灰姑娘类型的经典韩剧盘点

作者：沪江韩语原创整理 来源：NAVER 博客 评论：1

1.《秘密花园》

很多电视剧剧情都很喜欢套用灰姑娘遇到白马王子的剧情，最近热播的韩剧《主君的太阳》也是如此，我们这些年来看过哪些灰姑娘主题的韩剧呢？

我们一起来盘点一些吧！

《秘密花园》里傲慢无礼的富二代和特技替身女演员

以灰姑娘为题材中最常见的，但也是最令人深刻的一部韩剧了。剧中富二代的傲慢气质让众多女生们心潮澎湃，一度掀起了“秘密花园”热。身为特技替身演员的女主角的努力使灰姑娘不知觉间变成人鱼公主，秘密花园可谓是灰姑娘故事的经典了。玄彬所饰演的百货

商店社长所表现出来的那2.《灿烂的遗产》

《灿烂的遗产 》 不懂人情事故的富二代和不幸女韩孝珠

长相英俊的鲜于焕靠奶奶从小在富裕的家庭中长大，

过着皇太子一样的生活。目中无人，从不考虑别人的感受。而原本家庭条件不错的女主角高恩星因家族没落却因善于做料理救了“振盛食品“而获得了鲜于焕奶奶的遗产。挥霍的富二代孙子听到奶奶说要断绝自己的经济来源时不得已跟着高恩星做事，原本是冤家的鲜于焕和高恩星两个人在共处中擦出了火花。

3.《清潭洞爱丽丝》

《清潭洞爱丽丝》不懂事的富二代和想成为富二代的文瑾莹

虽然很多韩剧中经典情节是富二代遇到聪明勇敢的女主人公，从而延伸出一系列的突发事情，而男主角也不知不觉间爱上了女主人公。但《清潭洞爱丽丝》和其他韩剧不同。在《清潭洞爱丽丝》中女主角为了成为少奶奶，使出各种手段接近男主人公，随着每集的开展，气氛也逐渐推向高潮，背叛、伤

痛和爱情同时并存，让人紧张的同时也令人感动。

4.《我的名字是金三顺》

《我的名字是金三顺》与前任分手后孤独生活的富二代和胖、丑但却堂堂正正的金三顺

《我的名字是金三顺》中虚构了典型的灰姑娘故事，而金三顺可谓是灰姑娘的“祖母”了。最重要的是当年的收视率达到了50.02%，足足有近期播放的韩剧的两倍。

5.《最佳爱情》

《最佳爱情》 当红顶级男明星和已过气女明星

说《最佳爱情》是讲述灰姑娘故事的韩剧虽然有点牵强，但是也还是没能逃脱有权势的男主角爱上被人冷落的女主角的模式，因此也可以把这部剧看成是灰姑娘的故事。

6.《咖啡王子一号店》

《咖啡王子一号店》 咖啡店老板和性别不清的尹恩惠

依旧是灰姑娘故事当中必不可少的花美男富二代，不同的是这4位男生似乎对男生表现出更多的关心。也不知道是不是因为如此让他们对无论是长相还是性格上都长得像男生的高恩灿产生了兴趣。让人瞩目的一点是因为高恩灿瞒着自己是女生的身份，剧中发生的各种情节让人在心里为他们捏了把汗，当高恩灿的女生身份公诸于众时，观众们也跟着松了口气啊。

7.《我的公主》

《我的公主》 一夜之间成为公主的金泰熙和天才般的傲慢外交官

虽然咋一看起来，说“公主”是灰姑娘好像有点勉强，两者都是富家子弟。但“公主”也不是一开始就成长在皇室里，而是由原本平凡的女大学生一夜之间变成的。公主进到宫内后各种不适应，而聪明而又魅力四射的外交官帮忙善后，在这过程当中两人之间渐渐萌生了爱意的情节和《宫》有着很多相似的地方。

8.《花样男子》

《花样男子》傲慢的神话集团继承人和进到神话高中的洗衣店女儿 说到《花样男子》可谓是灰姑娘故事中典型中的典型啊。《花样男子》能够如此流行的一点大概是因为这部剧是以高中生活为背景，虏获了青少年的芳心，让众多少女们陷入了幻想吧。

9.《My girl》

《My girl》 完美的富二代李栋旭和满口谎言的李多海

虽然是傲慢到家但却让人无法拒绝的魅力男人，生活中充满了欺骗但却让人无法讨厌的可爱女人！从来没有过的角色冲突演绎了一出让人忍俊不禁的爱情喜剧！

10.其他灰姑娘韩剧

此外还有《天国的阶梯》、《花美男拉面馆》、《原来是美男啊》、《成均馆绯闻》和最近热播的《主君的太阳》都是这一类电视剧哦，这么一看，灰姑娘路线已经是旧的不能再旧了，但神奇的是这种老梗虽然老掉牙了却还是吸引了万千男女老少的关注和喜爱，或许是就算现实生活再残酷，每个人心中还是藏着对美好幸福的向往吧。这些其实并不现实的韩剧圆的是我们这些生活在现实中的“俗人”的美梦。

