《野火春风斗古城》观后感

在音乐赏析的课上，我有幸观赏了经典红色影片《野火春风斗古城》。这部电影的主要内容是:19xx年，游击队政委杨晓冬化装进入华北某古城，在地下交通员金环、银环姐妹的配合下，开展瓦解伪治安军的工作。游击队在一次伏击中俘获了伪治安军团长关敬陶，对他进行教育后将其放还。关敬陶被释放后，引起了日军顾问多田和伪军司令高大成的怀疑，他们让被叛徒高自萍出卖被捕的金环与关敬陶对质。为替关卸脱责任，金环英勇就义。此后，又因高自萍的出卖，杨晓冬和母亲也被捕。高大成想利用母子之情软化杨晓冬，从而将城里的地下党组织一网打尽。杨母为免除儿子的后顾之忧，完成革命重任，便坠楼而死。这一切给关敬陶以强烈的震动。银环和韩燕来等地下党员在武工队的配合下，冒险从狱中救出杨晓冬。为完成争取关敬陶、瓦解治安军的任务，杨晓冬仍在城里隐蔽下来。他和银环登门拜访关敬陶，申明民族大义，促使关下定了起义的决心。在高大成下令伪军出城抢粮之时，杨晓冬和关敬陶消灭了前来监视的特务队长，带领起义部队上山。杨晓冬和银环也在斗争中产生了真挚的爱情。

最令我感动的故事情节是：杨政委的母亲被抓了，杨政委也被抓了。日本人想利用亲情，使杨政委招供。当日本人让他们见面时，二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒提着受。杨政委，你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共 产 党员，我必须要对得起党，对得起人民。您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”

母亲说：“孩子，有你这句活就够了。”话音刚落，母亲已经跳楼了。日本人连亲情都敢利用，真是情理不容。但是，当杨政委面对这件事时，却没有丝毫顾虑，他选择了人民。他是不爱母亲吗？这不可能，母亲养育了他多少年。母亲和他一样，他们在乎的不是个人的安危，而是整个国家的兴亡。他的母亲也曾经告诉他，让他把对母亲的孝心变成对人民的关心和安危。杨政委这种英雄的生命，让我们不得不说是伟大的。在当时，全中国不知有多少这样的革命烈士英勇就义。他们是我们的骄傲，我们的自豪。我们现在的幸福生活使用许许多多的鲜血换来的，我们一定要好好珍惜.还有杨母,她虽然只是一个普通的中国劳动妇女,但她却有舐犊情深的母爱情怀；有威武不能屈之民族气节；有与敌周旋之胆识；有视死如归之崇高境界,即使是牺牲自己的生命,也要粉碎日本鬼子的阴谋,成全儿子的爱国热情,她对儿子的爱,对我们国家的爱,对我们人民的爱,使我们所有中国同胞感动. 在这部歌剧中,我也被中共革命工作战士的精神所震动.抗日战争时期，被党派往敌占区做地下工作的同志，都抱着光荣感与责任感来接受党的委托。打入内线之前，他们怀有“肩担真理、怀抱革命”的凌云壮志；到敌占区后，抱着“虽处敌特监视下，更在群众保卫中”的开朗态度；他们生活作风上具有“富贵不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敌人作斗争的时候，充满了“手中无寸铁，腹内有雄兵”的英雄气概。而且，为了党的事业，为了革命的胜利，他们毫不计较个人得失，随时限备付出自己的一切。对于这些忠心耿耿埋头为党工

作、创造了丰功伟绩、留下了可歌可泣事迹的同志们，任你有多好的歌喉、多饱的笔墨也是唱不尽写不完的。

《野火春风斗古城》这部歌剧，就是从上述诸英雄人物的生活和斗争中，东鳞西爪地选取了一些零星片断组成的,拿它与实际生活比较起来，犹如从波涛万顷的海洋里汲了一瓢水，从浩瀚无边的原野里抓了一把土,是一部对国人回顾历史,感受革命先烈爱国情怀的很好的作品.

 

第二篇：野火春风斗古城

《野火春风斗古城》歌剧赏析

首先，歌剧在小说《野火春风斗古城》的基础上全新塑造一位当代女大学生的形象，这使得该剧的叙述手法十分新颖。在全剧的开头，通过这位女大学生阅读《野火春风斗古城》这部小说回溯历史来拉开序幕，以当代大学生为引线穿插始终。即主人公在生日时收到了爷爷的礼物——小说《野火春风斗古城》。她在阅读的同时也穿越６０年的历史，人物在历史通道中打破时空界限，舞台顺着陈瑶的独特视角，描绘了一幕幕惊心动魄的地下斗争场面， 在闪回式的舞台画面中，再现了我们民族的力量从对峙化为凝聚，像火山一样爆发的深厚伟力，张扬了抗日英烈为国纾难、勇于牺牲的英雄主义豪情，使观众看到了一个民族真正伟大的精神及其在涅槃中起死回生、再造辉煌的艰难历程。这种艺术手法拉近了历史与现实的距离，不仅能够迎合现在观众，也使歌剧获得新的生命力。并在关键情节中通过时空转换的手法，把这个现代人物穿插其中，并最终在她对抗战英雄崇高精神的感悟中结束全剧。另外，通过一个当代女大学生的视角和观感，巧妙地把我们当代青年人对历史的看法和认识，融入传统的革命中，使此剧具有时代感和现代意识，而且能够引发当代人特别是年轻观众对于历史、对于战争与和平的深层思考，使主题思想更加富有深意，使得该剧更加贴近我们青年，符合我们的观赏口味，扩展观众人群，吸引一部分青年观看该歌剧，接受革命的洗礼。 第一场开幕就是日本宪兵杀气腾腾地盘查来往行人，在日军的烧杀抢掠中，受党派遣前往古城开展策反工作的地下党领导人杨晓冬在游击队长金环的护送下来到古城，通过党的外围组织中的青年高自萍搞到了证件，恰巧遇到策反对象城防司令关敬陶的盘查某游击队，根据有关材料判断，伪治安军某团长关敬陶，存在着矛盾和苦闷，而关敬陶团在伪军中战斗力又较强，因此，如能瓦解关团，对日寇军事部署和整个伪治安军将是致命的打击。遵照上级批准的行动计划，杨晓冬组织地下工作者启发教育下层士兵，双管齐下，工作进展得很顺利。游击队在一次伏击中，俘获了关敬陶和特务队长兰毛等??紧张的开场开门见山地把这部歌剧激烈的矛盾冲突摆在观众面前。

