如何写好现场短新闻
短新闻应该是新闻的特质之一，短新闻之“短”是新闻“新、快、活”的特点决定的。我们处在一个信息爆炸的时代，同时，科技的发展使新闻传播手段和方式进一步丰富，所以，提倡写短新闻是时代的需要，是广大读者的需要，更是党报生存和发展的需要。19xx年9月27日，胡乔木同志曾在延安《解放日报》上发表了一篇文章，题目即是“短些、短些、再短些”。文章指出：短新闻是指篇幅短小，内容充实，能够在有限的篇幅内，传达出尽可能多的信息量和重要的思想内容。各个时代的新闻前辈们也都大力提倡刹长风，兴短文，倡导新闻文风的改变，我们必须认真借鉴前辈们新闻实践，大力改革新闻文风，才能顺应时代的要求，实现新闻“三贴近”（贴近实际、贴近生活、贴近群众）的原则，履行好党报在新时期所担负的使命。
现场短新闻
在短新闻中，现场短新闻是最具代表性的一种形式，也是一种有强烈的自身特色的常用体裁。它以新、短、快、活见长，现场感强、时代感和立体感强烈，也被称为“视觉新闻”、“目击新闻”、“现场速写”“特写”等。它是记者或通讯员深入新闻事件发生的现场，运用视听等多种采访手段，捕捉事实变动的一个片断，并以具体形象的描述使之再现的短小精悍的新闻。 现场短新闻的基本要素有：“现场”、“短”、“新闻”，其具体要求是：现场感强、短而精、新闻价值高。
显然，现场感强是现场短新闻的第一个特点。要求新闻作品使人读后如临其境、如见其人、如闻其声，显示立体，形象逼真，有强烈的形象冲击力和艺术感染力。这就要求在表述上做到以下几点：
1、具有可感性。现场短新闻必须写出特定的现场氛围。这就要求新闻工作者具有敏锐的观察能力，在现场善于捕捉生活中的精彩镜头，典型场面，给予绘声绘色的聚焦描写；
2、可视性。现场短新闻突出表现在“目击”和“视觉”中，写出能为突出主题服务的现场氛围、活动等，要善于挑选有意义且富有形象表现力的视觉材料，让人身临其境；
3、可听性。语言是表达人物内心世界和精神状态的主要手段。现场短新闻要再现特定场景、特定形象，离不开人物语言，离不开各种音响。富有个性的语言，形象感强的环境音响，有助于受众如闻其声；
4、可读性。现场短新闻接近生活，再现生活，有更广泛的读者群，文风应明快活泼，内容要新鲜别致，写作力求新颖，具有鲜明的时代感。总之，采写现场短新闻必须身到、心到、情到、手到，亲临其境抓“活鱼”。
短小精悍，是现场短新闻的又一个重要特点。现场短新闻并不是长新闻的简化，也不是缩写，而是一个精粹的有机体。现场短新闻的短，是用精妙洗炼的笔墨，传播信息量大、含“金”量高的最重要的信息，做到短而不淡，短而不俗，短而不浅，短而不空。
具有较高新闻价值和宣传价值，是现场短新闻的第三个特点。现场短新闻所报道的事情，必须是人们普遍关心、渴望知道的信息，是现实生活中迫切需要解决的问题。
既有现场、又有新闻、篇幅短小，共同构成现场短新闻的三大要素。
一般说来，现场短新闻的采写要领有三：
1、寻找现场，感受现场，挖掘现场。 显然，现场短新闻是记者亲临新闻发生的现场采写的新闻。而现场大致有三种：一是被动现场。比如规定采访者只能站在警戒线外，或只能在楼下，不能到楼上，或只能在会外，不能进会场，等等。不过，采访者要有机动应变的能力，或想办法挤进第一现场，或寻找有利位置进行仔细观察。二是主动现场。即记者自己寻找到的、或被采访对象约记者去的现场。这就要做好充分的准备，发挥主观能动性，或扩大采访范围和采访线索，或有目的、多侧面地发问。不管是在被动现场还是在主动现场，新闻工作
者都要仔细听、仔细看，善于从被采访者的言谈、举止、风度上抓出特点，写出独家新闻来。三是随机现场，也就是事前并没有思想准备，偶然碰上的，或是突发事件的现场。这就必须有迅速判断新闻和抓住新闻的能力。要努力培养自己的新闻敏感，挖掘出很有价值的新闻来。
