席慕容诗歌的语音风格

摘要：席慕容诗歌语言的音韵美主要体现在：大量运用表柔软纡回语音效果的擦音、鼻音m、n以及带弱擦性质的j、w等声母，大量运用表现出柔和纤细风格的细声韵母和柔和韵母，大量运用表达柔和、哀怨的感情以及表现出纤细、柔美的风格的柔和辙韵脚和细致辙韵脚，大量运用重叠词、双声词、叠韵词，从而形成一种含蓄、委婉、缠绵的语音风格。 关键词：席慕容 诗歌 语音 音韵美

语音是语言的物质外壳，是语义的表现形式。语音系统任何要素的选择、组合、配置、运用都可以成为风格手段，发挥风格的作用。如汉语声、韵、调的安排，双声叠韵的技巧，平仄对仗的格律，合辙押韵的习惯，重音的位置，音节的重复，节奏的形成，音色的特点，音位的组合，以及儿化音变的作用，语气、语调的变化等都会造成不同的风格效果、风格色彩。 1 辅音、声母和元音、韵母

辅音和元音的发音方法和音色音质都不同，因此，在表现风格情调上也有或多或少的不同。张德明在《语言风格学》中指出，塞音p、t、k等发音坚强爽脆，擦音j、w(带弱擦性质)及鼻音m、n等则柔软纡回。前元音宏壮响亮，后元音委婉低沉，因此在抒发感情上具有不同的作用：我国汉语“刚”、“强”、“劲”、“健”等多用塞音及前元音；而“柔”、“弱”、“驽”、“懦”等多用擦音及后元音。人们根据韵母的元音开口度的大小常把十三辙分为，洪亮级：言前、江阳、人辰、中东、发花；细微级：灰堆、一七、姑苏、乜斜；柔和级：遥条、由求、怀来、梭波。不同的韵有不同的风格色彩，是生成不同表现风格的手段。大体说来，洪亮级的韵，通常用于表达豪放、赞美、勇敢、坚强、愉快、兴奋、慷慨激昂的感情，表现出豪放雄壮的风格；细微级和柔和级的韵通常用来表达柔美、缠绵、感伤、苦闷、忧郁、沉痛、哀悼、悲愤的感情，表现出柔和纤细的风格。席慕容深知普通话语音的特点和风格作用，笔者对她的诗集作了调查统计，结果如下表所示：

表1：声母调查表

B1＝洪 声 韵

从上表1显示，在席慕容的诗歌中，p、t、k等发音坚强爽脆的塞音占主导主位的诗较少，仅占比例的0.6%，擦音、鼻音m、n以及j、w等表柔软纡回的声母占主导主位的诗较多，占了比例的98.8%；从上表2亦可知，用于表达豪放、赞美、勇敢、坚强、愉快、兴奋、慷慨激昂的感情，表现出豪放雄壮的风格的洪声韵占主导主位的诗较少，仅占比例的1.2%，而用于表达柔美、缠绵、感伤、苦闷、忧郁、沉痛、哀悼、悲愤的感情，表现出柔和纤细的风格的细声韵（一七、姑苏、乜斜、灰堆）、柔和韵（怀来、遥条、由求、梭波）占主导主位的诗较多，占了比例的98.8%，因此她的诗歌语言读起来感觉柔软纡回、曲折婉转，表现出含蓄委婉的语言风格。 2 同韵呼应（押韵）

同韵呼应，通常称作押韵或叶韵，就是在上下语句或隔句相应的位置上出现相同或相近的韵字，这些韵字在句末出现的叫韵脚。不管是古典诗还是现代诗，安排好了韵脚，就会前后一气，紧凑和谐，声情并茂。正如陆时雍在《诗镜总论》里所说的那样，诗“有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗；有韵则响，无韵则沉；有韵则远，无韵则局。”用押韵造成同一声音的回环往复，使语言声音和谐，增强感染力。