份傲慢气质让人分不清楚到底是玄彬的演技还是他本人的气质。

 

第二篇：韩国灰姑娘类型剧 论文

前 言

近十年来，韩国有规模、成体系地推出大量的带有“灰姑娘”色彩的电视剧。这些如工业化生产线生产一般源源不断地制造出来的灰姑娘类型剧，“千剧共出一套”，以其简单浅俗但却被收视率检验行之有效的叙事模式，创建了属于自己的品牌，在跨文化传播中取得了令人瞩目的成绩。灰姑娘、白马王子、水晶鞋、南瓜车等被韩国创作者在当代电视剧中，以现代生活元素置换并且淋漓尽致的呈现了出来。无论是以灰姑娘模式为主线的爱情剧，还是或多或少的穿插有灰姑娘情节的家庭剧或历史剧，都能看到韩剧对于此模式的钟爱。为了适应时代的发展需求，韩剧虽不断的变化着灰姑娘的外在形式，但是其灰姑娘的叙事类型却被最大限度的保留下来。“灰姑娘”类型剧有着其特有的人物设置及叙事模式，再加上韩国独特的视听语言，就构成了韩国自己的“灰姑娘”，且风格多变，备受观众喜爱。

第一章 韩剧现状及影响

不知从什么时候起，“韩流”成为一种商业文化现象，有具体数字为证：韩国从19xx年开始，电视节目的出口每年以33％的速度递增，其中有19％左右的节目是销往中国，20xx年韩国电视节目出口额首次超过进口额，电视剧作为一个类型主宰着这个市场。从19xx年中央电视台引进第一部韩国电视剧《嫉妒》开始，中央电视台及各地方电视台相继推出了《星梦情缘》、《天桥风云》、《蓝色生死恋》、《澡堂老板家的男人们》、《明成皇后》等大批韩国电视剧，并取得了深夜11点以后10％的收视份额。在央视国际网站上，有一份“我最喜欢的海外电视剧”的调查，《人鱼小姐》以71％的绝对优势压倒了包括《兄弟连》这样的大片，第二名《明成皇后》依然是韩剧，有28％的观众支持它，而其他国家的电视剧只占了很可怜的1％的份额。①

近几年更是如此，除中央电视台，韩剧也成为了各大有实力的地方电视台追逐的对象。20xx年在凤凰卫视播出的《星梦情缘》收视率高达5.8％，吸引了大批观众的目光。北京电视台大规模引进了《我心荡漾》、《蓝色生死恋》等一批当红韩剧，20xx年湖南卫视更是不惜血本买下了《大长今》的内地首播权，四川电视

1

台等也相继开通了韩剧剧场。《妙手情天》、《明朗少女成功记》、《皇太子的初恋》、《爱上女主播》、《女人天下》等剧目开始迅速蹿红地方电视台。曾经，韩国最火的电视剧《我叫金三顺》曾被多家中国内地电视台看中，争相购买播放。当时，中国荧屏的相当一部分被韩剧占据了，真是忽如一夜“韩风”来，荧屏处处火爆开。

其实，韩国电视剧不只是在中国地区得到人们的广泛关注，在日本、菲律宾、越南以及俄罗斯也是热力非凡。《冬季恋歌》在日本不仅创下了20%的收视率，而其相关产品的销售收入就达到了1.31亿美元。该剧引起了日本人高度关注的同时也带动了日本观众对其他韩剧及其相关产品的浓厚兴趣。《水晶鞋》这部描写三个女人人生经历的电视剧在越南更是被评为“拥有最广泛观众群的第一部电视剧。”网络等其他媒体播出的韩剧，如《宫》、《咖啡王子一号店》、《我的女孩》等也非常受观众的欢迎，还有很多韩剧爱好者通过网络、DVD等方式观看一些韩国本土最新的韩剧。

自20世纪90年代，韩国逐步实现民主化和市场经济后，韩国电视剧进入商业化运作阶段，电视剧的内容强化了娱乐元素，电视剧类型也得到了细分，出现了针对年轻人的“trendy drama”，也就是我们俗称的“青春偶像剧”。因此，在青春偶像剧中以爱情为主题，并最终达成女主人公“高攀”上男主人公的，就可以称之为：“灰姑娘”类型剧。从以前的《灰姑娘》到20xx年的《我的名字叫金三顺》、《豪杰春香》《我的女孩》，20xx年的《宫》、《你来自哪颗星》，20xx年的《咖啡王子一号店》，2009的《是美男啊》、《灿烂的遗产》到20xx年的《秘密花园》、《成均馆绯闻》，20xx年的《天堂牧场》。历年来的韩剧都对灰姑娘这一形象进行探讨和包装，并随着时代发展赋予其不同的人物特指，性格特色和社会内涵，是这一形象历久弥新。

