蚀心者有感

蚀心者的确颠覆了辛夷坞以往的“暖伤”风格，用“暗殇”来形容再适当不过了，小说由

始至终都是阴暗的基调，贪婪、欲望交织在亲情、爱情之中，一曲殇歌唱尽人性的复杂，悼念曾经的纯粹。 现实中的豪门生活离我们太远了，只能由各种道听途说和创作作品来揭开它们的冰山一角。辛夷坞这次讲述的就是不被家族认可的私生子如何在豪门的夹缝中挣扎生存的沉重故事。一个是被遗弃在废园的私生子，一个是被人人嘲笑的窝囊女儿，他们同病相怜，女孩为了心爱的男孩付出了一切。一眼万年，当年猩红色窗帘后的那一瞥让方灯着了迷，从此围着傅镜殊的世界而转。

一则石狐、狐狸和云雀的故事贯穿了整个小说，作者用它们来暗示傅镜殊、方灯、陆一这三人的感情纠葛。石狐得到了狐狸的心，终究不愿永远被拘束在这片小天地里，它离开了，孤独的狐狸从此空了心，而守候的云雀以心换心，迎来的却是生命的绝唱。方灯爱得疯狂，为了傅镜殊不惜利用自己的美色、牺牲自己的肉体委身他人，可是傅镜殊却在追求名利的康庄大道上越走越远，当年那个像毒药让自己戒不了的小七终究被永远地留在回忆里，而站在眼前的是个不折不扣的狡诈商人，力争傅家继承权的佼佼者。

傅镜殊和陆一在两个完全不同的环境里成长起来，一个始终摆脱不了被亲人抛弃的阴影而惶恐不安，即使不择手段也要努力得到别人的认可，一个即使失去了双亲也还是拥有其他亲人的热切关怀，这样过着简单安逸的日子就心满意足。傅镜殊是月亮，方灯想要给自己和他温暖，必须不断燃烧着自己，当一切成了灰烬，便只剩下两颗冰冷的心，而陆一是太阳，他有着无限包容的温暖光芒，能将方灯紧紧包围住。

如果要寻找这一切的悲剧根源，可以追溯到方灯的第一次主动献身，为了帮助傅镜殊留住“傅”这个姓氏而自作主张求助于陆宁海，因此开始推着傅镜殊不断向前，只为追求更多的权力，他们都曾坚定地认为对方是另一个自己，可是傅镜殊想要的世界终究不是方灯所期待的。曾经年少的相濡以沫，如今长大的针锋相对，相互威胁，过去的一切终究物是人非，道不尽的悲凉。傅镜殊选择跟方灯的“仇人”合作，是两人离心的导火索，家族联姻是助燃剂，而陆一的死便是可以燎原的星星之火。在这场爱的拉锯战，傅镜殊觉悟得太迟，未能及时投入，而方灯清醒得太晚，未能及时抽身。

方灯、傅镜殊、苏光照自小都是渴望被爱的孤儿，亲人关怀的缺失让他们走到了一起，可以互相取暖。方灯世界仅剩的那束微光是傅镜殊，而性格多疑的傅镜殊能够完全信任的也就只有方灯一个人，方灯不得不为他解决棘手的问题，当两人的信任出现裂缝时，他们的感情也走到了尽头。苏光照从一个懦弱胆怯的男孩变成了一个视打架斗恨为家常便饭的男人，少时面对傅至时的凌辱不敢反抗，长大后傅至时却是命丧于他之手，命运跟他开了个玩笑，“赢了吗”这充满激励的三个字最终成了他的催命符，他由始至终都没有成长，一直都是那个活在只有方灯和傅镜殊的“家”里的大男孩。

《我在回忆里等你》里“傅镜如”在时间背后留下的那句意味深长的“但凡觉得辛苦的，都是强求”，原来就是出自方灯之手。“傅”这个姓氏注定了即使没有血缘关系，他们将永远会被表兄妹的身份束缚，看不到两人的未来，傅镜殊给不了方灯想要的生活，如空气般被忽略却一直守在身边的陆一是故事里唯一的美好，让方灯看到了希望，她从别有心机地靠近，惶恐愧疚地逃开，到心甘情愿地追随，携手奔向象牙塔里的美好童话，而童话终究是不曾存在的，他们最终没有成功。身体残破的方灯没有了魂魄，我想她将

会永远活在自己臆想的世界里，在那里才有自己曾经心心念念的清高少年小七，而不是如今留在身边亡羊补牢的成功人士傅镜殊。

小说的故事构架很大，戏剧冲突很激烈，不知道是否因为作者在创造这部作品正值怀孕而精力有限，篇幅过短，而故事的时间跨度又很大，情节不够丰满，例如傅镜殊夹缝生存的豪门生活，方灯作为“私人护理”的三年，而这些内容原本可以增加读者对主角行事的理解和认可，可惜很多时候都是一笔带过，未能交代清楚，给读者留下了很大的遐想空间，这倒更适合改编成影视作品。