如上文所述，利用汉语语音的特点，可以构成各种风格手段。同样，用韵既可表现出语体风格和个人风格，也可体出表达风格，例如，言前辙、江阳辙、人辰辙、中东辙、发花辙韵脚较为洪亮，一般用于表达明朗、慷慨、激昂的感情，表现出豪放、雄健的风格，如李白的诗，苏轼的赋；柔和和细致的怀来辙、遥条辙、由求辙、梭波韵和一七辙、姑苏辙、乜斜辙、灰堆辙韵脚通常都用来表达柔和、哀怨的感情、表现出纤细、柔美的风格，如以柔美见长的李煜、李清照的词。

席慕容也非常明白现代诗歌韵辙的特点和风格作用，笔者对她的诗集作了调查统计，结果如下表所示：

表3：韵脚调查表

当然，从从表3中我们看到，席慕容还有一部分诗歌是洪声韵脚占多数的，这又该作如何解释？我们知道，用韵的风格与与表达的思想内容有很大的关系，席慕容的诗歌从内容上大体上可以分为三类：其一是乡愁；其二是一种对爱情的信仰；其三是对时光和生命的思考与感叹。所以席慕容的诗歌也如上文所说，凡表达明朗、慷慨、激昂的感情多运用洪声韵脚，凡表达柔和、哀怨的感情多运用柔和韵脚和细声韵脚，即使是表达同一内容的诗篇，也有情感高昂与低沉之分，因而韵脚的运用也有所不同，如下文的《出塞曲》和《乡愁》。 乡愁

故乡的歌是一支清远的笛 （i）

总在有月亮的晚上响起（i）

故乡的面貌却是一种模糊的怅惘

仿佛雾里的挥手别离（i）

离别后

乡愁是一棵没有年轮的树

永不老去（ü）

出塞曲

请为我唱一首出塞曲

用那遗忘了的古老言语

请用美丽的颤音轻轻呼唤（uan）

我心中的大好河山（an）

那只有长城外才有的清香（iang）

谁说出塞歌的调子都太悲凉（iang）

如果你不爱听

那是因为歌中没有你的渴望（ang）

而我们总是要一唱再唱（ang）

想着草原千里闪着金光（uang）

想着风沙呼啸过大漠

想着黄河岸啊 阴山旁（ang）

英雄骑马啊 骑马归故乡（iang）

从上文可以看出，虽然二首诗抒发的都是对故乡热爱和思念的感情，但是《乡愁》中用了“笛” （i）、“ 起” （i） 、“离” （i） 、“去” （ü）属于细致辙中的一七辙, 均有利于抒发对故乡缠绵而忧伤的思念；而《出塞曲》“唤”（uan） “山” （an）属于洪声辙中的言前辙、“香” （iang）、“凉” （iang）、“望” （ang）、“唱” （ang）、“光”（uang）、“旁”（ang）、“乡”（iang）属于洪声辙中最响亮的江阳辙，均有利于抒发对故乡强烈向往和热爱之情。

而且，席慕容的诗歌还非常注重韵脚距离的远近。中国诗词韵律的规律表明：韵脚之间距离的远近，能使人感到节奏的缓急，例如：七言而逐句押韵的“柏梁体”节奏最急，双数句押韵的，四言就比“柏梁体”缓，五言更缓，七言又更缓。席慕容的诗歌大多押的是散韵，韵脚的距离大多都比较远，连续两句押韵的很少，多数都是隔几句才押韵，因而让人感到节奏比较舒缓，而且她的诗歌韵脚还能随着感情的变化而变化，从低沉到高昂、或从低沉到高昂再到低沉等等，让人感觉纡回曲折、缠绵婉转，更有利于表现出一种含蓄委婉的语言风格。 3 重叠词、双声词、叠韵词

文词之美多借助于声音之美。《尚书.舜典》云：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”声音是表达感情的本原，文字是人类表达感情以代声音的工具。声音之美，著于重言（重叠）

