《我是猫》教学设计
教学目标:
1.会写“糕、贪”等13个生字,会认“馋、霉”等9个生字,在语境中理解“年糕、贪馋”等新词语。
2.有感情地朗读课文,理解课文主要内容,体会文中的心理描写,并能用自己的话简要讲述猫吃年糕的经过。
3.了解猫在吃年糕的过程中发生的一连串新奇而幽默的场景,初步感受作者表达的思想感情。
教学重点:
理解课文的主要内容,体会作者对弱者的深切的同情,对当时社会人情冷暖的不满与愤恨。
教学过程:
第一课时
一、激发兴趣,导入新课
今天,我们一起学习日本著名作家夏目漱石先生的代表作《我是猫》中的一个精彩片断。(板书课题)
看到题目,你有什么疑问?
就让我们带着这些问题,走进课文去寻找答案。
二、初读课文,认识生字新词。
1.自由读课文,把字音读正确,句子读通顺,在课文中画出生字、新词。
2.交流自学生字、新词的情况。
重点指导:
(1)属于左右结构的生字有哪些?
(2)哪些字的字形容相混淆?
三、再读课文,了解大意,理清层次。
1.自由读课文,想一想课文主要讲了一件什么事情?
2.想一想:全文可以分成几个部分?每个部分都讲了什么内容?(引导学生在读书的过程中理清课文层次。)
第一部分:(1、2自然段)写“我”看见厨房没有人,决定抓住机会吃了那
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块年糕,并由此发现了第一条真理。
第二部分:(3、4自然段)写“我”人不见一个人影,咬了一口年糕不能动时,又发现了第二条真理。
第三部分:(5、6自然段)写“我”为了摆脱那年糕,使出种种伎俩,最终直立起来已经不是猫了,又发现了第三条真理。
第四部分:(7、8自然段)写在人们的嘲笑下“我”无奈地演完一场丑剧。
四、布置作业:
1.抄写课文中的生字新词。
2.朗读课文,达到正确流利。
第二课时
一、复习字词,导入新课。
(可以通过听写等形式检查学生对字词的掌握情况。)
二、浏览课文,整体感知。
请同学们快速读课文,回忆一下,课文主要讲了一件什么事情?
三、默读思考,自主学习。
学习要求:
1.默读课文,思考:猫在头吃年糕的时候发现了哪几条真理?分别是在什么情况下发现的?你觉得哪些情景最可笑?为什么?
2.画出相关的语句,并尝试有感情地朗读课文。
3.你还有什么不懂得问题?
(给学生充分的时间,让学生自读自悟,自主学习。)
四、交流汇报,深入学习。
1.引导学生结合课文第二题,梳理猫发现三条真理的过程。
第一条真理:难得的机缘,会使所有动物敢于干出他们并非情愿的事来。 (这条真理是在猫看见年糕时发现的,它当时的心理活动是:若想吃,趁此刻,如果坐失良机,只好胡混光阴,直到明年也不知道年糕是什么滋味。)
第二条真理:所有的动物,都能直觉地预测吉凶祸福。
(这条真理是在猫吃年糕的时候发现的,它当时的心理活动是:还不快吃!假如有人来才好呢!)
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(这条真理是猫在拔年糕时发现的,它当时的心理活动是:最重要的是忍耐,便左右爪交替着伸缩。唉,这太麻烦,干脆双爪一起来吧!)
2.引导交流:你觉得哪些情景最可笑?为什么?
学习第一部分(1、2自然段)
(1)自由读第一部分,画出你觉得可笑的情景,说说你从哪些语句感觉到可笑?
