美术系优秀毕业论文定稿-08美术学林慧婷-诗性表达——当代女画家夏俊娜的绘画(已按优秀论文格式修改)

诗性表达——当代女画家夏俊娜的绘画

美术系美术学专业　林慧婷　 指导老师：杨中华 教授

（惠州学院美术系，广东，惠州，516007）

摘 要:  20世纪70年代出生的夏俊娜，成为中国当代备受瞩目的一位青年女性油画家之一。她不停地画画，认为画画是一件非常快乐的事情。夏俊娜的画不仅给人一种优雅和绚烂的感觉，而且笼罩着梦幻般的神秘气息。都市女子和花卉是她创作的主要题材，她的作品总是透露出轻松自如的状态，没有明晰的观念介入，也没有各式各样的材料堆砌，所有表达的只是绘画的一种“纯粹性”。在夏俊娜的绘画中，人物没有鲜明的个性，场景没有具体的时空，花草也无名无形。但她凭着自己对色彩的敏感，将每件作品都装饰成色彩的节日，构成一幅幅具有诗意的画面。

关键词：夏俊娜  女画家  当代性  诗性  绘画风格 

1 序论

20世纪90年代中期以来的中国当代艺术家中，女性艺术家日益成为一种不可忽视的力量。在这个群体中，新生的一代成为最为活跃的因素，她们有着强烈的创作力和表现力，而夏俊娜是其中最年轻、最具潜力、也最风采卓越[1]的一位。

  夏俊娜手执画笔谱写生活中的女人。无论从内容、题材、表达方式等方面看来，都反映出她对当代女性生活的理解。对于一幅画的创作她总是信手拈来，让手在脑子的前面，这正是作为女画家的感性之处，同时也是对内心真实情感最直接的流露，站在一个女性的角度上去思考问题、关注问题。所以，她可以肆无忌惮的表达自己内心深处的真实情感，不为迎合某些东西，只是想画画而已。

读夏俊娜的绘画，我们可以从她浪漫唯美的情调、独特的构图、绚烂的色彩和开放的空间秩序好好品味和解析，从而更进一步地了解她的艺术特色，体会她的作品诗意、婉约、空灵的意境。

2夏俊娜绘画风格的形成与演变

夏俊娜总结自己的绘画风格是：在把握大的色彩氛围的前提下，调动诸多造型元素，使每张画面都被不同的光彩所映照[2]。夏俊娜的作品充满灵性，一种女性画家所特有的灵性，浪漫和青春相互交织在一起，构成一幅幅具有诗意的画面。

从美院附属中学到美术学院，夏俊娜长期处在正统美院的环境下学习，这为后来独特的画风的形成打下了坚定牢固的基础（图1）。她在1993年学生时期的一幅作品《大鸟》，这幅作品具有超现实的恐怖色彩，真的很难想象它是出自一个学生之手。

  1995年她开始从事《青春组曲》的创作，（图2）其绘画特点非常工整细腻。直到1997年，她开始对自己提出了挑战，改变了之前的画风，包括对材料的选择，绘画语言和造型上都有很大的调整。近处虚化、远处实在，该亮的地方暗，该暗的地方亮，这种处理方式在她的作品中常常出现。在这年，她开始了《青春组曲》系列二的创作。从画面效果看，1995年的系列一具备她本来就有的亮白与灰黑色块交叉跳跃的画面感觉；系列二色调灰暗，背景出现了高原，虽然是同样的浅唱低吟，却仿佛是来自另一个世界，与系列一形成了强烈的对比。

     

图1 1992年素描《老人像》               图2 1996年《风筝》

   当然，在学习的过程中也不可避免的去借鉴大师的作品。贾方舟评论夏俊娜的画说：“她有一种别人没有的消化能力，从她的画里可以看到毕加索蓝色时期的沉静，雷诺阿人物的典雅高贵，弗兰西斯卡的宗教神秘，巴尔蒂斯造型上的古怪特异以及佛兰西斯卡神圣的宗教氛围……[3]”

    随着时代的发展，夏俊娜不断地挑战自己，原有的艺术规范正在慢慢瓦解，逐步在形成自己较为成熟的艺术思想。在现代艺术的洗礼中，她无所顾忌，没有负担，创立了自己独特的绘画风格。如今的夏俊娜一直还在不停的寻找她自己的艺术语言来表达她对艺术的热爱。

