1、关于采访的态度

我们看到有一些主持人，他在初期他可能很优秀，但是他成了名人的时候，他就把那种技巧变成了一种张扬自己的方式了，变得很讨厌了，所以我曾经跟一个主持人说，我说过这样一段话，他问我应该怎么继续发展，我跟他说，你在主持什么什么节目的时候，观众非常喜欢你，为什么，因为你自己认为你真的不懂，就是伊拉克战争的时候，你问了很多的问题，面对那些军事专家，国际政治专家提问题，主持人问的非常好，而且他的聪明，和那种反应之快，充分的得到了展示，观众非常喜欢你，因为你觉得自己真的不懂，你真的想问，你真的觉得做在你对面的人比你明白的多得多，所以你的问题是真挚的，你们的交谈是真诚的，但是有些节目你为什么主持的不好呢？人家觉得讨厌你？你貌似谦虚，貌似低调，实际上不服，原因是你认为你比他懂及所以你表现出来的谦虚，不好。所以我觉得记者在采访这个段落的时候，是有真情实感的，是暗含的。他的问题很客观。但是他对这个人内心世界的关注是很真挚的。就是我们对人的态度是很真挚的。才会有这样的一种情绪，如果你是虚假的，你是很功利的，就为达到一个采访的效果，那么可能你的才能和情绪的把握就不会这样。所以我觉得其实我们的节目很多人靠采访，一开始可能是还不会采访，需要学习技巧，怎么去采访，到到会采访以后，很可能就丢失了作为人的那份最本质的丢失了。

2、用结构的力量深化主题

我原来经常说过一句话，要利用结构的力量深化主题，对于我们一部片子来说，对于结构其中有个很重要的问题，就是如何选择配角。所谓结构很主要的一个手段，就是如何选择这个人物的配角，决定了拍的是什么。当你决定了配角的时候，等于你决定了这个故事的发展和走向。用什么样的影像的手段，用什么样的能力，结构的方式，首先不能放弃第一个，我前面讲了这个两范儿的问题，是作为一个记者必须从题材中发现。接下来的问题就是我们怎么样让这个题材有个更丰富的社会背景。所以当我提出来拍背景的时候，等于给你增加了信息量，但并没有给你增加片子的长度的时候。其实我说的意思就是，上台阶，你有了一个目标的时候，其实对你的技巧也提出了更高的要求。

3、关于参与感

大家都老是听到这样一个词，叫参与感，电视的参与感。什么叫参与感？人们往往这么理解参与感，就像白岩松理解话语权，以为就是我们要把我们的观点说出来，叫话语权。这样理解话语权是错误的，实际上话语权是你把更多的事实陈述出来。比如看幸运52，观众的参与感，就是他在看我心理对正确选择的判断，比如说我认为答A，观众都在判断，和最后的正确答案是不是一致，实际上观众看竞赛题的时候是在看这个，看我的判断和这个答案是不是一致。真正的电视参与感是观众在参与判断，参与思考，参与选择，不是仅仅打进电话就叫参与感。现在你把这些东西不要了，你只说结果，你就剥夺了我游戏的过程。这个原理非常重要，这个原理会引导你做节目的时候你怎么利用你的信息调动观众的参与感。观众就是在参与的过程里他爱看这个电视，他不是完全被动的接受。为什么很多纪录片不好看呢，因为纪录片要求观众是理性到场，它的那种参与一种高级的参与。所以这个纪录片它要求的参与感和一般性的娱乐性节目的参与感不是一个层面的，就说我给你举这些例子想说参与感的问题，而现在当你有机会制造参与感的时候，你却把它放弃了。这是从原理上。这不是就事论事，不是就这个片子怎么改，这片子不改了，你都有提高。所以我讲片子的一个原则和出发点，我不是在改片子，我是在改人。