辛夷坞曾经为作品贴上了“破镜重圆”的标签，在我看来，这个结局不似悲剧更胜悲剧，但是最符合故事的发展。名利双收的傅镜殊永远只能看着方灯对回忆里的小七微笑，这是最蚀人心的惩罚。究竟是什么蚀了心？欲望，还是爱情？究竟是谁蚀了谁的心？傅镜殊的绝情蚀了方灯的心，而方灯的决绝蚀了傅镜殊的心。蚀心者，唯有尔。如果傅镜殊当年没有离开瓜荫洲，如今的他和方灯会不会只是岛上一对为了生活发愁而再平凡不过的夫妻，没有了傅家耀眼的光环，他们是否能够不离不弃，相互扶持到白头，这样会不会更幸福些，只是这一切都没有了如果。

很奇怪，我在构思这篇长评时突然想到一句话，“饱暖思淫欲”。若真如此，傅镜殊从头至尾都是一个“饥饿者”，他从决定去到郑太身边时，就不需要爱了。他说除了自己没有谁值得去相信，这句话倒是将他这个人都概括完整了。他爱方灯吗？我起先以为他总有一天会“爱上”她，可看到最后，我相信他爱的只有自己。而方灯对他而言，从头到尾只不过都是他的另一个“自己”。

方灯要跟陆一走的时候，他的黯然神伤也不一定是因为爱，那不过是自己唯一拥有的东西被剥夺后的恼怒吧。他看起来快成功了，但从一开始他真正拥有过的只有方灯。说起来，他真的很自私，连自己唯一拥有的都要利用，而且是彻头彻尾的利用。

而方灯真正意识到这一点，是因为陆一的出现。我是第一次喜欢一个陆一那样单纯的男孩，以前老觉得，一个男人还是要有些心机才好，对与陆一相似的角色毫无感觉。大概这就是辛夷坞的高明之处，只有遇上方灯的陆一，才会讨人喜爱，或是说，只有出现在《蚀心者》里的陆一，才能显示出他的耀眼光芒。在那座被贪恋充斥着的城池里，只有陆一是唯一的正常人。可以说，他是辛夷坞笔下我唯二喜欢的男性角色，还有一个是叶昀。林静太过理性，陈孝正和姚起云又没安全感，巫雨阴郁，韩述在年轻时犯的错误让人难以忍受，而程铮太大男子主义，池澄又以自我为中心。

辛夷坞称陆一为“宅男”，因为他不擅与人交往，正是如此，性格才单纯得让人难以置信。他可以原谅害死他老爸的“元凶”，甚至与她结婚，只是因为那人教会他无论发生什么都要睁开眼。他最终死在通往幸福的路上，甚至还没来得及被方灯“嘲笑”那段没什么文采却打动人心的情诗，他在里面说，死没有什么大不了的，他相信她会爱上他。于是，他带着他的相信，真的离开了这个世界。

陆一说他不是没有私欲的，他做那些，想要的就是方灯嫁给他。只可惜，他唯一的，小小的欲望就将他余下的人生摧毁。最遗憾的是，他最害怕的交通事故最终如魔咒般降临在了他身上。

而作为整部小说最主要的人物，方灯的欲望恰恰与傅镜殊相反，就是爱与被爱。也可以说，傅镜殊是整本书最大的悲剧人物之一，之所以是之一，还有一个阿照也与他相似。对傅镜殊来说，没体会过亲情，在遇到方灯以前，只有老崔陪伴着他在那个落败的老旧大宅里。他对寂寞早就麻木了，所以后面才会阴鸷得可怕，甚至不像是人类。只有方灯叫他“傅七”时，他身上似乎才会有点人性。

虽然我不喜爱他，但也是相信他不是没想过去改变那样的状态的，或者说，他所做的一切，都是为了

改变他的状态。他最渴望的也许并不是金钱地位，而是一个家，这也是他说方灯与他是同类的原因，他们蹉跎了三十多年，都只是为了得到一个家。他起初将方灯当做那个家成员，只是当眼下被傅家那个地位所迷惑住了，他一把将他的亲人变成他最好的武器。但他没想到武器最终落入他人之手，反过来想要伤了他。他利用方灯去为自己披荆斩棘，而陆一却想将她好好珍藏。

她是个女人，没有女人会不愿意被别人细心呵护。

辛夷坞早就说过，这是个女主最后不爱男主的故事。最后，禁锢她多年的枷锁终于解开，而他心里的毒蛇却将他越缠越紧。方灯跳楼，他最后除了傅家大宅，所有都放弃了，是不是真的已经从欲望中跳脱出来？

