浅谈台词与形体动作的关系

张京

台词和形体动作是表演的两项基本内容，也是检验一个演员基本素质的前提和条件。在演员进行舞台创作的每个阶段，对台词的理解和处理，对形体动作的设计和选择是相辅相成的。

形体动作在表演中占有很重要的地位。演员在分析、理解角色时，产生于头脑中的形体动作可以促进对角色理解的深化；在排练中，外部形体动作是诱发情感的重要途径；而在演出中，外部形体动作是再现情感体验的有力刺激物，同时也是向观众传达感情的必不可少的桥梁。而这一切，往往首先是建立在对台词的理解和把握上。演员接受到角色任务后，首先要阅读剧本，而剧本的外在表现主要是台词，它对外部形体动作的提示很少，绝大多数动作是演员在领会台词的基础之上设计和发掘出来的。演员在分析理解角色时，首先要做的是对人物台词进行初步研究：人物为什么要说这样的话？也就是要找出人物在此时的动机，之后才能赋予人物以适当的外部动作。这个阶段是一个理性思维的阶段，外部形体动作是在对台词理解和把握的基础之上通过演员的理性逐步设计和选择而出的。此时的动作设计还是朦胧的、粗糙的。

演员在进行排练阶段后，对外部形体动作的要求有所增加。如果找不到进入角色的途径，演员这时就不能只停留在对台词理解的基础上，而是要伴随着一个寻找形体动作线的过程。焦菊隐在排练《茶馆》时说：“如果一时沉不下心进入角色时，可以先找人物的形体动作，然后再找思想情感的线。这样，戏就不至于乱。合乎规定情境要求的形体动作线，往往能诱发丰富的内心活动。”但在此过程中一定要注意的是，决不能机械地执行外部动作来深入人物内心，只有在理解了人物的语言和情感的基础上，才能把形体动作作为人物动作的执行手段。

演员要想真正塑造好一个人物，必须在诸多因素中，把台词与外部形体动作这两者有机地结合好。有些演员在表演中由于台词表达不清晰而影响了人物的塑造。演员台词表达的清晰与否与演员的嗓音，即先天的自然条件和后天的培养与训练有着直接的关系。如果天生有漂亮的音色固然是演员的先天优势。但也不尽然。在塑造一个人物时，只有漂亮的音色，如字不正腔不圆，又没有丰富的内涵，说出来的台词也只能是苍白的一片。反之没有先天的优势条件，有后天的不懈努力，即使声音不好也能塑造颇具魅力的人物语言来。

演员要想练好台词，除先天的自然条件外，更重要的是后天努力。要想台词讲得好，首先要在基本功上下功夫，基本功训练就像一座建筑物的基础，只有打好基础才能建设出牢固的建筑物。

在基本功训练时，首先要掌握好吐字发音。中国的普通话讲究的是字正腔圆，只有字正了才能腔圆。真正达到字正腔圆，是要下一番苦功夫的，除了要了解每个字的拼音结构外，还要掌握许多的科学训练方法与技巧，再加上坚持不懈的训练。冰冻三尺非一日之寒，滴水石穿非一日之功，演员训练自己的台词表现力，也应该有这个精神。

话剧演员主要是靠台词表现戏剧的思想现实，要表现有思想深度的内容，离开语言就十分困难。周恩来同志生前对话剧界曾明确指出：“话剧是一种综合艺术，它包括剧本、表演、布景、灯光、道具等等。但是其中最重要的是语言的艺术化，话剧要通过语言打动人。”由此可见语言在话剧里的重要性。

演员的吐字发音达到字正腔圆，还要声情并茂才行。“声情并茂”这句话乃是台词与形体动作有机结合的结晶。所谓声情并茂就是声音离不开情、情离不开声，声是台词、情是通

过台词，形体动作和面部表情传达出来的蕴涵在人物身上的情感和思想意蕴。只有二者很好的结合才能达到声情并茂。如何能达到声情并茂呢？首先，在分析人物的台词时，要分析剧中角色的语言、及语言节奏，声音的特点，当然语言的行动性在台词里尤为重要一定挖掘出来。

