西洲曲的赏析
《西洲曲》，南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》。西洲曲是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩，表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧。《西洲曲》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《西洲曲》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
朱自清《荷塘月色》中曾选用“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水”两句，这两句描写的是秋天莲子成熟时的盛景，而“莲”谐音“怜”，“莲子”谐音“怜子”，表明了女子对情郎既怜且爱的深情，用在《荷》文中，和前文独具朦胧之美的“荷香月色”呼应，使得荷塘的境界陡然开阔、明朗了。
南朝民歌多为男女情歌。本诗抒写了一个姑娘对情郎的漫长相思。 从折梅的早春到鸿飞的深秋， 下西洲寄梅， 门中探望，南塘秋采莲和仰首望飞鸿等一系列的在春、夏、秋不同季节里的典型细节， 表现了姑娘的痴情思念用景物自然地点明了季节；春有梅花，夏有伯劳、乌臼，秋有莲花、飞鸿。 将景物描写与动作结合起来，表达女子的一腔深情。“采莲”六句以惹人怜爱、亭亭玉立的莲花和低头弄莲， 置莲怀袖的温情脉脉的动作， 透露出“怜子”的温柔的情怀。“仰首”七句以姑娘一系列的动作细节和令人迷乱的无数飞鸿， 表现了尽了尽日凝神眺望的痴情。而“卷帘”六句又将姑娘的所见所感表现得如梦似幻， 令人陶醉，使人遐想， 余味无穷。
在民歌手法的动用上， 本诗可谓集大志者。诗中多用重字（如梅、门、莲）、顶针（如“低头弄莲子， 莲子清如水”）、钩句（如“树下即门前，门中露翠细”）、双关（如“莲子”意即“ 怜子”），形成与情意绵绵相吻合的回环往复一气呵成的不尽情韵。
在叙述上，不是自述， 而是转述， 是民歌手在演唱他人之事。这首诗主要是写一个少女，刻划她思念情侣的炽热而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人称口吻来写，也不作诗人第三人称的客观描述，而是让这位少女的情侣用“忆”的方式来抒写，所以全诗都作男子诉说的口气。后来杜甫的《月夜》，写诗人对月怀念妻子，却设想妻子对月怀念自己，正是使用同样的手法。通过她的种种情况的描写，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。
【西洲曲的写作特点】
一、心思巧藏，以动作展现心境
“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，唤起对过去西洲梅下相会的回忆，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发。一折、一穿、一梳，动作看似随意，却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境。诗歌的第七句至第十二句，写出少女沉浸于忆念、相思中。风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”，从门缝中探出头等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀。但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情胸怀一颗赤诚之心。
二、托物寄情，巧借景物吐真情
“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（李白）“仰头看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情，而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以自然景物起兴。“莲花”、“莲子”、“莲心”，由外而内“彻底红”。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双
关。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，鸿雁可传情，然而，“鸿飞满西洲”，却没有传来情人的音讯，极写相思之深：“海水梦悠悠”，“海水”“悠悠”，喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。总之，诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关。婉转倾吐真情，耐人寻味。
三、时节变迁，巧用民间词语。
早春时节可“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，于初秋“采红莲”，值仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”。诗中巧妙地运用民间丰富的词语，表明了季节的变换，条理井然，时序渐进。女子相思怀念的深情，娓娓动听地叙述在诗的字里行间。
四、蝉联而下，巧“接字”
全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶针勾连，技法之“巧”，真令人拍案叫绝。“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿”，“低头弄莲子，莲子清如水”，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼”等等诗句，如此环环相扣，接字成篇，不仅声情摇曳，情味无穷，而且节奏和谐，优美动听。
学习《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）比兴：“忆梅下西洲”比兴对心上人的思念，“折
梅寄江北”托“梅”寄情，托物抒情。
（2）巧用动词表心意：“忆”、“下”、“折”、“寄”以
动作展现心境，一往深情，词近意远。
（3）巧用民间词语，暗示时节变迁。 “梅”早春时节，“单衫”春末夏初。
西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
悠悠复悠悠，昨日下西洲。西洲风色好，遥见武昌楼。??南楼登且望，西江广复平。??《西洲曲》温庭筠 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）“连跗接萼”、 “段段相绾”。“西洲”一词承首
句，“连跗接萼”，前两句句意紧承上四句，形成“段段相绾”的艺术效果。
（2）巧用民间词语，暗示时节变迁。“日暮”写出时
间的变化；“伯劳”暗示时节变迁，仲夏之时“伯劳飞”；寓意女子形单影只。
1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）连珠辞格，回环婉转的效果。“树下”紧承“乌
臼树”。
（2）巧用动词表心意：“露”“开门”“出门”，以动
作展现心境，词近意远，心思巧藏。
风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”， 从门缝中探出头，等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀。但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘 树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情的赤诚之心。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）连珠辞格。“采莲”一词??
（2）“秋”交代时节的变迁。
（3）托物言情，情景交融。 “莲子”、谐音“怜子”，
爱怜之意。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）托物言情，语意双关。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双关。
（2） “仰首望飞鸿”引出下四句，“续续相生”、“段段相绾”。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
1读译：
2赏析内容：由“忆郎”到“望郎”，
3赏析形式：
（1）连珠修辞。“鸿飞”承“飞鸿”，“上青楼”、“楼
高”，回环婉转。
（2）托物言情，盼“飞鸿”传书，可是“望不见”。
（3）“栏杆头”续下“栏杆十二曲”， 连珠修辞，续
续相生。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）连珠修辞。“栏杆”承上“栏杆头”??
（2）“明如玉”、“卷帘天自高”暗指时间变化。由“昼”
“暮”而“月上高楼”而“天明”。一年四季，日出日落，“忆郎郎不至”，极写相思之情。
（3）托物言情。“海水摇空绿”，喻终年的相思没有
穷尽。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）托物言情。借“海水梦悠悠”言深情似海无穷
尽，收束全诗。
（2）首尾呼应，回环婉转。写“梦到西洲”承首句
“忆梅下西洲”，由“梦”而实，由实而梦，心中梦中，无所不念。首尾呼应，回环婉转。
内容总结：
这首诗是以一位江南少女的口吻，抒发其对江北情郎的无极相思，诗中所写爱情是清如秋水纯情，更具有一种择善而固执不舍的向上精神。
形式特点总结：（略）
学习《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归? 落月摇情满江树。
学习《长干行》
妾发初覆额，折花门前剧。 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。