这些堪称经典的灰姑娘类型剧在中国观众中掀起了一波接一波的收视狂潮，使得与之同档期上映的其他剧集大卫失色，以至于为了保护民族电视产业的实际需要，国家广电局出台措施限制韩剧的年度播出量，控制其播出时间。但是种种迹象表明，韩剧在我国国内还是拥有庞大的收视群体。

通过广泛研究在我国传播的韩剧之后，发现了其中的一个特点，那就是韩国电视剧似乎对“灰姑娘”模式有着偏爱，很大一部分韩剧都是以童话《灰姑娘》为

2

创作原型的。即使千篇一律，却被收视率检验行之有效，这就是“灰姑娘”类型剧的魅力。

第二章 灰姑娘类型剧的源起与其受众心理分析

一个女孩睡在厨房里的灰堆里，大家都叫她灰姑娘。谁不知道灰姑娘的故事？长久以来，她一直是儿童床边故事的明星。在《世界民间故事》的分类中。美国当代著名民俗学家蒂斯·汤普森指出：“也许全部民间故事中最著名的要算《灰姑娘》了。”②

第一节 灰姑娘类型剧的源起

灰姑娘类型的故事在世界范围内分布的十分广泛，并且有众多的异文。在世界上博得美名、传播世界各地的是德国格林兄弟的灰姑娘童话版本。

格林童话中的《灰姑娘》故事情节是这样的：一位美丽善良的女孩辛德瑞拉，小时候就失去了母亲，父亲不久后又娶了个继母，继母还带来两个娇生惯养，心肠歹毒的姐姐。父亲由于工作原因经常不在家，她饱受了邪恶继母和两个姐姐的歧视和欺凌。后来由于善待小动物而且孝感动天，得到仙女的帮助，克服继母和姐姐们的重重阻挠，去参加了王子举办的舞会。王子对这个美丽的女孩一见钟情，和她跳了一夜的舞。12点到了，灰姑娘匆忙离开，在走廊上留下了一只水晶鞋，王子通过这只遗落的水晶鞋找到了灰姑娘，两人从此过上了幸福的生活。而她的坏继母和姐姐们也受到了应有的惩罚。

灰姑娘形象历久不衰，清晰好认，世界各地的人都记得她，而且很容易在成千上万的故事和人物角色中认出她来。灰姑娘一直被赋予符合社会和伦理规范的无数意义，道德，训诫和警示。“灰姑娘”的典型性和普遍性使她不仅超越了时间，空间和民族的限制得以广泛流传，而且成为了无数文学作品和影视作品的模仿对象和创作原型。韩国青春偶像剧中的“灰姑娘”类型剧也是其中的一支主力军。

类型剧，即在一系列雷同剧中有相对模式化的主题、模式化的人物、模式化的叙事结构及模式化的影像、风格等。拿韩剧举例，按风格划分，韩剧可以分为三大类型：爱情剧，家庭剧，历史剧，并且已形成各自固定的受众群体。历史剧一般以宏大的叙事和厚重的历史感见长，韩国历史剧更是在这种特质之外添加了许多现代娱乐和情感因素，让观众在重读历史中体味现时文化所蕴含的诸多矛盾，

3

可观性大大增强。对于中老年观众来说，家庭是他们关注的中心，韩国是一个传统儒家观念与现代西方观念相融合的社会，在韩剧中，观众可以找到自己普通而真实的家庭生活场景，正是这些东方儒家文化、家庭观念和协作意识元素深刻吸引着一大批忠实的中老年观众。年轻女性是爱情剧收视的主力军，看过韩剧的人，都对韩国现代爱情剧的“灰姑娘模式”印象深刻，王子与灰姑娘，体现出明显的平民女性视角，这种情况下，浪漫唯美的爱情剧自然可以网罗一大批年轻观众，这类剧也是本文的研究重点。韩国青春偶像剧中“灰姑娘”类型剧，其中的女主人公都具有“灰姑娘”的典型特征，故事发展也遵循了“灰姑娘”故事的浪漫模式，因此本文将这一系列的韩剧作为研究对象，从不同方面进行具体阐述。

第二节 韩剧中的“灰姑娘”类型剧的受众心理分析

“使用与满足”理论认为，受众是主动地，受众对媒介的使用是有选择的，其目的是为了得到心理和社会需求的满足。③一部电视剧作为一种大众文化产品在电视上播放时，其收视率成了衡量节目是否受欢迎和成功的工具，于是受众主体的需求成为了韩剧创作者关注的焦点。想被观众大量的消费使用，就必须满足观众的心理需求。对受众的满足程度越高，其消费市场的使用量就越大。