演员要从规定情境中找出角色说话的目的这就是语言的行动性。例：易卜生的《玩偶之家》第三幕娜拉与海尔茂送走了林丹太太回到自己家里，娜拉问海尔茂“你累了吧，托伐？”海尔茂说“一点都不累。”娜拉又问：“也不想睡觉？”这一段娜拉的语言行动是想让海尔茂说累，好赶快睡觉。海尔茂睡着了她好去完成他的“任务”而海尔茂不但不累不想睡觉他还赶觉“精神特别好”那海尔茂语言的行动性则是我不想睡觉想跟你亲热亲热。接下来海尔茂的一系列的“我的小鸟”、“迷人的小东西”，“我的宝贝”语言的行动都是为了亲昵的目的。直到海尔茂从信箱里取出信，娜拉让他看信，他无心看并对娜拉说“不、不、我今晚我不看信。今晚我要陪着你，我的好宝贝。”到此语言行动的目的达到最高潮了，挑明了要和娜拉上床。尤其后段海尔茂看了信后语言的行动性就更强了，他猛然推开门，手里拿着那封拆开的信，站在门口喊了一声：“娜拉！”这一声喊，娜拉不但站住了，还吓得“啊”了一声，这一声喊得行动性象是一把抓住了娜拉，使她一动也不能动。此时语言行动的作用起到与动作一样的作用。例如：“滚！”很可能像把一个人退出门外，那样见效。在例如一声严厉的喊：“站住！”又好像把那人拉住一样使他立即站定不动。

人们常说的一句话叫听其言，观其行，这就是说要言行一致，人的动作有语言性，而人的语言又有动作性。例如当你讨厌一个来你家做客的人时，你向他不耐烦地一挥手，那么你这个手势好像在说：“你给我滚出去！”在这个手势之中充满了语言性。再例曹禺先生写的《雷雨》其中第一幕繁漪与四凤的一段对话，语言的行动性就极强。我们看到繁漪从楼上下来坐定后看了看四凤的脸说：“怎么这两天没看见大少爷？”它的行动性是这几天没跟大少爷在一块呢吧？四凤表现的有点紧张失态，但很快定下神来说：“大少爷这两天忙。”听！她不直接回答繁漪的问话，说看见或没看见，说大少爷这两天忙。四凤的语言行动是，大少爷这一忙，你就没看见呗。繁漪接着又逼问：“你没听他说也要到矿上去？”这句的意思是，只要四凤你一说知道，就证明了你和大少爷又机会呆在一块了。但四凤回答是：“不知道。”（语言的行动是没人跟我说）繁漪又突然问：“他现在还没起来吗？”（语言行动是无论你回答起每起来都是你与大少爷有关系，机灵的四凤稍微一紧张，但马上定下神来，转守为攻问“谁”，这个谁字行动性极强，其实四凤心里很明白繁漪问的谁，但她不回答她以问做答问繁漪“谁”，这谁的行动是我不上圈套，我不说出是谁让你说。这一个回合让繁漪乱了分寸，急忙回答：“嗯，自然是大少爷。”说完这句话她斜眼看着四凤，他的行动性是你少跟我装糊涂。四凤在繁漪的逼视下有些紧张回答说：“我不知道。”这没有底气的回答使繁漪很不满意她“嗯？”了一声。这一个“嗯”字的行动是繁漪对四凤极其不满意，这一个嗯让我们感到了她在说“四凤，你如实招来不要胡说八道。”接下来繁漪又问四凤：“他昨晚上什么时候回来的？”这句话的行动性是他那么晚回来你不知道？而四凤的回答避而不答什么时候回来的，她说：“我每天晚上总是回家睡觉。”行动性是他什么时候回来我怎么知道。繁漪又问四凤：“你怎么回家睡？”四凤沉下气起来，又转守为攻的说：“太太不是您要我回去睡得吗？”短短的几句话，曹禺先生写的极其精彩。演员演得有血有肉，从形体到内心，从台词到台词的行动配合的极其默契，把个人物塑造的活脱脱的。一对主仆之间斗心计的场面鲜活的展现在我们面前。

