中式家具调查报告

                                

经过了解后得知一般而言，中式家具可分为三种：古董家具，老件新作及仿古家具。目前的古董家具大部分来自北京，河北，广州，福建及山西等地，朝代追溯到清末民初，各地的特色不尽相同；老件新作则是将古董家具改良，加入现代实用功能;仿古家具则以现今材料仿制明,清两朝家具的明式家具和清式家具。由于传统中式家具造价高（古董家具和老件新作的家具更是价格不菲），且缺乏现代气息，只能在家居中作为点缀使用。因此市场上较为少见，这里我主要调查了市场上较常见的仿古家具。

中式家具的主要品种主要有椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类﹑屏风类以及观赏类。市面上的常见品牌有：明风阁家具、明清风韵、 品木、曲美家具、诗琴轩家具、全友家私、双虎家私、 联邦家具、 华丰家具等。

通过实地考察和资料搜集我发现市面上的仿古家具为了适应现代人的需要多不是单纯的复古明清，而是更多地利用了后现代手法，把传统形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。讲究线条简单流畅、内部设计精巧，通过中式风格的特征，表达对含蓄、端庄的东方式精神境界。这一类的家具可以划归为新中式风格的家具。

新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。比较市场上仿古家具与传统家具的特点，我们可以将这一类的家具定义为新中式风格的家具，从而将它们与传统中式家具区别开来。

区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。它将中国传统风格揉进现代时尚元素，既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。总结起来新中式风格的家具的创新之处在于：

1对民俗生活和自然现象进行观察，运用联想、隐喻﹑类比等手法进行创新设计。

对中国古典家具的继承体现在思想内涵的继承，承袭古典家具中所蕴含的尚自然﹑崇天然，顺人性的天人合一思想，多观察自然与社会生活现象，采用绿色材料，进行绿色设计。

2将中国古典家具的构件几何化，使用现代化的材料和结构工艺，在保留传统比例的基础上，重构形态。具体做法有：将古典家具的整体造型或局部构件进行简化，以适应现代审美情趣和装修风格；将榫卯结构进行夸张改造应用于现代板式家具；或者在保留古典家具整体比例尺度，优雅大器风格的基础上，应用现代家具材料，和工艺结构，赋予新的功能，以适应现代批量化生产的需要。

中国古典家具对现代人来说更像是艺术品而不是实用生活品。因为古典家具选用的高档天然木材十分昂贵，不能为普通家庭经济实力所承受；其次，中国古典家具体积庞大，色彩深与现代家庭小面积居住环境、办公环境不相适应，也与现代简约的装修风格和色彩不相协调，同时中国古典家具造型刚直，笨重，不符合现代人机工程学要求，难以满足现代人的行为方式，工作和生活需要。

因为上述的原因，普通消费者更钟情于新中式风格的家具，新中式风格家具市场广阔。由此看来中式家具中新中式风格应该是现在乃至未来一段时间的主流。

 

第二篇：中式家具

明代“海黄”大柜身价过千万

明清古典家具专场中，最受瞩目的拍品是一对明代黄花梨雕夔龙纹寿字方角大柜。这对大柜造型古朴典雅，上格攒框镶板，镂空雕夔龙寿纹，下部柜门攒框镶板，柜门对开，柜上的铜质合页、面叶、扭头与黄花梨相配，使整个柜子更显得高雅明亮。

值得一提的是，此柜通体以海南黄花梨制作，且用料巨大，不惜工本，前脸、侧山、柜门甚至隔板、抽屉均用黄花梨制作。海南黄花梨的学名是“降香黄檀”，自明代以来便是古典家具中的极品木料，海南黄花梨成材极难，要长成直径30厘米以上的树干需要近千年时间。由于砍伐无度，海南黄花梨迅速枯竭，如今已是“寸料难求”。目前，“海黄”的市场价已经攀升至每吨800万—1000万元，而能够留存至今的明代海南黄花梨家具极为稀少，价格更是高得惊人。这对黄花梨大柜在明式家具中已属少见，成对保存至今更是不易，估价超过1000万元。

20xx年1月9日，南京嘉信明清古典家具与文房雅玩专场迎春拍卖会将在南京图书馆新馆举槌。本次拍卖会分为明清古典家具与文房雅玩两个部分，云集了173件艺术珍品，总估价达数千万元。此次迎春拍卖会精品云集，主打专场古典家具板块更是引人关注，既有市场热度颇高的明清古典家具，也有以传统工艺制作的当代红木家具精品，海南黄花梨、小叶紫檀、红酸枝等名贵木料均有呈现。其中，一对明代黄花梨雕夔龙纹寿字方角大柜估价更是超过1000万元。