灰姑娘情结，简单的说就是对于“麻雀变凤凰”这一模式的认同和期望，是对于一个普通女孩能够找到条件优越的男性最终过上幸福生活这一路线的认同和期望。这种认同和期望就决定了灰姑娘情结的普遍性，韩剧将这灰姑娘类型搬上荧屏，一定程度上满足了女性的灰姑娘情节，使得观众有了梦想成真的感觉。

现代女性作为独立的社会主体，面对自身和世界，能够较为客观地进行审视。既不妄自尊大，也不自卑绝望：既不把一切寄托在男性身上，也不会摆出和男性世界断绝一切关系的姿态，而是实事求是的自尊、自重、自爱。这种独立性让女性不再把男性作为人生唯一的依附，而是当作平等的实体。也正因为如此，女性比任何时候都更加追求自己的想要的爱——纯粹的爱。韩剧中的“灰姑娘”类型剧既突破了原著中“灰姑娘”独立性的薄弱环节，同时也将女性对纯粹爱情的渴望表现的淋漓尽致，并且最终能够达成这一目标，满足了女性的幻想。“灰姑娘”为每一个有梦的女人圆了一个近乎完美的梦，诠释了女性心中关于永恒、感动、厮守??一切完美的解释满足了女性对于爱情的渴望和幻想。

美国学者赫佐格将女性喜欢连续剧的原因归纳为：一是把连续剧当作感情发

4

泄的方式：二是以连续剧来满足自己的痴心妄想。以剧中主人公的成功来弥补自己生活中的失意。这种现象被称之为“类社会关系”。④看电视剧时女性往往会融入剧情，与剧中的女主人公一起经历喜怒哀乐，因此女性的身份越普通就越能够让女性观众深陷其中。“灰姑娘”的普通身份正符合这一点，拉近与女性观众的距离，让她们产生更多的向往。“灰姑娘”普通的不能再普通的生活经历在韩剧擅长细致表现的手法下展现的淋漓尽致，告诉观众平凡也可以拥有这样的爱情经历：没有富裕的家庭、高级的职业、时尚的装扮乃至出色的外表，只要有阳光般的性格和善良的心地，一样可以获得“王子”的爱情，这给了很多女性生活的勇气，让她们对生活和爱情充满希望。尽管“灰姑娘”离现实生活的距离并不接近，但现实中的情景和不可能都能在她身上得到实现。女性观众能找到自己经验相关之处，得到心灵上的慰藉。可以说，“灰姑娘”是女性对现实生活的一种逃避和反抗。

第三章 韩国青春偶像剧中的“灰姑娘”类型剧的艺术特征

在众多韩国“灰姑娘”类型剧中，我们不难看出，韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。剧中所塑造的都是类型化的人物，类型化的情感，尽管人物姓名、性格、经历都有差异，但不典型，具有普遍共性。故事发生的时间、地点虽不相同，但叙事模式、情感表达手法都是类似的，就造成“灰姑娘模式"在韩剧中的广泛应用。下面的几节以《豪杰春香》《浪漫满屋》《秘密花园》三部典型灰姑娘型韩国青春偶像剧，重点分析韩剧灰姑娘模式的艺术特征。

第一节 人物特征

人物是各种叙事艺术的核心，无论小说还是戏剧或是电视剧都必须以人为本。只有剧中的人物有了灵魂，才能打动观看者的心灵。综合大量韩国灰姑娘型青春偶像剧，可以将对情节产生关键作用的人物氛围以下几类：主角、配角、小人物。韩国灰姑娘型青春偶像剧中的各种人物虽然“师出同门”但却各有其独特之处。

童话《灰姑娘》写的是美丽、善良、聪明的“灰姑娘”，自幼失去母亲，受尽继母和两个姐姐的虐待和歧视，生活艰难，但仍积极乐观的面对生活，最终以她的智慧、善良、美丽赢得了王子的爱情，过上了幸福的生活，这是韩剧在灰姑娘模式中的原型依据。因此，韩国“灰姑娘”类型剧中的女主角几乎个个都是家境

5

贫困，生活艰难的灰姑娘。单亲者有之，如《豪杰春香》中的春香；父母双亡者有之，如《浪漫满屋》的智恩，在逆境中顽强成长起来的她们，自强、坚韧，无论遭遇到多大的困难，她们都可以怀着一颗感恩的心微笑着面对。善良是她们最吸引人之处，她们不一定是剧中最漂亮的，但却一定是最善良的。她们都遵循这样的模式。而与之相对，剧中的男主角几乎全都是风度翩翩，家境富裕，高学历，有能力的贵公子，仿佛是天生的白马王子。可是如此优秀的白马王子偏偏对毫不起眼的女主角情根深种，他们追求爱情的过程充满了艰辛和磨难，但为了爱情，他们坚贞不渝、勇往直前，演绎着当代灰姑娘版纯粹而完美的爱情。正是这一段段无私奉献 、以德报怨、包容信任、单纯明朗的爱情故事，充分满足了观众的审美需要。