4、

其实每一个编导不光要把编片子写解说词当成自己的责任，说服重要的当事人，拿重要

的证据，这都是评价你们工作质量的一个标准，延伸出去。

5、

我们可以把一个事件，一个题材想的很远，但是我们可能目前做不到这个程度，但是我们有一个理想，这样我觉得有意思，不是低水平的重复。这样大家会活得有意思。

6、+关于用词

“我们的摄像机被驱逐到”，这都带有感情色彩，都带有贬义，作为媒体不应该有这种倾向。“严密的阻击，被驱赶到 30米以外”，这是危言耸听，虚张声势。你有话语权的时候，你恰恰要珍惜你的话语权，你不能轻易的去说，你轻易的说等于放弃了话语权。所以在这些表述上，我觉得要保持零度情感。你要让观众觉得你说的很轻，但实际事实比你说的很严重，而不是你说的很重，观众觉得有这么严重吗？你要保持这个，有理不在声高，包括措词要严谨。失去了真实的声音，这个表述是不准确的，不光是语法上不准确，连意思都不准确。你只能说我们没有听到他这方的陈述。没有听到他的陈述，就没有真实的声音吗？不是这样的。他说的就是真实吗？换言之，你听到的就是真实的吗，真实不是描述声音的，是描述事实的。

7、

有话好好说。怎么回事就怎么回事。说人话，就说老百姓能听懂的话。这是一个态度的问题，这是一个心理的态度问题。

8、关于写解说词的态度

写解说词一定要好好写，静下心来写，像一个人对人说话，诚恳一点。而不是虚伪的，炫耀式的，你就真诚的面对观众，你的目的就是让观众了解事实，而不是了解你个人的判断，你的责任是传播事实，传播有效信息。凤凰的年度盘点几乎不带有主观的色彩。它的疏理就是按月份，自然时间，没有主题，就是这月发生了什么，帮你回顾一下，它恰恰没有赋予它疏理的技巧，就是大道无数，厚而无形，黑而无色。它的诉求就是传播有效信息，而不是表达我主观的巧妙和精湛，这个境界就是看山还是山，看水还是水的境界。中央电视台是看山不是山，看水不是水。回到我们基本的立场，我的话很明确，叫传播有效信息。无效的传播那是费话。记者的代替，记者的情感是零度情感，我说的凤凰的疏理就是零度情感的疏理，赋有现代传媒的意味。我想帮你修正一下你的态度。

9、关于做多集的片子开头

你还要有这么一个概念，你要假定你的观众根本没看过第一集，同时你要考虑看过的人这块儿是不是罗嗦。就是换一种表述方式，让看过的人觉得这种说法我是知道，但是又有新的事实跟进。让没看过的人完全从头看能够跟上。所以你第二集的回述怎么处理，往往既要提及第一集，但是提法上要有变化，让看过的人觉得新鲜，让没看过的人了解。所以我说过，什么叫好编导，能像电视观众一样看自己的片子，就是好编导。

10、

你要这么想，不要没信心。你要充满着乐趣。 战斗啊，时事造英雄，你把自己当年轻时代的鲁迅吧。

11、关于节奏

在电视手段里，什么是停顿，停顿可能是音乐，停顿可能是解说词对上文的综述，对上文观点的提炼，停顿可能是空镜头，可能是人的一种表情。而这个停顿一旦有了的话，观众就会回味，加深对前面的理解。所以你在片子里，你要有一种判断，有一种控制力，你要研究观众听完成这个东西以后，是不是很累了，他能不能把前面得到的信息在这里完全消化，需不需要帮助他疏理一下，帮助他归纳一下，然后在往前走，你要有这个判断。所以这就叫控制力。