工艺之美

上等紫檀老料打造漆雕宝座

中国古典家具中，有两种木料最受推崇，一种是黄花梨，一种是紫檀，前者色浅，有花纹；后者色深，基本没有花纹。黄花梨讲究“良材不雕”，人们欣赏的就是其自然纹路，而质地坚硬的紫檀适于下刀雕刻，它所体现的是清代家具重工重雕的审美意境。

此次古典家具专场中，一件紫檀剔红漆雕宝座就体现了这种“雕工之美”。宝座选用上等紫檀老料制作，背板与侧板内侧均为扬州剔红漆雕，饰有二龙戏珠装饰图案，外侧则为黑漆描金图案。宝座彭牙处浮雕4对螭龙，雕工精致，丰满温润。这件宝座不仅材料上乘，所用剔红工艺更是繁复之极，堪称紫檀宝座中的珍品。剔红是雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红

雕漆”。该技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。其特点是以木料、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多则一二百层，等到自然风干后描上画稿，再雕剔出花纹样式。由于其制作周期长，工艺流程复杂，因此成品价格极为昂贵。

装饰之美

百宝嵌黄花梨笔筒雅致唯美

官帽椅、画桌、罗汉床……除了这些古典家具，专场中推出的一批以黄花梨木料制造的文玩摆件也格外别致。其中，一件清代黄花梨百宝嵌笔筒体型虽小，却极为雅致精美，估价30万—40万元。所谓“百宝嵌”，是以金、银、宝石、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香等贵重之物镶嵌在木器或漆器上，组成各种纹饰或图画。一般而言，百宝嵌分平嵌和凸嵌两种形式：平嵌，是指所嵌之物与器物表面齐平；凸嵌，则是所嵌之物高于器物表面，雕成山水、人物、树木、花卉等。

这件笔筒精选上等黄花梨大料制成，木纹清晰，包浆温润，表面采用凸嵌工艺镶嵌成“蝶恋花”图案，纹饰呈现出强烈的立体感。整个笔筒色彩丰富、画面饱满，与黄花梨的自然纹理相配，更显得古朴雅致，是不可多得的文房珍玩。

民间对古董家具往往统称“老红木”家具，其实“老红木”特指用于明清家具的贵重硬木，主要包括黄花梨、紫檀、铁力、乌木、酸枝木、鸡翅木、花梨木7种。“老料红木”学名“红酸枝”，俗称“老红木”，是十分珍贵的硬质木材。同时这些老料都是在自然条件下，经长时间自然干燥而成，已经解决了红木的伸缩问题。“老料红木”制作的精品家具是指严格选自泰国进口的百年以上的古民居房拆房老料，不同于缅甸红酸枝新料，有些木料长达3米以上十分罕见，加以选用经典的明清式样和宫廷款式，从卯杵结构到雕花镂纹，再到打磨上漆，所有工艺都保持手工制作，是当代红木家具的顶级藏品。20xx年春拍中，一件由海南黄花梨老料新做的“明式大小头柜”，被佛山收藏家以68万元成功拍走，另一件用大叶紫檀老料雕制而成的“清明上河图屏风”也同样以68万元成交。

由中国工艺美术学会工艺设计分会、上海市收藏协会和上海汲古斋画廊支持，雅兴楼红木家具工作坊主办的《童年的梦想雅兴楼老红木古典家具展》将于本周起在中福古玩城一楼中央展览大厅举行。其中一件老料红木福禄平安七屏榻也颇夺人眼球，这种清代流行的榻床，有着极为精美的做工。案形的床身由镶嵌瘿木的翻叶脚托起，床面穿细藤，床梃两端顺势化作回盼的凤首，中间牙板还有透雕的螭龙拱出“永安五铢”的宝钱。更为出色的是床上三面的围屏，块块都雕有寓意福禄平安的博古图。图边虚镶瘿木后，又在外圈饰以透雕螭龙纹，华丽而典雅。

