恐惧时，倾听他们

松原梦空间心理咨询室

片名：The Six Sense 中文 灵异第六感 类型：剧情/惊悚/悬疑

片长：107分钟

国家：美国

语言：英语

上映：19xx年8月6日

导演：M·奈特·沙马兰

编剧：M·奈特·沙马兰

主演：布鲁斯·威利斯

海利·乔·奥斯蒙

托尼·克莱特

链接：/drama/lingyidiliugan/

《灵异第六感》对我来说又是一部很适时的电影，恐惧与不安曾经是我生活的底色，并且过去一直在做的是隔离，是逃避，是否认，可是越是如此，那种感觉就越是坚定并牢固地存在着。对于当时的我来说这更像是一个秘密，是羞于启齿的事情。

在这部电影中，主角柯尔也是生活在恐惧与不安中，他的恐惧比我更甚，他能够看到死人，看到尸体在行走，在说话，这也是他的秘密，为了掩饰这个秘密，他宁愿承受别人称他为怪胎，虽然这让他很是苦恼。一直在陪着他的儿科医生尽力地在帮助柯尔，但也总是感觉很无力，医生自己的生活也被打乱了，为此他很感到忧伤，很有灵感或很敏锐的小柯尔从医生的眼神中感觉到了他的忧伤，并向医生询问缘由，医生谈成了这一点，如此柯尔也坦诚了他的秘密作为回报，两人关系也逐渐加深。但是真正让柯尔走出恐惧的是儿科医生告诉他去想一想，仔细地想一想，经常出现让他恐惧的那些尸体，那些鬼混他们想干嘛，这时柯尔说道他们是寻求帮助。儿科医生确认了这一点，告诉他他说得很对，他也这么认为并告诉柯尔如何让这些鬼混走开的方式，那就是去倾听。长期处在不安和恐惧中柯尔很本能提出了他的怀疑，如果这些鬼混要的不是帮助呢？怎么能够确定他们要的是帮助呢？儿科医生说他不确定。但是很显然，儿科医生给了柯尔一个新的角度，一个新的处理恐惧的方式，那就是去面对，去倾听他们。果然，柯尔再次感到恐惧来临，他像往常一样的回避，逃离，直到看到儿科医生曾经做的那把椅子时，他回过身来，去面对让他恐惧的那个女性鬼混，并勇敢地说了这句话：“你想告诉我什么吗？”由此开始发生了转变，开始体验倾听这个女性鬼魂，并理解她，也理解了她。

这让我想起了我自己的一个经历，在大学的时候，有一个我非常要好的女性朋友从外地来找我，晚上我给她安排了我的女性同学那里居住，她不想去，然后

我们去看电影了，碰巧是恐怖夜场，这下我被夹在了尴尬的处境中只能硬着头皮前行，具体怎么应对我记不得了，我只记得我当时趴在椅子上趴了很久，装睡着！直到读研的时候，有一次做实验，需要通宵，有些操作正好赶在夜里操作，我就待在实验室里看电影，看了我一直不敢看的《午夜凶铃》。很意外的是，这次在看的时候我并没有感到害怕。记得当时随着故事的逻辑深入了下去。自从这次经历后，我总结了我的恐惧是源于我无法专心地去面对，去深入，尤其当被环境个干扰和影响的时候。现在想想，环境的干扰，也隐含着强迫的意味，被强迫性恐惧恰恰是我的一个情结。

当恐惧被当作一个秘密时，就已经隐含着羞耻的含义了，接着由恐惧导致的自己的一些行为或事件也逐渐地被泛化，更确切地说被传染上羞耻的含义。就这样滚雪球似的，让自己感到羞耻的事情会越来越多。所以对于我来说，情结是双重的，恐惧和恐惧带给我的羞耻感。正如昨天所谈到的，化解羞耻的方式是获得理解然后能够敞开，我想这也是我在读科胡特理论的时候让我感动的原因了。

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第二篇：《灵异第六感》中的暗示

巧妙的暗示

————《第六感》中的细节设置

我们每每会惊叹于编剧和导演的造诣，他们向观众讲述着一个个或悲或喜，或惊悚或文艺的故事，细节完美，滴水不漏，让结尾峰回路转，使人恍然大悟，拍案叫绝。在电影《第六感》中，编剧和导演完美的呈现了一个出人意料的故事。全片通过完美的细节安排，对观众的心理暗示与引导，成功在结尾处扣人心弦，给观众留下深刻印象。

