世界最经典短篇小说篇目大全

我的写作生涯从阅读短篇小说开始。起初也读长篇，那时还念书，断断续续看长篇的感觉，像正吃饭，接一电话，接完挂掉再吃两口，铃又响起，反复数次后，饭菜已凉，走味。看短篇就没这烦恼，这是吃饭团，吃得快，还饱肚子。

以下短篇都或多或少给过我惊喜。我曾多次看不清人世的真实面貌，对生命也产生过许多困惑，它们曾给我指过几条光明坦途，或调皮地使我更加无力，对世界生出意料外的疑问，更多时候，它们只是呈现另一个世界的入口，让我感觉自己像上帝在窥探人间。

《饥饿艺术家》卡夫卡

表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。

《“搞定”夫妇》林·拉德纳

将爱心泛滥者写到极端。

《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯

被美好唤醒的人们。

《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟

热气球下的世界。

《阿内西阿美女皇后》

杰出的循环。

《艾皮凯克》冯尼格

机器人和爱情。

《安阳》冯唐

试图重现创世之初。

《艾德沃坦夫人》巴塔耶

放荡不羁。

《柏林之围》

理想和现实的冲突。

《扳道夫》阿雷奥拉

荒诞的火车，绝佳讽刺。

《宝贝儿》契诃夫

完全依附于爱情，而不是爱人。

《鼻子》芥川龙之介

可怜的自尊。

《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼

机器人重创世界。

《水月》川端康成

描写极细腻。

《穿墙记》马塞尔·埃梅

奇人。

《出租车上的吸血鬼》春上村树

扩大概念。

《逮香蕉鱼的日子》塞林格

战后人的精神创伤。

《地球上的王家庄》毕飞宇

诗意写愚昧。

《地狱变》芥川龙之介

不疯魔不成活。

《断魂枪》老舍

时代变更后的失落。

《二路电车》马哈姆德·台木尔 寻常爱情。

《封锁》张爱玲

逢场作戏。

《南方高速公路》科塔萨尔

类似《封锁》，稍广博。

《狗日的粮食》刘恒

中国农民。

《好心的中士》塞林格

更美丽的真实。

《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨 父亲的个人理想。

《黑帮老大》希区柯克

就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。 《红死病的假面具》爱伦坡

沉着、克制的悬疑。

《猴爪》W·W·雅克布斯

铺垫结实，结局妙。

《换妻记》胡·何.阿雷奥拉

成人童话。

《婚宴》王祥夫

丰盛的婚宴。

《威克菲尔德》霍桑

跳脱出自己生活。

《江边纪事》高军

小说式散文。

《警察与赞美诗》欧亨利

意料之外。

《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金 心惊动魄。

《巨翅老人》马尔克斯

有翅膀，就有飞翔的可能。

《巨蟒》杜拉斯

阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。 《乞力马扎罗的雪》海明威

梦接近于现实。

《十八岁出门旅行》余华

社会规则。

《教长的黑面纱》霍桑。

人人都只向大众呈现了部分自己。 《近视眼的故事》卡尔维诺 是否戴眼镜成了悖论。 《孔乙己》鲁迅。

凑起来的形象异常饱满。 《苦恼》契诃夫

我向谁去诉说我的悲伤？ 《老妇与猫》多丽丝·莱辛 城中流浪。

《冷也好热也好活着就好》池莉 汉口夜生活。

《理发》林·拉德纳

理发师的独白。

《立体几何》麦克尤恩

源于《零侧曲面》，更丰满。 《烈火平原》胡安鲁尔福 战争全过程。

《罗马惊艳》希区柯克 和《猴爪》有一拼。

《马口鱼》张万新

虚构的真实。

《蚂蚁》鲍里斯·维昂 战争的讽刺。

《瓶装地狱》 梦野久作 不同顺序，不同的解读。 《太阳鸟》 尼尔.盖曼 美食家和传说中的鸟。 《歌利亚》尼尔盖曼

黑客帝国。

《西西里柠檬》皮兰德娄 忘恩负义。

《七层楼》迪诺布扎蒂 死亡的诱引。

《出埃及记》恰克·帕拉尼克 亡命天涯。

《冬日之旅》乔治·佩雷克 对历史的误解。

《青鱼》拉克司奈斯

看天吃饭。

《情书》岩井俊二

过于完美的巧合。

《色戒》张爱玲

平静下面的动荡。

《狮子头》张大春

另一种江湖。

《受戒》汪曾祺

纯真的美，同样不染世俗。

《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西

爱情中的难堪。

《太阳与阴影》皮兰德娄

三起三落。

《巴比伦塔》特德·奇昂

天空的尽头。

《王佛保命之道》尤瑟纳尔。

现实即画。

《罕福之行》威廉萨洛扬

完美的对话。

《我们看菊花去》白先勇

残酷的爱。

《箓竹山房》吴组缃

鬼屋。

《午餐》毛姆

高级黑。

《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳

自私的爱情。

《萧萧》 沈从文

凄美的乡村生活。

《小径分叉的花园》博尔赫斯

时间迷宫。

《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫

见风使舵。

《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛

蝗灾丽景。

《一天》陈村

一天是重复的。

《一只特立独行的猪》王小波

大概也能看作小说。

《婴宁》蒲松龄

没心没肺。

《游仙窟》张鷟

古人逛窑子。 《阿拉比》乔伊斯

幻梦的破灭。

《再见爸爸》约翰·契弗

与虚伪道别。

《鸡蛋》舍伍德安德森

生活的胜利。

《安东诺夫卡苹果》蒲宁

全方位庄园游览图。

《这次我演什么角色》库特·冯尼格

人生如戏。

《南方》博尔赫斯

梦和现实的分界。

《白象似的群山》海明威

冰山效应。

《疯狂时期的大海》马尔克斯

这是《百年孤独》短篇版。

《公道》福克纳

详尽有趣的历史描述。

《魔法外套》迪诺·布扎蒂

有得就有失。

《距离》卡佛

极简主义。

《不值一文的老奶奶》布莱希特

自己的生活。

《射象》乔治奥威尔

违心的事。

《最后一名》埃梅

放弃也是一种智慧。

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以下短篇只有PDF或纸质版。

《相遇》格非

相遇既是开始，又是结局。

《呕兔》科塔萨尔。

《红花》伽尔洵。

《手电筒》埃尔德里克·克利弗

 

第二篇：世界三大著名短篇小说家

世界三大著名短篇小说家

1）莫泊桑

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1

893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，

曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇

小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小

说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐

屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概

括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠

心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟

妙惟肖，令人读后回味无穷。 莫泊桑 像 1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。

短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

2）契诃夫

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实

主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。

他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚

上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十

年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，

反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具

有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、

《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》《假

面》 《牡蛎》 《必要的前奏》《脖子上的安娜》 《乞

丐》 《彩票》 《名贵的狗》等。 契诃夫 像

契夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘

和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。

3）欧·亨利

真实姓名：威廉·西德尼·波特。后迁居纽约，专事写

作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生

创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资

本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽

刺。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。

他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又

因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生

活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、

《四百万》、《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的

牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、

《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等 欧亨利 像

从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。

欧亨利式结尾：出乎意料之外，又在情理之中