2、提炼主题。正如“一千个读者就有一千个哈姆莱特”一样，同一个现场往往呈现出多个新闻信息。新闻工作者必须根据现实的需要，挑选其中最具新闻性的一个来确定主题。
3、再现现场。再现现场，使人如临其境、如见其人、如闻其声，是现场短新闻写作的关键。 一般说来，现场短新闻以固有画面、情景和具体的形象来传递信息、影响舆论见长。其现场感，不仅要告诉受众发生了什么事，更重要的是要告诉受众这件事发生时的情景怎样。它不仅要用事实说话，而且要用可视可感的具体形象说话。具体 形象有鲜明的直观性和证实性，对受众最具有说服力和强烈的感染力。
我们可以感受到，形象逼真的东西，能更好地反映事物的全貌，保证新闻的真实性。新闻中对某一事物的“扫描”越具体，投影在受众头脑“屏幕”上的图像就越清晰。从审美的角度看，生动的形象才能引起视觉、听觉的快感，再由快感转化为美感，抽象的概念是不会引起美感的。感觉和感情需要面对具体可感的事物情状才能引起，要激起人的美感，必须通过具体的形象表现出来。
此外，写活现场，还必须传神。所谓神，就是要在事物的深刻性上下功夫，写出事物的内在个性特征，写好典型细节，包括静态细节和动态细节。静态细节容易显示事物的属性，动态细节则常常飞荡着事物的神采，所以要特别重视动态细节，围绕主题，用一叶知秋的慧眼，抓住一个个的“本质瞬间”，通过人物在特定环境中运动着的形体动作，来表现主题。要高频率地使用动词，写出场景和新闻事件动态进行的形象。
再现现场，除了形神兼备外，还须情理兼备、情景交融。新闻要感人，必须有感情，有激情。记者要善于把在采访中的新闻人物的思想行为，现场生活情景等，用感动记者自己的事实表现出来。
现场短新闻中，除了要求有情，还要求有理。理就是事实中蕴含的思想。但新闻中的理常常又和情感交融在一起，因理见情，理在情中，理可以导情，通情可以达理。新闻中的思想，是饱含感情的思想；新闻中的感情，是充满理智的感情。没有思想的新闻，常常也没有什么感情；感情淡漠的新闻，思想往往也肤浅平庸。好的新闻，必定情理兼备、情挚理深。一个有使命感的记者，在从事新闻写作的时候，总是企图以自己的理想追求和心灵的歌唱去影响受众，天然地注入自己的思想情感。一则新闻的价值，既决定于它所运载的信息的量与质，决定于它的思想深度。信息是力量，包含在信息中的思想是力量，包含在信息中的感情也是力量。如果不是情理兼备、情景交融，不能激起受众的情感波澜，与记者共鸣共振、融成一体，就不能产生审美冲动；没有审美冲动与审美感受，也不可能收到理想的传播效果。
现场短新闻所“摄取”的是社会生活中的一件新事，一个画面，或者一个片断、一簇浪花。但它应如同一幅画、一首诗、一支歌一样，具有独立存在的完整性。这种结构形式上的完整性包含两层意思，一是其结构形式要有助于把事实表现得和事实本身一样，明了、生动而富有立体感；二是新闻中的事、理、情、景安排得错落有致，使事实中蕴含的深意能无声无言而明白无误地显示出来。
现场短新闻应有利于突出新鲜感。新鲜性，是新闻事实的价值因素中最为活跃的“因子”。突出新闻的新鲜感，也就成了现场短新闻结构形式的一个必不可少的着眼点。
现场短新闻应直接服从服务于突出主题的需要。它对新闻事实的报道与再现，绝不是凡现场发生的都“有事必报、有闻必录、有事必现”，它所报道的事实是经过分析、精选、综合筛选的事实。由于次要的不完全能说明问题的材料，能去的就坚决去掉，能省就尽量省用；对于最有典型性、最能体现主题思想的生动材料，要浓墨重彩地加以显现。
现场短新闻采写“七求”
如何采写现场短新闻？不少记者都有自己的经验和体会，可谓仁者见仁，智者见智。笔者结合自身经历，对报纸现场短新闻的采写谈点个人浅见。