12、

我们其实很多编片子的人，你抱着几个素材到机房去，脑子里面想的是什么，想的是我想怎么编，我想怎么说，是这样想问题，其实你要想观众希望知道什么，如果告诉他这个东西的话，我应该从哪儿说起，他是从观众的需要构思自己的素材。就是观众的需要就是唯一的标准。读者的需要就是你唯一的标准，只要他需要，你就要想办法去满足，你没有的时候，你就要想办法去其它的方式替代。只要他需要，你要想办法，你要没有采访到，你能不能换成解说，你要想办法满足观众，是一个倒推的过程。找到了观众的认知过程中的需求的时候，这个片子至少在叙事上是流畅的，在节奏上是干净的，然后在加上艺术创作，把需要做的更美，做的更现代，做的更有气氛，比如音乐动态加进来，就把一个事说清楚了，说的更优美了，这是一个过程。我觉得这样的片子可能需要这样的一个思维过程。可能他自己不知道是有意识或是无意识的，但是我一直在强调做片子是这样做的，很多时候是拍完了片子以后，不要因为走的太远，以至于忘了自己为什么出发。这个理由在我们拍摄的过程中很容易丢失，因为你被情节，你被细节吸引了，你忘了最初的动机了。不要轻易的放弃。一开始你要鉴定自己，但是后期编辑的时候，你要找到观众认知的东西，这是两个思维的过程。如果把这个做好，你就是六十分以上，不会六十分以下。这是根据你的题材的价值决定的。我觉得大家拿这么一个片子给大家分析分析，可以模拟一下这样一个创作的过程。既是充满了激情的，又是非常冷静的，所以我说过，艺术创作是一个及其浪漫，又是一个老老实实的过程，既需要一个人非常灵异，非常浪漫的性格，又需要一个老老实实去做，你既要冲动去创作，同时又要冷静和扎实，一步一步的来。

□关于记者的责任??

生活远远比我们想象的复杂深刻。我们现在把这个问题很快的做了一个对错的判断，其实生活很难说谁对谁错，谁是谁非，你只需要呈现那种微妙和复杂性，而不是说，我们很快的对一个复杂的东西做出一个简单的结论，而且为了论证这个结论而论证。记者的责任是描述这种复杂，而且有能力关注这种复杂。

□关于人生意义??

有一个人跟我说拍纪录片，他说我们用我们的一生去研究另外一个人，用一生去研究他的生活，我们的生活是不是没有意义啊，就是我们在跟着他走，我们会不会没有意义啊，这是他的困惑，他这么看这个问题。他这么来理解纪录片的，我告诉他另外一个角度，他活着他的存在成为了你表达你思想的一个道具，他活着才没有意义呢。如果你是盲目的记录他，你没有什么意义。但是如果你反过来看，你在表达你的意思，他只不过是你表达你的思想的符号的话，他才没意义呢，他完全被你覆盖了，被你驾驭了，被你去表达了，所以这里面这两个思想，看上去好像在做文字游戏，实际上是你和被采访者的关系问题。

□关于思考??

你们现在就是到了想怎么拍就怎么拍，关键是那个想，你想怎么拍啊，你到底想怎么

拍啊，你得开始真想。就到这个境界了。所以我觉得真心的去用心思，真心的去思考问题，像一个真正的人一样去生活，在生活中去面对这这样的问题，我觉得你才会有这些感触。我坐在这儿也是职业的，职业眼光，职业态度来面对这些片子，也没有成为一个人的一种状态，所以我觉得你们到了一定的水准，就会回到本身的状态。实心见性，佛心自成。

□一段解说词只能表达一个意思??

一段解说词，观众不可能记住你的每一句话，我只能记你这样一段画面，加上你的解说词给我留下的印象，这个印象如果是好几件事都要留下印象，就不可能了。我只能留下一个印象。这是线性转播。就是你不要认为，刚才我们说信息量加大，加到我根本听不懂了，等于没有信息。就是信息过密，也等于没有信息。只有信息让我记忆清楚，在一个短的时间里我记录了这样一个东西。

□关于选择取舍??

不知道在故事中放大什么，压缩什么，就是流水帐。你要保留什么，放弃什么，这个选择就是一个智力的投入。

□关于好坏题材的辩证法??

当你觉得一个特棘手的题材的时候，其实更有创造性。你觉得这个事特好玩儿，特简单的时候，其实也就不好做了，因为没有什么新意，你看这个特难做吧，恰恰是你出新的时候，是你让自己的创造能力滋长的时候。

□关于通俗化叙述??