回到方灯，我一开始并不喜欢她，其实可以说一切悲剧都是由于那个年少的她推波助澜而造成的。她教了一个慢慢残忍起来的阿照，牺牲自己的身体却使傅镜殊逐步走上一条非人的道路。所以将近30岁的那个她反思了那个年少无知的自己。还好，之后的方灯是一个善良的女人，特别是和陆一在一起的方灯，才是真正惹人喜爱的女子。

只是幸福近在咫尺，就被摧毁了。好不容易有一个苹果让她与旧事告别，但未来却被活生生的阻断，所以往事不堪回首，来日又求不得，她这辈子恐怕都只能活在在夹缝中了。

我倒宁愿她死掉，那就不必去面对漫长的后半生了。可人生之苦，“求不得”也是之一，上天并没有成全她。

她对他最初的爱是因为他是她如烂泥般的生活圈中所出现的唯一一朵花，可最后才知道，长在烂泥中的花朵凋零后，最终也会化为烂泥。

阿照是几个主角中我最鄙夷的，凡事鲁莽冲动又好斗，但可恨之人必有可怜之处，只不过我看不得他那样小家子气的男人，从他的出场开始我就可以看到他的结局。只是没想到他死得那么惨烈，带着他给自己这世上唯一的血肉至亲的礼物。

而贾明子，带给我的印象则是另一个陈洁洁，从小被宠大的孩子，渴望叛逆和冒险。她又有多爱阿照呢？不过是因为阿照的世界和她完全相反罢了，她忍不住好奇心，渴望去得到那个世界。只是我并不能否认，她那是也算是爱，只是寻求一时刺激的爱。

整部小说都没有了辛夷坞往常冷幽默的风格，语言全充满了压抑和无望，唯一让人喘口气的地方大概也就是布艺店里她和桔年的交流，还有等在门口的韩述。

至少有了韩述和桔年的存在，我还是相信爱情的。欲望再如何吞蚀人心，相信爱的人始终会等到幸福，纵使途中失去了太多太多，但那人愿意与你携手一生，你恰好又不是不爱他，这就足够了罢。就像方灯所说，两人在一起，只要有一个人的爱足够强大就够了。

这部“末日之恋”，至少教会了我们要珍惜眼前人，少一些原本就不属于自己的贪念，多一些包容，就像桔年那样。

 

第二篇：联对浅学心有感

一、《联对浅学心有感》

1、【总言】

字数相等断句同，平仄相对词不松；

结构相称深选语，情真意联你成功。

A、【字数相等断句同】一副对联由上联和下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句里的字数也要求相等。

B、【平仄相对】

偶数字处马蹄更，长联句脚平仄呈；

仄起平收勿乱脚，孤平连尾难遇逢。

a、【偶数字处马蹄更】

例如：

卿迷细水千秋绿==== 我恋高山万世青

平 仄 平仄（仄起） 仄 平 仄平（平收）

b、【正格全合式】：即上下联尾字符合马蹄韵，且上联以单仄结束（上仄起，下平收）。其上联句脚平仄规律如下：

每边二句：平仄

每边三句：平平仄

每边四句：仄平平仄

每边五句：仄仄平平仄

每边六句：平仄仄平平仄

这是最为常见的马蹄韵运用于多句联的上联句脚规律，其中，全合式偶数句者，是马蹄韵最标准的格式。

c、【脚】是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是【乱脚】。

比如：

九州迎圣火；＝＝＝＝百载圆一梦

仄。 仄

上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。

d、【孤平】是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵。上联的【孤仄】也不可取。

例如：

上联：平平平平平平仄（孤仄）

下联：仄仄仄仄仄仄平（孤平）

e、【三平尾】或【三仄尾】都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部【三连仄】或【三连平】都是语病。

比如：

爆竹声声辞旧岁；＝＝＝＝

仄平平平平仄仄

梅花朵朵迎新春。

平平仄仄平平平

【迎新春】三字都是平声，这就犯了三平尾。

你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。

C、【词不松】

【词不松】就是词性相当。在汉语中，有两大词类，即【实词】和【虚词】。

【实词】包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。

【虚词】包括：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词六类。

【词性相当】指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。

首先是【实对实，虚对虚】规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。

其次【词类对应】规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。 再次是义类对应规则，【义类对应】指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。

特别是将名词部分分为许多小类，如：

天文（日月风雨等）；时令（年节朝夕等）；地理（山风江河等）；

官室（楼台门户等）；草木（草木桃李等）；飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。 最后是【邻类对应】规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如：

天文对时令；天文对地理；地理对宫室等等。

例如：

卿迷细水千秋绿====我恋高山万世青

代动形名数名形 代动形名数名形

D、【结构相称】

所谓【结构相称】，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即：

主谓结构对主谓结构；（例如：我来）

动宾结构对动宾结构；（例如：到家）

偏正结构对偏正结构；（例如：红花）

并列结构对并列结构等等。（例如：痴迷）

如李白题湖南岳阳楼联：

水天/一色，====风月/无边。

并列/偏正

【主谓句】

此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构；“一色”对“无边”皆为偏正结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

