港产武侠片的悲哀——《龙门飞甲》之我见

电影《龙门飞甲》已经观看，出了影院门，回想起当年的《新龙门客栈》，有些话不得不说。

1、我一直觉得香港导演比大陆导演更会讲故事，但是这部影片的故事情节可实在是一般太一般，比起当年的《新龙门客栈》简直是太松垮，太拖沓。除了炫目的武打和特技以外，整个影片可以说没有中心思想，就连李连杰去龙门客栈的理由都有些牵强附会，最为搞笑的是影片结尾竟然插入古墓情节，我要是没记错的话，这个创意灵感应该来自于天下霸唱的鬼吹灯吧。片中的对白也与从前的《新龙门客栈》没法比，所有角色都想说出些经典对白，但是一张嘴，说出的只能是让观众忍俊不禁的笑话。而且人物性格塑造的不鲜明，与《新龙门客栈》里周淮安、莫愁、金香玉等角色的塑造简直没得比。

2、再说音乐，音乐表现力不足一直是国产电影的通病，本片也逃不过这个命运，尤其是影片开头音乐，听上去居然与十几年前的动画片大闹天宫配乐有相似之处，完全没有显示出当时东厂西厂的那种阴邪的霸气，还有一幕周迅带着范晓萱在芦苇荡划木筏那个场面，本来一望无际的芦苇荡给人一种心胸开阔的感觉，但是背景音乐的长笛声却显得过于苍白，并没有很好的表现出在当时紧张的追杀情况下那种难得的暂时放松。

3、还有特技，毋庸置疑，特技的运用为当代电影发展带来了革命性的突破，但是本片也许是为了刻意营造3D效果吧，反倒使动作有牵强之嫌，例如，李连杰和陈坤在龙卷风里决斗的场面，简直一个字——假！

4、最后说演员，本片演员阵容宏大，两岸三地星光璀璨，但是有些人物就是纯粹的摆设，比如范晓萱这个角色，根本就没有过多存在的价值，最为令人大跌眼镜的是，弄到最后她居然还是个反面人物，让人哭笑不得。

以上纯属个人观点，感叹港产武侠影片从此再无创新，徐克的《新龙门客栈》终成千古绝唱，呜呼哀哉！

 

第二篇：影评：中国电影进入“后《龙门飞甲》”时代

中国电影进入“后《龙门飞甲》”时代

还有两天《龙门飞甲》即将公映，将之与十几年前的旧作经典《新龙门客栈》比较似乎是不可避免之事，不过个人的看法，《龙门飞甲》似乎更应该归于另一谱系，《新龙门客栈》是浪漫文艺范的江湖的极致，而《龙门飞甲》则是视觉盛宴外加技术革命。与前作相比，本片在故事性特别是对白的精深方面略显不足，除陈坤一人饰演的双角和一些小角色精彩发挥外，演员的整体表现也不及前作，但本片是视觉狂人和技术狂人徐克的又一次大爆发，是其在《蜀山传》之后又一次将中国电影的特效视觉方面的水准至少向前推进了十年。影片的3D效果和视觉冲击力直追《阿凡达》，甚至在3D的纵深感、明亮度方面还有过之。有人说，卡梅隆使电影进入了“后《阿凡达》时代”，那么我们同样可以说：这一次徐克为中国电影创造了“后《龙门飞甲》时代”。 在中国电影越来越操蛋越来越装蛋的时候，《龙门飞甲》为我们带来了久违的快感，提醒一句，本片的观看首选是3D＋IMAX，否则的话，会损失不少乐趣。

视效：天下无敌

设想一下，你将在巨幕中看到如真实视觉般的一系列视觉奇观，你会在片头看到镜头从明朝海口的造船厂空中飞过，一艘艘曾经直达非洲好望角的明朝大福船从你眼前掠过，大明时代中华民族曾经直超越黄土文明拥抱蓝海的气魄会让你动容；陈坤饰演的西厂公公雨化田乘坐福船劈开蓝海，水花细

碎飞溅到你的面前；李连杰饰演的赵怀安提剑冲向纵马疾驰而来的雷化田，3D效果的纵深感前所未有；大漠龙卷风刮起，沙粒弥漫空中，悉数可见，大风过后，西夏古国黑水城破土而出，雄伟壮丽，宛如喜多郎音乐中的韵律以图像再现。笔者不是技术达人，但至少可以比较，至今为止世界上还只有《阿凡达》一部电影能在视觉冲击力上与《龙门飞甲》一较短长，让3D＋IMAX的《变形金刚3》见鬼去吧。

