茁壮成长 畸形落幕

--------通过具体设计实例解析现代主义家具设计理念，以及国际主义风格在家具设计中的地位

现代主义起源于对机器的承认，机器既是以批量成产方式产生理性的现代设计的源泉，其本身也是一种进步的象征。

一战后，为了挽救危机，各国都竭力开展全面性的机械化运动，希望能在短时间内完成艰巨的复原计划，这一系列的举措推动了工业的发展。战后整个欧洲设计界因受一战的中经济恐慌和社会混乱等情绪压力的刺激，大部分人觉醒，希望通过合作的方式在机械设计和生产方面谋求发展。在这股浪潮的冲击下，工业和科技取得了很快的发展，并且到了一定的水平，大众市场也逐渐完善，另外，经过工艺美术运动、新艺术运动等，众多设计师对设计的各种问题进行了诸多探索，形成了许多新的观点，而先前分散的各种设计思潮也融汇到一起。此时，现代主义形成和发展的各种条件已经成熟，现代工业设计也由此开始。

现代主义最早出现在建筑界，一批思想先进而有一定经验的建筑师，在前人基础上，提出了相对比较系统而且彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。由于这些建筑师为使工业产品与建筑环境相协调同时也进行工业设计，于是推动了工业设计的发展。在德国的格罗佩斯、米斯和法国的柯布西埃等杰出的建筑设计师的推动下，现代主义形成了。

格罗佩斯，德国建筑师和建筑教育家，现代设计学校先驱包豪

斯的创办人，是二十世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。格罗佩斯坚定地贯彻自己的原则，决心使艺术与技术相结合，团结艺术家和建筑师、工程师一起创造新的实用而美观的各种日常生活用品、工业制品和房屋。 格罗佩斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。于此同时他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。

建于1925—19xx年为包豪斯学校设计的萨克森—安哈尔特州

德绍的包豪斯建筑是格罗皮乌斯的代表

作。校舍分为三个部分：1、教学楼，2、

生活用房（包括学生宿舍、饭厅、礼堂、

厨房、锅炉房等，宿舍为六层，其余为两

层），3、四层的附属职业学校（与教学楼

由过街楼连结）。其中后两个部分都是混合结构，面积约一万平方米，从学校步行五分钟即到教员的小型住宅区。他的设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。

包豪斯创立发展阶段恰逢第一次世界大战后德国百废待兴的时期，为了有助于解决平民百姓的住房问题，

以格罗佩斯为首的包豪斯

设计师们着重研究小面积住宅和建筑工业化，并注意建筑单体与群体、建筑与环境的和谐问题。他们的设计从房屋到茶壶、台灯，包罗万象。在日常生活用品的设计中，强调设计家要着眼于工业大生产，要为大多数人生产实用美观的物品，而不是为少数的富豪生产奢侈品。

柯布西埃主张“房屋就是居住的机器”，意思是说一个住宅的计划，必须像计划一部机器一样的之中精确性和完密性。它不仅必须考虑到生活的实际需要，而且必须与个人的自我表现的自由和社会教育的力量相结合，使它对于更为广义的人类问题提出答案。提出了“建筑的另一意义就是对需要做回答”的主张。他丰富多变的作品和充满激情

的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和

当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建

筑、马赛公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到昌加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想。在他的家具设计中，以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。

这些建筑设计大师将家具作为建筑的延伸。在家具方面，现代主义大师们善于利用直线的几何醒来处理建筑、

室内和家具等的造型问

题，并废弃几乎所有的表面装饰。

从这些现代主义大师设计的作品当中，我们可以总结出现代主义的关键因素：功能主义和理性主义。功能主义认为一件物品或是建筑物的美和价值是取决于它对于其目的的适应性。功能主义的最典型的，也最有影响力的口号就是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定性作用。理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能的减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。

但是，现代主义并不是功能主义，也不等同于理性主义，它具有更为广泛的意义。现代主义主张创新的形式，反对传统的样式和附加的装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的束缚，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。

