一、关于现代诗

现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。 现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。

朦胧诗古已有之，并非当代专有。其实，朦胧诗只是诗歌创作的一种艺术形式。朦胧诗的第一特征是“不直白”。“不直白”在诗人而言，是一种创作习惯或思维习惯；对阅读者而言，则增加了解读介入的机会。

二、鉴赏诗歌应关注的内容

诗歌的艺术概括力很强，鉴赏时要从诗歌凝练含蓄的语言入手，把握关键语句的深层含义，品味诗歌抒发的情感，分析诗歌的各种艺术表现手段，把握并深刻理解诗歌塑造的艺术形象，感受诗歌的优美意境。具体来说，鉴赏现代诗应主要从以下几方面入手。

1. 诗歌的语言

语言是一切文学作品的基本材料。诗歌尤其讲究语言的运用，因为艺术形象的塑造、意境的营造，以及情感的传达，都要借助语言。诗歌的语言要求用最简洁的词句传达尽可能丰富的内容，这就使诗歌语言形成了凝练、含蓄、跳跃性强的特点。相对而言，现代诗用白话写成，且较少用典，字面上较旧体诗容易把握。但是，要正确评价一首诗，还是要反复朗诵，尽力揣摩，并抓住饱含作者深情的词语仔细品味其深层含义。

2. 诗歌的形象

诗歌是通过艺术形象反映生活和抒发感情的。鉴赏诗歌必须准确把握诗中的艺术形象：有些诗，通篇都通过描绘具体鲜明的形象抒发感情；有些诗，虽然没有描绘具体形象，但能唤起读者的想象；有些诗，既描绘具体形象，又抒发自己的思想感情……

要把握诗歌的形象，就要抓住形象的特征。有些诗歌描绘的形象较多，鉴赏时应该对众多的单个形象进行组合想象，构建整体形象；有些诗歌描绘的形象不是实指，有比喻或象征的内涵，把握这类作品的形象不能从字面上理解，而应结合时代背景、作者遭遇等，通过想象、联想挖掘形象的内涵。总之，理解诗歌的形象应立足于深层理解和整体把握，不能望文生义，浮于表面。

3. 诗歌的情感

诗人抒情的方式一般有两种：一为直抒胸臆，即在作品中直接显现个人的心绪；另一种是诗人往往略去政治背景，以渲染景物和烘托气氛的方法，如借助比兴、化用典故等手段，委婉地表情达意。

5. 知人论世

孟子云：“颂其诗，读其书，不知其人可乎？是以论其世也。”这句话是说，欲解其诗，必知其人，必论作者所处的时代。

乡愁

席慕蓉

故乡的歌是一支清远的笛

总在有月亮的晚上响起

故乡的面貌却是一种模糊的怅惘

仿佛雾里的挥手别离

离别后

乡愁是一棵没有年轮的树

永不老去

【赏析】

对故土的眷恋可以说是人类共同而永恒的情感.远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉,即使在耄耋之年,也希望能叶落归根.

席慕蓉将这份乡愁用简短的七行三节诗进行概括：第一节写乡音的清新缭绕,笛声“总在有月亮的晚上响起”,试想一年四季又有几个晚上没有月光啊,这就隐隐喻出游子无时无刻不在怀恋故乡.第二节写乡情的怅惘,对故乡的怀念渐渐遥远,时间的推移摇落了故乡的轮廊,仅剩一种模糊不清的怅惘,如雾里别离,浓似血却又隔着一层迷蒙的云雾.用雾里的挥手别离来比喻对故乡的模糊而怅惘的印记,是用一种可观可感的具象来描述抽象的主观感受,可谓生动形象、贴切自然.第三层写乡愁的永恒.是从上两层的乡音缭绕和乡情缠绵过渡而来,这在形式上极具新颖意味.层次的渐递使主题由模糊逐渐鲜明.诗人用没有车轮的树永驻游子心中“永不老去”的形象比喻抒发了深似海洋的愁绪和怀恋、怅惘的情感.

在迷恋和期待中成长

———穆旦的《春》赏析

徐贤友

春

穆旦

绿色的火焰在草上摇曳,

他渴求着拥抱你,花朵.

反抗着土地,花朵伸出来,

当暖风吹来烦恼,或者欢乐.

如果你是醒了,推开窗子,

看这满园的欲望多么美丽.

蓝天下,为永远的迷迷惑着的

是我们二十岁的紧闭的肉体,

一如那泥土做成的鸟的歌,

你们被点燃,却无处归依.