E、【深选语】就要求大家注意【炼字】和【炼意】。

F、【情真】情真意切。

G、【意联】：意境相联。【联】就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

二、《对联九忌》2012.01.14

1、【总言】

一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。

四忌失替多留意，五为乱脚六孤平。

七要切记三平尾，八忌上重下边轻。

九忌初学用僻典，浅显易懂渐求精。

2、【简述】

A、【一忌合掌】

上下联意近，你我词义一；

短言多重复，合掌要隔离。

比如：

五湖传喜讯；＝＝＝＝四海送佳音。“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。

B、【二忌重】（chóng，重复）【重】是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。

例如：百鸟鸣春歌盛世；＝＝＝一龙降世兆丰年。两个【世】不在同一个位置上，犯不规则重字，是病联。

C、【三忌失对欠平衡】

在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是【失对】。 失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。

例如：

奥运/精神/传/友谊；＝＝＝＝名词/名词/动/名词

圣火/辉煌/映/和谐。 名词/形容/动/名词

此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。

D、【四忌失替多留意】

失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。

上联的第二、第四、第六个字应是【仄、平、仄】或是【平、仄、平】； 下联的第二、第四、第六个字应是【平、仄、平】或是【仄、平、仄】。

如果不管上下联第二、第四、第六个字出现连续两平或两仄，就叫【失替】。 E、【五为乱脚】

【脚】是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是【乱脚】。

比如：

九州迎圣火；＝＝＝＝百载圆一梦。

仄 仄

上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。

F、【六孤平】

【孤平】是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵。上联的【孤仄】也不可取。

例如：

上联：平平平平平平仄（孤仄）

下联：仄仄仄仄仄仄平（孤平）

G、【七要切记三平尾】

【三平尾】或【三仄尾】都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部【三连仄】或【三连平】都是语病。

比如：爆竹声声辞旧岁；＝＝＝＝梅花朵朵迎新春。

仄平平平平仄仄 平平仄仄平平平

【迎新春】三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。

H、【八忌上重下边轻】

我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫【上重下轻】，上重下轻也是对联的病症之一。

比如：听铁马声声关山入梦；＝＝＝＝看银钩笔笔书画萦心。

此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整个联的美感。

如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。

比如：南邦庙死个和尚；＝＝＝＝西笃国多一如来。

上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。

I、【九忌初学用僻典，浅显易懂渐求精。】

对联用典会增加对联的可观性，是对联显得更高雅。但是若用僻典，让人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！

