读丰子恺《漫画》有感
浦江小学 汤伟琴
关于丰子恺,虽说早就闻知大名,网络上也有无数网页专门介绍,无非说“现代画家、文学家、艺术教育家”,丰子恺曾向李叔同学习绘画、音乐,深受其佛学思想影响。五四后,开始进行漫画创作。早期漫画作品多取自现实题材,带有“温情的讽刺”,后期常作古诗新画??之类的褒奖之词。但是听完丁秀娟老师的《丰子恺研究》选修课以后,一个丰满真实的丰子恺才显现在脑 海中了。
随着丁老师的PPT和她儒雅的讲解,一幅幅简练而深邃的漫画令我着迷。都说孩子是天使的心,纯洁如水晶。他们拥有能洞彻世间所有荒诞的眼睛,安 徒生笔下那“皇帝没穿衣服”的清脆童声,至今令许多成人汗颜。
丰子恺对于儿童,是存有一千分,一万分的好感与爱护的。他曾说:“近来,我的心事被四事所占,天上的神明与星辰,人间的艺术与儿童?”神明与星辰,丰子恺写得不多,但艺术和儿童却是他生命中的两件大事。在他的漫画生涯中,以儿童为主题的作品展了很大分量。他在与成人世界的比较中突显出人类最澄明、最美好的灵性世界。让人不禁追问,到底是什么使那天地混蒙之初的大爱与真性情从人们眼中消逝?是什么使人在成长过程中,不知不觉地在心间筑起道道樊篱?孩童的世界里,没有黑暗,没有欺诈,唯有一片纯洁。 翻开丰子恺的抒情漫画集《几人相忆在江楼》,实为其中那些描写孩童的漫画拍案叫绝,感慨万千。其中有一幅名叫《朦朦胧胧露出孩子黑底的鬓发,黑且大的眼》,这是丰子恺为余伯平的诗集《忆》所作的一幅插图。绿叶儿芭蕉的窗下,歪露着半个脑袋,一双调皮的眼睛忽闪着。也许,最感人的艺术都具有最质朴的外表,这幅漫画就在其列。通俗的标题,寥寥数笔,将一双“黑且大的眼睛”深深嵌入读者心间。这样一双明慧的孩子的眼,是世事最高的洞察者。在丰子恺的精神宇宙中,确实存在着神灵,而孩子是最初的天使。 《摘花高出赌身轻》,不经意间会唤起每个成年人心底会心的微笑。画上,两个小孩争相蹦跳着够树上红艳艳的果子,地上是满地的树叶儿。每个人小时候都有过如此相似的欢乐。孩童时的这种游戏,其意义并不在于通过此来比较谁比谁更苗条,也不在于树上的果子,而仅在于“谁跳的更高”本身,这也正是儿童的可爱之处。随着年龄的渐长,这种比试被赋予了更多其本身意义之外的东西,渗透进了竞争、排挤、暗算等等。纯真的乐趣被嫉妒与弱肉强食的快感所取代,这是成人世界莫大的悲哀。也许,童真的精髓就在于专著于事物本 身最初的乐趣。
而《花生米不满足》则反映了小孩子最真实的伤感和委屈。画面上的小家伙因为桌上他最喜欢的花生米被偷吃了,伤心的咧开嘴大哭起来。一边哭一边用词不达意的话道着委屈:“花生米不满足?”这种彻底不虚饰情感最能打动 人了。
其余再如《澹澹骑脚踏车》、《拉黄包车》、《软软新娘子,澹澹新官人,宝姐姐做媒人》、《星期日是母亲的烦恼日》、《穷小孩的跷跷板》等,都是将童趣挥洒得淋漓精致的作品。你不得不佩服作者观察的力度,将孩童心理刻 画的入木三分的功力。
似乎人愈大,烦心的事儿就越多。人们不禁羡慕起孩童的无忧无虑来。有时,当人们由于压力过大难以承受时,会不知所措,啕啕大哭。这其实是以向
孩童“退化”的方式进行的一种心理自我防御。也有许多成年人用“装可爱”方式来抗拒长大,拒绝成熟。但往往,人们又不甘心于孩童的“年幼无知”。这似乎有一个悖论:年龄愈长,愈成熟,但愈烦恼;年龄愈小,愈无知,但愈快乐。殊不知,这只是庸人的妄语。正所谓“童言无忌”,往往“一语道破天 机”。真正无知者往往是自以为洞明世事,知之甚多者。故,大智者童心不泯,反之,决非智者。
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