呵,光,影,声,色,都已经赤裸,

痛苦着,等待伸入新的组合.

在穆旦的《春》里,我们读出了一个别一样的“春天”：它是醒来,是第一次的诞生和再生,但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声敞开的欢乐,也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗,也是散乱之后的新的组合与新生.它是自然的春天,也是人生的青春,是诗人春心的萌动和诗心的勃发,是黎明、早春、二十岁的青春的融合.他们恰如光、影、声、色的赤裸与感官和思想的荡漾,它们新的组合的出现会更美、更诱人.

这首诗表现出“三美”.动态美：火焰、摇曳、渴求、拥抱、等词展现出春天的勃勃生机；静态美：绿色、土地、草与花朵等词是春天亘古不变的特征；对立美：“醒”与“迷惑”的对立,是人生青春期躁动的欲望与诗人沉思形象的对立.这些构成了诗歌的沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调.同时诗人将对生命中的新生和强力冲动的迷恋和期待——清醒/沉醉、沉滞/飞扬、根基/摆脱,通过与“春”相关的生动意象（绿色/火焰、拥抱/反抗、土地/花朵）表现出来. 春天是美好的,但又是易逝的,在美好面前,会更觉得人生苦短.唯一的就是在迷恋中成长起来,在期待中看到自己拥有美好青春的希望!

 

第二篇：现代诗鉴赏重点

鉴赏重点之一：诗歌内容

1．对抒情主体的认知

艾青《煤的对话》

你住在哪里?/我住在万年的深山里，/我住在万年的岩石里。 你的年纪--/我的年纪比山的更大，/比岩石的更大。

你从什么时候沉默的?/从恐龙统治了森林的年代，/从地壳第一次震动的年代。

你已死在过深的怨愤里了么?/死?不，不，我还活着，/请给我以火，给我以火!

．诗中的\'我\'历经沧桑，长久地沉默过、怨愤过，但是更有希望和祈求，\'我\'渴望火的到来，要使自己在烈火中再生

诗中的\'我\'是中华儿女的写照，有着炽烈的情感，昂扬的斗志，不甘沉沦，自强不息，\'我\'要摧毁黑暗，迎来光明。

诗中的\'我\'是中华民族的象征，蕴藏着无穷无尽的热量，憧憬着光明灿烂的前景的到来。

2．对诗歌意象的识别

郭沫若《炉中煤--眷恋祖国的情绪》(片断，作于19xx年)， 啊，我年青的女郎!/我不辜负你的殷勤，/你也不要辜负了我的思量。/我为我心爱的人儿，/燃到了这般模样!

啊，我年青的女郎!/你该知道了我的前身?/你该不嫌我黑奴卤

莽?/要我这黑奴底胸中，/才有火一样的心肠。

'炉中煤\'是诗人自喻，活埋地下多年，今朝重见天光，决心燃烧自身，报效国家。

'黑奴的胸中\'\'火一样的心肠\'，强烈抒发了诗人眷恋祖国献身祖国的深情。

\'你的殷勤\'表达了作者对\'五四\'以后的祖国的一种期待心情，这是诗人抒情的出发点。

3．对象征意义的感悟

阅读北岛《迷途》

沿着鸽子的哨音/我寻找你/高高的森林档住了天空/小线上/一棵迷途的蒲公英/把我引向蓝灰色的湖泊/在微微摇晃的倒影下/我找到了你/那深不可测的眼睛

\'哨音\'象征天使般的召唤，\'森林\'象征遮挡于前进道路的障碍因素。

\'蒲公英\'象征一时迷途的同伴，我与同伴一起找到追寻的目标。

\'湖泊\'象征追寻的归宿，它是作者心目中美好的理想。

这是一首从总体上采用象征手法的朦胧诗。象征，指用某一特定的具体形象暗示另一事物或某种意义。这是新诗常用的手法，这一

手法打破了真实描写和直抒胸臆的传统表现手法。揭示作品的象征意义则是常见的考查内容。《迷途》按\'追寻一被阻一归宿\'的思路展开。\'湖泊\'\'你\'\'眼睛\'是同一概念，象征追寻的归宿，亦即心目中的美好事物、美好理想。\'眼睛\'具有比喻和象征双重特质，就湖水而言，是比喻，就全诗意象而言，则是一种象征。