一种特别专业的题材的叙述，往往律师用词是非常的书面化的，而我们在写解说词的时候，如果有能力把他通俗化就通俗化。比喻一个是要准确，一个是要道德，别伤人。

□关于精致

你怎么样去寻找精致，你首先是为了观众能更准确的领会，更准确的让你的信息到达的前提下，你要知道你要到达的信息是什么，然后你在选择什么样的途径能让它最快的到达，最准确的到达，你先要确定到达的东西是什么，不要动不动就先贴画面。这些东西还是要找到比较准确的影像方式，另外一个在这个基础上，还要找到比较准确的音乐，比较准确的动效。你先要找到你要到达的东西是什么，然后你要找能够到达这些东西的视觉是什么，听觉是什么，字幕方式是什么，图表方式是什么，要研究它，不要说我的解说词反正充分了，就往上面贴画面就行了，这是不精致的。

□关于表达观点??

你们的片子很多的片子老想给人家讲人生哲理，这是一个自以为是，就老想觉得我说这些话你不明白，这是居高临下，这是一个教育人的姿态，就是你是老师，观众是学生，你给人家讲的东西都是闻所未闻的，其实你并不掌握更深刻的道理，而且你不给人家讲人生道理，你要不然就标新立异，要不然就是留于一般罗嗦，所以我觉得，我以前给你们讲过，我在96年到日本考察日本朝日新闻的时候，我问他们新闻评论怎么写的，因为评论都是对一个事件发表观点，那你们新闻评论部是怎么写评论的，96年人家这么回答，现在早就过了我提供观点人观众读的年代。不要更多的想提供观点，你要提供信息，通过对信息的取舍来暗含着自己对是非的立场，并不是你一定要把你的观点说出来。

□关于什么是好片子??

我说的什么叫好片子，领导在家爱看，开会不愿意表扬，为什么不愿意表扬你因为有风险，同时又找不到理由枪毙你，你得让他找不到这就是技巧，所以你们对于高端一点的片子爱研究这个，你的主题要蕴含在结构力，不要蕴含在只言片语里，要追求整个结构整个叙事整体的力量。

□关于创作者??

不管做什么题材其实都有你在技术层面发挥的空间，就是每一个题材都可以成为自己锻炼自己手艺的一个机会，而且要相信，你只要做是有人看到的，而且会有人肯定你，我说了这么多就是想让你们相信，其实一个创作者最需要的就是肯定。今天说这么多的意思就是应该把每一个创作当做一个机会，而且这样的空间只要你做了都会受到别人肯定。

□关于抓拍??

它的可贵之处在于抓拍意识，就是这种抓拍意识不要在生活中寻找你要的东西，而是在生活中感受发生的东西。作为一个记者，说出这句话容易但是作出来很不容易。这个觉悟到底在哪个时刻能完成这是很不容易的。而这种生活发生对于一个纪录片的工作者是一个千载难逢的机遇，片子里的斗转，包括出编导意料的斗转，但是你把握不住，不会把握那就是拍摄的障碍，会把握那就是拍摄的机会，这是一个纪录片有这样的生活的欲望和能力。

□关于开头??

在一个片子的开头用过于虚的词叙述是抓不住人的。另外，本身一个片子的开头，最先观众面对的是叙事，他跟不进事实的时候你的渲染就是无源之水，所以前面部分宁可尽可能用本身的事实渲染，而不是用耸人听闻的语言渲染，换句话说，你的解说词应该帮助观众了解这个事件中最玄妙的一部分，让观众从内心产生一种感慨。

□关于编片子的逻辑??

一个新手或者一个老手需要怎么样做好一个片子，应该学会观众怎样看待这个片子，观众看这个片子的过程里产生哪些好奇，你要找到观众看电视的心里过程而不是你有什么素材你想怎么编，怎么编成这个片子，这是反向的思考。也就是我在这儿讲这些话，希望大家能够记住这些。那个片子不是我的作品，当什么是我的作品，当那个片子播放的时候，观众在观看过程中产生的心里反映，也就是我的片子带动你的思维的流动的，而流动的过程就是我的作品，我的片子是要发生互动，其实这个话倒出来一个雕塑，而电影是规定的，这个镜头看完了才能看那个镜头。所以你现在通过这个你就理解什么，编好一个片子从看电视人的角度想这个片子，而不能从素材想片子这样就构成一个取舍，首先大的出发点。

 