求“新”。所谓新闻，就是指新近发生的事实的报道，它的特性是向公众传递最新的各种信息。求“新”，是采写现场短新闻的首要要求。清代学者李渔曾说过，“新也者，天下事物之美称也。”新闻贵在新，是新闻的特殊性质和传播要求所决定的，是新闻报道的第一要素。对于现场短新闻，读者最期待的是“朝朝新世界”，最反感的则是老生常谈。如果新闻了无新意，即便是“现场亲历”、“现场目击”，也不会打动读者。
求“实”。现场短新闻的“实”，简单讲即指新闻事实或事件要真实。人们常讲“真实是新闻的生命”，就是这个道理。无论何时何事，真实都应该是记者永远遵循的基本原则。如果报道失真，于人于己都不是好事，只会损害党和人民的利益。
求“短”。现场短新闻的写作要简明扼要，直截了当，不拖泥带水，避免冗长乏味。小品演员潘长江说过一句广为人知的台词：“浓缩的都是精华。”在新闻界，早就有人呼吁要学会做“五短身材”文章，即短文章、短章节、短段落、短句子、短标题。叶圣陶说过，一篇东西“500字可以说完的，不要说到600个字”。因此，现场短新闻要求篇幅精短，是因其特殊性使然。短有短的好处，新闻可以在最短的时间内以最快速度报道出去。
法国在组织一次体育报道比赛时，一位名叫纽隆的新闻爱好者用“嘟嘟——0比0”这不足10个字的超短新闻稿报道了一场足球赛，结果独占鳌头，获得1.5万美元奖金，而不少名记者的大块头文章却名落孙山，这就是短文的魅力。
求“快”。“新闻的发布不光是论日子，而且要论钟点。”这是上世纪40年代胡乔木曾经说过的话。然而，在信息时代飞速进步的今天，新闻报道不但要论钟点，而且还要分秒必争。尤其是现场短新闻，更要把快采快写快发当成一条“生命线”。迅速及时的新闻报道充满了吸引力和穿透力，能最大限度地获得读者青睐。如果错过时机，新闻就会贬值，成为明日黄花。相反，如果善抓“机遇”，争分夺秒，就会赢得主动权，抢占报道“先机”。《解放军报》推出的“绿色快报”专栏，就是“快”的样板。他们刊登的诸多报道，都是当天发生、当天采写、当天编发上版的短新闻事件，深受读者欢迎。
求“简”。清代学者刘大槐在《论文偶记》中说：“文贵简。”他指出，凡文笔老、意真、辞切、理当、味淡等，都应当从简，“故简为文章尽境”。从分量上看，一篇成功的现场短新闻，不在于篇幅的长短和字数的多少，而在于信息和思想的容量。简洁的现场短新闻，应该浓缩新闻事实，聚集思想内核，宏观上着眼，微观上落笔。能说清的事实，尽量三言两语；能彰显的精神，尽量寥寥数笔。同时，概括而不抽象，精简而不疏漏，用笔要简洁利落，内容要集中精炼。
《光明日报》曾获全国新闻奖的现场短新闻《“飞天”凌空》，全文仅用了600多字，却充分运用各种修辞手法和简洁精当语言，把一位参加国际跳水比赛的运动健儿写得活灵活现，如“轻轻一蹬，就向空中飞去”、“展开的身体，像轻盈的箭，哧地插入碧波之中”等，堪称简洁现场短新闻中的精品。
求“活”。人们在谈到那些脍炙人口的佳作时，常用“栩栩如生”、“身临其境”等来形容，这些形象的说法充分揭示出新闻语言的生动和构思的活泼之美。长期以来，纸质媒介摆脱不了呆板、乏味的报道模式，许多原本很“活”的新闻事实报道出来后变得死气沉沉，毫无生动性和活泼性可言。现场短新闻怎样才能写得“活”？归根结底考验的是记者对文字技法的立体化综合运用能力。
“暴雨像天河倒泄，从漆黑的夜空中落下，弹丸小岛像万顷汪洋中飘浮的一片树叶，在暴雨中颤抖。放眼望去，天地之间仿佛扯起千万条银线，在闪电的照耀下编织成悬垂的雨
帘??”这是20xx年1月31日《解放军报》现场短新闻《珊瑚沙滩风雨骤》中的一个片段，作者在文中通过对黑夜、雨线、闪电等特质景物的描写，把报道写“活”了，给读者以耳目一新的感觉。