与双声、叠韵。现代汉语的特点是音节中元音占优势，音节的发音清晰、饱满、响亮，声调的起伏变化具有明显的区别意义的作用。在人们的言语交际中，对音节的选择和安排表现出的某些倾向和特点，也会成为构成其语言风格的标志。席慕容的诗歌作品，也非常讲究语音的声韵美。在她的诗歌中，随处可见重叠词、叠音词。例如，《七里香》所收集的62首诗中，有42处使用了叠音词，有61处使用了双声词，有48处使用了叠韵词。对语音重叠词语及双声叠韵词语恰到好处的运用，可以产生以声表形，闻声见形的语言表达效果，从听觉上给人以美感，使人产生丰富的想象，有一种动人的声韵之美。

3.1 叠音词

叠音，又称叠字。它在我国诗歌中，运用得十分普遍，如《诗经》的“关关雎鸠”、“桃之夭夭”、“杨柳依依”、《离骚》的“高余冠之岌岌兮”、“沾余襟之浪浪”、《古诗十九首》“青青河畔草，郁郁园中柳”、乔吉的“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”、李清照的“凄凄惨惨戚戚”、徐志摩“悄悄地我走了，正如我悄悄的来” ……

叠音的主要作用除了音乐性，还具有描绘性。如果巧妙运用，便可以最大化地发挥它的双重效能。如席慕容的诗歌：

⑴我孤独地投身在人群中

人群投我以孤独

细雨霏霏 不是我的泪

窗外萧萧落木（《异域》）

⑵ 那辜负了的

岂仅是迟迟的春日

那忘记了的

又岂仅是你我的面容

那奔腾着向眼前涌来的是尘封的日 尘封的夜

是尘封的华年和秋草

那低首敛眉徐徐退去的

是无声的歌

无字的诗稿 （《接友人书》）

⑶我只想如何才能将此刻绣起

绣出一张绵绵密密的画页

绣进我们两人的心中

一针有一针的悲伤 与

疼痛（《重逢之一》）

⑷海月深深

我窒息于湛蓝的乡愁里

雏菊有一种梦中的白

而塞外

正芳草离离

我原该在山坡上牧羊

我爱的男儿骑着马来时

会看见我的红裙飘扬

飘扬 今夜扬起的是

欧洲的雾

我迷失在灰黯的巷弄里

而塞外

芳草正离离 （《命运 》）

⑸莫怨我恨我 更请你

常常将年轻的我记起

请你在海风里常回首

莫理会世间日月悠悠（《最后的水笔仔》）

席慕容灵活地继承了古典诗词中富有特色的叠音词，形象地描绘出事物的特征，创造出一种绵绵悠长的意境。如以上五例中的叠音词“靡靡”、 “迟迟”、“ 离离”、“ 悠悠”均出自：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪靡靡。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。”（《诗经．采薇》） “彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉!”（《诗经·黍离》），“萧萧落木”中的“萧萧”出自“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》），准确地描绘了天气的状况、季节的变化、芳草的茂盛、时间的久远，都可以增加一种绵绵悠长的旋律。

而且席慕容巧妙地运用叠音词，不仅可以增强声音美，而且可以抒发情感。如： ⑹“让我与你握别

再轻轻抽出我的手

知道思念从此生根

浮云白日 山川庄严温柔

让我与你握别

再轻轻抽出我的手

年华从此停顿

热泪在心中汇成河流

是那样万般无奈的凝视

渡口旁找不到一朵可以相送的花

就把祝福别在襟上吧

而明日

明日又隔天涯”（《渡口》）

运用二个“轻轻” 叠音词，可谓神来之笔，它呢呢喃喃自言自语，如梦如烟之情态纤毫毕现，不仅通过动作的轻柔表现出一种悠然远逝的韵致，而且写尽诗人对情之所钟的“你”的那种爱怜、无奈、神圣、不可亵渎的感情，可谓痴情之至、缠绵之极，令人叹为观止。

