摄影人精典语录

1 任何相机都可以拍摄任何题材！

2 任何镜头都可以拍摄任何题材！

3 买能买得起的最好的器材！

4摄影是用光的艺术，所以，先要用光可以花在器材上的钱！

5 镜头后面那个头固然很重要，但“工欲善其事，必先利其器”更重要！ 6 金属器材永远比塑料的好，分量重的器材永远比轻的好，贵的永远比便宜的好，除非你被人宰了！

7 买器材前一定要冷静，买器材时必须要冲动，这是器材物语的理智与情感！ 8 假如一件器材买回不久就后悔了，说明它不属于你，赶紧卖掉止损！

9 假如觉得一件器材该换了，无需考虑，立刻换了，因为到最后你还是会换，结果无非是徒增犹豫彷徨的时间罢了！

10不用担心贬值，器材不是股票，买器材是使用，不是投资！

11 不用爱惜器材，器材没那么娇贵，它存在的意义是被使用，而非供奉！ 12 没有一步到位的器材，没有一步到位的系统，除非你是个没有激情的人！ 13 不必介意器材是否防水，我们不是新闻记者，不会在大雨滂沱中抓拍抢拍，防唾沫就够了，这样在你口若悬河地炫耀器材时可以更加肆无忌惮！ 14 不要买副厂镜头。

15 UV镜只有两个牌子，B+W和TIFFEN；UV镜只有一种镀膜，多膜！ 16 UV在数码时代，其实是多余的！

17 附件是器材中相当重要的环节，摄影中最大的附件是车，最常换的附件是模特！

18 相机是用来拍良辰美景的，不是用来拍牙膏牙刷的！

19 摄影的路上，你总要有一支超广，如果可以，它是HOLOGON！ 20 摄影的路上，你总要有一支85/1.4，如果可以，它是85/1.2！

21 摄影的路上，你总要有一支300/2.8，因为400/2.8太长，而200/2略短！ 22 当你觉得自己该精简器材的时候，你已经成为了技术派！

23 当你总是觉得自己缺件器材的时候，你就快成为一个器材派！ 24 当你觉得自己快要成为一个器材派时，你就已经是器材派了！

25 成为一个器材派高手不比成为一个技术派高手容易，当在同一焦段中有两支以上重复的镜头时，你刚刚踏入门槛！

26 当你连2.8的光圈都觉得小的时候，你已经是一个成熟器材分子了!（这条适用于圣贤书）

27 当你的镜头群中全部都是恒定光圈且一半以上为1.4的时候，你已经走向毒枭的行列！

28 当你拥有“F口28/1.4，F口58/1.2，M口16/8，M口50/1，YC口300/2，YC口85/1.2，EF口50/1，EF口 200/2”中任何一支时，你已经无可救药了！ 29 当上述镜头中你拥有超过两支时，可以办理离婚、分手、或尽快把另一半的器材热情培养起来！

30 当上述镜头你都拥有时，兄弟，咱们拜把子！

31 器材派没什么不好，可悲的是成了器材派还在器材上说不出个所以然！ 32 旁轴的巅峰是ALPA，大幅的终点是Linhof，广角的至尊是HOLOGON，长焦的霸主是SONNER，日本相机都是上不了大席的狗肉！

33 玩镜头就要玩结构，所以要玩Carl Zeiss！

34 于是Leica烧钱，Carl Zeiss要命！

35 Leica的快门再轻，也比不上镜间快门的120旁轴，加上底片的优势，一台BRONICA 645都能将MP打翻在地，所以，以为Leica是终点的人其实是器材的井底之蛙！

36 ALPA加Carl Zeiss镜头是高端摄影玩家的标杆，遗憾的是，达到这个标杆需要浸淫太多器材！

37 好器材和名牌包一样，是需要行家来鉴赏，上来就问价钱的主儿和看到LV就问真的假的一样，跟你不在一个档次，无须搭理丫的。行家一般不问，行家都装深沉地摸摸看看后显得面不经意其实心中嫉妒不已地轻率地点点头而已！ 38 一机数镜的玩法是折腾自己，最好的配置就是一机一镜：有几支镜头，就配几台机身！