一、剧情设置

编剧与导演成功的控制住了观众心理活动中对于信息的注意与提取。观众对于信息的处理并不是秉持着“公平公正”的原则的，当他们将自己融入到电影中时，观众会努力去对适应剧情发展的信息特别注意，而那些“异常”的信息，如果没有异常到足够高的水平，他们倾向于多注意可以让自己更好的理解剧情的信息。编剧和导演利用这一点，将那些暗示真相的细节巧妙的穿插在叙事中，让观众只注意那些被放大的事实，与真相相悖的事实，并且编剧的穿插并不突兀，让观众在结尾公布真相时能恍然大悟，而且回头细想也觉得合情合理。 枪击之后，我们都心存疑问：麦尔康医生是死是活，但看到他又出现的镜头时，我们的心放下来了，当然，按照日常思维方式，他还活着是最容易让我们接受的想法。结尾时，我们发现医生其实已经死了，“哦，当然，枪击时他就已经死去了”我们瞬间就抛弃了之前推论的一切。当我们看到麦尔康医生与科尔的妈妈一同坐在房里等科尔回来时，当我们看到结婚纪念日他与妻子在餐厅碰面的镜头时，我们理所当然的认为麦尔康医生还活着。然而影片结尾时，我们也许已经在想，“那其实很明显，他根本没有与其他人有来回的对白嘛”

二、细节设置

1红的运用

在影片中，红色反复出现，给观众足够的暗示与铺垫。其中代表性的有以下几处：

在影片开始，妻子从地下室取酒后，镜头切换到卧室的桌上，摆着红色的贺卡。这是影片第一次出现红色。儿童画的贺卡，与下面对于男主角职业的介绍相呼应。

科尔在教堂拿走穿红衣的耶稣，一个简单的细节解释了下文他屋里的众多耶稣像的来源。 科尔的妈妈收拾科尔房间时，镜头远焦处是科尔的红色小帐篷，她注意到和科尔的合影中有异常的白光，此时给了她的红指甲一个特写，暗示科尔奇怪表现的原因。

在生日聚会上，科尔的红色毛衣和飘向屋顶的红色气球相呼应，气球飘到屋顶下，碰到吊灯，就要被扎破，暗示了即将出现的危险，科尔被人关进小储藏室后，气球爆炸，引起了科尔妈妈的注意，推动了情节发展。

对于克劳妻子的细节设置，大多运用红色：红色的口红，裙子，披肩，工作地点的地毯，礼物的包装纸等，暗示着克劳的去世。

2冷的表现

影片中多次出现温度下降，角色们呼出白气。其中代表性的有以下几处：

开头克劳的妻子在地窖里感到冷，表面说天气变冷，实质是暗示接下来要发生的危险。 当克劳靠近妻子时，熟睡中的她总是不自觉的裹紧披肩，暗示了克劳其实已经死去。 夜里科尔独自去卫生间时，温度下降，铺垫了接下来要出现的那些去世的人。 录音中克劳提到这里好冷，铺垫下文要出现的第三个声音。

影片中的冷，大多与红配合出现，两者相互呼应，既营造了惊悚不安的氛围，也使暗示深化，被强调。

3道具运用

影片中对于道具的设置极为巧妙。

开头用一张奖状向观众说明了克劳的身份，职业；被母亲害死的女孩的葬礼上，通过来宾

的对话，展示了女孩的去世原因，家中近况。两处关于背景的介绍，简明流畅，被巧妙安排在对白里，很自然的使观众了解了人物背景。

男主角的婚戒是一个推动情节的重要道具。在他遭枪击前一直在他手指上，但影片转到第二年后，一直没有给男主的无名指正面镜头，使观众不去在意这个细节，而在最后，婚戒从他妻子手中滑到地上时，才给了男主的手特写，使观众恍然大悟，原来他已经去世了。 男主角家中地下室的红把手也是一处暗示。每次当他想进去时都打不开，他只好找钥匙，结尾处当他意识到自己已经去世的时候，在发现门口摆着桌子，呼应了台词“他们只看到他们想看到的”。

婚礼录影带和抗抑郁药物的呼应，表明妻子没有放下克劳的死。

4对白设计

影片对于对白的架构极为巧妙，很多台词暗示了后文发生的事情。

“我可以看见死人。”“他们互相看不见，他们只看见他们想看到的。他们不知道自己已经死了。”“你多经常看到他们？”“每时每刻，他们到处都是。”这些台词为后文做了铺垫，在男主角意识到自己已经去世后再次出现，使结局完全不突兀，使观众接受这个巨大转折。