韩剧表现的爱情大多是多角关系。所以男配角和女配角的设置就显得尤为重要了。在灰姑娘故事原型中，男配角是不存在的，女配角可以理解为两个歹毒的姐姐，所以在配角设置方面，韩国灰姑娘类型剧是对原型的超越。在韩国“灰姑娘”类型剧中，女主角的身边一定有一个默默为她付出不计回报的男二号。就算明知女主角心有所属也对她不离不弃，而且一定会在女主角受伤时借给她肩膀，甚至愿意为她付出生命。此类好男人在韩剧中数不胜数。如《豪杰春香》中的卞学道，《秘密花园》中的林忠秀等等。而男主角身边则一定有一个阴谋尽出，坏到让人切齿的“坏”女人。她们的类型特点：自私、贪婪、不择手段。如《豪杰春香》中的蔡琳，《浪漫满屋》中的江蕙媛。为了得到男主角，为了名利，她们机关算尽无所不用其极。男女主角常常会因为她们的破坏与挑唆而产生误会，受尽折磨，但是到了最后她们总会受到应有的惩罚。无论古今中外，无论是文学作品还是影视，观众都喜欢重复善有善报，恶有恶报的模式。这同样是审美极致的运用。在韩剧中，善良的男二号永远是女主角受伤时的依靠，坏心眼的女二号在男女主角通往幸福的爱情之路上，设下重重阻碍。其叙事功能或促进剧情的发展或延缓故事的进展，使情节跌宕起伏，增强了观赏性、趣味性。女二号能刺激女主角的竞争意识，更使女主角的善良、刻苦、坚强、隐忍的美好品格突显出来。剧中在男女主角的爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散的过程中，少不了男女二号为爱而做出的种种，增加了主人公追求爱情的曲折性，使男女主角的爱情更加深刻。正因为二号人物的存在，才烘托出纯洁爱情的伟大，

6

在男女主角失去或拥有真爱的波折中，获得相濡以沫的爱情。这也正符合亚里士多德的情节突转和发现的理论。

小人物即剧情发展的次要人物，他们的出镜次数不多，也不会让观众去特意的关注。在韩国“灰姑娘”类型剧中，很多剧里都有小人物的设置，他们类似于童话《灰姑娘》原型中的小动物，如鸽子、田鼠等。他们往往会根据剧情的需要，在故事情节发展的关键时刻起到关键作用。如《秘密花园》中的闵雅英和金秘书，他们为推动男女主角的爱情进展起到了无可代替的作用，同时也作为一种缓冲作用夹在男女主人公之间，这些人物会根据剧情的需要或搞笑或脱线等。

尽管多角恋爱中这些人物的姓名、身份、经历相异，故事发生时间、地点也都不相同，但却给人以相似甚至雷同的感觉。这是因为其中的人物虽然名称、身份变来变去，其实不过是同一类型的行动单元，他们的行动目的、意义和基本方式相似，即是追求者、被追求者、破坏者、搭救者，他们为情节的发展推波助澜。

第二节 故事结构特征

什么是影视剧作的结构？结构就是对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。影视剧作的结构是千姿百态的，但是通过研究大量韩国“灰姑娘”类型剧发现，韩国的青春偶像剧大都采用的是线性结构。影视剧的线性结构，即一系列互为关联的事变（事件和情节），按照线性安排，最终导致一个戏剧性的结局。综合童话《灰姑娘》原型和大量的韩国《灰姑娘》类型剧，可以概括出来这一童话情节结构的框架：开端（母亲的死亡、生活的磨难）——中段（爱的波折、矛盾冲突）——结尾（爱情大团圆、圆满结局）。

“灰姑娘”故事情节结构得的第一个环节是“亡母”的处理和生活的磨难的描述，在韩国“灰姑娘”类型剧中，这体现为理想母亲形象的缺失。如《豪杰春香》中春香妈妈智力贫乏，不学无术，因诈骗挪用了春香上大学的学费，把春香推向了悲惨的境地；《浪漫满屋》中母亲形象完全没有出现，女主角就是个孤儿。韩国“灰姑娘”类型剧中没有一个女主角拥有一个完整的家庭，她们的成长完全依赖自己。这种母亲角色的缺失，使女主角身上的品德看起来更加弥足珍贵。在韩国“灰姑娘”类型剧中，“灰姑娘们”即使生活困苦，即使饱受煎熬，但仍然坚强隐忍，她们重义务、重责任、重仁义，或无声无息或凄清悲壮，故事里面透着一股向上的执着，主人公总是满怀信心地期待明天。对陷害、压迫自己的敌人总是抱