39 移轴是大画幅的专利，所有135的移轴镜头都是扯淡！

40 微距无弱旅，标头无弱旅！越贵的镜头越彪悍！

41 每家都有大三元，大三元就算光圈做到1.4，也永远都是二流镜头，在同一时代中，变焦绝无可能超越定焦！

42 用定焦侮辱变焦，用旁轴奚落单反，用大幅藐视旁轴，玩摄影总会在看不起别人和被人看不起的波段中周而复始，所以，玩器材要低调！

43 数码后期是无聊的，是对摄影本身的阉割，是对器材装备的侮辱，但不得不去做。数码后期器材中最重要的是显示器，最不重要的是显卡！

44 高档数码是奢侈，低档数码是垃圾，中档数码是奢侈的垃圾！ 45 便宜买死人！

46 假如没有一支大炮，你就不知道自己的身体好不好！

47 永远记住，机器总是比你聪明得多的；也要永远记住，机器有时候是很笨的--那都是因为你笨，没有正确的去使用它！

48 景深是器材派最重要的技术指标之一，所以要掌握景深计算公式，下载一个软件放在手机里，因此，手机最好是Windows Mobile系统的！

49 记住无忌的名言：一分钱，一分货；二角钱，二分货；三元钱，三分货！ 50 下一支镜头是最好的！

51 下一个附件是最需要的！

52 下一台机身是最不可或缺的！

53 买你买得起的最贵的相机；同理，买你扛得动的最重的脚架！ 54 三角架，买到第三个才知道前两个的钱完全是应该省下的！

55 球台的路程略略短暂一些，悟性高的话，第二个就可以到位了！

56 稳定系统中最讲究的是快装板，顺利的话，一个器材派会有五片以上！ 57 稳定系统中假如没有快门线，上述的一切都将沦为扯淡！

58 器材中，永远令人头疼的是包，永远无法立竿见影的是UV镜，永远令人欣喜的是接目镜放大器！

59 在目镜上花的每一分钱都能获得立竿见影的效果，其中性价比最高的就是橡胶目镜杯环！

60 想要比别人的视角低，就要趴下；想要比别人视角高，就要举起；想要比别人斜，就要狂侧--否则，你就需要直角取景器！

61 器材附件的疗效在于帮助你榨干器材的潜能，副作用是榨干你的口袋！ 62 买一台四万的机身，还在意四千的附件吗？买一支六万的镜头，还在意六

千的附件吗？买了三千的附件，能不配三万的器材吗？

63 对器材的态度将构建摄影的人格！

64 烧海无边，回头无岸！

65 成为一个器材派之后，唯一要做的事情，就是尽可能别丢器材的人！

 

第二篇：摄影大师语录

超现实主义集锦照片的画家帕尔汗；变形人体摄影家布兰特；肖像兼宣传摄影家卡逊以及布鲁门塔尔、洛林、哈尔斯曼、赖依等。美国超现实主义摄影家菲利普·霍尔斯曼(Philippe Halsman)曾为他的好友，西班牙著名超现实主义画家达利拍摄并出版了一本超现实主义摄影集《达利之须》，表现出他的非凡的想象力。其中一幅题为《达利·阿托米卡斯》的照片，其构思受到现代物理学原子理论的启示，“把所有的东西都据实作为半悬空状态来描绘”，画面中的一切，包括达利、猫、水、画板与椅子都像在失重环境里那样飘浮于空中。由此可见，超现实主义摄影是利用摄影艺术的造型特性，将摄影当作画笔来表现作者的某种理念。 超现实主义摄影还有另一种存在形态，亨利·卡蒂埃—布勒松(Henri Cartier-Bresson)创作的某些作品就是这样的超现实主义摄影代表。这些作品的画面虽然是“纪实”的，但只是用来物化摄影家头脑中瞬间意识运动的艺术符号。其创作趋向于“心理自由化”和纯直觉表现，通过自由联想，自由地、随意地、松散地、不受逻辑支配地进行创作，但又并非完全都是“想象的漫无边际，感情的无端跳跃，怪诞形象的杂乱堆积”。用亨利·卡蒂埃—布勒松自己的话说就是“要时时刻刻地观察事物，就像跳舞一样，在有意识和下意识之间摆动，突然地发现并抓取那些刹那间的、自然出现的、直观感觉的景物”，“与其说我是个摄影家，不如说我是个蚀刻家或水彩画家……我是一束等待着时机的神经，在景物一次又一次地出现之中。突然拍摄，这是一种自然的快乐，是活动、时间与空间在某一时刻的集结”。 “如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火不够近。”这是西班牙战地荒木经惟摄影师罗伯特·卡帕“对于生与死的爱，那就是摄影。” ___荒木经惟“我拍摄不想绘制的东西，绘制我拍摄不出来的东西”—曼雷“我晓得我最终被接纳的原因，是因为我也是单身，像她们一样孤独地生活在这个世界上。——艾伦.马克：“摄影完完全全地打开了我的人生，因为我能够幸运地看到其他的文化和生活方式，看到世界上不同地方的人们如何生活。”——艾伦.马克“我只希望作品活得比我长”——吕楠“摄影是一件下流的事——那也正是我最喜欢它的原因之一”—戴安阿勃斯“如果我们要抓住某个瞬间，我们说‘拍张照片’，但其实应该说‘照片抓住了我们’，是图像触发了这种诱惑，刺激我们来抓住这一瞬间，这很有趣。”——马克吕布