第二篇：陈杏红语录

1，我把你送给我的曾经，往最远的永远延续。2，蹲下是为了跳得更高。3，五月天的歌迷，五月天来保护。4，青春就是用力地奔跑，然后华丽地跌倒。5，生命是无尽的长跑，我们需要各位的陪伴。6，只照顾自己，不照顾别人，世界的路会越来越窄。7，如果看到彩虹你会想去追，那说明我们是同一类人。8，音乐是一个很重要的朋友，它陪我一直慢慢地走到现在。9，谢谢你们，让我在有朋友的地方睡着，有音乐的地方醒来。10，台上的音乐声会停，但是，每一个人，在心中的歌声不能停。11，只有天空是没有人能够抢走的，只要我能抬起头，它都会陪着我。12，就算这个世界被冰雪染白，我也会在世界的某一处为你倔强的绿着。13，很多事情一开始就是这么简单，只要你愿意相信，结果有时候还可能超乎预期。14，有一天当你们手中的荧光棒 ，变成拐杖，拄来的那一天 ，五月天还是会为你们而唱。15，五月天在摇滚乐的努力，可以说是拼尽全力，5年多来自由玩音乐，即便此刻的我一无所有，心中仍是光荣骄傲的。16，在我看来年轻是一列出轨的快车，明知道自己会一头撞上，还是会全速驾驶。所以在年轻的时候最好选择自己最想做的事，并努力完成它，从而体会其中成功的喜悦。17，因为更加困难，所以更要证明。18，我以为，我爱上的是十七岁的她。后来我才发现，我爱上的，是十七岁的我自己。19，回忆回不去了，未来还是来了，幸好我们是将青春加长混音的能手。20，我们就像群居的候鸟，要飞也要一起飞。21，无论你们有什么样的梦想，无论你们有什么样的明天，无论你们有什么样的愿望，五月天都会陪你们走到出头天的那一天。22，好音乐总是不会背离我，即使在最孤独一刻；No Music No Life，我百分之九十九同意；因为我想没有音乐也许还是可以活，但对我来说那似乎更像茍延残喘。23，我发现比起刀枪跟火药，音乐是才是占领人心的最好武器。24，让永不丧志的笑容，变成别人永远记得的，我的脸孔。 25，思念的心无法翻山越岭，只恨没有一个竹蜻蜓。 26，对于这个世界，我们妥协得够多了，至少在音乐里面，我们再也不要妥协。27，为了那些不能放弃的，我们都放弃了什么。28，老了以后 我要想想我年轻的时候都干了些什么为什么会有一个这么累的青春。29，人生一如凝望着无言的风景，总是说不出的感觉最扎人。30，梦想这种东西，最棒的地方在于，你可以自己制造它。

喝一杯咖啡，读一本书，听一首歌，看一片星空，然后梦想就会重新发芽。31，每次发现自己还没有准备好，就不知不觉地醒在大人的世界里了，大人的世界蛮累的，说明书都厚厚一本。32，世界上还有很多美丽的事物，如果上帝不给我们，就自己去创造。 33，有一天，我们都将被世界完美的驯养。34，成长难道是人生必经的溃烂？35，未来的某一天，你会发现，18岁时，你放的一个屁都是香的。36，当全世界约好一起下雨，让我们约好一起在心里放晴。37，在音乐里，坦白比裸奔更需要勇气。38，伤愈之后、明天之后，对你见到的每一个人微笑吧。39，如果不能勇敢，如果不去尝试，那个人，就不是我。40，就算这个世界千疮百孔，也要和你逃到最浪漫的尽头。41，大人都很奸诈，大人不能随便哭，我不想长大。（好可爱=。=你真的没长大诶，包子）42，相爱的两个人是在一起分享爱情、生命与左右耳机。43，所谓的爱。喜欢是爱的暖身动作，爱我的人不要急，等我累积了多一点的喜欢，我就会爱你。44，因为有你，这里是宇宙中最金璧辉煌的星球。45，这是我们的故事，五个年轻人的故事，将五个故事变成一个故事的故事。46，有憧憬的现实才会是美好的。47，写歌的人，孤独的时光比起別人常常多得多。像是這朵直径一点五公分的花朵，却得用力的把小小的火红撑满画面里的无声宇宙。48，我曾经天真的以为，小时侯的梦想每一个每一个，都会实现。直到我慢慢的长大，才知道，人生就像热气球一样，要越飞越高，就要把沙袋一个一个的丢掉，慢慢地到最后，梦想都丢光了，我就变成了我最不认识的我。49，我相信五月天的音乐是不会变味的泡泡糖。我希望它能让人少长大一点，少世故一点，心脏外面少长一层茧，更容易对应该感动的事感动，对应该难过的事难过。即使他们身在不同的岗位上，我都希望他們能把五月天的歌听进心底，那些不长茧的心会创造出更温暖的世界。这，就是我们所谓的摇滚。50，音乐是五月天在人生旅途上的副产品,就像是蛇每年都要脱皮,脱落的皮,就像是成长的纪录，那生命剥落的碎片，我拿来聆听。而你,也听到了,是不是有共鸣?最好是有！！51，当我们看着悲剧降临却无力扭转，在电视机前面好想冲出去做点什么时，我知道我们有一模一样的心情。如果你真的像改变点什么的话，至少闭上眼睛用力的体会一下，此刻环绕着我们的，那些家人健在、而丰衣足食的幸福，它们在现在是多么