4．对内在情感的把握

阅读康白情《草儿》(19xx年)，

草儿在前，/鞭儿在后。/那喘吁吁的耕牛，/正担着犁鸢，/古着白眼，/带水拖泥。/在那里\'一东二冬\'地走着。

\'呼……呼……\'/\'牛aaaa，你不要叹气，快犁，快犁，/我把草儿给你\'。

\'呼……呼……\'/牛aaaa，快犁快犁。/你还要叹气，/我把鞭儿抽你\'。

牛呵!/人呵!/草儿在前，/鞭儿在后。

．诗中的\'草儿\'对牛而言，是一种生存诱惑，而\'鞭儿\'则象征着一种威胁压迫，这是\'牛\'的主人软硬兼施的两手。

\'草儿在前，鞭儿在后\'这种矛盾、险恶的境遇，使人感到牛辛苦拉犁的悲壮，\'牛\'的主人隶使牲口的狡黠。

．牛这一形象其实就是在田野上\'一东二冬\'地艰难劳作的中国穷苦农民的形象。

表达了对中国穷苦农民的同情和对剥削阶级的愤恨，\'悲天悯人\'的情怀是全诗的感情基调，对\'牛\'有哀其不幸之心，却无\'热情赞美\'之意.

5．对诗歌意境的体味

艾青《盼望》

一个海员说，/他最喜欢的是起锚所激起的/那一片洁白的浪花……/一个海员说，/最使他高兴的是

抛锚所发出的/那一阵铁链的喧哗/一个盼望出发/一个盼望到达

诗人抓住轮船起锚出发和到港抛锚的两个瞬时场景，将现实生活中看得见的图景融入了对盼望的哲理思索，构成令人回味的意境。 两位海员不同的心态，表达了同一种愿望，即对航海事业的无限热爱，暗示生活中不同的人们可以有共同的追求目标。每个人都有自己的人生航程，这首诗正是人生不懈追求的艺术写照。

鉴赏重点之二：诗歌语言

6．对诗歌形式的认识

周作人《小河》

一条小河，稳稳地向前流动。/经过的地方，两面全是乌黑的土；/生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。/一个农夫背了锄来，

在小河中间筑起一道堰。/下流干了；/上流的水被堰拦着，下来不得；/不得前进，又不能退回，水只在堰前乱转。

诗人以自己的情绪支配诗行，诗行、节拍、语言完全服从表情达意的需要。不受标点约束，每行无固定字数。

诗歌语言口语化，从容不迫地传达出诗人舒缓的情绪。

诗句的内在节奏十分和谐，与散文语言完全不同，给读者以美感。

7．对关键词语的诠释

余光中的《乡愁》

小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头 长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头 后来呵/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲呵在里头 而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/祖国在那头