7

以宽容的心态，在利益面前，义气为先，通过正当途径百折不挠地完成人生的最高理想。

爱的波折，冲突矛盾出现。辛德瑞拉由于仙女对于时间的限制从王子身边逃走，几经波折才终成眷属。韩国“灰姑娘”类型剧的女主角们大多也都因为缺乏完善的自我认识，在爱情之路上走得跌跌撞撞，再加上阻碍力量的重重阻挠，使这份爱情更加来之不易。法国戏剧理论学家布伦退尔说，没有冲突就没有戏剧。正因为这些波折和矛盾的出现使故事情节出现了一次次的高潮，牵动观众的神经。例如在《秘密花园》中，朱罗林一开始对金洙元就缺乏一个清醒的认识，使之一开始带着有色眼镜看待男主角，做出许多不尊重金洙元的举动，在两人终于冲破自我方面的束缚时，阻碍力量也就出场了，金洙元的母亲不同意不承认他们的关系，而且中间还纠结着罗琳的父亲是为了救金洙元而失去的生命。在经历这些挫折之后，男女主人公才能幸福的在一起。

爱情大团圆，圆满结局。恶人被罚，灰姑娘走进了皇宫，与王子幸福生活，这是原型灰姑娘的美丽结局。在韩国《灰姑娘》类型剧中，结局有两种，一是悲剧结局一是圆满结局。悲剧结局常见于早先的灰姑娘类型剧中，如《蓝色生死恋》《天国的阶梯》等，结尾基本上都是以一方凄惨的不幸和另一方对爱情的坚贞与执着结束 ，凄美悲凉。悲剧虽然可以净化心灵，但是这种结局无法满足观众心底浓浓的“灰姑娘”情结，因此，现时代的韩国“灰姑娘”类型剧大多采用的是圆满结局。如《秘密花园》中，朱罗林和金洙元结婚，生活在美丽的大房子里，并有了三个孩子。这些圆满结局，顺应了理想化的感情，善良正直的人总是会得到幸福垂青的情节模式。以浪漫细腻的手法歌颂真、善、美，鞭笞假、丑、恶。这无疑触动了当代那些与剧中人物不无类似之处的观众们，使人的心灵获得升华。

第三节 主题设置

主题是作品所反映的一定生活现象的社会意义和作者对于这种生活现象的认识，情感，态度和评价，是作品内容的主导因素和核心，也是艺术家对题材进行艺术加工所得出的思想结晶。在电视剧里，主题是统摄全局的灵魂。

灰姑娘作为常见的文学原型，在古今中外世界各民族文学中都有表现和变体，反映了人们善良、美好人性的向往和对纯洁、真挚爱情的祝福。韩国的“灰姑娘”类型剧借鉴和继承了这一主题，并在此基础上进行了创新和改良。在灰姑娘童话

8

中，灰姑娘勤劳、善良、聪慧，是“真”“善”“美”的象征，而继母和姐姐们虚伪、贪婪，则是“恶”与“丑”的象征。这是一个善恶分明的人物二元对立的世界。而在韩国“灰姑娘”类型剧中，虽然也有善恶的对比，但是却模糊化了。例如在《豪杰春香》中的男配角卞学道，他身上有对春香痴情不悔的一面，也有不折手段拆散春香和李梦龙的自私残忍的一面，这样的改变使人物看起来更加真实，而不是童话式的符号。韩国“灰姑娘”爱情剧所建构的是关于“爱情”这一人类永恒主题的神话，它以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散的结局为叙事线索。通过对多种戏剧性元素进行拼贴，给观众带来不一样的审美感受，使观众从唯美的爱情中找寻到属于自己的那份感动，为无数处于情感真空的年轻人建构了一个寄托梦想、体验真情的舞台，以满足他们对爱的需求和情感的需要，同时在分分合合、打打闹闹、唇枪舌剑中体验别样滋味的甜美爱情。

除爱情外，韩国“灰姑娘”类型剧也或多或少的体现了其他类型韩剧所体现的亲情、友情主题。像《豪杰春香》、《浪漫满屋》、《秘密花园》这些电视剧，都是以人伦、爱情、友谊等等作为故事结构线索，通过普通的生活、普通的场景来表现，各种情感在亦紧亦松的故事叙述中得到淋漓尽致的展示。尽管剧中有很多不尽人意的地方，但是它毕竟就存在于我们的生活中，和我们每个人息息相关，是人性最古老而又永恒的话题。这样的田园牧歌对于眼下的中国观众来说，无疑是具有双重吸引力的。一方面，我国是一个具有深厚文化底蕴的国度，非常讲究道德伦理，韩剧所渲染的情感内容很容易得到观众认同；另一方面，在现代商业化社会中，人们所熟悉的传统道德力量已被忽视，生活变得越来越务实，这时候，韩剧所弘扬的真善美，所表达的人类伦理道德，就具有填补心理真空的作用，就对我们的文化记忆产生一种强大的召唤力。由此韩剧也就拥有了数量相当可观的又相对稳定的观众群，同时也享有了较高的收视率和重播率。

第四节 唯美浪漫的视听语言

纵观多部韩国“灰姑娘”类型剧，可以发现，韩剧在形式上都极尽唯美。无论从人物造型还是演员妆容以及声音、画面都是精雕细琢。这种精神体现在选景、构图，服饰等种种过程中，使韩剧别具一种完美风采。