对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联！

《诗律里的平仄简述》

大家只要注意这两点格律要求（【押韵】＋【平仄】），写出来的绝句就是

【律绝】了。离【律诗】仅有一步之遥——【对仗】。

下面，【生有】先跟大家讲讲【格律】的简要定义

1、格——格式，样式。包括：

A、绝句（四句诗）；

B、律诗（八句诗）；

C、排律（长律，八句以上的诗歌）。

注意：只有符合格律要求（押韵、平仄和对仗）后的诗歌才可以称为律诗和排律。

2、律——规矩，要求。包括：

A、字数（五言——每句五个字；七言——每句七个字）；

B、平仄； C、押韵； D、对仗。

【格】与【律】两者结合就可以定义诗歌了。例如：

五绝——五言绝句，七绝——七言绝句；

五律——五言律诗，七律——七言律诗；

3、古体诗与近体诗。

A、凡是符合格律要求的五言诗或七言诗都叫做【近体诗】（格律诗）；

B、凡是不符合格律要求的五言诗或七言诗都是【古体诗】。

C、凡是符合格律要求（既押平声韵又注意平仄）的五言绝句或七言绝句叫做【律绝】；

D、凡是不符合格律要求（虽押韵但是没有注意平仄）的五言绝句或七言绝句叫做【古绝】

注意：在这里所说的【格律要求】更加侧重于【律】（规矩和要求）这一方面，即是：平仄，押韵和对仗。

以普通话与《中华新韵》为依据，在诗句中【平仄不管】，【相应句末押平声韵】的【古绝】。

4、本感悟以现今的普通话和《中华新韵》为依据，下同。

好了，格律简介讲完。

下面，【生有】讲讲诗律里的平仄

1、什么是平仄？什么是马蹄韵？

A、《平仄简述》

一二为平三四仄，２４６字马蹄间；

基本句式多记住，对粘注意顺手拈。

孤平不犯尾不连，相应字处拗救篇；

若能做到随心意，平仄要点你懂全。

例如：家（１，普通话里第一声调——阴平）；

夹（２，普通话里第二声调——阳平）；

假（３，普通话里第三声调——上声）；

嫁（４，普通话里第四声调——去声）。

上面是【生有】的平仄感悟总口诀，详细如下：

一二为平三四仄，——什么是平仄

２４６字马蹄间；——本句平仄马蹄相更

基本句式多记住，——平仄正格样式

对粘注意顺手拈。——平仄的相对与相粘

孤平不犯尾不连，相应字处拗救篇；——平仄的拗救

若能做到随心意，平仄要点你懂全。——废话。呵呵！

B、??平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平??就是【马蹄韵】。

【要求】：

a、五言诗中２４字的平仄马蹄相更；

b、七言诗中２４６字的平仄马蹄相更。

例如：

１２３４５字

平平仄仄平（２４字的平仄马蹄相更）；

１２３４５６７字

仄仄平平仄仄平（２４６字的平仄马蹄相更）。

【诀窍】：

偶字不相更，本句【失替】呈。

要求：本句的平仄马蹄相更。

注意：马蹄韵有一句记忆口诀：马蹄双声改，平仄接连更。

就是??平平仄仄平平仄仄平平??了。

变化一下??仄仄平平仄仄平平仄仄??也是马蹄韵。

要诀：只要【平仄两两相更】就是马蹄韵了，记住！

2、什么是平仄的正格样式？正格样式有哪些？

A、【五言正格样式】：

平仄双更改，马蹄韵律生；

后加不同韵，前方伴同声。

例如：仄仄平平＋仄（马蹄后加仄）

平平仄仄＋平（马蹄后加平）后加不同韵；

平＋平平仄仄（马蹄前同平）

仄＋仄仄平平（马蹄前同仄）前方伴同声。

其中＋号是不存在的，只是为了方便大家记忆而特意写出来的。

即是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

可以看作是一首律绝的平仄简表（首句：仄起仄收）

B、【七言正格样式】：

前添双异声，后随五言跟；

平仄细变化，造就七言身。

例如：

平平＋【仄仄平平＋仄】（平平＋马蹄后加仄）

仄仄＋【平平仄仄＋平】（仄仄＋马蹄后加平）

