参观绿城玫瑰园等房地产景观有感

来源：杭州园林网 作者：赵海耀 摄影：

2010-1-18

20xx年12月18日，由公司常务副总李寿仁带队，工程部、项目部、分公司及人力资源及企划部相关人员一行12人，前往舟山绿城玫瑰园、桂花城，绍兴四季园等别墅、小区房产项目进行实地景观考察学习。

我们去参观的舟山绿城玫瑰园，为八幢法式风格的单体别墅。一进入别墅区时，精美的画面，给人震撼。与自己以往所做的小区景观相比，以下几点值得借鉴应用。

1、先考虑骨架树种，刻画出天际线（有的还有二重天际线），并与建筑相协调。

2、布置好平面的凹曲走向，确定好收放自如的围合空间，密不透风，疏可走马。

3、重点处理好节点交接处的植物配置，分隔好空间：如进门口、转角、空间转换区间的植物配置。巧用障景、借景的手法。

4、处理好林缘线的过渡变化；球类的节奏变化，掌握均衡的原则；透视线终端的景物交侍，巧用借景；色彩植物的点缀衬托。

5、掌握各类植物的园林功能，如骨架树种的，球类的，拔线条的，调质感的，调颜色的，过渡绿化的，塞肚的，观干茎显阳刚之美的，观枝条显阴柔之美的。

6、掌握每种功能植物的主要品种，如骨架树种常用的植物有银杏、榉树、朴树、榆树、白玉兰、栾树、香樟、女贞等，基色灌木常用的有桂花、茶花等，基色球类有海桐、大叶女贞球、水腊球、龟甲冬青球、构骨球、无刺构骨球、含笑球、茶梅球等，色叶球类有红花继木、红叶石楠、金叶胡秃子等，拔线条的有瑞香、全冠紫薇、红瑞木、樱花、木槿、红枫、鸡爪槭、紫荆等等。

7、掌握功能树种的来源及价格等信息资源，巧妇难为无米之炊，植物材料从何而来非常重要。

8、要注意细部需做得精致：（1）草坪与小灌木之间的分隔沟要做得流畅、精细；（2）草坪上无落叶、杂草，浑然成一色，承托着上层的美景。

9、坡上的花坛内部的防渗处理，加SBS。

10、用植物柔化建筑如建筑的阴阳角、围墙的高低落差部位等。

11、高围墙的压迫感，用多层植物或弧形植物组合来弱化。

12、道路两侧景观虚实对比，阴阳互补，收放自如，张驰有道，并巧用框景手法。

从玫瑰园出来后，我们又去了绿城在舟山的另一个项目“桂花城”，桂花城为多层、高层、别墅综合性项目，其景观布置可借鉴的经验有：

1、消防通道的精巧处理，中间加绿化带。另外在戈雅公寓小区里采用道路一侧增加草坪格来处理。在今后的工程中遇到的话，可以灵活处理。

2、局部区域采用土方造型围合空间，气势大。

3、铺装地清洁，象清放一样，成品保护做得到位。只有清洁、整洁才能去表现园林之美。

4、桂花城的水系基础两种处理方式对比，直接在土层上进行防水处理，储水效果不佳，应加结构层。

结束舟山项目参观后，到绍兴宝业四季园进行学习。值得我们借鉴的有：

1、大门口层次结构丰富，并与硬质景观相协调，相辅相成，特别是景墙的阴阳角及收尾处。

2、色叶球类的运用，使得基色球类不死板沉闷。色叶地被的运用，彰显承托了基色球类。

3、球类组合与线条的结合，在建筑角落里运用较为成功。

4、湖边别墅景观中群落组合浓淡相宜。

通过三处房产项目景观的考察学习，我们觉得任何施工，总有遗憾的地方：

1、玫瑰园大门两侧的骨架树，东侧为多杆白玉兰，西侧为木桶栽植的桂花，桂花有点偏大，与白玉兰 “别浪头”，其实，桂花应服服贴贴，做老二。

2、桂花城路边小灌木的修剪，不能修剪成四方的，似有拒人以“千里之外”之感。

3、桂花城中局部区域采用大片色块，无空间收放变化，比较平常、乏味。

4、桂花城会所东侧区域，南方植物使用太多，造成冬季养护困难，用草帘遮盖保暖，有些不雅。

5、绍兴宝业四季园中的球类组合，部分有点局促、拥挤。

我在此次房地产项目景观参观之后的几点思考：

1、如何去“仿”。我觉得要提高自己的审美感，用心去采撷外界的美景，收集各类资料，心中装有模式，才有资本去仿。要抓住考察的大好时机，勤看、勤思、勤问、勤听、勤记。先依样画葫芦，仿型；再仔细研究，解剖结构，掌握原则，吸取精髓。