演员要创造角色，不能单单依靠剧作家写的台词去塑造人物，在创造角色的同时要选择合适的形体动作加在人物身上使其人物性格明显，人物形象鲜活。

形体动作是揭示人物心理活动的语言，它的内涵很丰富，把它说白了就是用形体动作来说话。如《等待戈多》两个流浪汉认真地脱靴子，倒沙子，脱帽子又戴帽子，它们的行动

语言是“消磨时光”。

好的形体动作的设计对增强台词的表现力具有极大的作用。演员在生活中如细心去观察琢磨完全可以用这种体态语言去完成非常复杂的心理行动。它比用表情表演更真实、生动，更有生命力，形体性的动作是用来完成心理行动的一个重要手段。例如话剧《天下第一楼》最后一场戏里，老演员林连昆扮演跑堂的常贵一角色用形体动作把个常贵演得活灵活现。现举几个鲜活的例子。常贵正在招待客人，有人告诉他说：“你家小五来了说有急事找您。”这时常贵一句话没说，我们看到了他用形体动作把人物形象表现得惟妙惟肖，只见他；两手一拍，手上毛巾往肩上一搭，深深叹了一口气，抬腿就往外跑，这一系列的形体动作极富有语言行，先说两手一拍，语言是越忙越来事，毛巾往肩上一搭跑堂的职业带出来了，叹了一口气，是无可奈何，往外一跑，反映出了此时的心情。林连昆真不愧是老艺术家，举手投足全是语言，全是戏，更精彩的表演是最后一段，常贵的儿子要上瑞福祥当学徒，因他爸爸是跑堂的人家不要，常贵正在伤心的述说：忽然来客人了，他一抹脸儿，脸立刻变了一副笑脸，轻易地一个动作蕴含着丰富的内涵。让我们观众感到了无限的心酸。它的语言是：我得照顾我现在的工作。他把客人送上楼，当他走下楼时，由于内心的无限悲伤，他扶着楼梯摔倒了，但马上站起来走进了里屋，这一系列的动作让我们看到了，他的语言行动是再伤心也不能失态，再伤心也要在心里，不能表现出来，打碎了牙要咽在肚子里，就这一个动作，把个当时社会下层人物的命运淋漓尽致的展现在我们面前。

常贵为了儿子去求大掌柜，当大掌柜答应他后，把常贵乐坏了，他扶着楼梯赶紧给瑞蚨祥的客人唱歌。当常贵听说儿子不能进瑞蚨祥时，常贵用颤抖的声音说着“我知道，谁让咱是臭跑堂的，该让人家瞧不起”，但他心里再也承受不起这么大的压力了，他在端盘子上楼招待客人时，脚下一滑，有些撑不住了，这脚下一滑的形体动作，把个人物心理赤裸的呈现在我们面前。这脚下一滑的语言是这个饱经风霜的老人，在超负荷的运转情况下实在有些支撑不住了。当他在从楼上下来时，嘴里喊着，脚下跑着，终于支撑不住趴在桌子上（语言的行动与形体的语言配合得天衣无缝）。使我们感到人的心理与形体所能承受的压力到了极限，人，终于崩溃了。

演员解决了角色的语言行动、及形体动作，还要找出人物的“内心独白”，它是语言行动的一部，它也是演员创造角色的重要手段之一。演员往往用“内心独白”来规范角色的思想感情行为动作。它是人物内心的无声的语言。具体内容有角色语言和行动的心理根据，角色沉默时的内心活动，角色总的心里状态。包括某种心境对环境的感受等。演员在舞台上表演时要把自己体验到的“内心独白”要想尽一切办法施展手段把它外化并清晰的通过表情或小动作等外部手段表现出来，让观众即时领悟到角色的内心活动。为了更清楚明白的谈内心独白，我把我们已故的老院长金山先生的《一个角色的创造》中谈饰演《万尼亚舅舅》一角色组织的内心独白节选一段当作范例，他把台词写在左边，自己的内心独白及思想活动包括小动作写在右边。在教授大放厥词时万尼亚没有任何台词，这里只描写了他的思想活动和内心独白：

