我与网络文学二三事

接触网络文学，还是少年时候的事情，那会放学回家的路上，挨街的文具摊上总会出现几本闻所未闻的大开本书物。彼时，尚且不知这些封面或玄幻，或诡异的书籍读物是后来盛行一时的网络文学，只觉得书里面讲述的故事奇妙，只觉得作者讲故事的方式特别，远不同于我们在课堂上读过的那些名家名著。

那会儿还在上学，中学的年纪总爱做些幻想，而书里面光怪陆离的描述刚好符合这样的心理。于是，总是舍得省下零花钱来买书，一本十块二十块，我还记得当时有个玩的挺不错的朋友，追天蚕土豆的《酒神》追得不亦乐乎，半年的连载出书下来，竟买了十九本之多，后来我问他，你那些年买过的网络小说，还在吗？他倒也是打趣，“都留给我弟弟当作传家宝了。”你瞧，网络小说在我们8090交界的年份悄然兴起，而也随着网络的进步，正向着后生蔓延。而网络小说，蔓延的另外一种方式就是，改编。

以前高中那会，偶然在同桌的推荐下看到了南派三叔写的《盗墓笔记》，那时候，在班级里也有着一股“盗墓热”，赶上盗墓笔记出了第八本大结局，不知道是谁的一套完整的《盗墓笔记》开始在班级里面传阅。等到我手上的时候，已经是高三前半年了，那几本书册页是早已经灰黑，有几本封面都没了。可依然止不住诱惑，还是见缝插针，有空就看。那会儿大家伙吃罢午饭，午休的时候总爱在一起讨论几句剧情，毕竟三叔在剧情方面有收有放，尺度把握的好，悬念吸引人。而一些女孩子，总是爱犯花痴，时常争论自己喜爱的角色哪里哪里好。可以说，一定程度上，网络小说在那一代人的心里，留下了许多印记。

这不，前些日子，《盗墓笔记》拍了电视剧，还是网络独播。消息是早就在微博上面留意到了，看到网友们一溜儿在吐槽定妆照。就算这样，追了这么多年的故事，在如今出了真

人版，文字的东西变成了可观可感的画面，许多当年动容的情节一下子都涌了上来。谁不想看看自己的梦呢。

也于是，麻利的去某宝买了网站会员，一口气看完了心心念念的“真人版”，无论改编的如何，我相信这人气肯定是不减的。无论有多少吐槽，我相信依然大多数的人看的激动万分。因为这其中，有的是情怀，你我都不会拒绝这样的情怀。多年的影响与发行早留下了一群固定的受众，我站在男生的视角，看到的是《盗墓笔记》《斗破苍穹》，而站在女孩子的视角，倒也可以罗列一二，《何以笙箫默》《甄嬛传》撇开专业意见不谈，都取得了不小的成功。如果说，当初小说的盛行是一个网络文学的盛世。那么，这三年，网络小说改编正以惊人的速度努力成长为一棵参天大树。据不完全统计，2015-16年，计划开拍或播出的网络小说改编影视剧又将超过30部。?据统计，截至20xx年底，共有114部网络小说被购买影视版权，年代跨越古装、现代、民国，题材涉及仙侠、悬疑、权谋……其中，90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影，电视剧单集制作成本最高可达500万元。“这个数量在20xx年应该在七八十部之间”，盛大文学一位员工向新京报记者表示，“影视公司在疯狂地圈我们，我们在疯狂地圈作者。”在网络小说积累了人气之后而转型的影视作品更具“钱途”已成为业内共识，因此，网络小说以不断刷新的改编版权费，迎来了另一个时代。

有些人就会问了，这样的大潮下，网络写手肯定很有钱吧。而事实上并非完全如此。 “网络作家富豪”是存在的。去年公布的数据显示，著名网络作家唐家三少以3300万的收入名列“2012网络作家富豪榜”首位，引起广泛关注，要知道，诺贝尔文学奖获得者莫言在20xx年的版税收入只有2150万元。