随手可得而微不足道，而或许有一天它们会变得难以奢求而异常珍贵。52，如果有一天 你对我说 你想要一朵花 那么我就会送给你一朵最灿烂的花如果有一天 你对我说 你想要一颗星星 那么 我就会送给你 一整片天空的星星如果有一天 你对我说 你想要一场雪 那么 我就会给你一场覆盖大地的大雪如果有一天 你对我说 你要离开我 那么我会说 我会对你说 我给你自由 我给你自由 我给你自由 我给你自由我给你全部全部全部全部自由53，暴民在博文里留言：扭蛋机，是不是可以扭出希望？海绵阿信回复：影印機，是不是可以複印夢想？吹風機，是不是可以吹走憂傷？直升機，是不是可以升起曙光？肯德基，是不是可以啃塊翅膀？（永远不忘的必然是吃啊，不愧是陈吃货。记得那句“巴黎铁塔冬季铁塔蛋挞金字塔”，真是又可爱又油菜花）54，从小，我们就被要求一模一样，头发一样，服装一样，连人生的梦想也要一模一样。考个像样的学校，找个像样的工作 ，住个像样的房子，过个像样的人生。终于有一天，我突然发现，这就是我的人生吗？这就是我的人生吗？日复一日，月复一月，年复一年。白衬衫，黑领带，我的人生。是不是DNA注定了我们都要一摸一样，一样平凡，一样普通，一样一事无成？一样困在生活的圆圈里，日复一日，月复一月，年复一年。可不可以重头再来过？可不可以重新开始活着？可不可以重头开始追求我的梦想？我好想复制一个新的自己，重头再来。再也不是白衬衫、黑领带的自己。我好想复制一个新的自己，如果不行，那就让我复制一个新的世界，一个新的世界。一个不再日复一日，像个绝望的圆，一个新的世界，新的世界。55，ASHIN在完全娱乐改编《志明与春娇》——包子与泡芙包子最近他都很自卑很受伤越来越少人来捧场泡芙最近人气超级旺排很长排的越长越爱越疯狂有天泡芙他抓痒抓到破皮看到漂亮外表下 空空的模样包子啊其实你很棒包子啊你要有希望泡芙很行 你却更营养包子啊其实你很棒包子啊你要有希望泡芙很行 你却像是巨龙 代表东方包子看来白白又胖胖孩子们都嫌弃他不够时尚泡芙外表晒得很健康打开了却是空心和奶油内脏56，我告诉她我们都是盛开理想的苗草当狂风吹来 我们就摇曳就像跳舞 只要记得姿势美丽只要有一天出了太阳聚光照在你身上的时候 不要忘记开花就行了不要忘记开出梦想的花就行了那个你当你还是一颗种子时就与生俱来的梦想不要背叛你自己 就行了该是你的时候不要忘

记开花 就行了身在这个充满哭泣与耳语的世界听得到我的心跳声吗?如果不行闭上眼睛听