《俺爹俺娘》是浙江卫视拍摄的纪录短片，拍摄的主人公就是俺爹俺娘，本片是以摄影师焦波为第一人称，以照片为线索，用声音以及画面完整的拍摄的俺爹俺娘的生活情况，展现了俺爹俺娘真挚的感情，和对儿女们的爱，也从影片透露出了我对父母的无尽思念和深深的爱。 做为一部纪录片，《俺爹俺娘》能给人留下深刻的印象，取用大量的空镜头与照片相结合的画面描绘自己的父母，给人一种难忘深刻的感觉，这一段是焦波亲自描述的场景，出现了大量的空镜头拍摄，虽然这样的拍摄手法看似简单，但却能即若离的感觉，采用的各种声音也能突出父母居住的山区的独特风味，导演用每一张照片放大讲故事，运用手法独特，此外这部《俺爹俺娘》也曾被评为中国最感动的纪录片之一，让无数观众看后，感动至极，所以，我认为这部影片是成功的。

故事吸引观众，抓住细节拍摄

作为一部只有30分钟的纪录片，很难让观众看后留下深刻印象，但这部《俺爹俺娘》的拍摄让所有人看后都会有所感动，其最主要的原因是故事感人，导演抓住了俺爹俺娘生活的一些小细节去拍摄。在作者眼里他所为爹娘拍摄的每一张照片都是一个故事，片中有一段是这样叙述的：当焦波考上师范时，在临走前父母给了他三样东西，一个125快钱的上海手表，一部120元的青岛金路自行车，然后就是一件半大衣，那时候家里连肉的很少吃，但却在我临走前父母送了焦波这样昂贵的东西，之后57岁应该退休的父亲又背着木匠箱子到城里打工，有次焦波接到电话，说父亲受伤了。焦波马上赶到父亲打工的地方，他看到低矮的工棚，他父亲就是躺在那杂乱的房间里，手上缠着纱布，纱布上布满血，那时父亲不舍得吃白馒头就跟其他人换黑馒头，焦波看到后，心理很难受，从那以后焦波感觉自己更加理解父亲了。就是这样一段短短的画面，很人很难忘，拍摄中作者运用了大量的空镜头，虽然看似简单，但是这些画面都是焦波的真情流露，之后画面衔接的是父亲和重孙女背诗的情景，这又给人一种很和谐，幸福的感觉，让观众看上去一家人其乐融融。这种情感起伏的变化更加使作品感人。导演还抓住了很多细节拍摄，比如照片中父母第一次接电话的情景，和生病的母亲为了看儿子的摄影展带病来到北京，去观看。这种很小的细节，导演掌握的很好，虽然没有重点去拍摄，但会给人一种强大的暖流，感受到年迈的父母对自己子女的关爱。

镜头的恰当运用

这部影片中，有很多的空镜头，和拉镜头的画面。比如在我离家母亲送我的那一段，母亲用微微的手电光一直照射着我要走过的路，我沿着微光往前走，在我越走越远，路上的光越来越暗的时候，我以为我娘已经转身走了，但在我猛的一回头，就看见那束光还在那里晃动，光的后面就是我的娘。在这组画面中，基本上都是空镜头，也运用了和照片的结合，在还是那天母亲打这手电送我的路上，没有任何人物的拍摄，只有那天漫漫长的路，和结合母亲那矮小的身躯的照片。让观众看后，有一种心疼母亲的感觉，无论在哪里，当你回头，看到的总是母亲，这就是母亲所给予你的爱。还有当我去到大姐家看望母亲时。在离走时，母亲那渺小的身躯又站在了窗户前，向我挥手告别，开始镜头是以一个全景展现母亲在窗内的情形，后来通过镜头的往后拉。母亲的身躯也越来越小，这个画面可能并不起眼，但却用镜头拉长的画面，看到母亲向儿子挥手时一种真挚的情感，还有当父亲在背“静夜思”的时候，镜头总是近景的停在父亲的脸上，那种只有被岁月蹉跎后才会留下的肤色让人深刻，在

父亲背静夜思的同时，画面也出现了一些傍晚月亮升起的画面，给人一种穿插描绘的情景，这样的意境给人一种美的感受。

声音画面的结合

影片一开始展现的就是一部摄影机，描绘是焦波的家乡鲁中山区的景象。之后我们听到的是父亲唱的那首革命歌曲，这首歌，给人一种很朴实的感觉。这也为后面的拍摄定下了一个基调。之后我们随着画面的推移，我们看到的是一个村庄安静的情形，听到是一声声的鸡鸣声。这体现的是焦波对自己家乡和对自己父母的思念。这样一个纪录片“我”用了自己（焦波）的声音话语来描述，也运用了画外音的旁白来进行相互拍摄。焦波自己所叙述的声音给人一种现场，朴实的感觉，让人觉得真实。而画外音的介入。可以渲染情绪，讲出一些焦波本人描述不到的话语，更加的体面。这部片子给人一种感动真实的感觉，还有一个原因就是在拍摄的时候运用了大量的同期声。让我们可以感受得到主人公人物的心情以及发生的各种事情。我们也能听到主人公的对话，从他们的话语中观众们看到一个朴实的农村夫妇的各种生活状态。在影片最后结尾的过程中我们听到焦波在大山深处高声呼喊“爹，娘”的声音中，我们被他所震撼。这两声巨大的呼喊声，喊出了儿子对父母所有的思念和爱。这是一种声嘶力竭的声音。让人感动，让人心疼。