3.2 双声、叠韵词

刘勰在《文心雕龙·声律》中说：“双声隔字而每舛，叠韵杂句而睽。”这是就双声叠韵的具体运用方法而言的。至于它们的修辞作用，清代的李重华在《贞一斋诗说》里表述得极为形象：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠，取其宛转。”这话是有道理的。从声音的原理上看，声短而脆，韵长而柔，因此双声读起来铿锵，叠韵听起来婉转荡漾，有利于为语言创造一种委婉含蓄的风格。席慕容深深明白它们的作用，因此在她的诗歌中经常运用双声、叠韵词，从而创造出委婉含蓄的语言风格。例如：

⑴当迎风的笑靥已不再芬芳

温柔的话语都已沉寂

当星星的瞳子渐冷渐暗

而千山万径都绝灭了踪迹

我只是一棵孤独的树

在抗拒着秋的来临 (《树的画像》)

“芬芳”、“ 来临”是双声，“孤独”是叠韵。两者连续运用，声音婉转荡漾，清脆悦耳。 双声叠韵如果运用得好，不仅能够增强声音的美感，而且还能帮助思想情感的强化。例如： ⑵ 在漫天风雪的路上

在昏迷的刹那间

在生与死的分界前

他心中却只有一个遗憾

遗憾今生再也不能

再也不能 与她相见

而在温暖的春夜里

在一杯咖啡的满与空之间

他如此冷漠 不动声色地

向她透露了这个秘密

却添了她的一份忧愁

忧愁在离别之后

将再也无法 再也无法

把它忘记 (《重逢之二》)

“刹那” 是叠韵词，它与“昏迷的”巧妙搭配、与“在生与死的分界前”巧妙相连，说明这个时间的重要性和他这份感情的真挚性；“忧愁”是叠韵词，说明即使彼此心中相爱，但是现实中无法相聚、相守的彷徨与苦闷，这个叠韵词反复出现两次，意在以特有的声音印象来强调愁绪的绵长幽深、不可断绝，正如李白所说的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”；“秘密”是双声叠韵词，说明这份爱深藏于“他”的心中，是如此珍贵、如此神圣、如此不可侵犯。这二个叠韵词和一个双声叠韵词不仅增添了声韵美，而且强化了缠绵感情的抒发，增强了语言的委婉性。

总之，席慕容的诗歌语言总体呈现出一种委婉、含蓄、缠绵的音韵之美，让人回味无穷。 参考文献：

[1] 张德明，语言风格学（M），东北师范大学出版社，1989

[2] 黎汉运，汉语风格探索（M），商务印书馆，1990

[3] 黎汉运、盛永生，汉语修辞学（M），广东教育出版社，2006（8）

 