邮票\'在诗中指代信件。第一个诗段写游子少时离家，凭书信宽慰乡愁。

船票\'在诗中指代船只。第二个诗段写游子和新娘各自在水一方，以船只替代鹊桥。

以\'浅浅\'修饰\'海峡\'，说明海峡不是阻隔两岸的障碍，表达了作者渴望祖国统一的心愿。

8．对诗句含义的揣摩

刘大白《旧梦之群》(三十六)，

少年是艺术的，/一件一件地创作；/壮年是工程的，/一座一座地建筑；/老年是历史的，/一叶一叶地翻阅。

少年时早立大志，自我设计，一次次草绘人生蓝图。 壮年时坚实施工，实现自我，一座座构筑理想大厦。 老年时回眸一生，心绪宁静，一页页检阅人生履历。

这首精警洗练的小诗道尽人生真话。老年回首往事，抒情主人公的心境是淡泊宁静的\'一叶叶翻阅历史\'，应当为少年的壮志中年的拼搏而欣喜，涌起的是一种人生无悔的情感。

9．对修辞手段的剖析

顾城《生命幻想曲》

让太阳的瀑布/洗黑我的皮肤/太阳是我的纤夫/它拉着我/用强光的绳索……

以\'瀑布\'隐喻\'阳光\'，以\'洗黑我的皮肤\'隐喻阳光晒黑我的皮肤。

以\'纤夫\'隐喻\'太阳\'，以\'绳索\'隐喻\'阳光\'，纤夫\'拉着我\'，隐喻太阳给了我光明。

．\'纤夫\'背着\'绳索\'\'拉着我\'在逆流中前进，隐喻在险恶的环境中奋力前行。

鉴赏重点之三：表达技巧

10．对表现手法的评判

郁葱《和平》

①这个名字常是萤火的一点光亮/②这个名字常是草叶的一丝颤动/③是沉默的绿意/④是浅浅的虫鸣/⑤是我们哲思和想象的羽毛/⑥是一滴泪，落在梦中的草坪

①②句、③④句为两组整句，⑤⑥句为散句，诗行的排列既整齐匀称，又错落有致。

从修辞角度看，\'沉默的绿意\'，浅浅的虫鸣\'和《死水》(闻一多)中的\'贤良的桌椅\'\'贪心的油腻\'有异曲同工之妙。

读诗，要用心灵去感受。\'一点\'\'一丝\'，令人想起和平的珍贵，\'绿意\'\'虫鸣\'令人想到对和平应珍惜。

11．对比较手法的审视

白桦《轻!重!》

隐入绿色的边境森林，/谁能比边防军士兵更轻?/萤火虫飞过去也要闪亮一星星火光，蝴蝶翩翩起舞也要扬起霏细的花粉；/我们活跃在深深的林海里，/就像是一群无声无息的黑影。

迎着黑色的骤雨狂风，/谁能比边防军士兵更重?/千年不化的冰川也会在雷电中崩裂，万年凝固的雪山也会在暴风里震动；/我们站立在神圣的国境线上，每一个哨岗都是一座不移的山峰!

诗中的\'轻\'旨在刻画边防军士兵身手矫健、动作快捷的机警形象。

诗中的\'重\'旨在凸现边防军士兵坚强无畏的精神和不可战胜的钢铁意志。

萤火虫、蝴蝶与冰川、雪山对比，作用在于形成强烈的轻重反差，增强情感的表现力。

黑色\'不独指自然界恶劣的环境，也暗指边境敌对势力的蠢蠢而动。仅仅着眼于色彩的不同，是一种浮于表层的理解。

12．对结构线索的辨析

江河《从这里开始》

①土地的每一道裂痕渐渐地/②蔓延到我的脸上，皱纹在额头上掀起苦闷的波浪/③我的眼睛沉入黑暗/④霞光落下/⑤城市和乡村关紧窗户/⑥无边无际的原野被搁置着/⑦像民族的智慧和感情一样荒凉/⑧寒冷的气流把我吞没/⑨颅头深处/⑩一层层乌黑的煤慢慢形成

我\'\'土地\'是诗人主观想象的两个触发点，也是贯穿全诗的

两条线索。

脸\'\'皱纹\'\'眼睛\'\'颅头\'等是环绕\'我\'滋生的种种意象，\'煤\'\'裂痕\'\'原野\'\'霞光\'等是环绕\'土地\'滋生的种种意象，两个意象群的纵横交织是全诗结构上的显著特点。

'我\'\'土地\'两种意象交汇，从总体上抒发了\'思想的原野荒芜了\'这一思想感情。 13．对诗歌风格的观照

艾青的《镜子》

仅只是一个平面，却又是深不可测

它最为真实/决不隐瞒缺点

它忠于寻找它的主人/谁都从中发现自己

或是醉后酡颜/或是鬓如霜雪

有人喜欢它/因为自已美

有人躲避它/因为它直率

甚至有的人/恨不得把它打碎

诗人以小见大，在对人人见之不觉奇的镜子的咏叹中揭示了人人思之倍觉深的人生哲理。

诗人抓住特征，十分准确地抒发了自己在坎坷曲折人生道路上对人间奥秘深刻独到的发现。

全诗苍劲深沉，语言含蓄隽永，诗人思考生活的深度和表达诗情的高度艺术功力，达到和谐统一。

14．对诗歌文本的解读

桑恒昌《冰凉的夕阳》

断脐/从我的脚下/蜿蜒到母亲坟前

攥满满一把土/直至攥出我的体温/继而/攥出我的心跳 若掘地为井/一定会得到/母亲为我/积攒了四十年的乳汁 离墓地越来越运了/母亲怀中/从春抱到夏/从夏抱到秋的蒲公英/还翩翩地追在后面

后面的后面/伸手可及/是冰凉的夕阳

第一个诗段中，诗人人到中年，却设想自己是一个\'断脐\'的婴儿，\'断脐\'延伸到母亲的坟前，减少了时空跨度，缩短了母子距离。

二、三两个诗段中，诗人祭扫于坟前，\'攥土\'攥出体温和心跳；母亲长眠于地下，\'积乳\'，积下40年的乳汁：奇特的想象，状写了母子亲情。

最后两个诗段中，以夕阳下的\'蒲公英\'\'翩翩地追\'暗示母子亲情永远相连。

诗人以奇特的想象，表达了对母亲的真挚怀念，\'亲情\'是贯穿全诗的线索，母亲去世多年，