我召集你们各位是想来听 “谈你的‘伟大’的写作计划吧。”

取各位的忠告，请各位的 同 “好啦，这下起码要扯

帮助，并且，知道各位对 一点钟，??我们这些人都

于我从来是亲切诚恳的， 时 是干嘛的呀！为什么要在这

所以我相信各位对于这种 受他摆弄呢！??唉！

忠告和帮助，也决不会吝 简直是不知所云啊！”但

惜。 我仍然竭力克制自己。

金山先生通过听对方的台词来分析人物，挖掘人物的思想活动，内心独白，根本目的就是要找到自己扮演的角色的准确形体动作与心理动作。包括面部表情及全身姿态。这就是说台词与形体动作的关系是必不可分，是互补的缺一不可。

台词一般是地是与形体动作配合使用来完成戏剧行动的。因此，语言行动与形体行动配合的技巧是表演技巧的重要部分。形体行动必须将人物的内心行动和外部表现统一起来，紧密地与台词的行动结合起来。

一般而言，台词与形体动作的关系，就好像人的心脏与大脑的关系，他们在人体谁也离不开谁。人的大脑好比是表演，心脏就是台词，潜台词就是源源不断的血液。（当然内心独白也在台词范畴之内，它只不过是内心的无声的语言。）它们的关系不是谁主谁辅，他们的关系是相辅相成的关系。大脑支配身体的各个部位行动，但大脑的存活必须依赖心脏供血。脑供血不足（指台词与潜台词）不能很好的指挥身体的各个部位行动，反之心脏供血很好，大脑指挥不了身体的各个部位行动，也是不行的。

形体的动作和语言动作是完成心理行动的手段，二者缺一不可。但要真正做到形体动作要有语言行，语言动作要有行动性不是一件简单容易的事，要想真正达到二者有机结合，演员必须加强形体与语言和声音的表现力方面的锻炼，使自己的形体和语言、声音具有很强的适应力和表现力。

在表演中，好的形体动作也要有好的台词来配合。例如传统京剧中有一出戏叫《击鼓骂曹》，演弥衡的这个演员要有两个本事，一是要打得一手好鼓，二是要骂曹操骂个痛快。如果搬到话剧表演中，实际上这也是在形体和台词这两方面的表演内容缺一不可。如果这个演员打得一手好鼓，就只鼓埋头打鼓，还以为观众会陶然于他那美妙鼓声中，一定会大声喝彩。实际上，他打得越起劲，观众越是在那儿交头接耳，议论纷纷。原来观众不仅是要看你打鼓打得好不好，还要看你打鼓得目的：骂曹。如果此时弥衡只会埋头打鼓，不会抬头骂曹，这鼓就白打了。在大多数表演中，这种形体动作和台词动作的有机结合，都是极其重要的。而这一切，都源于对人物心理和动机的深入分析，源于对规定情景的理解和把握。他们之间的关系是相辅相成，互动互补的关系。

 

第二篇：人体动作词汇

人体动作词汇 动作

套

力量

最大力量 冲力

前冲力 用力

用力过大 反作用力 施力点 分力

合力

离心力 向心力 杠杆作用 支点

力矩

引力

阻[抵抗]力 摩擦力 速度

最大速度 加速

减速

匀速运动 幅度

协调

保持身体平衡 优美的 灵巧的 僵硬的 笨拙的 基本动作

技术动作 movement；move；action set；routine force；strength；energy；effort maximum effort momentum；impulsive force forward momentum exert overexert force of reaction；reaction [reactive] force point of application component(of force) resultant of forces centrifugal force centripetal force leve rage fulcrum torque attraction；attractive [gravitational] force resistance(force)；retarding effect friction speed；pace；velocity；tempo maximum speed quicken；speed up；accelerate slow down；decelerate；retard uniform motion amplitude coordination maintain body balance elegant；graceful nimble；agile；adroit；dext(e)rous；deft rigid；stiff clumsy；awkward basic movement technical movement