第二篇：席慕容的诗歌

一棵开花的树

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻

为这

我已在佛前求了五百年

求佛让我们结一段尘缘

佛於是把我化做一棵树

长在你必经的路旁

阳光下

慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近

请你细听

那颤抖的叶

是我等待的热情

而当你终於无视地走过

在你身後落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

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七里香

溪水急著要流向海洋

浪潮却渴望重回土地

在绿树白花的篱前

曾那样轻易地挥手道别

而沧桑了二十年後

我们的魂魄却夜夜归来

微风拂过时

便化作满园的郁香

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山 路

我好像答应过你

要和你 一起

走上那条美丽的山路

你说 那坡上种满了新茶

还有细密的相思树

我好像答应过你

在一个遥远的春日下午

而今夜 在灯下

梳我初白的发

忽然记起了一些没能

实现的诺言 一些

无法解释的悲伤

在那条山路上

少年的你 是不是

还在等我

还在急切地向来处张望

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出塞曲

请为我唱一首出塞曲

用那遗忘了的古老言语

请用美丽的颤音轻轻呼唤

我心中的大好河山

那只有长城外才有的景象

谁说出塞曲的调子太悲凉

如果你不爱听

那是因为

歌中没有你的渴望

而我们总是要一唱再唱

像那草原千里闪著金光

像那风沙呼啸过大漠

像那黄河岸 阴山旁

英雄骑马壮

骑马荣归故乡

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抉 择

假如我来世上一遭

只为与你相聚一次

只为了亿万光年里的那一刹那

一刹那里所有的甜蜜与悲凄

那麽 就让一切该发生的

都在瞬间出现吧

我俯首感谢所有星球的相助

让我与你相遇

与你别离

完成了上帝所作的一首诗

然後 再缓缓地老去

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初相遇

美丽的梦和美丽的诗一样

都是可遇而不可求的

常常在最没能料到的时刻里出现

我喜欢那样的梦

在梦里 一切都可以重新开始

一切都可以慢慢解释

心里甚至还能感觉到所有被浪费的时光

竟然都能重回时的狂喜和感激

胸怀中满溢著幸福

只因为你就在我眼前

对我微笑 一如当年

我真喜欢那样的梦

明明知道你已为我跋涉千里

却又觉得芳草鲜美 落英缤纷

好像你我才初初相遇

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雨中的了悟

如果雨之後还要雨

如果忧伤之後仍是忧伤

请让我从容面对这别离之後的

别离 微笑地继续去寻找

一个不可能再出现的 你

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青 春之一

所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程

却忽然忘了是怎麽样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日

无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落後的群岚

遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含著泪 我一读再读 却不得不承认

青春是一本太仓促的书

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信 仰

我相信 爱的本质一如

? 2007-1-23 15:52 ?