不可否认的说，韩剧对画面的处理十分讲究。它们总是为视觉创新立下典范，

9

最被人称道的是对细节的不妥协，以及对光线角度和色彩调和的吹毛求疵：韩剧将每个角色的心理反映在这些里面，从而使每个角色的个性突显出来。“灰姑娘”类型剧除了坚持其一贯的美学风格外，还注入了一种纤细的温暖与柔和，将爱情的美好与人们对纯真爱情的渴望表现的更加深刻。在韩国“灰姑娘”类型剧中我们经常可以看见美丽而富有意境的自然场景或独特的建筑物，此类局不仅捕捉这些优美的风景，而且将其包装成唯美的，无人间烟火的仙境。通过这种拍摄手段，观众在观看韩剧时也进行了一场视觉流连和情感归依的美之盛宴。如“灰姑娘”类型剧《浪漫满屋》中的full house，红色的屋顶，洁白的墙壁，吱呀的木秋千，明亮的玻璃落地窗，铺满阳光的客厅，静静的躺在白色篱笆的臂弯里，无语的空气中，好像依然回荡着主人公英宰和智恩的打闹嬉笑之声。又比如在《秘密花园》电视剧中被用作男主角金洙元私宅的Maiim Village，它拥有完善的住宅设施和散步路，甚至还有游泳场和露天演出，这也在电视剧播出后即引起了观众的极大关注。上述种种包装，构成了亦真亦幻的影像空间，其直接目的，就是提供一种浪漫情调与时尚气氛，力求达到诗一般的画面效果以配合“灰姑娘”这种唯美的主题。

此外，韩剧中的丰富影像也为韩国的旅游事业做出了巨大贡献。看罢诸多韩国“灰姑娘”类型剧，令人回味的不仅仅是那一段段精彩的剧情，还有它那和剧情配合的十分恰当的背景音乐。它们的出现适时的烘托了剧情，令剧情跌宕起伏，韵味无穷，在有的场景，更是把全剧推向了高潮，使观众和剧中人物及情节产生了强烈的共鸣。在《秘密花园》中，为了突出女主角和男主角的差异性，设置了一个十分特殊的手机铃声，这个铃声在电视剧播出以后被许多人下载。此外，14集中金洙元和罗琳浪漫的接吻时的背景音乐《你是我的春天》，对爱情剧插曲的拿捏十分到位，伴随玄彬和河智苑的投入演绎，颇受观众们的喜爱。

还有，韩国“灰姑娘”类型剧中的演员表演和人物造型也极尽精致唯美。俊男美女的搭配组合，时尚亮丽的服饰发型，精巧细致的小道具等等视听元素，不但让灰姑娘类型剧更具吸引力，也使观众也有一种迥异于平凡自身的纯粹梦幻感受。

第四章 韩国“灰姑娘”类型剧的发展展望与借鉴意义 韩国“灰姑娘”类型剧的情节模式俨然己成为格林童话中最脍炙人口的一部分，影视剧在这一模式下，淋漓尽致地抢占着观众的眼球，并且经久不衰。每年

10

都有这样的灰姑娘掀起一波波的收视高潮。但是，成功背后依然有其值得深思和改善之处。

第一节 韩国“灰姑娘”类型剧的局限性和发展展望

一、局限性

韩剧流行的热度和广度从新世纪之初的起于青萍之末已发展成星火燎原之势。这样的成功必有自身的奥秘所在，然而免不了也会出现这种“灰姑娘情节”雷同的弊端。

首先，审美疲劳使得观众对韩剧的热情渐渐消退。观众疲于韩剧中固定的套路，例如，灰姑娘遇到贵公子、和男女间纠缠、拖沓的爱情故事；而另一方面，随着网络下载的火热，情节紧凑的美剧、制作精美的日剧给了观众更为多元化的选择。

其次，韩国“灰姑娘”类型剧中，多元化的人物塑造和复杂的情节设置都被爱情展示毫不留情的替代，在这片二元对立、非好即坏的世界里，人物沦为爱情的符号象征，逐步丧失自身的职业背景。而这种丧失成为这一模式致命的缺陷。在“灰姑娘模式”中，爱情线逐渐成为独自力撑电视剧情节发展的主要脉络，剧作本身缺乏多元化线索的支撑，这样也就影响了故事情节的发展。人物为了爱情而生活，大悲大喜地度过自己的每一天，幸好韩剧众多偶像明星们靠着自己个性化的魅力，才能够使得电视剧纷繁多样。在电视剧后期的上演过程中，职业背景的缺失成为制约电视剧后期收视的瓶颈，成为这些爱情片节奏滞缓，内容单一的一个重要原因。而在这一类型化的电视剧发展过程中，后期的收视大多仰仗于前期的铺垫。如果观众不是从一而终地看完，很难被纯粹的爱情故事吸引起来。