技术动作图 分解动作 熟练动作 规定动作 自选动作 标准动作 过渡动作 连接动作 顺随动作 多余动作 错误动作 犹豫 假动作 松弛 收缩

肌肉收缩 伸

屈

背屈

直线运动 圆周运动

弧形的；曲线的8字形 之字形 飞行路线 向

向上 向下 向左 向右 向前 向后 向内 向外

正面的 action [photo] series segment skilled movement compulsory；compulsory [required] movement optional；optional [voluntary] movement standard movement transition movement linking [connecting] movement follow-through superfluous [additional] movement faulty movement falter feint；fake；deception；deceptive movement relaxation contraction muscle contraction stretch；straighten；extend；spread out bend；flex dorsiflexion；dorsal flexion straight-line motion circular motion curved figure 8 ziozag trajectory；path of flight toward(s) upward(s) downward(s) leftward(s) rightward(s) forward(s)；frontward(s) backward(s)；rearward(s) inward(s) outward(s) frontal

反面的 侧向的 体侧的 横向的 斜向的 对称的 非对称的 水平的 平行的 垂直的

面朝上的；仰卧的面朝下的;俯卧的 顺时针方向 逆时针方向 内旋

外旋

内收

外展

脊柱前屈 脊柱侧屈 脊柱背伸 脊柱回旋 身体横轴 身体纵轴 转动

转动轴 转动中心 转体

旋转

上体绕环 向后转 轴心脚 前倾

手触脚尖(体前屈)

后仰 reverse sideward(s)；sideways；sidewise sidearm crossways；crosswise diagonal；oblique；slanting symmetric(al) asymmetric(al) horizontal；level parallel vertical；perpendicular supine prone clockwise counterclockwise internal rotation external rotation adduction abduction flexion of the vertebral column lateral flexion of the vertebral column extension of the verte bral column rotation of the vertebral column breadth [lateral] axis of the body long(itudinal)axis of the body rotate axis of rotation center of rotation turn；twist；twirl spin circle the trunk；washboard drill turn(a)round [about] pivot foot bend [lean] forward touch-toes bend [lean] backward；arch；lay back

侧屈

腹部运动 直立

手倒立 悬垂

空翻

手翻

侧手翻

旋子；水平侧空翻滚翻

上臂伸 上臂屈 上臂外展 上臂内收 上臂外旋 上臂内旋 抱

握

握拳

握力

击打

挥[摆]动 推

拉

摔

高[上]手的 低手的 正手的 反手的

左右手都灵巧的 掌内屈 掌外屈 手尺侧倾 手桡侧倾

手腕动作 bend sideward abdominal exercise；gut work stand erect [upright] handstand hang somersault handspring cartwheel butterfly roll extension of the upper limb flexion of the upper limb；bend the elbow abduction of the upper limb adduction of the upper limb external [backward] rotation of the upper limb internal [forward] rotation of the upper limb hold grasp；grip；hold clench one’s fist gripping power；grip strength blow；strike；punch swing push pull；drag throw overarm[hand；head] underarm[hand] forehand backhand ambidext(e)rous palmar flexion of the wrist dorsiflexion of the wrist ulnar deviation radial deviation wrist work

抖腕

翻掌向上 翻掌向下 大腿外展 大腿内收 大腿外旋 大腿内旋 伸髋 屈髋 伸膝 屈膝 足内翻 脚背绷直 脚尖上跷 脚尖向外 脚尖向内 步法 步子 步幅 步频 步态 前进 前进步 后退 后退步 横[侧]步 交叉步 滑步 滑行 劈叉 下蹲 全蹲 半蹲 后蹬

跪 flick the wrist supinate the palm pronate the palm abduction of the hip joint adduction of the hip joint external rotation of the hip joint internal rotation of the hip joint extension of the hip joint flexion of the hip joint extension of the knee joint flexion of the knee joint；bend the knee； inversion of the ankle joint plantar flexion of the ankle joint；toes pointed down dorsiflexion of the ankle joint；toes pointed up toes turned outward toes turned inward footwork step stride frequency gait advance forward step retreat backward step sidestep cross step slide glide split squat full squat semi-squat leg drive kneel