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2楼生命的单纯与温柔 我相信 所有的

光与影的反射和相投

我相信 满树的花朵

只源於冰雪中的一粒种子

我相信 三百篇诗

反复述说著的 也就只是 年少时没能说出的 那一个字

我相信 上苍一切的安排 我也相信 如果你愿与我 一起去追溯

在那遥远而谦卑的源头之上

我们终於会互相明白

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前 缘

人若真能转世 世间若真有轮回

那麽 我的爱 我们前世曾经是什麽

你 若曾是江南采莲的女子

我 必是你皓腕下错过的那朵

你 若曾是逃学的顽童 我 必是从你袋中掉下的那颗崭新的弹珠 在路旁的草丛中

目送你毫不知情地远去

你若曾是面壁的高僧 我必是殿前的那一柱香 焚烧著 陪伴过你一段静默的时光

因此 今生相逢 总觉得有些前缘未尽

却又很恍忽 无法仔细地去分辨

无法一一地向你说出

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为什麽

我可以锁住笔 为什麽 却锁不住爱和忧伤

在长长的一生里 为什麽 欢乐总是乍现就凋落 走得最急的都是最美的时光

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盼 望

其实 我盼望的

也不过就只是那一瞬 我从没要求过 你给我 你的一生

如果能在开满了栀子花的山坡上

与你相遇 如果能

深深地爱过一次再别离 那麽 再长久的一生 不也就只是 就只是 回首时

那短短的一瞬

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送 别

不是所有的梦都来得及实现

不是所有的话都来得及告诉你

内疚和悔恨

总要深深地种植在离别後的心中

尽管他们说 世间种种 最後终必成空

我并不是立意要错过

可是我 一直都在这样做 错过那花满枝桠的昨日 又要错过今朝

今朝 仍要重复那相同的别离

馀生将成陌路 一去千里

在暮霭里

向你深深地俯首

请为我珍重

尽管他们说 世间种种 最後终必 终必成空

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接友人书

那辜负了的

岂仅是迟迟的春日 那忘记了的

又岂仅是你我的面容 那奔腾著向眼前涌来的 是尘封的日 尘封的夜 尘封的华年和秋草 那低首敛眉徐徐退去的 是无声的歌

无字的诗稿

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野 风

就这样地俯首道别吧 世间哪有什麽真能回头的

河流呢

就如那秋日的草原 相约著

一起枯黄萎去 我们也来相约吧 相约著要把彼此忘记

只有那野风总是不肯停止

总是惶急地在林中

在山道旁 在陌生的街角 在我斑驳的心中扫过

扫过啊 那些纷纷飘落的

如秋叶般的记忆

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悲 歌

今生将不再见你 只为 再见的

已不是你

心中的你已永不再现 再现的 只是些沧桑的 日月和流年

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渡 口

让我与你握别 再轻轻抽出我的手 知道思念从此生根

浮云白日 山川庄严温柔

让我与你握别 再轻轻抽出我的手 华年从此停顿

热泪在心中汇成河流

是那样万般无奈的凝视 渡口旁找不到一朵可以相送的花

? 2007-1-23 15:52 ?