再次，此类韩剧的编剧大多是女性，在这种较女性化的塑造过程中，定位的受众群即为女性。单一的叙事模式，也就产生观众群体的受限。因此在韩国青春偶像剧中的“灰姑娘”类型剧，就产生了观众主要以年轻人女性为主，不能够拥有更广阔的受众群体，这无疑是制约电视作的一个瓶颈了。

二、未来发展

在创作上，韩剧应该适当进行题材方面的拓展，如在《大长今》当中，广阔展示出的厨艺、药理背景成为电视剧的重心所在，并贯穿始终，这也就成为这部电视剧走出韩国，大受欢迎的成功秘诀所在。这样的成功，为这一类型电视剧的发

11

展提出了新的出路。

在传播上找准新的市场突破点,有助于韩剧的持续发展。“灰姑娘”型的韩国青春偶像剧在韩国及周边文化相近的国家如中国、日本、泰国、马来西亚等亚洲国家还是有很大的发展空间的。韩国的创作者及韩国本身在也非常重视这一个广阔的市场，在求变中求生存是此类韩剧的的发展展望。

第二节 韩国“灰姑娘”类型剧的借鉴意义

传媒市场，内容为王，踏实而细腻的优秀节目永远受市场欢迎的。这是韩剧带给中国电视剧的重要启示。现在看来，中国偶像剧存在的问题主要是过度的模仿，做简单的移植手术，进行公式化的处理，把一些不合适国情的情节照搬过来，从而使很多作品有拼凑之嫌，缺乏对目标受众心理需求的把把握，缺乏对人物内心深层开掘。 另外还有制作粗糙，故事情节脱离生活，画面没有质感，演员包装不到位等多方面的原因。在剧本的内容、叙事语言上，如画面声音的处理、生产机制、偶像的包装等方面，韩剧很值得我们学习。

中韩两国文化都是扎根在儒家文化的土壤之上，有着极为相近的文化心理结构和审美趣味，并且目前都处于激烈的社会转型过程中。鉴于此，我国的影视作品也应致力于宣传“传统—现代”价值观的和谐——珍视传统和习俗，弘扬其中历久而弥新的成分：如表现家庭成员之间的互敬互爱，注重个人的自我修养，展现健康的人性，提倡严肃负责的生活态度等等。“他山之石，可以攻玉”，中国电视剧电影更应在这种学习中不断成长！

综上所述，灰姑娘类型剧的并不是没有原因的，面对灰姑娘的来势冲冲和中国本土青春偶像剧的薄弱，我们应该借鉴韩国偶像剧的制作手法和韩国文化产业发展的经验，积极，乐观，开放的看待韩流，发展具有中国特色的偶像剧，实现传统文化与现代文明在影视作品中的成功结合。

12

注释：

①《参考消息》，20xx年5月5日

②蒂斯·汤普森：《世界民间故事分类学》，郑海等译，上海文艺出版社，19xx年版，第151页。

③郭庆光：《传播学教程》，中国人民大学出版社，20xx年第18版，第180页。 ④李彬：《大众传播学》，中央广播电视大学出版社，20xx年版，第218页。 参考文献：

1、李胜利,范小青.中韩电视剧比较研究〔M〕.中国广播电视出版.20xx年版

2、王伟国,周里欣,张阿利.电视剧策划艺术论〔M〕.中国传媒大学出版社.20xx年

版

3、周月亮,韩骏伟.电视剧艺术文化学〔M〕.中国传媒大学出版社.20xx年版

4、汪流.电影编剧学〔M〕.中国传媒大学出版社.20xx年版

5、韩庆光.传播学教程〔M〕.中国人民大学出版社.20xx年.第18次印刷

6、董肠.韩剧攻略：当代韩国电视剧研究〔M〕.中国传媒大学出版社.2009版

7、(德)格林兄弟.格林童话全集〔M〕.魏以新译.人民文学出版社.19xx年版

8、邹淑娟.韩剧流行原因及受众心理分析〔D〕.西南大学.20xx年04月

9、孙瑜.解读韩剧中的灰姑娘情结〔J〕.长城.20xx年第06期

10、邹咏梅,姜晓燕.简·奥斯汀小说创作的灰姑娘情结〔D〕.山东外语教学

11、何静.论韩国偶像剧的超现实性〔J〕.科技广场.20xx年.第06期

12、汤梦萧.韩国偶像剧的灰姑娘情结〔J〕.理论与创作.20xx年.第06期

13、周红.在平凡故事中传播儒家文化和精神——韩剧在中国流行的启迪〔J〕.电影评介.20xx年.第18期

14、王立莉.从《冬季恋歌》看韩国青春偶像剧〔J〕.电影新作.20xx年.第02期

15、刘硕.与青春有关的命题创作——对近年来中韩偶像剧创作的比较及思考〔J〕.当代电影.20xx年.第02期

13

14