各个细部设计中都体现着工业设计的精神与思想。但工业设计又不同于一般工业技术，是从大工业化生产环节中剥离出来的一门新兴的专业技术，是现代化工业时代的一种综合技术，适用于很广范围。工业设计本身又在不断吸收高新的科学技术，同时又在容纳当代文化和超前的艺术灵感，采用先进手段，突出不断创新的精神。同时在发展中也形成了一套相对稳定的内容与精神内核。所以，工业设计这种综合技术具有很大的容纳量和包涵力。

参考文献：

[1] 程能林：《工业设计概论》，机械工业出版社，20xx年第2版，第二章。

[2] 刘涛：《工业设计概论》，冶金工业出版社，20xx年第1版，第一章。

 

第二篇：工业设计概论论文

工业设计的发展与趋势

摘要

 通过对工业设计概论的学习，对工业设计这门学科的认识得以进一步加深。在本篇论文中重点涉及到以下几点内容：

1.工业设计的概念，即：就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。（ICSID1980年的巴黎年会上为工业设计下的修正定义）

2.工业设计在世界范围的发展概况，如：二战后，为了追寻包豪斯早期的理想主义、德国建立了乌尔姆设计学院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申“艺术与科学结合”的主张。这所学院最大的员献是系统设计和设计院校同企业挂钩。

3.工业设计在中国的发展情况以及现象。如：20世纪80年代末期是中国工业设计的职业化发展的开始时期，具有真正意义上的专业化工业设计公司于20世纪80年代末出现在广州和深圳。

4.对传统经典设计理念的新认识和发展趋势。如：即在设计的风格上避免加入过多的装饰性细节，以整体简约化的设计风格进行对个人创意的展示，将更为广阔的想象空间留给人们。

关键词：工业设计概念；Bauhaus；理念；“less is moer”；发展；山寨文化；风格；趋势.

目录

1 绪论…………………………………………………….…………………………………3

1.1    工业设计的概念…………………………………….……………………………….3

1.2    工业设计在世界范围的发展…………………………………….………………..3

2 工业设计在中国的发展及现象…………………………………….…………..5

2.1  中国工业设计的发展概况…………………………………….…………………...5

2.2  发展过程中的衍生物——“山寨文化”……………………………………….6

3 传统经典设计理念的新认识和发展趋势…………………………………..7

3.1 “Less is more”新的阐释及新的设计趋势…………………………………..7

参考文献…………………………………………………….………………………………8

1 绪论

1.1  工业设计的概念

设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的创造性活动，它包含于一切人造物品的形成过程当中。而工业设计是设计领域中非常重要的一类，渗透于我们生活的各个方面。工业设计的概念是：就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。（ICSID1980年的巴黎年会上为工业设计下的修正定义）

这并不难理解，只要我们抬头观察一下四周，在我们身边除了我们人类以及其他自然存在的事物以外，想要举出一样没有经过设计的物件都不是件容易的事。因此我们可以毫不夸张的说设计（工业设计）无处不在。

传统工业设计的核心是产品设计。伴随着历史的发展，设计内涵的发展也趋于更加广泛和深入。

1.2  工业设计在世界范围的发展

十九世纪后期开始至二十世纪初期，欧洲大陆上先后发生了诸如工艺美术运动、新艺术运动，它们力图阻止社会工业化的出现。然而这之后的第一次世界大战迫使社会工业化进程飞速前进，也使人类第一次对大规模的工业化产生的消极结果做出判断。一群建筑师提出“设计是为大众”的观点，这些人变成了当时现代设计的核心。

德国正式这一观点的发源地并以此为设计立场，它强调设计怎样为德意志民族创造更好的生活，这也使得德国能够成为世界首屈一指的设计强国。Bauhaus(包豪斯)的第一任校长著名建筑大师Walter Gropius曾说：“我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”并且提出了“Less is More”的经典设计理念。

少即是多的设计不是对形式考虑的结果，而是解决问题、满足大众基本生活需要的形式的结果，它产生的原因是社会民主思想，目的则是创造廉价的、可以批量生产的产品。

二战后，为了追寻包豪斯早期的理想主义，德国建立了乌尔姆设计学院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申“艺术与科学结合”的主张。这所学院最大的员献是系统设计和设计院校同企业挂钩。可以说，从德国开始现代设计以来．第一次有可能把理想的功能主义完令在工业生产上体现出来。乌尔姆的教育体系对了战后的设计教育起了引导作用，创造了模式，奠定了基础。