3 夏俊娜绘画的语言特征

夏俊娜尝试将西洋美术的表现性与中国的含蓄性结合，创作出既有油画张力又有国画精神内涵的艺术作品。画中所特有的诗意是来自夏俊娜对题材、构图、色彩、空间的充分研究而总结出来，所展现在画面的成果。下面分别分析夏俊娜画面中题材、构图、色彩和空间的特点：

3.1 游走于花卉之中的都市女子的主题

一个北国成长的70后女性，夏俊娜，天生有着忧郁的少女情怀。她手执画笔谱写生活中的女子，反映出了她对当代女性生活的理解。女子和鲜花是她钟爱的创作题材，浪漫的情调、唯美的想象、绚烂的色彩，构建起一个个充满诗意又有淡淡忧伤的美丽空间。

夏俊娜在处理女子的人物形象时，并不像传统学院派中的人物非常写实的刻画，也没有去追求人物形象中的特征进行个性表达。她更追求画面中的诗意氛围的营造，体现出像是梦幻中，又像是在遐想着什么，正如她所说的“既非此即彼，又亦此亦彼；既若即若离，又末即末离” [4]的意境，在观赏中不经意地流露出一种宁静的气息，朦胧的、梦幻的像是刚从感伤的梦中醒来，给人带来一种忧郁、茫然之感，整个作品弥漫着沉重而孤寂的情绪氛围。

夏俊娜作品的背景主要是花卉，她描绘的女子和花卉，并没有刻意地去经营两者在画面中的位置，画面散发出一种宁静、平和、随意的氛围。女子在盛开的花丛中自娱自乐，或静或动，似乎那女子就居住在偏远的世外桃源，没有喧闹，没有吵杂尘世，营造出一片怡然自得的美好景象。同时，她将中国传统绘画题材与西方油画技巧解构整合，突破了中西方绘画的独立性又相互转换，形成了自己特有的绘画语言，达到“物我合一” [5]的境界，如《荷塘月色》系列（图3）。然而，少女和花卉只是一种代表符号，代表着她内心的真实感受。抛开这些表面的物象，夏俊娜更注重的是画面中所体现出来的意境。

    

图3 1998年《荷塘月色》系列

3.2 记忆的创作方法与中国画的构图形式

  夏俊娜是一个很“纯”的画家，在她的创作中，没有明晰的观念介入，也没有各式各样的材料堆砌，有的只是绘画的一种“纯粹性”，只在最低的物质基础上工作，就像她自己所说：“我希望用最简单的工具、油彩画笔去表达人类丰富的精神世界，揭示表象下生活的真正涵义！[6]”只要有画笔、颜料和画布，她就可以画画，画很多的画，没有草图，更不需要参考资料，一切都是从第一笔开始，从画的过程中生发出来。这是一种率意，一种随性跃然其间，同时也保持了作品绘画性的纯正。

 充满自信的夏俊娜只是在白色的画布中寻找，由点及面地去考虑当时的绘画感受，所有的一切都是发自内心的描绘。正如她所说的：“我拒绝使用照片，或是其他图片资料，并且我从来不画草图，因为它妨碍我在幻想和回忆中感受空间和形体，妨碍我更流畅更准确表达自我” [7]。她强调用记忆的方法作画，以自我的感觉为基础描绘出心中所想，并且认为用记忆画的东西比眼看一眼更真实，更接近本质。夏俊娜本身就是一个爱幻想的人，她的创作都是她胸中的景象。

  夏俊娜通常运用对角构图的形式，她把主体人物安排在对角线上，一方面利用画面对角线的长度，吸引读者的视线，从而达到突出主体的效果；另一方面试图通过这种倾斜的对角构图来表现出当代女性对不安定生活的担忧之情。比如《五月》、《仙来客》、《馨香》等许多作品都运用了这样的构图形式。这种构图体现出的女性内心的不安与画面描绘出的温馨宁静的气氛形成对比，动静结合，从而使画面更生动地表达出女性内心对美好安定生活的渴望。

但随着岁月的流逝和阅历的增长，原来随意俏皮的发型换成了典雅大方的发髻，起初精致的小洋装变成中国传统女子的服饰，原本的花卉被中国传统的“四君子” [8]——梅、兰、竹、菊的意象所代替，中国古典庭院的风格也跃然纸上等等，画面中的种种设计都趋向中国画的意象。中国画的构图形式在夏俊娜绘画中也得到了充分体现，她创作了一部分描绘古代女性的作品，比如《唐宋人间》（图4）、《猗兰操》、《风陵渡》等都采用了国画卷轴的构图方式。