 

第二篇：《俺爹俺娘》评析

12月31号模拟考试 上午9点至11点半 请在卷面注明自己的名字。

1、 看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。字数在1000左右

2、 用三个关键词编讲故事。字数在1000字左右 “唐诗 世界末日 太空人”。

再次提醒：

编讲故事慎用真实的名人名字

看一些关于纪录片电影发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背

背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。不然，会套错。

贴近泥土的故事，质朴感人的情感

——纪录片《俺爹俺娘》评析

真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，展示时代变化,表现人间情感。 这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。

这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。一部片子的风格是为主题服务的。这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事 、人物、 纪实、结构、 情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。

第一，这部纪录片以照片和电视镜

头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。从19xx年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄20xx年爹去世，跨度整整30年。

本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从20xx年开始纪实拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。

片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；黑白照片体现了很好的纪实性拍摄。片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。

（中景居多。中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。这体现了视角的纪实感、纪录感。《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。还有一部是《一个都不能少》）

第二，本片的声音造型调子统一，极具魅力，很好的展现了人物性格和焦波对爹娘的感情。

本片的声音主要来自3个方面：一是焦波的叙述，而这些叙述都围绕着他拍摄的照片。第一人称的叙述自然、真挚，情感饱满。焦波讲述他回家后，娘就守在他的旁边，不想去睡觉。特别是爹去世后，焦波在坟前的哭喊；焦波在片尾的两声呼喊“爹……娘…….”；二是俺爹在片中几次背诵唐诗，声音洪亮，带着过去私塾里的声音，很好的展示了一个渴求文化的农民形象；三是片中的男声解说，低沉、浑厚，和焦波的叙述、俺爹的声音，构成同一个声部的交替叙述

和表达。（家中过年，会有小孩女人叽叽喳喳的声音，这些编导都省略了，为的是声音调子的统一。）

（注：试着从屏幕的背后，编辑的背后去猜测编导为何这样取舍？）

第三：小细节，大印象。细节是故事真实的载体。好莱坞有句名言：情节越是虚构，细节就越要真实。何况是非虚构的纪录片！细节让故事变得更真实，有触摸感。

细节是纪录片的灵魂。本片抓住了很多细节，通过细节去讲故事，去表达情感。

20xx年，爹娘第一次拍摄电视时，紧张高兴，都不知道怎么走路，腿都不敢迈，这些都通过镜头完整的记录下来；片中多次出现的碾磨的镜头，很有寓意，象征的表现了爹娘这一代人轮回的生活和坚强的生命；娘在过90大寿的时候，爹和娘合影时，爹要娘靠的近一些，娘就

是笑着不肯靠的太近，很好的表达了娘这一代女性情感不外露的内心世界；爹去世后，焦波要回到北京，娘一直拉着焦波的手，不肯松开。

这些细节，构成这部纪录片的不同段落的故事情感的高潮点。

第四：本片的声音和画面质朴、深挚，风格统一，构成了电视视听语言高度统

一。片中的声音，直接或间接来自于画面，而纪实的画面或直接带着声音，或由旁白来丰富。这从以上对声音和画面的分析中就可以看出。

第五：本片结构简单又巧妙。结构是本片的亮点之一。看似一条线，其实是两条线，一条是照片穿起来的过去线，一条是2001-2002的电视拍摄纪实，这两条线有机的结合在一起，是通过焦波这个人物的叙述和跟踪纪实拍摄完成的。可以猜想，编导接触到这个题材，是从焦波的摄影展开始的，然后进行了构思，

将爹娘的一生浓缩在一起。如果结构不好，很可能是对照片做简单集中的处理，然后是爹娘晚年最后生活的纪实，这就割裂了生活的连续性，割裂了爹娘这两个人物的丰富性。因为本片核心的魅力就来自于30年的跨度。

第六：本片的空镜头不多。但每次出现都起到很重要的作用。本片的空镜头大都是鲁中山村的全景，既交代了爹娘生活的典型环境，又通过这些全景进一步强化了这部片子的纪实感。

环境是本片纪实风格重要的组成部分。不过，最让我们印象深刻的是片尾焦波的两声撕心裂肺的呼喊：“娘……”“爹……”,而此时，编导选取了大山的空镜头，让焦波个人的呼喊变成了我们大家一起的呼喊。这是我们共同的感情。在这里，空镜头让我们一起与焦波和编导共鸣。

第七、作品的影调以黑灰白为主，很好

的体现了片中质朴、略带伤感的风格。

片中为数不多的红色，包括过年的鞭炮、灯笼，娘过大寿时的红棉衣，也都是作为衬托来出现。同时，片中拍摄的场景大都是枯零的冬季，这样的影调是符合爹娘的，符合鲁中山村的日常生活的，符合编导所追求的影调，而影调是为了编导情感的体现。因为，纪录片就是要从各个角度，各个层面真实的反映生活。真实，是纪录片的灵魂。

通过以上7个方面的评析，我们可以看出：一部优秀纪录片的成功在于它的真实、真情，在于它个性鲜明的人物，在于它影调统一，叙事风格（声音的叙事 画面的叙事）统一，在于编导的整体把握。我们期待这样贴近地面、贴近普通人命运和梦想的纪录片越来越多。 （2046字）