仄仄＋【平＋平平仄仄】（仄仄＋马蹄前同平）

平平＋【仄＋仄仄平平】（平平＋马蹄前同仄）

前添双异声，后随五言跟。

【诀窍】：

在前面添加的【双异声】与４字的平仄相反。

可见，只要五绝的平仄正格样式记住了，七绝的也记住了。只要在前面添加与第二个字（原来五言的第二个字）平仄相反的【双异声】即可。例如：

五绝：平平仄仄平

七绝：仄仄＋平平仄仄平

五绝：仄仄平平仄

七绝：平平＋仄仄平平仄

五绝：平平平仄仄

七绝：仄仄＋平平平仄仄

五绝：仄仄仄平平

七绝：平平＋仄仄仄平平

七绝平仄正格样式同样也以以一首七绝平仄简表来记忆：

平平＋仄仄平平仄

仄仄＋平平仄仄平

仄仄＋平平平仄仄

平平＋仄仄仄平平（首句：平起仄收）

C、正格样式的一些小特点。

【五言正格样式】：

１２３４５字

平平仄仄平

平平平仄仄

【特点】：

a、首字都以【平】声起；b、２４字的平仄也一样；

c、但是尾字的平仄相反。

１２３４５字

仄仄平平仄

仄仄仄平平

【特点】：

a、首字都以【仄】声起；

b、２４字的平仄也一样；

c、但是尾字的平仄相反。

【七言正格样式】：

１２３４５６７字

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

【特点】：

a、首字都以【仄】声起；b、２４６字的平仄也一样；

c、但是尾字的平仄相反。

１２３４５６７字

平平仄仄平平仄

平平仄仄仄平平

【特点】：

a、首字都以【平】声起；b、２４６字的平仄也一样；

c、但是尾字的平仄相反。

3、什么是平仄的相对与相粘？如何相对？如何相粘？

下面以七言绝句为例：

１２ ３４５６７字

第１句：平平 仄仄平平仄，（出句）

第２句：仄仄 平平仄仄平；（对句）

第３句：仄仄 平平平仄仄，（出句）

第４句：平平 仄仄仄平平。（对句）

【对粘诀窍】：

A、各句２４６字的平仄马蹄相更；

B、同联奇偶句（12句，34句）中２４６字的平仄相对（平仄不同）；

C、上联对句（偶句：2句）与下联出句（奇句：3句）中２４６字的平仄相粘（平仄相同）。

需要注意几点：

1、本句马蹄更。上面已经讲过了。

2、同联才相对，相对位置是２４６字（偶字）。

3、上下两联的邻句相粘，相粘的位置也是２４６字（偶字）。

这里有一句诗律常见术语——【２４６分明】。

就是这样的意思：

1、２４６字本句马蹄相更；

2、２４６字同联奇偶句相对；

3、２４６字邻联偶奇句相粘。

好了，现在举例说明平仄的相对与相粘。

以五绝为例：

1句：平平仄仄平（随意的，其他四句也可以当首句）

（要求写出2句：２４字马蹄更，平仄相对。）

1句：平平仄仄平

2句：仄仄平平仄（这样可以了吧？这是完全的出对句２４６字相对？) 但是有问题——押韵错了，所以不能用这个正格样式。

哪错了？根据押韵规则，押韵应该是：

1句：平

2句：平

3句：仄

4句：平

所以押韵错了——因为此时首句押韵（1句押韵），偶句必须押韵（不能改仄声）。 1句：平平仄仄平

2句：仄仄平平平（这样可以了吧？２４字平仄相对，末尾用平声？）

呵呵，也错了。犯了拗救里的——【三平尾】。

正确的应该是：

1句：平平仄仄平

2句：仄仄仄平平

【平仄相对】就是这样排除选择的：

1、２４６字相对与否？

2、是否没有押平声韵？（因为偶句必须押平声韵）

3、稍作更改。

诀窍就是这些。

【平仄相对】讲完！

首先补充一点：

平仄相对——平仄相反

平仄相粘——平仄一样

（要求写出3句：２４字马蹄更，平仄相粘。）

1句：平平仄仄平

2句：仄仄仄平平

3句：仄仄仄平平（23句完全一样，应该平仄一样了吧？）

其实也是不对的，要注意末尾字的平仄声。按照押韵，3句应该用仄声。 正确是：

1句：平平仄仄平

2句：仄仄仄平平

3句：仄仄平平仄

【平仄相粘】就是这样排除选择的：

1、２４６字相粘与否?