夏俊娜的创作是唯美的，浓浓的画味，不拘泥于传统技法，随心所欲地表达自身的热情，为了想画而画。

 

图4 20##年《唐宋人间（二、三）》

3.3 珍珠般晶莹剔透的色彩与轻松的笔法

局部的抽象性、表现性和画面整体的写实气氛相结合是夏俊娜的画面独具一格的特征。完全不经意的点、涂、沫，使得画面魔术般地散射出奇异的光彩，犹如珍珠般晶莹剔透，灰铅的色调中跳荡的黑白，构成唯她的画中才有的一种神秘的光影秩序。

夏俊娜的画面色彩非常的明快，在柔和的光线与清纯的女子的烘托下，显得格外安详，悠然自得、美好而闲情，从中能看出其轻松的笔法刻画。她的创作总是信手拈来，并不像一些画家创作前要对画面进行精心布置，她的手在脑子的前面，这得益于她对色彩的敏感性。

夏俊娜通常是画一批或一组、一系列，把四五张做好的画布一字排开，然后在画布上依据直觉涂抹颜色，其间颜色的冷暖、明暗关系、色域面积及肌理开掘等等，都依据直觉的引导下进行。夏俊娜总是用纯颜料做底，给后面的工作留有余地，色域之间的衔接很自然，经常留有斑驳的空白，显得活泼灵动。（图11）她将每件作品装饰成为色彩的节日，在快乐的节日氛围中，使情绪的渲染达到高潮。

3.4 三维空间的弱化与二维的抽象表现

夏俊娜的作品大多采用二维效果，在三维空间（体积、结构、透视等因素）中不断拓展二维的可能性是她的画面的独特风格。夏俊娜说：“在绘画语言方面，我正试图打破正常的叙述空间和光影秩序，重新解构画面” [9]。

夏俊娜的画没有草图，也不关注画面三维空间的合理性，很多地方她都保留最初的痕迹，但她非常在意画面的结构，假如有一张作品其他方面很出色，可是结构出了问题，她也会毫不留情地判它死刑。这是她的原则。她更关注的是二维空间的可能性，色彩的明度、纯度的变化、形象的颜色、形体的大小、光线的强弱、黑、白、灰在结构上的安排等等，这些元素使夏俊娜的画面显得非常特殊而又富有神秘感。正是这些元素发挥了作用，整体画面又有具体的指向，正如韩洪伟所评：“三维的现实主义和二维的抽象性并存，颜色在二维和三维之间各自独立又相互转换” [10]。

夏俊娜在三维空间中不断拓展二维的可视性和可能性。像《女孩》系列、《秋》、《浮生》、《假日》、《青春组曲》、《猗兰操》（图5）、《望海潮》等等系列作品都充分表达了夏俊娜式的充满个性化的独特语言。

图5 20##年《猗兰操》

4 夏俊娜的启示

在夏俊娜看来，画什么并不重要，重要的是精神内涵和个性的表达，她一直在思考如何将西方绘画的视觉美和中国绘画的内涵美结合起来。她在创作过程中，没有观念的介入，随心所欲地去表达自己的情感，并保持着绘画的一种“纯粹性”。在绘画道路上她的这种自我探索的精神是可延续和拓展的。

当然，伴随着国家经济实力的不断增长，她的油画也受到艺术市场的持续关注和追捧，但她对于艺术市场依然保持着一种平淡的心态，仍然坚持每天留给自己5、6个小时的创作时间。她所做的只是遵循着她内心及个性，去张扬她自己梦幻般的绘画世界。

我们今后要面对现实，在对生活与艺术的双重感受之间，潜心倾听内心深处真实的声音，在不间断的探索中，选择最适合自己的表现方式。从夏俊娜身上我们不仅能够看到她的艺术造诣，而且她善于从平凡、普通的生活场景中发掘诗意，她积极乐观的人生态度都是值得我们去学习和借鉴的。

参考文献

[1] 凡婳.束之高阁的心花开了——夏俊娜的花卉意象[J].艺术评论，2007，(3):43-44.