求“深”。对于现场短新闻，不少人认为是“浓缩的艺术”，因此觉得写起来有相当的难度。之所以难，是因为难在“短而不浅、短而不俗、短而不淡、短而不空”，要短得“一波三折”，“文约而事丰”。换句话说，就是要在有限的时间和篇幅里，写出能够反映无限时空交错和思想内涵的深度现场短新闻。因此，现场短新闻要体现“深”，除了要充分考虑到新闻的时新性、思辨性、接近性、显著性、趣味性及趋向性等特性外，还应当结合当前的形势发展，在社会大背景或大环境下立意构思。要从全局的角度加以把握，分析它的整体性、联系性、针对性和指导性，以避免过于简单的一般性描述，让报道平淡无奇，流于肤浅或形式；要挖掘深刻内涵，深化主题结构，努力透过现象揭示事物本质，这样的现场短新闻，方能写得有深度。
好的开端是成功的一半。。导语写法
新闻写作不同于叙述式的写作，第一句话必须强调最重要、最有新闻价值的要素。一条动感十足、生动活泼的导语往往能够抓住受众的目光，而一条刻板老套的导语则可能使受众失去继续阅读的兴趣。因此，新闻导语写作要有动态意识
这是一条来自美联社的经典导语：“如果石油是液体，美国政府就应该知道每一滴是从哪儿流出来的。”
这篇报道写于美国石油危机期间，当时有车族要在销售汽油的地方排起长队购买。联邦政府花费了大笔大笔的钱去跟踪和打击石油黑市的买卖，但在石油勘探方面的投入却少得可怜。 还有，下面这条绝妙的气象报道导语是由佛罗里达州湖地悬崖报的史蒂夫．坎尼写的：“如果说三月像绵羊一样姗姗离去，那么，在星期二，绵羊出汗了。”
这篇报道写于三月底，那天的气温高达摄氏37.7度。
好的导语看上去简单得令人难以置信，因为它们非常自然流畅，绝不生硬做作。好的导语有一种很强的韵律感、结构感和步调感。它不强加给读者，而是以离奇、戏剧性和幽默感抓住读者，使读者面对一个关键性的决定：我要不要读下去？
陈望道先生曾在 《作文法讲义》中说过：“所谓流动，就是文章中事迹时时开展进行，事迹进行没有停顿的意思。我们整理记叙文的材料，必须使这流动在记叙文中处处寻觅得出。”新闻是源于记叙文的一种报道事实的文体，又是侧重于反映客观事实变动的，因此，尤其需要体现出这种“流”来，具有动感。作为新闻第一个层次的导语部分，情况也是如此。这就是说，在导语的写作中，既要着力提炼出新闻悠扬的精髓，在表述上也要力求有动有静，动静结合。
新闻导语一旦具有流动感，往往会使新闻活泼有生气。一开始就给读者以鲜明生动的形象，从而使新闻赢得更多的读者。之所以如此，不外乎一切人或事件的特征容易在运动过程中显露出来，带上各种不同的强烈色彩；还在于运动着的或将动欲动的事物比较惹人注意。为什么英雄人物的雕像大都是动中取势，正聚精会神或神采飞扬地做某项动作，如骑马的话那战马也是扬起前蹄？答案就在于动态的东西更会引起人们的注意。
新闻导语要想吸引受众的注意力，就必须从流动中展现出事物发展的状态。首先，一种经常采取的手法是用时间最近点上事物的具体变化，来反映处于变动中的事物状态。像“5分钟前，一列银灰色的地铁列车，在仅距地面2.8米的地下，首次穿过世界最大的广场——天安门广场。”这样写来，就使地铁线路开通的新闻事实有了鲜明的动感。类似的有：“昨晚9点40分，引滦入津输水隧洞铺完了最后一车混凝土。至此，长达9.69公里的引水隧洞全
部完工。”这个导语，也使隧洞完工的新闻事实带上了动的色彩，读者看得见，摸得着。这种写法除了具有流动感外，还能显示出时间上的新，有浓郁的“新闻味”。
其次，用形象感的动作表示某种难以具体描绘的事物变动，同样能使导语产生动感。像“北京市北海公园‘园中之园’静心斋，11月30日摘下了长期悬挂的‘游人止步’牌子，国务院机关事务局正式将这个名胜归还给北京市政局。”用人们比较熟悉的摘下“游人止步”牌子的动作表示实行对外开放，使导语有动感。
第三，导语里写上一些现场气氛或细节，也会增加动感，显出活力。北京日报报道北京消防勇士参加大兴安岭扑火战斗胜利完成任务返京的消息，其导语是这样的：“妻子们眼中最欢喜的泪；孩子的脸上是甜甜的笑；战友们拥抱、握手；少先队员敬礼、献花。昨天中午，参加大兴安岭林区救火的一百零八名北京公安消防干警光荣凯旋。”在表现主要新闻事实之前，描写了一系列感人的细节，充分反映出深情热烈的现场气氛。有了它，导语生动活泼，饱含情感，引起读者感情上的共鸣。