(教师引导学生从猫的动作、心理活动等方面进行体会。理解:瘆人、难得的机缘等词语。)
(2)有感情地朗读第一部分。
学习第二、三部分(3-6自然段)
(1)自学二、三部分
出示自学提示:
默读3-6自然段,画出你觉得可笑的情景,说说你从哪些语句感觉到可笑?有感情地朗读你所画的语句。
(2)交流汇报
第二部分交流重点:猫咬了一下年糕,牙齿动弹不得。“当我意识到这年糕原来是个妖怪时,已经迟了。宛如陷进泥沼的人越是急着要拔出脚来,却越陷得深??”的尴尬处境。
第三部分交流重点:重点体会猫在摆脱年糕时的动作和心理活动。(通过评读的方式体会猫的可笑——可怜——同情,通过读把情感的变化表现出来。)
课件出示:
(1)烦躁已极,便将尾巴摇了几圈儿,却不见何功效。将耳朵竖起再垂下,仍是没用。想来,耳朵和尾巴都与年糕无关,摇尾竖耳,也都枉然,所以干脆作罢。急中生智,只好借助前爪之力拂掉年糕。
(2)我先抬起右爪,在嘴周围来回摩挲,可这并不是靠摩挲就能除掉的。接着抬起左爪,以口为中心画了个圆圈。单靠如此咒语,还是摆脱不掉妖怪。
(通过有感情朗读体会猫当时的处境。)
3.学习第四部分
(1)自由读第四部分,把人物的不同表现画出来。
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(2)分角色朗读第四部分,深入体会。(读出各种不同人物面对猫艰难的窘境而表现出来的冷漠心态)
4.自由朗读全文,并重点朗读你自己喜欢的段落,提出自己还不太明白的问题,全班交流。
五、总结全文
文章学完之后,你的脑海中留下的仅仅是猫可笑的形象吗?还有什么?(引导学生领悟作者蕴含在文字中的情感:当时社会人情的冷漠,表达了作者郁积日久的不满和愤恨,对弱者给予了极大的同情。)
六、布置作业:
1.有感情朗读课文。
2.拓展阅读:《泰戈尔散文诗二首》、《狗的友谊》、《母爱》
七、板书设计:
看见年糕
我是猫 偷吃年糕 可笑 可怜 ---------同情
力拔年糕
众人嘲笑
4 / 4
哈 哈 哈
-浅谈《我是猫》“笑的艺术”
(一)
中外文学史上,以讽刺幽默为作品基调的文学作品纷繁复杂,无论是马克?吐温的美式幽默、狄更斯的轻快讽刺,都绕梁着启示生活谐谑之美的阵阵笑声。被誉为“日本批判现实主义小说之里程碑”《我是猫》,皆透过独特的构思,大量使用比喻、反语和夸张手法使作品由始至终都洋溢着颤动心弦的笑声,展现了东方文学讽刺幽默之作的独特魅力。
夏目漱石与出生于近代社会变革前夕,社会转型的激烈动荡期,曾留学英国,深受西方文明的切肤影响,博学多才。同时,凭着其渊博的学识、超卓的智慧、深刻的思想,大胆尖锐地对新兴资产阶级、官僚政客、知识分子各阶层进行了睿智深刻的揶揄,让人读来忍俊不已,拍手称快,体现了他高超的个性化、学者化的“笑的艺术”。
(二)
夏木漱石从小喜爱汉学,大学时读了英文科,毕业后又在英国留学三年研究英国文学,儒家的伦理道德和西方资产阶级的自由主义、个人主义思想,对他人生观和文学观的形成起了很大影响。他的经历和学识, 汉文学给他的 “经世济民”、“士当以天下为己任” 的积极思想, 日本文化心理的固有传统和江户俳谐精神, 西欧文学的讽刺手法和批判意识,这些因素结合在一起形成了他清醒而强烈的社会批判意识。日本文学评论家伊狩章曾这样说:“与生俱来的江户儿似的善良, 高度教养所形成的对事物的明晰观察,更有后天形成的怀疑主义, 所有这些使他眼中的社会现实成了无可忍受的丑陋愚劣的东西, 在没找到突破口之前, 对现实社会的深深的厌恶一直堆积在他心底, 而 《我是猫》 正是最初的突破口。”
以斯威夫特《格列佛游记》为代表的英国讽刺文学,和大和民族“川柳”、“狂言”、“落语”以及江户时代的戏作文学,对夏目漱石的创作产生了深远持久的影响:如用反语进行讥讽, 以类似漫画的夸张技巧描写各种怪诞的事物, 以严肃认真的口吻叙述渺小无聊的事情,等等。这些讽刺手法在《我是猫》 中也被大量使用,大大地增强了“笑的艺术”感染力。
同时,正如日本文学评论家森田草平所言:“它滑稽而不流于庸俗,诙谐中含有苦涩的余味”,随着小说情节的进一步展开,在滑稽轻妙中又显出锐利尖刻的锋芒,辛辣无情地直斥明治社会的种种阴暗现状,从而使作品别具尖锐直露的风格。 (三)
《我是猫》采用了“我”第一人称叙事角度来行文,别出心裁的,以一只拟人化的猫为叙事视角,全面地反映了20世纪初日本中小资产阶级知识分子的思想和生活,一针见血地揭露了明治所谓“文明开化”的资本主义社会,猛烈抨击其社会关系的丑陋乃至人性的异化。