马歇尔.托马斯.布劳耶设计的“瓦西里椅”，因第

一次应用新材料弯曲钢管作家用家具而名垂史册。布

劳耶认为：只有通过简洁手法，家具才能更完善地具

备多功能性，以适应现代生活的多方面活动。在布劳

耶长久的设计生涯中，材料的新或旧并非他设计中的

主要力量，对他而言，现代社会中的

任何材料，只要恰当理解并合理使用，

都会在设计中表现出内在的价值。当

包豪斯由魏玛迁至德绍市，校长格罗

佩斯为诸位教师设计了新住宅，并请

布劳耶为这批住宅设计家具，其

中为康定斯基住宅所设计的“瓦

西里椅”就是这批家具中的一件。

在这件作品中布劳耶引入了他在

包豪斯所受到的全部影响：其方

块的形式来自立体派，交叉的平面构图来自“风格派”，暴露在外的复杂的构架则来自结构主义，在此基础上他再引入弯曲钢管这种虽然最新发明却在其设计中充满新意的材料。“瓦西里椅”后来由世界许多厂家生产过，至今仍以各种变体形式制作着。这件作品对设计界的影响是划时代的，它不仅影响着布劳耶以后的设计作品，而且影响着当时和后世诸多设计师的作品。

在对弯曲钢管做了多年探索之后，布劳耶又继续对其他家具材料如铝合金和模压胶合板进行了卓有成效的运用。他以胶合板为主体的一系列家具设计，如胶合板躺椅、叠落式椅、扶手椅等等。

现代主义强调批量生产，因为它过分强调简洁与标准化，消费者多样性选择的权利被剥夺了，这也妨碍了现代化在实际上的发展。 第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，

成为战后的国际主义风格。到20世纪六七十年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯在美国的设计实践证明，设计在20世纪30至50年代期间，以理性思维和技术精确为主要指导思想，这也是国际主义风格的核心内容。

米斯凡德罗，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。米斯坚决的认为：纯净的几何构图与流动的空间形式，理性的设计手法与简洁的造型，细节的技术性处理。“我们不考虑形式问题，只管建筑。形式绝不是我们工作的目的，它只是结果。”他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是他们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。米斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界的建筑师们产生了深刻影响。

他在19xx年巴塞罗那展览馆中设计的巴塞罗那椅，是他最精心的作品之一，靠背与座位交叉相反的曲

线，它由成弧形交叉状的不锈钢构架

支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）

及靠背。椅子当时是全手工磨制，外

形美观，功能实用。密斯对于工艺的

重视，常常使他对每一件东西都要计算

到最后一毫米，例如带状金属片的宽与厚，以及在交接点处的曲率半径，皮带的宽和间隔，皮垫子的长方形比例等等。

20世纪五十年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位，而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。

西格拉姆大厦是矗立在纽约曼哈顿区花园街的一座豪华的办公楼，总高达

158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部

留作一个开放的大空间，这样就便于交

通，使它显得清高，不同凡响，建筑物

外形极为简单，方方整整，直上直下的

正六面体。整座大楼按照米斯的一贯主

张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，

这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以

镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多

的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了米斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。

“国际主义风格”在形式上并不遵循任何固定模式，表现出许多独特的个性。整体上说，以单纯的功能性线条为主要的结构成分，严格的寻求完美的比例和冷静的视觉效果，并要求精确的技术和优良的材料作为品质的保障，使之成为真正的经济和美学的和谐结晶。受其影响，这个时期大部分家具都采用立方体，长方形和圆为主的几何形作为主要的形式，在感觉上给人以完整、简洁而富于秩序的效果。40年代晚期开始，由于塑胶压型技术发展成熟，在设计师追求形式变化

等因素的影响，部分设计师进一步采用了有机形作为设计的形体，将更为完满圆润而富于变化的视觉带进现代生活里面。

二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。米斯·凡德罗在早期提出的“少就是多”原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了，而为了达到功能所采用的手段成为了目的。虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化，但是本质已经完全不同了：它从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。

不管怎么说，客观上，国际主义设计风格在一定时期内实实在在的征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。

 

第二篇：现代民用家具设计中的_绿色_理念_藤家具的绿色设计

【专题研讨】

现代民用家具设计中的“绿色”理念

———藤家具的绿色设计

史华艳，刘秋花，骆俊谕

（吉林大学艺术学院，吉林长春

130012）

摘要：随着生态时代的到来，人类在觉醒，人们的生态意识在增强，对自身健康的关注也与日俱增。在环保意绿色家具产品，一是产品本身要符识日益深入人心的时代，绿色家具的生产与使用，越来越受到国际市场的重视。合绿色环保的要求；二是产品工业加工过程中也要符合环保要求。从这两方面而言，藤家具无疑是当之无愧的绿色家具。

关键词：生态；设计；家具

一、“绿色”家具设计

（一）“绿色”设计的重要性“绿色”设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流，设计的着眼点在于人与自然的生态平衡，即：通过绿色设计，优化环境，减少污染，维持生态平衡，美化环境，提高生活质量等。核心即是创造符合生态环境良性循环规律的整个设计系统。