在入围的2 0名富豪网络写手中，年龄最大的只有4 0岁，排名第四位的“天蚕土豆”只有2 3岁，而“2 012年中国作家富豪榜”中的作家年龄至少在30岁以上。记者还了解到，像“唐家三少”这样的网络写手的主要收入，一方面来源于网站分成，另一方面来自作

品在网上获得高点击量后，有出版商出版的版权税，以及改编成影视作品或者网络游戏的版权费。

可这只是盛世的一面。有记者调查过，目前的专职网络写手不下数十万人，但收入有着天壤之别，富的可以买别墅、开豪车，穷的一个月也就一两千元的收入，并忍受着身心的巨大压力。以起点中文网为例，目前该网站注册用户数已近6 0 0万，拥有8万名原创写手和9万余本原创小说。月收入过万元的作者逾70位，其中最高者月收入超过10万元。也就是说，这8万名写手中，得大笔稿费的是极少数，多数徘徊在“温饱线”边缘。

就其他方面而言。无限风光的背后，也许是沉闷压抑的劳作。此前，着名网络作家南派三叔因病封笔事件，引起业内外哗然，“抱歉，我扛不住了。”尽管屡次登上作家富豪榜，但他感觉“被榨干了，没有幸福可言”……

具体就我省网络作家群体来看，湖南是网络文学创作大省，拥有四十余名全国重点网络作家，在中国网络作家排行榜前十名中占有两席，是我国网络文学创作的一支生力军，也是新世纪湖南文学的重要组成部分。其中湘籍网络作家“血红”进入中国网络作家富豪榜和中国作家富豪榜更是引人注目。长沙晚报有过这样一篇报道《入作协成富豪网络作家也有春天》，报道中采访了两位湖南网络作家， “天下尘埃”和“菜刀姓李”

“天下尘埃”这样描述自己的生活。“我从不看电视，从不打麻将，业余时间几乎全部用来写作了。”“天下尘埃”是长沙高新区一家企业的都市白领，普通的上班族，凭着对写作、对文学的热爱，10年8部小说，写了600余万字。与很多自娱自乐、自生自灭的网络作家相比，“天下尘埃”觉得自己更接近于传统作家。她的《倾城泪》曾获第四届中国移动E姆指手机文学大赛金奖；她的《苍灵渡》荣获20xx年度首届华语新锐小说大赛第一赛季冠军。她用细腻的笔触，抒写至纯至净的情感，写出一个小女子对人生的思索和感悟。

作为职业女性的“天下尘埃”说，她的时间表安排得很紧，每晚到家都已经6点多了，

煮饭做菜做家务，等到哄完孩子睡觉就到9点了。直到这时候，时间才属于她一个人，“一般能推掉的应酬我尽量推掉，坚持每天写两三个小时。”而对她来说网络文学创作是个体力活，“网上连载每天都要更新，这是很费精力和体力的事，所以往往男作家的收入会高过女作家。现在很多人都诟病网络文学的质量，这与网络文学作家的生存状况有关，他们码字的速度和数量决定了他们的收入，而我本身是有工作、有收入的，我可以不要写得那么快。所以我的作品在质量上得以保障，这也让我得以顺利成为中国作协会员。”

“底层写手没收入，成名作家不能停笔。这就是目前我省网络作家、写手的生存状态。”参与了今年5月中国作协对网络文学创作状况调查的“天下尘埃”介绍，作为收费阅读，一般一部作品只能签约卖给一个网站，网站为了收益，不会再卖给其他网站，除非移动平台，而与网站的分成，网络作家也处于劣势。“天下尘埃”说：“一般是按三、七分成，网站七，作家三。”“天下尘埃”说：“大多数网络作者都是高度体力透支地在写作，只获得较少收益回报，生存状态不容乐观。很多作者的作品就算具有一定的文学价值，但是如果作品没有商业价值，网站是不会推这样的作品的，没有点击量，作者就没有收入。”

