感情的故事

《小武》的片头是赵本山的一首带着调侃意味的苦哈哈风格的东北二人转，很独特地跟分别站在街边和蹲在地上的两个无所适从的农民的画面配合起来，极具讽刺性和冲击力。以此为本片定下了苦涩的哀愁的基调。本片的导演贾樟柯有一句名言：一部好电影不在于讲述了一个多么深刻的道理，而在于表达了多么深厚的感情。而这份厚实而真挚的感情是最打动我的地方。

主人公小武是个混混，平日以扒窃为生。他的出场以点烟和抽烟的布列松式的特写镜头呈现，显然是在这里为那部经典的法国电影《扒手》致敬。但是相比较布列松的扒手的优雅和神乎其神的扒窃技巧，我们的小武的扒窃行为显得既笨拙又带着流氓味，典型的中国式扒手。但是这个人物并非是那种令人厌恶的人，恰恰相反，通过他在上个世纪末的在商业浪潮强烈冲击下的小镇汾阳县的情感遭遇，我们作为观众反而自然而然地转向了对他的某种意义上的理解和同情。这是一种小人物，也是边缘人在社会巨变时期的某种必然厄运。他的悲剧其实是当时和眼下很多普通人的悲剧，这种普遍性是不言而喻的。

先说友情。在虚脱感强烈的《霸王别姬》的这样的流行歌曲充斥整个小镇中，小武去找以前的好兄弟，而后者已经成为了为当地公众媒体热力追捧的暴发户，所谓的成功的企业家，并下定决心要跟自己的过去一刀两断，小武为了给他的婚礼送礼显然是好心当成驴肝肺，费力不讨好。他们以前约定的送钱的重量和两人手臂上同样的刺青在这位暴发户的家里显得无足轻重甚至是毫无必要。小武骂对方变了，其实变的何止是一个人呢？小武独自一人到酒馆喝闷酒，呆呆地看着为巴结这位暴发户而点的流行歌，掏出自己无意中在前者家拿走的可以放着劣质声音的音乐打火机，可谓是中国式现代化的一个最微型的缩影，点火时放着《献给

爱丽丝》。

再说爱情。小武跟舞女韩梅梅的爱情在一开始就注定了结局。小武其实是一个在女人面前显得腼腆甚至有些害羞的男人，刚开始时他和她在包厢内毫无默契可言。甚至舞厅老板让小武把梅梅带回家，单纯的小武却陪着她去理发店都没有反应过来。直到后来他特意去看生病中的梅梅，两人在后者的卧室内的那个看似粗糙的长镜头却营造出极具感染力的也是本片中最温馨的一幕，两个天涯沦落人走到了一起。可惜好景不长，志得意满的小武的幻梦被现实的无情击得粉碎。

最后是亲情。这似乎是他唯一的希望，最后的慰藉。那台踏踏踏响个不停的破旧拖拉机为这个农民家庭做了最好的诠释。灰心丧气的小武试图回到那个对他漠不关心的家寻找安慰，但是始终未能如愿。他对家里的事情缺乏发言权，凭自身的能力也无法真正给家里提供经济或其他方面的支持。他责备母亲不该把他送给她的戒指送给快要结婚的姐姐，母亲跟他奋力争辩，直到脾气暴躁的父亲彻底把这个不争气的儿子扫地出门。孤独的小武将自己的身体吊在一根用来给机动车放行的铁栏上，就像一个在深渊上垂死挣扎的可怜虫。

小武在街上随波逐流，在一次扒窃中被捕，并被他的老熟人老警察暂时扣在了街边的一根电线杆上，蹲着的小武引来了很多围观的行人。这一幕跟片头的那一幕做了很好的呼应，最后镜头转向围观的群众，不知道当观众和这些围观的人看到镜头时是否会反思自己那日复一日而没有生机的生活呢？