现代社会，人的一生，超过4/5的时间是在室内环境中度过的。室内环境对人类的身体健康和生态环境影响极大，而在室内环境中家具是其重要组成部分，对室内空气质量的好坏起着至关重要的作用，因此家具是否绿色对人类的健康起着决定性的作用。

（二）“绿色”家具设计的理念

绿色家具产品是绿色家具设计的最终体现，是产品绿色程度的载体。绿色家具评定标准首要的就是要求产品本身基本不散发有害物质，没有对人体毒害或

以藤、竹等天然材料制伤害的隐患。如原木系列家具，

作的椅、沙发、茶几等等，同时设计者根据人体工程学原理进行设计，满足使用者在功能上的需求，达到既保护环境又以人为本的原则。

绿色家具设计是面向产品的全生命周期设计。传

成长、统设计的产品生命周期包括四个阶段，即生产、

成熟、衰退。从环境中提取原材料，加工成产品，流通给消费者使用，最后对产品维护、服务和废弃淘汰产品的回收、重用及处置阶段。绿色设计=材料消耗+能源消耗+生产过程污染+使用中污染+退出使用污染，从源头上防止环境污染，节省资源。

二、藤家具的绿色设计（一）藤家具的基本概念

藤是生长在森林中的一种棕榈科攀援植物，具有很好的恒温功能和突出的柔韧性，且厚而坚硬的外皮使其有刚强的性质，因此藤的本质钢中带柔，是制作曲体家具和编制工艺品的一种十分理想的原材料。亦由于这种性质，它可以避免因较大温差而造成的破裂和收缩的现象，又因其是完全天然的材料，所以被联合国环保组织推荐为绿色环保家居材料，藤的诸多优点决定它将成为第四代家具的主角。广义上的藤家具，就是

“藤”这种材质的家具。指在家具中运用了

（二）藤家具的“绿色”特点藤家具的自然风格，是休闲生活的象征。它意味着贴近自然，质朴却不失华贵，它所带来的舒适与方便，使人们无拘无束、自由自在。藤家具的一大特点就是轻巧，便于挪动，一张藤木桌或一把藤木椅，一只手便可拎起，即便是双人床，一个人也可以随意挪动，这是其他材质家具难以比拟的。质地富于弹性和韧性也是其

也是藤家具的另一他材质家具所不具备的特点。耐用，

优点，这在延长产品的使用寿命上，大大地减少了加工中的能源消耗。

藤制品吸湿、吸热、防虫蛀，不轻易变形、开裂、脱胶等，各种物理性都能相当于或超过中高档硬杂木。尤其是纯藤家具柔韧性好，手感清爽，透气性强，舒适别致，质感自然的同时也符合人体力学和工程学。藤的种种优点加之现在人们生活水平的提高及环保意识的加强使藤家具在市场上大行其道，藤家具无论就其产品本身还是生产过程都符合环保要求，是现今当之无愧的“绿色家具”。

藤在生态方面也发挥着重要作用，藤家具的材质为原木，透气性好，强调环保，追求自然本色，不含其他合成材料，有益于人体健康。藤本身不含有害物质，不会释放有害气体，即使是不再使用，也不会成为环境的负担，易于回收和再利用。

室内空间中出现自然物件，如用藤枝、藤条做成的家具，人们对他们似乎有着特别的感情。以睹物生情，以追求返朴归真，享受自然，使生活在城市中的人们其

回归自然的情绪得以补偿，这是近年来室内装潜在的、

饰极力提倡“以人为本”的装饰哲理语言，并使家居设计更加田园化、生态化。随着环保观念深入人心，未来的家具市场将是以环境保护为特征的绿色消费。藤制家具正是按照绿色消费的观念，倡导简朴、自然的生活，将舒适与环保完美地结合起来。

（三）当今家居装饰时尚———藤家具在过去，藤家具并不是最受关注的家具品种。近年

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【专题研讨】

郭嵩焘理性外交思想探析

（西北大学李转哲学与社会学学院，陕西西安710127）

摘要：郭嵩焘是我国近代第一位驻西方的外交公使。鸦片战争之后，在与西方诸国交往的过程中，他提出了许

以理制胜、以礼待人、平等交往、学习西方、求实轻名等，这些思想充分显示了多很有见地的外交思想，包括和戎、

郭嵩焘的理性外交思维，在清王朝保守封闭的环境中，他的外交思想具有鲜明的时代进步性。

关键词：郭嵩焘；理性外交思想；探析

的只是不顾自身实力的郭嵩焘，我国近代著名外交家。从小接受中国传统“蛮战”，因为这样只会给国家

举人、进士，并任翰林编修。鸦片教育，先后考取秀才、和人民招致更大的损失。他认为国家处于如此贫弱的

战争后，清政府在西方列强的坚船利炮下被迫打开国境况，战争不是解决问题的唯一手段，而是应该在条件门，走上了通向世界的道路，因此，在清政府的授命下，允许的最大范围之内，通过和平的外交手段，尽量争取郭嵩焘作为清政府的首位外交公使于1877年出使英和平的外部环境，从而在内部积蓄力量，实施改革，实国，次年兼任驻法公使，在驻外两年多的时间里，他的“为国减祸”、后发制人的目的，因此，从这现自强，达到