在光鲜的背后，藏着的是更多不为人知的心酸，有来自经济水平，生活水平，以及精神层面的问题，都时常困扰着网络作家们。

而当我们撇开“收入””作家状况”“影视作品”，诸如此类十分具体的问题不谈，随着网络时代以及网络文学的进一步发展，在网络上，就“网络文学是否真的能取代传统文学”也展开了激烈的讨论。之前很热的《甄嬛传》、《致青春》、《何以笙箫默》、《盗墓笔记》都是网络小说改编。网络作家雪灵之曾说：“不管你承不承认，网络文学就是要取代传统文学。” 网络文学始于20xx年，最早只是爱好者们将自己的作品以发帖的形式发布在文学论坛上。随后，国内原创文学网站起点中文网推行VIP制度，读者读小说的部分章节需要购买

才能看到。这笔利润由网站和作者分账。自此，标志网络文学商业化模式开始。

对于这样的问题，有让笔者想到了少年时候心高气盛，去注册了起点中文网的写手帐号，希望像唐家三少，南派三叔一样，名动天下。虽然是很幼稚的想法，但也由此接触到了网络文学比较真实的状况。“读者付费点击阅读网站和作者再分账”，这样的运营模式下孕育而生的作品，在早期，有很明显的功利心里。谁都想赚钱，也就忽略了文章本身的质量。还记得第一次尝试发稿子，洋洋洒洒写了八千字准备收费发表，结果系统提示，需要10万字才能申请收费，而要获得稳定的月收入，更需要每月更新2-3万字。看到这样的要求，尚在学生时代的笔者自然退却了。但也可以看到，最开始的网络文学作品，反复拖沓，多用长短的修辞格，两三句说的清楚的东西非要一两行来说，也难怪有老一辈的作家诟病网络文学。

讲到这里，又让我想到了被认为是英国和欧洲的“小说之父”的作家笛福，也曾经为了经济利益将小说写得冗长累赘，招致编辑的不满。我倒觉得，文学这种东西你不能一竿子全都打死，不像硬币，反面是反面正面是正面，文学这种随心的东西，可说不了这么绝对。虽然承认部分，或者在现在说是大部分网络小说还存在着低俗，功利等等不良的方面。但优秀的作品依然是存在的。还是拿我钟情的三叔作品来说，节奏把握到位，细节描写传神，再加上三叔本身丰富的历史、考古、风俗知识，使得盗墓笔记完全可以作为一篇优良的文学作品来看。当然，三叔自己也承认，有时候写不出稿子为了凑字数确实做了一些“挖坑”的事情。但无妨，只要读者怀着理解宽容的心情去接受，三叔这样的言谈倒显得可爱了。

虽然网络的发展让网络小说这样的通俗文学占了上风，但是纯文学作品依然有着她的魅力。笔者也很喜欢伍尔夫，卡夫卡，余华，余秋雨等等古今中外，引领了一代文风的作家。不过他们的作品，并不适合在地铁上，在街角去阅读，他们带给我们的是整体的世界感受，不同于通俗文学，你可以随时点开，消遣一二。

三湘都市报副总编龚旭东认为：“公众应用更加开放的态度对待网络文学，无论是在人物塑造、故

事的结构等方面，网络文学作家的创作力决不亚于传统文学作家。网络文学特有的文学标准需要重新界定。”

打个不怎么合适的比喻，传统文学就像是白酒，需要去品其甘醇，年份越久越深；而网络文学，或者说通俗文学，就像是西方传来的啤酒，鸡尾酒，畅兴而饮，亦是快哉。倒也不需要去担心谁取代谁，你爱喝白酒，我爱喝啤酒，在桌上了，总能干杯。