第四，以动写静，化静为动。从新闻语言表述来说，活的东西不能写死，静止的却要求写活，使之跃然纸上。例如，上海民间艺术展览在旧金山开幕，新民晚报上一则消息的导语是这样写的：“多么威武神气的猫头鹰！一对大眼睛正在扫射着什么，翅膀微微耸起，看来它准备振翼飞扑过去，抓住那狡猾的大田鼠。这只用棕榈树桩因材施艺而雕琢成的人工猫头鹰，最近飞越太平洋，在美国旧金山的中国上海民间艺术展览上栖息。”这条导语将无生命的静态的事物当作有生命的能活动的事物来描述以后，显得非常有活力。
第五，运用贴切的比喻、顺乎情理的联想来达到静中见动。比如：“标志着公路通车的红色蛇行线条，在广西壮族自治区的地面上正迅速向边远山区伸展。”——这里用红色蛇行线条迅速伸展来显示公路建设的成就，使表面上看来处于静态的事实呈现出动势，富有吸引力。
如何使导语变静态为流动，具体手法是很多的。只要运用得当，都会产生古人所说的“板者活之”、“枯者腴之”的效果，深深吸引读者的注意力。
消息是新闻的最基本体裁，消息是新闻的主体，也是记者在新闻工作中最常用的新闻文体。消息是一种以最简洁的文字和最快的速度报道新近发生的、有价值的和民众最关心的事实的文体，是一种世界上运用范围最广、受众最多的文体。由于它报道迅速，传播面广，篇幅短小，在新闻报道中被广泛使用，成为新闻报道中使用最多的一种文体。“消息”几乎等于“新闻”。作为一名记者，掌握了消息的写法或者说能写好消息几乎就成功了一半！那么，怎样才能写好消息呢？下面就谈谈消息的写法。因为篇幅有限，只能讲讲比较基本的知识。 先看看消息的分类，按具体行业或具体事件来分，有时政新闻、经济新闻、会议新闻、科技新闻、体育新闻、政法新闻、国际新闻等等。 如果按各行各业新闻报道的共性来分，有动态消息、综合消息、典型报道、调查报告、新闻述评等。我们应该知道，不同的消息新闻写法是有所不同的，但因为同为消息体裁，写法的差别不会很大，应该说共性远多于差异。
消息的写法中有两条最基本、最重要的原则，记者们必须把它置于消息写作技巧之上：一个是“真”字原则，即内容真实，事实准确。真实、准确，是消息写作必须严格遵守的原则。另一个是“新”字原则，即内容新鲜，具有价值。新闻贵在新。
具体的消息写法
把握新闻六要素：时间、地点、人物、（事件的）起因、经过、结果。遵循消息结构：标题、导语、主体、背景、结语。一篇消息要求达到“凤头、猪肚、豹尾”。
1、标题：标题是消息的眼睛，消息的标题必须简明、准确地概括消息内容，帮助读者理解报道的事实。消息标题有主题(正题)、引题(眉题)、副题(次题)三种。
2、导语：导语是指一篇消息的第一自然段或第一句话。用最简明的语言把消息的基本的、核心的内容告诉读者；像诱饵一样把受众吸引住，使他们有兴趣往下看，欲罢不能。这就是所谓的“凤头”。
3、主体：这是消息的主干部分。要毫不矫柔造作，极少形容雕琢、清晰无误地把事情说清楚； 内容要足，信息量要大。所谓“猪肚”。应按“时间顺序”或“ 逻辑顺序”写作。
4、背景：新闻背景又称为“事实背景”。背景分为四种：人物背景、地理背景、历史背景和事物背景。写消息有时要交代背景，目的在于帮助受众深刻理解新闻的内容和价值，起到衬托、深化主题的作用，也就是回答五个“Ｗ”中的Why（为什么）。
5、结尾：结尾，对消息来说不是很重要。马克吐温说：“故事一讲完，文章即结束。”事实写完文章就止，结尾就在事实之中。所谓“豹尾”。消息的结尾有小结式、启发式、号召式、分析式、展望式??等等。
一般来说，消息的写法就是这些了。当然，作为一名职业记者，仅仅写好消息还是不够的，要追求写活消息，这就要求我们记者进行更进一步的钻研和不懈的实践。