[2] 韩洪伟.造型与语言图式——夏俊娜的绘画艺术[J]．中国艺术，2000(2)．

[3] 郭卉.夏俊娜：坚持绘画的“纯粹性”[J]．中国文化交流，2003，(1):32-33．

[4] 史风雨.“西洋”与“古典”——个性张扬的新生代女画家夏俊娜[J].美术教育研究，2011，(10):29-29.

[5] 马丽华.美丽幻想——夏俊娜油画艺术评述[J].美术大观，2010, (1):178-178.

[6] 徐琛.夏俊娜作品的市场价格[J].美术观察，2001.

[7] 于琳琳.夏俊娜作品构图特色探析[J].美术大观，2011, (9):89-89.

[8] 于媛媛.论夏俊娜绘画中的“小情调”[J].大众艺术：学术版，2010，(3):74-74.

[9] 王克俊.解析夏俊娜的艺术创作[J].晋中学院学报，2006,23(4):57-58.

[10] 贾德江.中国著名油画家技法讲座.夏俊娜浪漫主义油画艺术[M].北京工艺美术出版社，2005.

[11] 陈倩.逃脱闹市的美女画家[J].中国青年报，2001.

Poetic Presentation——The Painting of the Contemporary Female Artist Xia Junna

Lin Huiting  

Art department of Huizhou University, Huizhou Guangdong,516007

Abstract: Xia Junna, born in the 1970s, is one high profile young woman oil painter of contemporary China. She enjoys drawing all the time, thinking that drawing makes people happy. Her paintings usually appear the feeling of elegance and splendid, shrouded in hazy dreamy mystery. The subject matters of her paintings are mainly city girls, flowers and plants. Her paintings always reveal a state of freedom and relaxation, just conveying a purity when drawing, without intervening any clear perception nor piling up of varied matters. In the paintings of Xia Junna, the individualities of characters are weak, the space and time of the scenes are not specific, and the flowers and plants are not named nor shaped. By right of her sensitive of color, she decorates every painting to be a colorful festival, composing poetic pictures one after another.

Keywords: Xia Junna  Female painter  Contemporary  Poetic  Painting style

 

第二篇：07美术学林岳云论文

密 级 公 开 学 号 200740910224

衡水学院

毕业论文（设计）

浅谈大学步行街的设计理念

论文作者： 林岳云

指导教师： 张柏

专业： 美术学

本科专科： 本科

年级： 2007级

论文提交日期： 20xx年5月24日

论文答辩日期： 20xx年5月29日

毕业论文（设计）学术承诺

本人郑重承诺：所呈交的毕业论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不存在抄袭情况，论文中不包含其他人已经发表的研究成果，也不包含他人或其他教学机构取得的研究成果。

作者签名： 日 期：

毕业论文（设计）使用授权的说明

本人了解并遵守衡水学院有关保留、使用毕业论文的规定。即：学校有权保留或向有关部门送交毕业论文的原件或复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公开论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文及相关资料。

作者签名： 指导教师签名：

日 期： 日 期：

浅谈大学步行街的设计理念

摘 要：近年来,我国城市的商业街步行街建设进入了快速发展时期,城市商业竞争已从传统的店与店之间的竞争发展到街与街之间的竞争,从某种意义上讲,我国的商业发展已从商店经营时代进入商街经营时代。步行商业街的开发和经营有其内在的规律,掌握步行商业街的成功开发要素和经营策略,对商业街的健康发展具有十分重要的实际意义。

关键词：步行商业街、大学步行街、发展趋势、设计与规划

I

About Viewpoint on photography

Abstract: In recent years, China's urban commercial pedestrian street construction entered a fast development period, from a traditional city commercial competition has the competition between shop and shop with street to street between competition, in a sense, our business development has ShangJie from store business into an era of business times. Commercial walk street development and management has its inherent laws, grasps the commercial walk street success development elements and business strategy for the healthy development of the commercial street, has very important practical significance.