德国的设计可以说是冷静的、高度理性的，甚至是不尽人情的，因为德国设计师更多考虑的是设计和人的物理关系(如尺寸、模数的合理性等)，以致有时缺乏对设计和人的心理关系的考虑。

北欧的现代设计却十分注意这—关系，它的地理位置是决定因素。斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高．冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。建筑大师Alvar Aalto等人提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形。他们的设计采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)，被称为“有机功能主义”。

意大利把设计当作一种文化来看待，不单纯把它看为赚钱的工具，于是小批量和高品位成了意大利设计的优势，这体现在那些别具一格的家具、汽车、鞋等设计上。

美国的设计体系与欧洲设计体系是泾渭分明的。

欧洲的设计先由理念切入，然后有明确的设计目标。美国则是做完设计之后才加以总结。美国的设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度深受市场导向的影响。美国虽然缺乏社会思辨，却是非常注重实用并且十分强大的经济机器，它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己在设计方面很快就取得了领先的地位。

1933年，包豪斯关闭之后，包括格罗佩斯、汉斯?迈耶(Hannes Meyers)、米斯?凡?德洛(Mies Vander Rohe)在内的5OO多人移居美国。他们的到来使以往没有理论基础的美国设计有了主心骨——设计的伦理、思想意识、教学体系。在中产阶级占主导地位的美国的社会环境中，包豪斯主张的为大众设计的理念被湮没了。但美国为他们提供的广袤土地和强大的经济支持再次燃起了建筑师们的热情，一座座建筑拔地而起，国际主义风格诞生了，它是美国的商潮同德国的理念结合的产物。

国际主义风格逐渐波及世界各地，产生了广泛影响。

日本人把设计作为民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口加工产品和生产电子轻工业便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。

日本人是世界上最好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融汇贯通，最终成为己用。同时，日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的模数概念。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。

时间推至90年代，设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在设计时，他们必须注意设计对象与其它产品之间的关系，必须要跨出设计对象的设计范围来考虑问题。

2    工业设计在中国的发展及现象

2.1  中国工业设计的发展概况

20世纪80年代末期是中国工业设计的职业化发展的开始时期，具有真正意义上的专业化工业设计公司于20世纪80年代末出现在广州和深圳。

由此我们必然性的在这一方面与西方发达国家产生了较大的历史性差距。

目前中国工业设计行业已具有一定规模。中国工业设计行业从业人员约30万人，工业设计年产值约为300亿人民币，占20##年世界创意产业产值的1.27‰，相当于20##年中国国内生产总值的2.19‰。设计人员从业者年龄结构呈年轻化，从业人员集中分布在发达经济地区

根据调查显示，中国创意设计行业的从业者主要属于年龄段在20-30岁之间，所占比例达到93％。且创意设计人群集中分布在华北、华东、华南等较发达经济区域，从业者比例分别是24%、22%和20%，西南地区和东北地区所占比例分别占总量的8%和8％，而西北地区的从业者最少，占总数的4%。这与我国人口分布与经济发展水平区域差异相关。

2.2  发展过程中的衍生物——“山寨文化”

改革开放以来我国的工业化水平飞速进步，但是在飞速发展的背后大量充斥着外来资本对自主知识产权发展的冲击。大量的OEM（代工生产）使企业不断丧失设计能力。在引进外资中大量OEM生产虽然使我国产品出口总量大幅度上升，GDP迅速增长，但同时也使我国企业在产品设计中形成对国外的依赖。在一些产品中，即便是我国自主知识产权，但核心设计仍然是从国外购买的，这在汽车、机械以及计算机等高新技术产业很普遍。许多大企业对设计缺乏专门的资金投入，更缺乏自己的设计师队伍。这也是我国制造业一直没有走出引进—模仿—生产—再引进—再模仿的怪圈的原因。

一时间“Made in China”充斥全球，但是“Invented in China”却是难以在世界独挡一面。

飞速的工业化和经济的发展产生了诸多发展过程中的衍生物，甚至说是怪胎。不久前诞生的“山寨文化”便是十分典型的代表。

什么是山寨文化？“山寨”一词源于广东话。是一种由民间IT力量发起的产业现象。其主要表现为仿造性、快速化、平民化。主要表现形式为通过小作坊起步，快速模仿成名品牌，涉及手机、数码产品、游戏机等不同领域。这种文化的另一方面则是善打擦边球，经常行走在行业政策的边缘，引起争议。