2、注意插花艺术、摄影艺术手法在园林施工中的运用。

3、我们公司应站在园林行业的最前列，除对工程管理人员进行系统的理论知识的学习培训外，还要多组织实地参观、交流活动，进行更加具有针对性、实用性的专项、专题学习考察活动，不断提高工程管理人员的业务技能和专业管理水平。工程管理人员要深入领会，迎头赶上，尽早达到应有的水平。

4、吸取其它园林公司成功的经验，使我们公司在园林界真正具有举足轻重的地位。

通过本次参观学习，明亮了眼界，明确了前进的方向。在今后的施工中必须勤思考，多用心，提高自身的业务技能，争取做出更多的优质景观工程。

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第二篇：读园冶有感

读《园冶》有感

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《园冶》是中国最早、最系统的造园著作，也是世界造园学最早的著作。其作者计成是明末造园师，能以画意造园。他“少有林下风趣，逃名丘壑中”，因此，久资林园。计成还是一位诗人，时人评价他的诗如“秋兰吐芳，意莹调逸”。是他提出了著名的“虽由人作，宛若天开”的造园理念。《园冶》原名拟为《园牧》，有经管构制之意。曹元甫建议改为《园冶》，“冶”原为铸造熔冶，引申为精心营造。读罢《园冶》，不禁感慨造园技艺的深奥与趣味，下面我选取了几个感兴趣的点谈谈自己的认识和感受。

“园林巧于因借，精在体宜”。“因”是指：因地制宜，根据地基的高低不同，对地形进行整修，比如有些树木遮挡人欣赏美景的视线就要把枝条修剪；园中有溪流就要设法让其流经石上，石水相衬；开辟小径不妨选在偏僻幽静的地方，并使其蜿蜒有致等。“借”是指：晴川叠翠，古寺飞悬，只要是可见之景，都可借来为我所用。尽管园林分内外两个区域，但取景不受限制，远景、近景可以相互搭配映衬。借景的方法可以分作远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。借景使有限的空间向无限外景中扩展，帮助营造园林的审美意境。 “园基不拘方向，地势自有高低”。造园之前，有个必不可少的工作就是相地：踏勘选定园址，对整体布局有个大致的规划，在此基础上构筑成园。踏勘主要是观察周围的地势地形和自然条件，并对其进行建筑学和风水学意义上的评估。“相地合宜，构园得体”。山林地优借，城市地欲掩，村庄地野趣，郊野地清静，傍宅地巧用，江湖地借景。

“凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南。”中国古典园林的堪舆之说与形式之美是相互交融的。“堪，天道也；舆，地道也。”堪舆学把天道运行、地气流转以及人的活动，结合成一个整体，形成一套理论。在建筑选址上，堪舆学讲究“藏风聚气”，一般选择在山环水抱、自然景色优美的地方立基。立基之处要求既能进出自由又相对封闭、空间完整均衡。建筑物朝向必须坐北朝南、背山面水。以前会觉得这种方式过于迷信，现在看来这本身就是中国古人生存智慧的一种反映。身处山明水秀之中，背后是郁郁葱葱的山林佳木，面前是清莹如玉的碧水悠悠，怎能不怡然自得。

“路径寻常，阶除脱俗。莲生袜底，步出个中来；翠拾林深，春从何处是”。园林中的各种路面，不仅起分隔空间、组织路线的作用，还可以提供休闲休憩的场所。另外，造型不

一、风格迥异的路面，还直接构成优美独特的景观。铺路要与园中的景色相搭配，和周围环境相协调。若铺地的图案蕴含着丰富的文化内涵和象征寓意则更胜一筹。

中国古典园林中处处都有假山的身影，可谓无园不石，无石不园。那些被精心搜集用以叠山的石头，在园林中有了生命力，成为园林艺术的精华所在。“欲知堆土之奥妙，还拟理石之精微。山林意味深求，花木情缘易逗。有真为假，做假成真；稍动天机，全叼人力。”古典园林建造的最高追求，就是将人的某种情怀，以山水建造的形式表达出来，在超越世俗的境界里静享自然之美。这些假山融合了中国传统的禅宗思想、哲学思想和美学思想，体现出造园者的性情和品味。

古时造园，不是在建造一座生硬的建筑群，而是在造一个天人合一的生命体。优秀的园林是有性格有态度的，抒造园者之情，表园主人之意，动园中人之心。汇江河山川，聚古木奇石，演化出人间仙境，终于一园，“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。人在园中，园为人所用，我们在做园林设计的时候，应好好考虑人和园的关系，不要一味追求设计上的创造性而忽略人的感受和使用。古典园林的精髓不会过时，我们可以在设计中尽情的加以运用，建造实用、优美，富有人文情怀和文化内涵的园林。