Keywords: Commercial pedestrian street, university pedestrian street, characteristics, development trend

II

目 录

摘 要 ······································································································································································I Abstract ································································································································································II

引言 ·········································································································································································· 1 1视点概述···························································································································································· 1

1.1 视点的概念及分类···································································· 错误！未定义书签。

1.2 视点在摄影艺术中的意义 ························································· 错误！未定义书签。 2视点在摄影艺术中的运用 ·········································································错误！未定义书签。

2.1 视点能压缩景深 ······································································· 错误！未定义书签。

2.2 视点与“镜头语言” ···································································· 错误！未定义书签。

2.2 平视视点·················································································· 错误！未定义书签。

2.3 俯仰视点·················································································· 错误！未定义书签。

2.4 综合比较·················································································· 错误！未定义书签。 3 视点的选取方法及技巧 ·············································································错误！未定义书签。

3.1 视点的选取方法 ······································································· 错误！未定义书签。

3.2 取景器的运用··········································································· 错误！未定义书签。

3.3 视点的选取要突出主体····························································· 错误！未定义书签。 结束语 ························································································································错误！未定义书签。 参考文献································································································································································ 7 致 谢········································································································································································ 8

III

引言

近年来,我国城市的商业街步行街建设进入了快速发展时期,城市商业竞争已从传统的店与店之间的竞争发展到街与街之间的竞争,从某种意义上讲,我国的商业发展已从商店经营时代进入商街经营时代。步行商业街的开发和经营有其内在的规律,掌握步行商业街的成功开发要素和经营策略,对商业街的健康发展具有十分重要的实际意义。

一、步行商业街的起源和发展

中国步行商业街的起源最早可追溯至唐代。唐代的长安城就已出现著名的东市和西市商业街。到了宋代,步行商业街已极度繁荣,《清明上河图》所描绘的就是宋代典型步行商业街的繁荣景象。北京王府井商业街形成于元代,清朝末年逐渐形成商业街。700多年的建街史和100年的商业发展史,为王府井商业街留下了丰厚的历史文化遗产和鲜明的商业特色,使王府井步行商业街享有“金街”的美誉。上海南京路自20世纪30年代起就已闻名遐迩,是上海乃至全国最繁华的商业街,素有“中华商业第一街”的美誉,影响遍及海内外,成为上海的城市标志之一。

在商业街发展的基础上,现代步行商业街的发展大体经历了三代:

第一代: 单纯吸引顾客

第一代步行商业街产生于20世纪60年代后期欧美国家的一些城市,许多城市采取设立步行商业街的措施,使城市中心区成为无车辆区,吸引商业、娱乐设施在这里安置,以提高与郊区购物中心的竞争能力。

第二代：体现人文关怀

第二代步行商业街在形态上除延续了第一代步行商业街的基本要素外,增加了更多的美化装饰、绿地景观、彩色路面、街头雕塑、休闲座椅等配套服务设施,增加了步行街亲切宜人的氛围,使人们在满足购物需求的同时,可以得到休憩和享受,满足了步行者的行为和精神愉悦要求,体现了对人文的关怀。

第三代：社会活动中心

第三代步行商业街在形态上发生了很大的改变,出现了网络化步行街、地下步行街、经典建筑和历史文物步行街和空中天桥步行系统,甚至在步行街两端配有城市广场,使步行商业街区的环境更加宜人,功能外延更加丰富。

林岳云:浅谈大学步行街的设计理念 步行商业街发展到第三代,充分表明步行商业街的发展应使社会效益、环境效益和经济效益三个方面达到有机结合和均衡发展,而第三代步行商业街则完整地体现了人们对这一统一的追求。

美国学者早在19xx年提出了“商业区”的概念,将商业区定义为商业活动会聚场所,一般认为商业街是商业区的形态之一。目前,我国对商业街的概念认识还较为模糊。笔者结合商业街的历史起源、客观现状和发展趋势认为,商业街应是由众多不同规模的零售商店、服务设施和商用物业集合而成的能够满足人们购物、餐饮、休闲、娱乐、文化、旅游、观光、服务、活动等多种需求的街道或街区。

步行商业街的类型有：传统商业街、新建商业街、综合商业街、专业商业街、旅游商业街、室内商业街、地下商业街、站点商业街。

规模特点：商业街规模大小不一，和经营的商品的类型有关，比如，经营服装的商业街和经营建材的商业街其规模可能会有较大的差别。但商业街的规模必须体现市场需求和所经营的商品适合的经营规模。如果一个商业街盲目追求规模效应，那么商业街将会面临市场承接力不够引发的经营困境。

规划设计特点：沿街两侧布置商铺，单层建筑居多；商业街可以是一条街，也可以是一条主街，多条副街；商业街的长度不能太长，超过600米，消费者就可能产生疲劳、厌倦的感觉。一个商业街项目到底如何进行规划设计，如何把握规划设计准则，对于开发商来讲是一个重要的问题。

