宋诗选注读后感
沈德潜说:“诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运一转关也。”宋朝诗人崇尚声色,追求艺术形式的完善与华美。萧子显说:“若无新变,不能代雄。”更是宋朝诗人另辟蹊径,努力创新的理论总结。在中国古代诗歌发展史中,诗兴盛在唐朝,词繁华在宋代,这已经是不争的事实,然而与唐诗一脉相传的宋诗地位,却一直摇摆不定,从拾唐诗牙慧到出于唐诗而胜于唐诗,各家理论,百家争鸣,林林总总却又褒贬不一。《宋诗选注》,在我看来,是钱钟书先生编得一部“文学经典”,注解字字珠玑,让读者觉得“诗是有血有肉的活东西”。
大多数人认为宋诗劣于唐诗,甚至认为宋“一代无诗”。他们认为宋诗的毛病在过于追求理致,驰骋辩驳,不如唐诗真率多情、生动活泼。但是钱钟书先生就很客观的评论“宋诗的成就在元诗、明诗之上,也超过了清诗。我们可以夸奖这个成就,但是无须夸张、夸大它。”那我是不是也可以认为,大都数的学者其实都是顺着前人的批判而进行再次批判,“学唐诗而不像唐诗”,这句话其实并没有错,但是,钱钟书先生在评价宋诗时能够十分客观,指出其好的一面,当然也会指出其不好的一面,从心所欲不逾矩。关于宋诗的特点,一般认为最主要的是议论化、散文化。宋诗形成自己的这一风格特征,有著深刻的时代根源。众所周知,北宋时期,时局动荡,政治改革、朋党之争、主战主和,绝大多数诗人具有官僚和知识分子双重身份,“开口揽时事,论议争煌煌”,是这批人的共同特点。我认为,这也就宋诗的创造性和价值所在,在唐代诗歌格律完备、意象纯熟、臻于顶峰的情况下另辟蹊径,为近世诗歌的发展提供了富有时代意义的榜样。在宋代,也涌现出一批批十分优秀的诗人,例如:苏轼、黄庭经、王安石、陆游等等。我最喜欢的诗人是苏轼。喜欢他的洒脱,“草头秋露流珠滑,三五盈盈还二八”,喜欢他的浪漫,“明月几时有,把酒问青天,不知天上宫阙,今昔是何年”,喜欢他的多情,尽管“多情总被无情恼”,“不思量,自难忘”,喜欢他的超脱,既然生命“渺沧海之一粟,寄蜉蝣于天地”,那何不“挟飞仙以遨游,抱明月而长终”。
喜欢宋词的人也许更着眼于它的优点,诚然,宋词也是有许多不尽人意处。有唐诗作榜样,是宋人的大幸也是大不幸,放纵了摹仿和依赖的惰性,旧货翻新,把巧妙的裁改差补来代替艰苦的创造,都没有向自然形态的东西里去发掘原料。唐诗主情致,宋诗重理性,宋诗不少作品缺乏形象性、音乐美,感染力不强。而且,在选注中,钱钟书先生能够做到一视同仁,干净利落客观地对诗人进行了评价与定位, 不但说出了诗人们的成就,而且也直接的指出了诗人的毛病和不足。这真真是极好的!
总之,若是闲来无事,细细品读这本选注,想必会受益匪浅吧!
汉语言文学1102
高芳
读《宋诗选注》有感
三联书店出了一套钱钟书先生的全集,包括《写在人生边上》、《人、兽、鬼》、《宋诗选注》等等。宋诗是被大多数人遗忘的瑰宝,因为唐诗太过壮伟绚烂,宋词亦太过绮丽清婉,以致宋诗在夹缝中幽幽开放,独自叹息。宋代理学之风尤胜,侵入了诗歌领域,故而宋代文人大多以理入诗,诸如朱熹“问渠那得清如许,为有源头活水来”之类,自然不如唐诗天马行空、恣意洒脱,而显得死板枯燥;宋词却是宋代文人留给自己的一方私人天地,写一己抱负写美人初醒,鲜明又生动;因此唐诗宋词的日月之光将宋诗的点点星辉遮盖住了。
钱钟书先生之博学,世人之所共知,一部一百三十万字的《管锥编》,堪称国学大典;随随便便写一写小说,便是一部《围城》这样的上佳之作;钱钟书先生会将目光投到宋诗上,想必这些宋诗应有不凡之处。
坦白地说,要读懂书中每一首宋诗,且明白其不凡之处,是非常困难的。就像一个人年轻时不爱看杜诗,经过岁月的历练才会慢慢读懂杜甫一样。年轻人总是喜欢否定,喜欢摧毁不美好的事物然后重建一个崭新的光洁的宫殿。千帆过尽之后,年轻人成长了,才会明白将不美好的事物消灭殆尽非但耗力,且耗时过久,不是一朝一夕之功。正如我们在路上看到垃圾,倘若不去捡起来,城市未必会脏到天怒人怨的地步;但是走两步过去捡起来,城市至少会干净一点点,尽管是很微不足道的一点。所以读《宋诗选注》,亦应抱着读《管锥编》的心情,知道自己会看不懂,但是能读懂一点就算一点,总比一点都不读要好很多。积少成多,也许能读懂一半,就已经对人生大有裨益。
在这个万马奔腾的年代,在一个宁静的午后读一本好书,已是奢侈品。我们忙忙碌碌,其实所做的事情,无非是在重复,且无所得。倘使人人手头有一本百读不厌的枕边书,每日皆有所得,多充实。
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