山寨文化是以极低的成本模仿主流品牌产品的外观或功能，并加以创新，最终在外观、功能、价格等方面全面超越这个产品的一种现象。它的衍生物，将打破手机的束缚，而扩展到数码相机、鼠标、键盘等等方面，它的副产品同样可以在相关行业引发结构性震荡。这是师夷长技以制夷的炮火，这是学比赶超的来福枪，山寨文化在抄袭与超越的羊肠小道上一路狂奔，尤其是挣脱了牌照的束缚，握紧了低成本高回报的福祉之后，它摧枯拉朽的震撼力与病毒营销的感染力，彻底颠覆了传统的行业潜规则，建立了以山寨文化为基础的价值序列。而且，山寨文化深深地打上了草根创新、群众智慧的烙印，是当之无愧的中国式山寨。

我个人认为这种现象的产生原因正是我国工业设计产业的重大缺失造成的。一方面我国拥有世界上首屈一指的生产加工业和令全世界垂涎的廉价劳动力，但是生产力本身是不具备创造力的。产品中缺乏自主的设计，使得产品利润的绝对比例被国外设计者占有。撇开历史黑暗的背景有时日本其实是我们值得借鉴的国家，在同样起步较晚条件下，甚至是资源严重不足的情况下他们从来没有放弃自己的设计，坚持从发展初期的无助中独立的走出来。

3    传统经典设计理念的新认识和发展趋势

3.1  “Less is more”新的阐释及新的设计趋势

“Less is more”这一经典的设计理念在新的时代背景下理应有所变化的新内涵。传统定义的less(更少)是指在设计形式上的简化得以满足更多人的需要，使得产品生产更为廉价，进而在产量上达到more（更多）的目的。这在当时的社会需求下是顺应时代的设计理念。在今天高度发达的经济形式下人们对产品的要求早已不是使用价值可以满足的啦。因此我对“Less is more”提出以下新的认识。

即在设计的风格上避免加入过多的装饰性细节，以整体简约化的设计风格进行对个人创意的展示，将更为广阔的想象空间留给人们。核心观点：与其把人们费尽周折带到你所想象的终点倒不如将他们领到你想象的起点处，让人们自己去享受你所带给他们的想象空间。

这一理念已被许多的成功的设计实例所实践，如：著名汽车品牌别克的标志。

别克标志发展至今日为人所熟悉的“三盾”样式经历了近半世纪的演变过程。20世纪30年代中期，在底特律公共图书馆内，通用汽车风格研究员拉浮波在1851年编写的《消失的家徽》中发现了苏格兰别克家族的家徽。

别克家族的家徽是一个红色盾形标志，银色和蔚蓝色围棋格子带状图案从左上角穿过直到右下角。在盾的右上角有一长有鹿角的鹿头，在盾的右下角有一金色十字架，十字架中间有一圆孔，孔中的颜色与红色盾的颜色一致。

 别克汽车首次使用别克家族的家徽作为装饰是在1937年的新款车型上，这个装饰标志非常接近于《消失的家徽》中所描述的。在1939年该标志作了修改（变得更长更宽）。1942年盾形标志被又一次改为典型的家徽模式，但在此基础上别克公司作了一些改变，不久以后别克公司投入了第一次世界大战的军事用品的生产。

  1949年标志被加宽，并加入了车盖和格栅样式，但其原来式样的基本要素仍被保留下来。

  1957年，别克“鹰”标志作为“鹰”车型的一部分出现了。它获得了很好的反响，以致到了1976年在所有的车上都出现了一只鹰停留在别克字样上，鹰的形象变的家喻户晓，甚至在电视广告中出现了一只名叫“happy”的红尾鹰停在别克车盖装饰物上的画面。但到了80年代，别克领导层决定重新强调“三盾”标志，因此别克“鹰”标志退出了历史舞台。

  1959年，别克标志经历了重大的改革，由三盾替代了原来的一个盾标志，这三个盾分别代表别克的三种车型，它们是lesabre,invicta,electra。三盾标志仍延用原来的样式和颜色，最大的不同之处在于三盾互叠在一起，其颜色分别为红、白(后改为银灰)和蓝。

  之后的“三盾”标志在一些细节上作了修改，鹿头和十字型图案消失了，红色，银灰色，蓝色三个盾的式样与原先无多大的区别，围棋格子的带状图案仍使用。

 而今天的“三盾”中已将三色的元素省略使得风格更为简约整体，体现了新一代别克汽车的整体设计风格。

新的“Less is more”已经成为了未来设计的必然发展趋势。

参考文献

[1] 程能林.湖南大学.《工业设计概论》.北京.机械工业出版社.2005.10.ISBN978-7-111-06865-5

[2] 百度百科.http://baike.baidu.com

                                                         20##-01-09