该剧塑造了一组栩栩如生的抗日英雄形象。为生动地塑造人物形象，该剧从矛盾的顶峰展开，向着人的心灵深处开掘。从杨晓冬、金环等英雄人物舍生忘死、深入虎穴开始，到险象环生、一波三折最终争取关敬陶起义结束，矛盾斗争昭然若揭。很显然，剧作家不想仅仅通过描述矛盾发生发展到结束的一般过程，而是注重从民族存亡与个人生死的联系之中， 在民族情、战友情、姐妹情、母子情以及恋情的反复交织中，掘入人物的灵魂深处，展开他们的感情冲突，从而塑造出有血有肉、顶天立地的英雄形象。

比如对杨晓东和对其母亲的刻画。有一段剧情是银环忍受着姐姐牺牲的悲痛，又急于搭救杨母，不慎在高自萍面前暴露了和杨晓冬接头的地点，当银环发觉，奔往相告时，杨晓冬已被特务逮捕了。高大成想利用母子的骨肉之情，软化杨晓冬，从而将我地下党组织一网打尽。深明大义的杨母，为让儿子坚决斗争，完成民族重任，堕楼身亡。在该场景中，有一段杨晓东的独唱，“那一年孩儿七岁上，寒冬腊月灾难降，可恨那地主黑了心，贪财害死了爹，又把孩儿伤，娘含泪带着孩儿走他乡，一路上北方呼呼响。白天讨的千家饭，夜晚睡在破庙堂，啊，你裹着那件老棉袄，把儿紧紧搂在身旁，而是娘的心头，是儿的挡风墙，含辛茹苦将二拉扯大，指望过上好时光?娘说鲜血要和孩儿一起洒，没有儿娘也不活在世上，男儿膝下有黄金，只跪天地和娘亲”，通过这一段独唱，将人物的性格变得更加丰满，让观众不但看到了一个勇敢的革命者，更看到了这位革命英雄温情的一面，特别是杨晓东最后的那一下跪，把这一段情节推向了高潮，，让人深刻的体会到一个儿子不能为母亲尽孝的深深的遗憾与痛苦，让人不禁为这位英雄落泪，同时又和前一场景中杨晓东在面对敌人威逼利诱时的不为所动，和此时心神俱裂相对比，把这位革命英雄塑造得有血有肉。而后是杨晓东的母亲独唱，描绘了一幅美好生活的画卷，并暗示儿子娘不会给儿子丢脸，唱出了这位母亲对未来生活的憧憬，从侧面反映了对生命的珍惜，但为了革命，为了不拖累自己的儿子，杨母毅然选

择了自尽，其宁为玉碎，不为瓦全的精神，展现了这位革命者的母亲那伟大的母爱，并将她为革命献身勇气刻画的淋漓尽致，给歌唱抒情以巨大动力和深刻内涵

此外，对反派角色客观准确的刻画也是该剧成功的一个重要因素。多田对中国文化的沉溺及其表面和善内心阴毒的性格特征被表达得活灵活现，比如在一段歌词中唱到“饮罢你的琵琶美酒，斟上你的龙井香茶，醉看你昨夜西风凋碧树，梦听你隔岸犹唱后庭花，我迷恋你，古老的中国，五千年文化，当年的文治武功守不住你的家，我圣明的天皇陛下要收拾你金瓯碧瓦，我威武的帝国武士要吞尽你天宝物华，我要塑造一个王道乐土的天下。”歌词中引用了很多古典诗词可见其对中国文化的了解，同时以锐步音乐为背景暗示其狼子野心，最后一句塑造以王道乐土，最终完全揭示其阴险性格，要建立所谓大东亚共荣圈的虚伪；叛徒高自萍从投入党的地下斗争到最后的变节，其复杂的内心蜕变过程也被描写得丝丝入扣，没有刻意的丑化，但其苟且偷生给策反大局带来的重大挫折却更让观众感到面目可憎。对敌对人物及其性格复杂性的客观交待，有效地衬托了正面英雄人物伟岸的形象。

总的来说《野火春风斗古城》把民族歌剧和抗战题材充分地结合了起来。 使得该剧既具有传统革命题材颂扬革命精神的特点，同时以各地的民歌为素材，使全剧音乐既保持民族歌剧的特质，但又具有时代的新意，吸收了音乐剧的表现手法，吸收日本音乐元素，各种唱法融合自然，真正做到了民族歌剧的继承、融合和创新。