倒是假酒劣酒，不近就好。

第二篇：“网络文学”质疑

返回首页│联系信箱│留言飞语“网络文学”质疑周泽雄网络文学（在英特网上发表的文学作品）与传统文学（在纸质媒介上发表的文学作品）相比，优越性显而易见。主要是：原来危如蜀道、小似羊肠的发表渠道，转眼成了一条没有阻碍的通衢大道。如果“人皆可以为尧舜”属于不可企及的理想，“人皆可以当作家”则早已成为互联网时代的既成事实。你只要把大作往某个网站或个人主页上一贴，作品就已发表成功，所有传统媒介中的复杂流程，在这里已简化为鼠标的轻轻一击。如何命名你的作品，也悉听尊便。理论上，全世界所有网民都是你潜在的读者。如果你夸口大作相当于印行了两亿册，我也没法驳斥你。网页上寥寥无几的点击率，充其量只能说明大作（借用传统媒体的说法）暂时积压了大量库存而已。一旦群众的眼睛被擦亮，文学觉悟被提高，他们随时可能蜂拥而至，成千上万只鼠标像蝗虫那样没命地朝你的网站扑来。——这至少是可以展望一番的。在传统媒体上发表作品，固然可以获得荣誉，但也难免付出代价。最要不得的代价是：作者的创造主体意识多多少少会遭到损害。要知道作家就其职业本性，本属单打独斗型，写作纯系个人事务，荣誉由他一家独吞，失败由他全盘吃进。曹雪芹的光荣谁也休想分享，三流文痞的耻辱只能让他独自领受。虽然作家们习惯于说说编辑的好话，但考虑到两种角色间存在着明显的利益关系，这些“好话”的诚实性就得大打折扣。编辑固然是无名英雄，但他们手上若不掌握发表权，这个英雄恐怕也当不成，“有名”还是“无名”更需缓议。我们都说没有制约的权力易滋生腐败，据我所知，编辑的权力固然会受到制约，但作为他们雇主的作家，恰恰没资格成为制约力量。除掉个别德高望重之辈，绝大多数作家在编辑面前只是听命者。发掘出重要作家的编辑会到处得到颂扬，将大作家重要的处女作遗漏掉的编辑，几乎无人清算。而在类似情况下，比如保险公司的业务员因工作失误导致一家重要客户他投，老板会恨不得杀了他。由于发表无需看任何人脸色，写作无需听任何人指令，网络文学起步伊始就获得了对文学创作最为重要的自由感。要知道这可是传统文学奋斗了两千年都没有得到过的殊荣。如果他担心自己发表在虚拟世界的作品会在现实世界遇到麻烦，他只要简单地隐掉自己的真实身份即可，每一个网虫都会告诉你，这是虚拟世界最容易做到的事情，以至这么做是否合法都变得无关紧要、无人过问了

。写作不受限制，发表没有阻碍，秦始皇焚不掉你的书，乾隆皇帝拿不了你的短，你的读者群理论上可以无限庞大。假如莎士比亚打算在网络上发表作品，我看不出他会因此降低作品的质量，如果索尔仁尼琴能够在网络上发表《古拉格群岛》，更是有百利而无一害。然而，网络文学最大的敌人，正在于它那不受任何限制的自由。我们知道，正如遥遥无期的长寿不是生命，没有任何限制的自由也不再是自由。上面提到的那句世俗名利场上的箴言“没有制约的权力会导致腐败”，在网络世界同样极易发生，而且某种程度上几乎不可避免。谁来制约网络作家呢？除了他本人，没有任何人，这便和世上最无道的帝王一样了。所以，网络文学的美好，注定只是理论上的，网络文学的自由也和网络的本性一样，注定是虚拟的。个人立身行事中弥足珍贵的责任意识，在这里因为缺乏明确的负责对象而突然进入真空状态。由于以匿名方式存在（在网络世界甚至已产生了匿名强迫症，就是说当他完全没必要匿名时，仍然会不假思索地选择匿名，理由仅仅是：匿名太方便了），他甚至不必对自己负责。在文学的自由得到最大程度张扬之时，文学的尊严竟也难觅影踪；创造的限制消失了，创造的激情竟也一去不返。没有压力，何来动力。原因恐怕是：网络世界赐予人的自由，是远远超出人实际需要的，人类发展至今，无论体质上还是精神上都没有发展出能够消化这份自由的身心机制。网络是无限的，而在现实生活中，无限从来只是一个抽象概念，作为一种实体的无限，既在人的能力之外，也在人的心智之外，我们运用不了这个无限。在传统媒体上发表固然不易，但一经发表，多少可以算得上某种成功，至少，你在那位发稿编辑手里获得了认可，由此你可以确信自己起码有了一位读者。网络文学发表诚然容易，承认却谈何容易。极端地说，当所有人都将涂鸦之作不加节制地放到网上，事实上也就最大程度上等于所有网上作品都将处于无人阅读状态。成功只能归结为例外，而且肯定比在传统媒体上艰难百倍。在传统媒体上，如果每一百个作者中会涌现出一位作家，网络上每一百万名作者都不定能诞生一位作家。那便和中头奖相似，而将自己的人生寄望于某次意外的大奖，怎么说也不是严肃的态度。所以，网络文学充其量只是一种对现状的描述，无法成为值得展望的前景。就文学而言，网络只能代表技术进步，这一点它和电脑给作家的写作带来方便没什么两样，文学的真正功能不会因为网络发生变化。网