灯挂椅，因其造型像南方乡村竹灯挂而得名。该类椅子最早出现于五代，至明代定型。灯挂椅工艺与官帽椅相同，只是没有扶手，造型简洁，中间靠背多呈“Ｓ”形。搭脑的中间一般多做成凸起的枕状，两端如牛角形内弯，犹如挑灯的灯杆，因此这种椅自宋代以后被称作“灯挂椅”，（但是也有把搭脑曲度比较小、中间与两端平直或略有一定的粗细起伏的也归为灯挂椅一类。）多圆腿，其正面座框置门券口牙板，以增其美感。足部常用“步步高赶枨”，即前枨、侧枨、后枨逐渐增高的制作手法。椅子整体由下向上略呈收势，视觉效果稳定挺拔。 和整体构造上的简洁相呼应，灯挂椅在装饰上通常也是简单的，多是通体光素无雕饰，有的仅在背板雕一组简单图案。这样，使得灯挂椅在轻巧灵活、使用方便这一点上非常突出，加上其在室内不需占很大面积，和一般桌案配置或者单独陈放都不觉得单调，因此也是其能够很快得到普及的原因。敦煌唐代壁画和五代《韩熙载夜宴图》中均有灯挂椅的形象，宋元时期更为流行。宋金墓葬壁画中最为常见的一桌二椅“开芳宴”陈设，便是灯挂椅配一方桌。明清时期，这种陈设在一般家庭仍很常见，桌后通常还配一翘头案或架几案。

选材用料上，民间的灯挂椅多用榉木和榆木，而达官显贵则多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等，在工艺上彩漆和攒竹等做法尽皆有之。北京故宫中便藏有一堂清初制作的灯挂式竹椅，选材系上好的湘妃竹，黑光漆座面和背板，背板上饰以描漆花卉，这在同类椅中实不多见。

谈元 [禅椅]

坐禅习静，胸豁间一味圆融。

圈背环抱，琴韵已然风生。

宝座静趺，方圆自成天地。

正厅宴客，书齐晤友，独坐静思，都是洒然一方，宝相庄严。

以数百年老酸枝为材，圈背为暗帐攒接，背靠以七根紫檀灵为之，辅以曲状联帮棍，圆之鹅脖与足相连，中间旋坐盘，寓其静中有动。

注：谈元于19xx年获得国家精品首奖

舒妆 [妆椅]

木兰有骨，怀人如玉，清茁流畅，潇洒风流。 处动竟有飞天仙姿，如静却有容止有减。 佳人兀坐，花情柳态，一派欲迎还羞。

以老酸枝雕成彩带般，围背犹似嫦娥奔月。厚板坐垫方正端庄，益增其潇洒娇艳风采。

守柔 [父子躺椅]

这是父子促膝的物件，若干年后，孩子会一直记得与父亲在躺椅上一起盘膝而坐，下棋、聊天的美好时光。

名称来历，不得而知。明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。可见 玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高 度与扶手高度，相差无几。扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立 于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装

饰 ，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支 撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代家具玫瑰椅，多为圆腿。方腿 圆的玫瑰椅，多为清代作品。

高：83cm，长：78cm，宽：55cm。

中式家具“黄花梨六方扶手椅”明代 清宫旧藏。椅面六方形，六足，是南宫帽椅的变体。靠背板分3段攒框打槽装板，上段中央透雕垂挂如意云头纹，下段为云纹亮脚。搭脑、扶手、腿上截和联帮棍皆起爪棱式线脚。座面边抹用双混面压边线，管脚 明黄花梨六方扶手椅枨为劈料作，腿足外面起爪棱线。 此椅为四件一堂，由于其为六方形，扶手外撇，显得端庄大气，通常于正厅两厢对称陈设。

紫云轩中式设计师表示，椅盘最宽78厘米、深55厘米、通高32厘米。六方椅在明式家具中不多见。此椅线脚较复杂，六足外面起瓜棱线，椅盘边抹采用双混面压边线，管脚枨起“芝麻梗”。其余构件如后腿上部、扶手、搭脑、鹅脖、联帮棍等都采用甜瓜棱。如此起线造型，完全着意在因六足而出现的“呆笨”形体上。另外，靠板攒框打槽分三段装板。上段雕饰如意云纹，中段光素平滑，下段锼出云纹亮脚。如意云纹位于靠板的三分之一部位，略高于举手之上，引人注目而格外突出。此椅造型初线脚处理的大胆意匠取得卓越的效果，是明代家具中一件不落窠臼、悦目清新的优秀作品。