二、大学步行街的发展趋势

从学校附近的街道来说:经常都能看到有许许多多的社会人群在街道上摆街摊，卖衣服，卖小吃，卖水果，卖饼子，炒米饭等等。

从校园里面来说：学校一到下课时间和晚上的休闲时间，都会有不少的学生们在校园街道上摆地摊卖首饰品，生活用品，文具用品，自己所创作的一些手工作品以及到宿舍里向同学们介绍他们的代理产品等等。

可知大学步行街的发展与建设已经成了大学生们所渴望的一种校园文化现状的发展趋势。

自主创业是新时代发展所需求的一门新型行业，国家鼓励并支持着大学生们自主创业，在税收、土地、#b@2上都给以了相关的国家补助。可知，国家是相当重视的。在大学建设了步行街，就像给学生们提前创建了一个小社会。一个由学校管理，学生经营的

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小社会团体。能够让学生们在校园里面就有了一个可以提前步入社会的机会，在学校里不仅学习能上去，而且在社会实践能力上也可以大大提高。这作为学生们毕业后步入社会的前提基础是十分重要的。在学校就能够接触和锻炼到社会上的生活技巧和经营本领，这为学生们未来的路展现了光芒。

三、大学步行街的设计与规划

空间分析：大学步行街的主要特点是因店铺的集中而形成了室外购物、休闲、餐饮等功能空间，基于步行街的店铺特色，决定了其设计的核心就是让空间有用而舒适。根据调查，一般步行街的尺度，都控制在8－12m左右，而这又是针对两侧都是店铺的步行街，在建筑前约19m宽的范围内，要满足停车，行车，还有步行的功能，所以步行街前面的步行街尺度定为5m宽，又考虑到车行对人流的影响，利用竖向高差的变化将其划分成两个不同的空间。在根据建筑的轴线在相关节点上设置种植坛形成景观序列，根据建筑的收放控制台阶的收放。

景观节点：

以景观意境为线索，按其所处位置的不同及功能的不同，大小设置三大景观区，它们既相互联系又具统一性，通过轴线的控制来实现。三大景观区为:入口广场与步行街区，喷泉广场区，邻水大草坪区,分别满足人们的购物娱乐，休闲的功能，动静分区的过渡功能，人们交流休息思考冥想的静态活动功能。

色彩分析：

建筑的立面以梨黄（明亮）为主色调，门窗饰线，铁艺栏杆用白色或木色，建筑功能入口用骑楼来区别，色彩为红色砖墙（仿红色砖墙瓷砖），其整体为明亮的暖色调。设计的铺装，小品，附属设施等都采用暖色调设计，形成从色彩上达到统一的效果。

步行街区的规划与营建,一切要从学生们的实际情况出发,科学分析,科学规划,合理营建。强化定数,即学生在校园里面做买卖的优势。打自身特色品牌、文化特色、知名度高、创新度强、传承面广,能获得更大的学生消费人群所认知。为我所用、为需所应,为校所建,展现自我的个性特色。

把握社会、市场、需求、人流的变化的规律,要有精准预测与把握,且在学校招商建设上应有相关的对策。在不耽误学生学习的条件基础上，给学生们有进一步的实践发展

林岳云:浅谈大学步行街的设计理念 空间，合理规划自己的学习和职业生涯。

步行街的开发要素：

1.科学规划

商业规划是城市规划的重要组成部分,而商业街特别是步行商业街的规划,又是城市商业规划的点睛之笔。步行商业街既要做好人流、车流、货流的项目规划,也要做好符合商业经营规律的建筑产品规划;既要具有科学性和适度超前性,也要具有实用性、可操作性和适度的弹性。

2.准确定位

步行商业街的定位取决于所在的区域优势、历史渊源、商圈状况、消费水平、市场空白和发展趋势等综合因素,定位应准确而清晰。准确的定位可扩大商圈辐射半径,对招商和经营十分重要。

3.慎重选址

步行商业街的选址应充分考虑到通达性、可视性、人口状况、规划状况、停车条件等诸多技术指标。随着各地城市环境、交通设施的变化及汽车的发展,传统的商圈概念已经发生很大变化,商圈不再是简单的以一点为中心向周边辐射,商圈也可能不再是圆的,如由于护栏的阻隔,虽然近在咫尺,但却在商圈之外,因此选址对于步行商业街非常重要。