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就把祝福别在襟上吧 而明日

明日又隔天涯

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无怨的青春

在年青的时候

如果你爱上了一个人 请你一定要温柔地对待她

不管你们相爱的时间有多长或多短

3楼

若你们能始终温柔地相待 那麽 所有的时刻都将是一种无暇的美丽 若不得不分离

也要好好地说一声再见 也要在心里存著感谢 感谢她给了你一份记意

长大了之後 你才会知道 在蓦然回首的一刹那

没有怨恨的青春 才会了无遗憾 如山岗上那静静的晚月

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乡 愁

故乡的歌 是一支清远的笛

总在有月亮的晚上 响起

故乡的面貌 却是一种模糊的怅望

仿佛雾里的 挥手别离

离别後

乡愁是一棵没有年轮的树

永不老去

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爱 你

在我心中荡漾的 是一片飘浮的云

你尽管说吧 说你爱我或者不爱

你尽管去选择那些难懂的字句

把它们反反复复地排列开来

你尽管说吧 朋友

你的心情 我都会明白

你尽管变吧 变得快乐或者冷漠

你尽管去试戴所有的复杂的面具

走一些曲折的路

你尽管去做吧 朋友

你的心情我都会明白

人世间 尽管有变迁

友朋里 尽管有难测的胸怀

我只知道 朋友

你是我最初和最後的爱

在迢遥的星空上 我是你的

我是你的

永远的流浪者 用漂泊的一生

安静的守护著

你的温柔 和你的幸福

可是 朋友

漂流在恒星的走廊上

想你 却无法传递

流浪者的心情啊

朋友 你可明白

爱你 永远

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与你同行

我一直想要 和你一起 走上那条美丽的山路

有柔风 有白云 有你在我身旁

倾听我快乐和感激的心

我的要求其实很微小 只要有过那样的一个夏日 只要走过 那样的一次

而朝我迎来的 日复以夜 却都是一些不被料到的安排 还有那麽多琐碎的错误 将我们慢慢地慢慢地隔开 让今夜的我 终於明白

所有的悲欢都已成灰烬 任世间哪一条路我都不能 与你同行

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暮 色

在一个年轻的夜里

听过一首歌

轻怜 缠绵

如山风拂过百合

再渴望时

却声息 寂灭

不见来踪 一无来处

空留那月光 浸人肌肤

而在二十年後的一个黄昏里

有什麽与那一夜相似

竟而使那旋律翩然来临

山鸣鼓应 直逼我心

回顾所来径啊

苍苍横著的翠微

这半生的坎坷啊

在暮色中

竟化为甜蜜的热泪

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莲的心事

我 是一朵盛开的夏荷

多希望

你能看见现在的我

风霜还不曾来侵蚀

秋雨也未滴落

青涩的季节又已离我远去

我已亭亭 不忧 也不惧

现在 正是

我最美丽的时刻

重门却已深锁

在芬芳的笑靥之後

谁人知我莲的心事

无缘的你啊

不是来得太早 就是

太迟

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请别哭泣

我已无诗

世间也再无飞花 无细雨

尘封的四季啊

请别哭泣

万般 万般的无奈

爱的馀烬已熄

重回人间

猛然醒觉那千条百条 都是

已知的路 已了然的轨迹

跟著人群走下去吧

就这样微笑地走到尽头

我柔弱的心啊

请试著去忘记 请千万千万

别再哭泣

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树的画像

当迎风的笑靥已不再芬芳

温柔的话语都已沉寂

当星星的瞳子渐冷渐暗

而千山万径都绝灭踪迹

我只是一棵孤独的树

在抗拒著秋的来临

? 2007-1-23 15:52

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? -------------------------------------------------------------------------------- 禅意(－) 当你沉默地离去 说过的或没有说过的话 都已忘记 我将我的哭泣 也夹在书页里 好像我们年少时的那几朵茉莉 4楼 也许 会在多年後的一个黄昏里 从偶而翻开的扉页中落下 没有芳香 再无声息

窗外 那时也许正落著细细的

细细的雨

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禅意(二)

当一切都已过去

我知道

我会把你忘记

心上的重担卸落

请你 请你原谅我

生命原是要不断地受伤和不断地复原

世界 仍然是一个

在温柔地等待著我成熟的果园

天 这样蓝

树 这样绿

生活 原来可以这样的安宁和美丽

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雾起时

雾起时 我就在你的怀里

这林间 充满了湿润的芳香

充满了那不断要重现的少年时光

雾散後

却已是一生

山空湖静

只剩下那 在千人万人中

也绝不会错认的背影

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历史博物馆

——人的一生，也可以象一座博物馆吗

一

最起初 只有那一轮山月

和极冷极暗记忆里的洞穴

然后你微笑着向我走来

在清凉的早上 浮云散开

既然我该循路前去迎你

请让我们在水草丰美的地方定居 我会学着在甲骨上卜凶吉

并且把爱与信仰 都烧进

有着水纹云纹的彩陶里

那时侯 所有的故事

都开始在一条芳香的河边

涉江而过 芙蓉千朵

诗也简单 心也简单

二

雁鸟急飞 季节变异

沿着河流我慢慢向南寻去

曾刻过木质观音浑圆的手

也曾细雕着 一座

隋朝石佛微笑的唇

迸飞的碎粹之后 逐渐呈现

那心中最亲爱与最熟悉的轮廓 在巨大阴冷的石窟里

我是谦卑无怨的工匠

生生世世 反复描摹

三

可是 究竟在哪里有了差错

为什么 在千世的轮回里

我总是与盼望的时刻擦肩而过

风沙来前 我为你

曾经那样深深埋下的线索 风沙过后 为什么

总会有些重要得细节被你遗漏

归路难求 且在月明的夜里 含泪为你斟上一杯葡萄美酒 然后再急拔琵琶 催你上马 那时候 曾经水草丰美的世界 早已进入神话 只剩下

枯萎的红柳和白杨 万里黄沙

四

去又往返 仿佛

总有潮音在暗夜里呼唤 胸臆间满是不可解的温柔 用五彩丝线绣不完的春日 越离越远 云层越积越厚 我斑驳的心啊

在传说与传说之间缓缓游走

五

今生重来与你重逢

你在柜外 我已在柜中 隔着一片冰冷的玻璃 我热切地等待着你的来临

在错谔间 你似乎听到一些声音 当然你绝不可能相信 这所有的绢 所有的帛 所有的三彩和泥塑

这柜中所有的刻工和雕纹啊 都是我给你的爱 都是

我历经千劫百难不死的灵魂

六

在暮色里你漠然转身 渐行渐远 长廊寂寂 诸神静默

我终于成木成石 一如前世 廊外 仍有千朵芙蓉 淡淡地开在水中

浅紫 柔粉

还有那雪样的白

像一副佚名的宋画

在时光里慢慢点染 慢慢湮开