络不会优化你的遣词造句能力，不会帮助你轻易获得灵感，不会使你的叙事能力突然大幅提高。比如，人们常常津津乐道这样一段“网络文学”经典：如果我有一千万，我就能买一栋房子。我有一千万吗？没有。所以我仍然没有房子。如果我有翅膀，我就能飞。我有翅膀吗？没有。所以我也没办法飞。如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对爱情的火焰。整个太平洋的水倒得出吗？不行。所以我并不爱你。说句实话，如果不是事先知道这段话摘自一部名叫《第一次亲密接触》的网络文学，单单要我相信仅凭它就能断言“网络文学”的魅力和独特性（有人就是这么做的），我可做不到。我承认写得很棒，但我认为这是属于文学的“棒”，而不是属于网络的“棒”. 文学是人学，不管它写在网络空间里还是出现在传统媒质上，都不会有什么两样。不同的只是载体或介质，相同的是人的基本属性。网络文学充其量只会使文学写作变得容易，文学传播变得方便，而无法颠覆文学的本质。其实，今天人们谈论的某些网络文学的特征，与文学的本质并无关联，而只是别种因素的介入，一旦这种因素不复存在，寄生其上的文化、技术特征也将随之消失。比如，网络文学由于不必担心因文惹祸，所以放言大胆，无所顾忌，而一旦现实社会中的政治防范松懈了，言论自由能够得到保障了，这一暂时被人视为特色的东西，立刻会因其粗疏无文而遭到淘汰。相比较而言，网上的文学批评目前更具有网络文学的鲜明特征：它们童言无忌，凶悍泼辣，擅长一刀封喉，一剑毙敌。然而，这一特点是否与目前上网费用过于高昂有关呢？一旦上网资费不再令人生畏，人们可以有更多的时间斟酌词句，掂量观点时，这一让人咋舌的网上批评奇观，会不会同样不复存在了呢？此外，网上文本中普遍泛滥的错别字和滥用标点符号现象，也不能放在文学特征中进行考察，那也依旧可以在资费、输入法等经济、技术领域找到答案。至于被人视为网络文学标志性特征的“小说接龙”，更是与文学无关，它属于游戏范畴，和打桥牌没什么区别。也许我的结论有点出人意料，我认为“网络文学”是个伪问题，网络文学并不具备如同电影区别于舞台剧那样明显的个性特征。人们在互联网或电子读书器上阅读小说，与在书籍、报刊上阅读，有什么两样呢？纸张消失了，文学依然故我。互联网对文学最大的打击，不是在传统文学外另立一座名唤“网络文学”的山头，而是有可能大幅度削减传统文学的读者队伍，正如电影的

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