4.招商先行

开发商在商业街建设之初,如果没有很好地和商家结合,没有明确商家的需求,开发与招商脱节,将导致开发建设带有很大的盲目性,带来不必要的损失,招商先行可有效地降低开发风险。

5.规模适度

商业街开发切莫贪大求洋,在关注规模效益、聚集效益的同时,不要忽略边际效益,最佳规模才会产生最佳效益。步行商业街的合理长度以300米左右为宜,特大城市以600米左右为最佳。步行商业街的宽度因顾客疲劳度及之字型行走习惯等因素,以20至30米为宜,小型商业街可更窄一些。步行商业街的建筑高度因顾客平行行走习惯及高楼效应等因素,以1至2层为宜,局部主力店铺可以3至4层或更高一些。

6.因地制宜

本区域所具有的最基本的、最原始的特征、资源和优势,应是商业街最根本的特色所在。丢掉自身的地域优势和民族特色,而过分追求洋化的东西,必将邯郸学步,陷入同

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质化竞争的误区。

7.错位经营

我国商业的竞争已从店与店之间的竞争发展到街与街之间的竞争。在商业街的各种类型中,特色商业街因其高度的专业性和鲜明的特色而最具旺盛的生命力,也能实现最根本的错位经营。

8.以人为本

步行商业街在其发展的过程中已从单纯以购物为主阶段发展到以人为本、更多体现人文关怀的阶段。休息椅、盲道、电话亭、绿化、指示牌等细节不容忽视。

9.强化功能

在步行商业街中强化非购物服务功能,对聚集人气,延长顾客停留时间及满足周边社区基本需要,最终扩大消费十分重要。从现代商业街的发展趋势来看,餐饮、休闲、文化、娱乐等功能正在日益提升。

10.营造氛围

现代商业发展,除生活必需品和指向性消费外,随机消费的比重日益提升,而营造浓厚的商业氛围,对刺激随机消费十分重要。

11.重视节点

一条步行商业街就像一首交响乐,时而高亢激昂,时而低回婉转。在商业街中通过主力

店、活动区、景观点等节点设置,可最大限度地聚集人流,从而提升商业街的整体效益。

12.商魂培育

一条商业街应有商魂,这个魂可是深厚的历史渊源,可是文化品牌和特色服务。有了商魂,才会有商气,有了商气,才会有无限的商机。

13.有机连接

在商业街规划、设计、开发过程中,应注意商业街和周边原有商业的连接、街内两侧的接、街内楼与楼之间的连接、楼内层与层之间经营内容关联性的连接,使商业街形成有机接的整体。

14.成功营销

商业街从立项、规划、设计、招商、开街及营过程中,应始终贯穿成功的营销,对商业街整体经营运作非常重要。

15.独特景观

林岳云:浅谈大学步行街的设计理念 景观对步行商业街的作用越来越受到视,特别是对先天缺乏旅游资源的城市,独特 景观,可能会使步行商业街成为商业和旅游最佳黄金结合点。

步行商业街的经营策略：步行商业街在经营策略上应实现街与街之间和街内店与店之间的错位经营。街与街之间应做到规划、定位、特色和风格的错位。街内店与店之间应做到业态、商品、服务、营销的错位。

总之,只要把握好步行街的开发要素及经营策略,步行街才会有无限的活力

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林岳云:浅谈大学步行街的设计理念 致 谢

在这里我应该首先感谢培养我的学校,特别是美术与艺术设计全体领导和老师们,感谢他们在四年的大学生活、学习中对我的教育、指导和关心,使我能顺利的完成四年的大学学习。

在完成本研究及学位论文的过程中，我得到了张柏老师的悉心指导和大力支持。他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。在此谨向董燕老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。同时感谢和我一起做毕业设计的同组的同学，虽然我们现在实行一人一题制，大家的选题不同，但是从设计到完成，同学们之间的相互交流与讨论都使我受益非浅。我们同组的同学在系统的开发过程中，对于大家的开发设计思路都进行了集体讨论，集合了大家的智慧，使得各自的系统尽可能的完善，同时在指导老师董老师帮助下，我们的系统都能比较好的完成任务书的要求。也感谢所有为我提供帮助的朋友，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成。再次谢谢所有帮助过我的人！最后，在我将毕业之际，衷心的祝愿衡水学院的明天会更辉煌，祝四年来对我关心、指导的所有老师们身体健康、工作顺利、万事如意。

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