对于《狄仁杰》中的特效场面，特别是开场时的大唐海港的表现不够满意的观众有福了，这一次《龙门飞甲》在3D特效特作方面也堪称完美，龙江造船厂、黑风暴、黑水城三场重头特效场面都无比真实大气，令人身临其境，（从片尾字幕中可以看到，这三场戏分别交给了三个制作公司制作，可见影片要求之高。）胡金铨的电影虽然被称为让观众如同回到明代，但真正在广阔空间中“梦回明朝”，《龙门飞甲》是第一个。

武打：纵横捭阖

武打上，《龙门飞甲》的设计，主要是配合3D空间的纵深感，大多是一些超空旷空间之中的决斗，如李连杰的出场，硬是将几根巨木从福船船头激射出来，在武打中借长竿撑跃，高手在空中交错击剑，李连杰与陈坤龙卷风中的打斗（这个设计很有趣，大概科幻迷徐克想出来的，因为龙卷风外部的

破坏力极大，但龙卷风内部却相对稳定），让人想起《骇客帝国》史密斯与尼奥对打时的子弹时间。《新龙门客栈》中有一些让影迷津津乐道的画面，如刘洵追击周淮安，被一块木头飞来击中腿部，即不能动，有朋友形容这是“腿上一麻，被打中了穴道”的视觉化表现，《龙门飞甲》也不乏这样的表现，如陈坤的首次出场，端坐太师椅上，轻蔑的望着东厂的同事们，其中一个太监忽然发难，向其射来一碗热茶，陈坤端坐不动，忽一发力，脚下青砖碎裂，则射至其面前的茶碗也凌空爆裂，显然这也是武侠小说中常写的，“运起内功，身边形成一道真气屏障”的展现。

应该说，《新龙门客栈》和《龙门飞甲》在武打上是两种完全不同的风格，前者精巧迅捷，后者则大气纵横。

表演：陈坤别具风采

《新龙门客栈》的经典性离不开几位主角的精彩演出，周淮安、金镶玉、邱莫言、贾公公、曹少钦，每一个都令人过目不忘，这一点上《龙门飞甲》确实略有逊色，李连杰的周淮安沧桑有余，俊雅不足，周迅的造型非常出色，

侠气十足，她在片中饰演的是介于金镶玉和邱莫言之间的角色，周迅的表演算是比较出色，可惜对白上不够出色，使之失去了超越旧版的机会。桂伦镁的造型也同样出色，但也是同样的问题。倒是反派方面别具风采，特别是一人饰两角的陈坤，雷化田的阴柔深沉，风里刀的傻气轻浮，一个是全凭近乎静态的神情与微妙的动作表现的深沉的人物，一个是表情和肢体动作夸张的典型喜剧人物，陈坤拿捏的极好，前者展现出中国电影中从未有过的阴柔之美，后者则具有极强的喜剧感染力。影片的动作指导为其设计的阴柔一路的武功也更加的衬托了这个人物的诡异之美。还有和陈坤配戏的几个小太监演的也非常不错，特别是被陈坤打耳光的那个，不过我叫不上名字了，应该是有前途的演员。

很多人都知道，我是徐克的超级粉丝。年龄渐长，对武侠，对徐克的感受也在变化，对于年轻时特别热爱的一些理想主义的东西，现在更多的成为了一种有些逃避的东西，像有人说的，“人长大之后，不会轻易的表达自己的感情”。近些年来更多的追求知识，理性，羞于谈及理想、浪漫，这个时候，在我们都疲备的时候，在中国的导演学会了在电影里用民族伤痛作秀，用电影卖淫的时候，特别感谢徐克仍然在银幕上替我们做梦。

还有什么呢？

前段时间正好和徐克聊起了《狄仁杰》，我说，我的理解是：沙陀是一个“暴力革命派”，而狄仁杰则是“和平改良派”，是不是你更赞同后者？徐克答：其实他对两个人物都非常喜欢，前者的勇气，敢于孤身和最强大的统治者对抗，但他是不管破坏之后的结果如何的，所以对于人民而言，狄仁杰这样的温和改良者更加可贵。

《龙门飞甲》确实没有给我政治隐喻的感受，不过这似乎又是徐克电影里不可缺少的一节，有谁发现了？可以告诉我

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