2、是否注意用仄声?（根据押韵规则，3句必须用仄声）

3、稍作更改

诀窍就是这些。

全部四句就是：

1句：平平仄仄平

2句：仄仄仄平平

3句：仄仄平平仄

4句：平平仄仄平

下面举出所有的【五绝正格样式简表】。 １、（首句：平起仄收）

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

２、（首句：平起平收）

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

３、（首句：仄起仄收）

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

４、（首句：仄起平收）

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

七绝的就在前面加【双异声】，例如： 平平 仄仄仄平平

仄仄 平平仄仄平

仄仄 平平平仄仄

平平 仄仄仄平平

下面举出所有的【七绝正格样式简表】。 １、（首句：仄起仄收）

仄仄 平平平仄仄

平平 仄仄仄平平

平平 仄仄平平仄

仄仄 平平仄仄平

２、（首句：仄起平收）

仄仄 平平仄仄平

平平 仄仄仄平平

平平 仄仄平平仄

仄仄 平平仄仄平

３、（首句：平起仄收）

平平 仄仄平平仄

仄仄 平平仄仄平

仄仄 平平平仄仄

平平 仄仄仄平平

４、（首句：平起平收）

平平 仄仄仄平平

仄仄 平平仄仄平

仄仄 平平平仄仄

平平 仄仄仄平平

注意：讲平仄，就是在理论探讨。

现实的诗句平仄选用，【生有】有更加实用的方法，但是要在讲完以后再讲。

4、什么是平仄的拗救？拗救有哪些？如何拗救？为什么？

拗——诗句中的平仄使用错误了；

救——通过修改本句或对句的平仄来补救。例如：

ａ、本句自救——【孤平】和【三连尾】；

ｂ、对句补救——【大拗】。

A、【孤平不犯】

五七正格仄平尾，１３字处改仄声；

五言３字七５改，用平自救韵律呈。

例如：【孤平】

五言正格仄平尾：平平仄仄平

１字用仄孤平生：仄平仄仄平

本句３字平声替：仄平平仄平

孤平自救韵律呈。

七言正格仄平尾：仄仄平平仄仄平

３字用仄孤平生：仄仄仄平仄仄平

本句５字平声替：仄仄仄平平仄平

孤平自救韵律呈。

【补救诀窍】：

a、只有【仄平尾】的诗句才犯【孤平】；

b、五言３字改，七言５更声。

什么叫【仄平尾】？就是：

五言：平平仄仄平

七言：仄仄平平仄仄平

即末尾两字是【仄平】。

只要死记这两个正格样式就好了，其他的不用考虑。

B、【尾不连】

句末三字平仄选，连平连仄声难更；

五言３字七５改，有平有仄韵律呈。

例如：【连平】

五言三平尾：仄仄平平平

３处用仄更：仄仄仄平平

七言三平尾：平平仄仄平平平

５处用仄更：平平仄仄仄平平

例如：【连仄】

五言三仄尾：平平仄仄仄

３处用平更：平平平仄仄

七言三仄尾：仄仄平平仄仄仄

５处用平更：仄仄平平平仄仄

【补救诀窍】：

a、只在尾部三字（五言３４５字，七言５６７字）处更改平仄；

（因为犯了【三连尾】）

b、偶字（五言４字，七言６字）不能改；

（因为【２４６分明】）

c、五言５不改，七言７不更；

（因为尾字一般要考虑是否押韵，不能改）

d、所以只能是【五言３字改，七言５更声】。

C、【大拗对救】

五言４字七言６，平仄尾句变仄声；

对句３５用平韵，大拗对救韵律呈。

例如：【大拗】

五言正格平仄尾：（出句）仄仄平平仄，（对句）平平仄仄平

４字用仄大拗生：（出句）仄仄平仄仄，

对句３字平声替： （对句）平平平仄平 大拗对救韵律呈。

七言正格平仄尾：（出句）平平仄仄平平仄，（对句）仄仄平平仄仄平 ６字用仄大拗生：（出句）平平仄仄平仄仄，

对句５字平声替： （对句）仄仄平平平仄平

大拗对救韵律呈。

【补救诀窍】：

a、只有【平仄尾】的诗句才犯【大拗】；

b、大拗一般在对句来补救；

c、对句【五言３字改，七言５更声】。

【拗救诀窍】：

五言３字改，七言５更声；

本句先替换，大拗对救呈。

好了，诗律里的平仄规律讲完，现在讲讲在实际使用时（写律绝时）的平仄与押韵方法。

《生有律绝速成法》

二四六字马蹄更，——本句平仄２４６字处马蹄相更

相应句末押平声；——首句可押可不押，偶句必须押平声韵

对粘留心句凝炼，——２４６字的平仄相对与相粘

情真意美律绝呈。——感情真切，意境唯美（生有认为的【律绝】意境要求）

【生有随言】与《中华新韵》押韵法

【随言】涉及的格律不多，就一点：押韵。

所以，今天主要讲【押韵】——《中华新韵》的押韵法。

【随言】，就是随心而言的意思。

如果要在格律里找相对应的位置，就是押新韵的古绝。

用韵——《中华新韵》；

句数——4句，绝句；

字数——5字或7字；

需要格律——少量平仄＋相应句末押平声韵。

需要用到的平仄要点

什么是平仄？（以普通话和新韵为依据，下同。）

【１２为平３４仄】

家１——阴平，夹２——阳平，均是平声；

假３——上声，嫁４——去声，均是仄声。（【仄】就是【不平】的意思） 在【随言】里，需要用到的平仄要求就是：押韵时必须押平声韵。

好了，平仄要点讲完。

以下，专门说说押新韵时的【生有】感悟。

先说说【押韵】的概念

押韵是构成一首诗歌的主要因素，不论是古体诗或近体诗，都要求押韵，没有韵就不能成诗。

所谓【押韵】，就是在诗词中某一部分句子的末尾一字要用同一个韵的字，使诗歌具备音乐感，读起来既顺口，又悦耳动听，借以增加诗的艺术感染力。

同韵的字在一首诗中用于某一部分句子的末尾，就叫做【韵脚】。又因为押韵的字都在句子的末尾，所以又称【韵角】。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，偶句必押平声韵。 这里要大家注意几点：

1、首句可以押韵，也可以不押韵；

2、偶句必须押韵；

3、押韵时必须押平声韵。

所以【随言】押韵必须完全符合以上的押韵要求！

以绝句为例，具体的句末选声有两种：

1句：仄

2句：平

3句：仄

4句：平

首句不押韵。

或是：

1句：平

2句：平

3句：仄

4句：平

首句押韵

好了，以下主要讲《中华新韵》

中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”

中华诗词学会会长孙轶青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。”

据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的

几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（14韵）简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。

——转摘而来，其中时间均在20xx年5月以前，因为《中华新韵》在20xx年5月颁布。

从上面的资料可以知道几点：

1、新韵以现行的普通话为准，所以，只要大家基本了解掌握普通话和拼音基础知识，学习起来很快。

2、新韵的颁布时间——20xx年5月。

好了，下面讲新韵的押韵法

1、什么是押韵？押什么韵？什么是介韵？什么是主韵？

A、《中华新韵》押韵法

相应句末平声选，一韵到底不变更；

ｉｕü 韵先不顾，全凭主韵押韵呈。

其中要注意几点：

1、相应句末——首句和偶句；

2、必须押平声韵；

3、中间不能换韵；

4、ｉｕü韵——介韵；

5、主要看主韵来区别韵类。

B、【押韵诀窍】：

ａ、格律诗只押【平】声韵，不押【仄】声韵；

ｂ、首句可以押韵也可以不押韵；

ｃ、偶数诗句必须押韵；

ｄ、押韵时主韵不能更改。

基本上与注意点一致。

C、介韵和主韵举例：

【有介韵的】：

家（jia）：

j——声母，可以不管；

i——介韵，因为后面还有主韵，可以不管；

a——主韵，要押韵。

【无介韵的】：

鸡（ji）：

j——声母，可以不管；

i——主韵，因为后面已经没有别的韵母，要押韵。

这里要注意一点：【ｉｕü韵先不顾】

【先不顾】——1、不是不管；2、先放一边。

不是不管——要先看，看了就不是【不管】了；

先放一边——看到后，先放一边，看后面还有没有别的韵母。

注意【单韵母】和【复合韵母】。例如:

【家（jia）】和【秋（qiu）】不同。

【家（jia）】：

j——声母 i——介韵 a——主韵

【秋（qiu）】：

q——声母 iu——复合韵母

2、《中华新韵》14韵部简表及其记忆方法。

《中华新韵》14韵部简表（按韵母次序排列）

-----------------------------------

01、【麻】：a，ia，ua。

02、【波】：o，e，uo。

03、【皆】：ie，üe。

04、【齐】：i，er，ü。

05、【姑】：u。

06、【开】：ai，uai。

07、【微】：ei，ui(uei)。

08、【豪】：ao，iao。

09、【尤】：ou，iu(iou)。

10、【寒】：an，ian，uan，üan。

11、【文】：en，in(ien)，un(uen)，ün(üen)。

12、【唐】：ang，iang，uang。

13、【庚】：eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(iueng)。

14、【支】：zhi，chi，shi，ri，zi，ci，si。（整体认读音节）

【记忆诀窍】：

A、主韵一样的，在前面加ｉｕü韵后都算是同一类的韵。例如：

01、【麻】：a，ia，ua。

03、【皆】：ie，üe。

05、【姑】：u。

06、【开】：ai，uai。

07、【微】：ei，ui(uei)。

08、【豪】：ao，iao。

09、【尤】：ou，iu(iou)。

10、【寒】：an，ian，uan，üan。

11、【文】：en，in(ien)，un(uen)，ün(üen)。

12、【唐】：ang，iang，uang。

13、【庚】：eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(iueng)。

其中，（）里的是该韵母的发音方法；此时，大家只要记住【主韵】就行了；

【ｉｕü韵先不顾，全凭主韵押韵呈。】

——在主韵前加介韵的都属于同一韵部。

所以，大部分的新韵韵部都可以这样记住了！

在这里要注意几点：

07、【微】：ei，ui(uei)。

09、【尤】：ou，iu(iou)。

11、【文】：en，in(ien)，un(uen)，ün(üen)。

13、【庚】：eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(iueng)。

记住（）里的内容（发音方法）就记住了。

前鼻韵和后鼻韵不同韵。

例如：an和ang，en和eng属于不同的韵部，记住！

完全与拼音挂钩就好了！

B、都是【整体认读音节】的自成一类；例如：

14、【支】：zhi，chi，shi，ri，zi，ci，si。（整体认读音节） 在这里要注意几点：

1、都是整体认读音节；

2、其中的i可以当做不存在，即是无韵母。

例如：【迷（mi）】和【知（zhi）】

【迷（mi）】的韵部是：

04、【齐】：i，er，ü。

【知（zhi）】的韵部是：

14、【支】：zhi，chi，shi，ri，zi，ci，si。（整体认读音节） 韵部完全不同，注意！

C、死记特殊的混合韵类（只有两类）。例如：

02、【波】：o，e，uo。

04、【齐】：i，er，ü。

这里可以有一个记忆诀窍：

特殊两类基本上是单韵母——o,e和i,ü。

只是多了er，容易记吧！

好了，记忆诀窍基本上就是三点：

A、主韵一样的，在前面加ｉｕü韵后都算是同一类的韵。

B、都是【整体认读音节】的自成一类。

C、死记特殊的混合韵类（只有两类）。

记住！

3、怎样押韵？

【有介韵的】：

家（jia）：

A、j——声母，可以不管；

B、i——介韵，因为后面还有主韵，可以不管；

C、a——主韵，要押韵；

D、在韵表里查找韵类——01、【麻】：a，ia，ua。

【无介韵的】：

鸡（ji）：

A、j——声母，可以不管；

B、i——主韵，因为后面已经没有别的韵母，要押韵。

C、在韵表里查找韵类——04、【齐】：i，er，ü。

好了，新韵的押韵，生有已经讲完。

最后，讲讲【随言】

【随言】——就是押新韵的绝句。

这里要注意几点：

1、【随言】是绝句，4句诗歌，可以是五言，也可以是七言；

2、选用的韵表——《中华新韵》，不是以前的《平水韵》。

3、押韵时必须押平声韵，这与以后的诗律接轨，死规矩！