思想和眼界进一步开阔，对西方的认识也得到了很大一点上讲，郭嵩焘的和戎思想在是站在国家和民族发的改变，基本上形成了具有自身特色的外交思想，其主展的长远目标上打算的，具有明显的爱国主义色彩。要表现在以下几个方面：二、以理制胜，以礼待人

一、以和为主，反对盲目求战在郭嵩焘的外交思想中，“理”占有很重要的位置。鸦片战争之后，清政府陷于内忧外患的艰难处境，“天下事，一理而已”。它的“理”包括以下几个内涵：第面对西方列强的坚船利炮，在统治阶级内部，展开了对一，事物发展的客观规律。“体察天下大势，与西洋交涉

已成终古不易之局”“和”与“战”问题的激烈争论。对此，郭嵩焘通过对中国。这说明，他已经认识到，面对西方

历史的研究，提出了“以和为主，为国减祸”的外交思列强的军事侵略，闭关锁国已经不能挽救没落的清王

“和”是策略，“为国减祸”则是目的。他认为和朝，打开国门，与西方交往，重新认识变化了的世界，是想，其中，

“故中外之相制，强则拓地与战是与国家实力相关的，历史发展的必然趋势，是无法回避的，这是大势。第二，

千里，可以战，可以守，而未使不可以和，汉之于匈奴，“道”，即处理外交事务的方法。第三，指是非、道理，即

。正是基于以上这一点，他认为在处理外交事唐之于回纥吐蕃是也”在与西方列强打交道时要明事理。因此，

和与战应因时度势，切实考虑国家力量的强弱，因此，务时，郭嵩焘非常重视通情、顺势、达理，即了解天下大基于对清政府的衰落破败的深刻认识，他认为不可“不势以及世界各国的具体情况，这是通情顺势，是正确认问国势之强弱，不察事理之是非，惟瞋目疾呼，专武士识西方的前提条件，因为，只有掌握外交工作中的方法

。当然，郭嵩焘的“和戎”思之一战，以图快愚人之心”是非，才能端正自己的态度，正确处理外交事务中的细

想，并不是面对西方的侵略而不知反抗，一味地妥协求体现在集体的外节工作。郭嵩焘的这种外交思维逻辑，

和，对于正当的反侵略斗争，他是坚决支持的。他反对交主张中，便是“以礼待人”，“未尝不叹三代圣王享国----------------------------------------------来，随着实木原材料价格上涨，许多企业纷纷把目光投而且还有逐步攀升的趋势。

向非木家具，藤家具由于材料易得，成本低廉，备受家如今随着人们环保意识的逐渐增强和回归自然潮具企业的青睐。流的日益盛行，各种藤艺（如：藤柜、藤床、藤桌、藤椅、

今天人们的生活质量日渐提高，使得人们提出了藤几、藤案、藤屏风、藤架、藤饰物和藤装修等）不断走更高的生活标准和更多的精神需求，而竞争的愈加激进千家万户，成为新一轮的家居装饰时尚。

烈和城市环境的日渐喧嚣，也加剧了人们对自然纯朴三、结语

消费者了解和当今绿色家具———藤家具已经悄然遍布家具市场的向往。在追求时尚和健康的大环境下，

权衡了藤家具的安全、环保的特点，又由于藤制家具线的各个角落，既有表现典型欧美风格的西式家具，又有条优美，造型独特，加上设计师的精心设计，使藤制品符合亚洲国家民族特色的东方情调家具；既有质地坚得到淋漓尽致的展示，所以富有美感、情趣、个性风格韧、表面柔软的单椅，又有双人甚至三人使用的沙发等

藤已成为近年极为走俏的新型家具用材。藤的藤制家具成为现代人们的追求。等。总之，

家具的走红也侧面反映出人们追求绿色、数据显示，20xx年至今，藤家具的销售一路走红，环保、低碳生

很多顾客专门订购和购买藤家具。目前竹藤家具的销活的这样一种生活理念，开始注重整体的生活质量和售额已经占到家具行业整个销售额的十分之一左右，生存环境。

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