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《我是猫》以一只家猫“猫公”作为叙述者,把猫的目光设定为聚焦点。主人公为动物且以第一人称为描写,传统观念来看,猫是被饲养的家畜,地位低微,因而人无论在猫面前展现何种秘密都不以为耻,读者可从此一视角窥视到人们日常生活中被隐蔽的阴暗面。猫的议论看似东拉西扯, 实则形散神不散。猫既起叙述的作用, 又起评论的作用, 还起串连故事的作用, 独特的构思形成奇特的魅力。作品另一条线索是猫公与邻家白猫大嫂、杂毛哥以及花子小姐等的交往,主线虽是猫公所在的人类生活圈子,但通过猫族生活与人类生活的对比,从而更能产生幽默感的批评。有人指出,这样的讲述者的视角一元化,在内容上避开了作者视角的介入,甚至作者可将讽刺批判的责任全归咎于猫身上,使得讽刺更加深刻、充分。更重要的一点是,小说除对话外的内容皆由猫公的叙述来完成,不仅使它对人类的讽刺变得越发深刻,且仅从猫讲述这个角度来说就增添了无限的趣味。以猫的无知,毫不留情地嘲笑苦沙弥、寒月甚至整个人类的愚蠢。作者颇有深意地设定“笑的世界”,则突显出滑稽、尖锐、直露之特点。
(四)
夏目漱石以调侃戏谑的笔调、无所不能的嘲讽,让《我是猫》处处充溢着强烈的气氛,当中包含着大量笑的元素:或是作者的几句精辟点评,或是人物荒唐可笑的言行,或是对时局、社会的巧妙嘲讽,无一不让人忍俊不禁。在艺术手法上,夏目漱石采用了大量的夸张、比喻、双关和反语,纷至沓来,琳琅满目,极大地增强了作品“笑的艺术”的艺术感染力。
在夏目漱石处女作《我是猫》中,大量灵活多变的讽刺手法,结合猫公独特巧妙的主观评论和客观叙述,让读者读来时不时捧腹大笑。夸张是使讽刺文学含有幽默和滑稽效果的有效方法。 夏目漱石在勾勒人物的音容笑貌时, 常以夸张的手法来突出人物某一方面的特点, 使其特点因为格外突出而极不协调, 形成非常滑稽的讽刺画面, 造成漫画式的效果。如对金田夫人的肖像描写:“年约四十出头, 已经秃顶, 发际却有一排发帘, 活像一道大坝似的高高耸立, 少有半个脸那么长, 直对青天。眼睛的倾斜度很像劈山路的峭壁, 直线上吊, 左右对称。??独有鼻子大得出奇——顶端兀自高耸, 半路上自己也觉得这样太过分, 又谦虚起来; 到了鼻尖, 再也不象顶端那么气派, 开始下垂, 窥视鼻下的嘴唇”。夸张漫画式的描写, 讥讽了金田夫人的丑陋仓俗、妄自尊大, 充满了滑稽谐谑的色彩。迷亭在反对寒月与金田的女儿富子结婚时, 把寒月比做移动图书馆、富子比做邮票, 把两人结合的不般配比做“这就像百兽之中最聪明的大象和最贪婪的猪崽结婚似的”,不禁让读者爆笑。
《我是猫》中大量反语手法的使用,也是引发读者笑声极佳的助推器。《我是猫》中的反语手法大致有两种形式: 一种是在其他文学作品中也常见的形式, 即正话反说、反话正说, 从而取得虚褒实贬、虚贬实褒的讽刺效果。如小说的日文名字即《吾輩は猫である》, 一只无名小猫竟大言不惭地自称“吾輩”( 即老子、咱家之意) , 口气之大之狂, 令人不由发笑。铃木在去金田家拜访时他对苦沙弥的辱骂之词,也是绝好的反语应用:他越是贬低就越把卧龙窟主人的甘愿清贫、不把金田那些世俗人放在眼里的超然风貌跃然纸上
(五)
2
林语堂先生曾说:“人类一旦能够认识到自己的无能与渺小、愚蠢与矛盾,就会有幽默者产生” 。这股幽默力量在江户时代已经成熟,夏目漱石先生正是这股幽默势潮的实践者。《我是猫》不失滑稽笔调,语言独具匠心,精雕细琢,每一幕欢笑背后都藏匿着讽刺与批判。不难发现,作品中幽默所引发的冲突远胜于和谐,正如马修.温斯顿所指:期待从中提供令人发笑的黑暗。猫眼谱写的黑色幽默揭露了“文明开化”时代资本主义畸形发展的贪欲与阴暗,解禁了明治三十年载广大人民深受天皇专制毒害的思想束缚,释放了埋藏在劳动人民内心深处的苦楚与愤懑。用心灵去触摸幽默中的艺术精髓,才能感受字字珠玑中的深邃灵魂,字字都是个生命体。
小说建立在讽刺美学基础上的“笑的艺术”,既有鲜明的民族特色,又体现出作家的独特个性——《我是猫》以其尖锐滑稽的游戏诙谐傲立于日本近代文坛,一扫当时自然主义文学的萎靡文风,是日本讽刺文学的经典之作;也正因为如此,《我是猫》才获得了超越时空、超越国界的永恒的艺术魅力。
参考文献
1.夏目漱石:《我是猫》,广州出版社,20xx年版
2.叶渭渠:《日本文学思潮史》,北京大学出版社,20xx年版
3.胡连成:《昭和史的证言:战时体制下的日本文学》,吉林大学出版社,20xx年版
4.刘伟:《“日本视角”与中国现代文学研究一科》,人民出版社,20xx年版
5.滕媛媛:《满纸荒唐言,一把辛酸泪——试析《我是猫》的独特主题风格》,《现代语文》,20xx年第7期
6.刘靖:《〈我是猫〉与夏目漱石的文明批评》,重庆科技学院学报,20xx年第4期
7.李冰霜:《笑的艺术——谈老舍的幽默艺术与狄更斯的创作》,
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