08艺术学 200807118 赵文龙

一个迷茫的边缘人

——评影片《小武》的人物情感

海德格尔说：“人，诗意的栖居。”诗意即情感，人与人之间的爱。诗意的栖居就需要有一个情感的“空间”提供给自己的灵魂栖居。这个情感空间是一切人绝对需要的，连居无定所的流浪人都需要这个空间。贾樟柯的《小武》表现了一个城市边缘人物友情、爱情、亲情空间的递次消亡。

被曾经的友情抛弃。靳小勇和小武原本是朋友，也曾和小武一样，是当地的“手艺人”。小勇后来“改邪归正”，皈依了“正道”，即开办公司，做正当生意，成为汾阳县的知名企业家，赢得社会的认同。而小武依然干着自己的老本行，于是他们成了两个世界的人。小勇结婚时，却抛弃了曾经“患难与共”的小武。小武在无意间得知小勇结婚的消息后，将偷来的钱作为礼金送给了他，是为了兑现曾经的许诺，等自己将来发了财，送他六斤重的钱。而小勇却托人将钱退给小武，理由是钱来得不干净。

通过小勇的“转变”与小武的“不变”对比中，我们可以发现在小武的人格结构中，自我始终受到本我的支配，执着于对友谊的追求，坚守着对朋友的信义。影片中一边是“严打”的宣传口号，一边是小武的顶风作案的“英雄气概”。在急剧变化的社会中，小武显得那么孤立无援。小勇在社会的一整套法律、道德的规则面前选择了妥协，将其内化为内心的道德规范来约束自己，并与小武划清界限。当小武被别人问到为什么不像小勇那样走正道时，他将原因归结于“我笨”。所谓聪明的做法便是对现实世界的归顺，这样，最终将迷失在物欲横流的社会。小武不愿被动的适应社会，从而失却人性中友善的一面，于是困惑着。在整个社会价值观念发生变化时，他被人嘲笑、冷落和遗弃。面对昔日的好友，小武也只能发出“你变了”的悲叹，在《霸王别姬》的背景音乐中，独自去承受“英雄陌路”的失意。小武在酒馆喝闷酒，打火机奏出的舒缓的声音，声音变慢，最后无声，折射出小武内心的感受，与小勇之间的友谊结束了。

被幻想的爱情抛弃。被朋友遗弃后的小武百无聊赖的去歌厅解闷。在KTV中结识了胡梅梅。在一百元的消费后两人互相认识,小武逐渐对胡梅梅有了好感。陪她打电话、做头发，为她买热水袋、戒指，在这一部分充分展现了小武的淳朴厚道以及对真挚爱情的渴望。但最终，胡梅梅选择了大款，选择了金钱至上的爱情。这场爱情游戏带给小武的只能是无尽的思念与惆怅，正如歌曲《心语》中所唱，“我的思念，像不可触摸的网，因为明天，我将成为别人的新娘。”胡梅梅对感情的背叛，再一次让小武陷入了痛苦的深渊中，也再一次被现实的社会抛弃。 胡梅梅对爱情的背叛，充分现示了金钱社会对人性的扭曲。小武对爱情的强烈渴望与物欲横流的社会发生冲突，理性战胜感性。在急剧变化的社会，人们往往无法避免被金钱所驱使和左右，尤其是像胡梅梅这样的边缘人物，更渴望摆脱对生存的焦虑。她离开家，追寻自己的明星梦，寻找自己的生存空间，却当上了歌厅小姐。她给家里打电话，谎称自己在北京拍戏，她渴望融入到主流社会中，

渴望主流群体对自己的肯定。影片中流行音乐、流行发型等消费时代产物不断被制造，蔓延到人们生活的每一个生存空间，人们不断消费这些产品，来充实自己的生活。胡梅梅也不例外，她是消费时代的时尚，而小武却不会唱流行歌曲，显得与现实那么格格不入。影片中这一部分不断响起流行歌曲《心语》，不仅在告诉人们县城的变化，也预示着胡梅梅的离开。消费时代的到来，使人们充满了浮躁的情绪，胡梅梅最终选择大款，背弃缥缈的爱情是必然的。

在现实社会面前，小武也尝试着改变自己。比如，小武在胡梅梅的鼓动下学唱流行歌曲。澡堂高歌”让我们看见小武一个人在有些脏有些空旷的澡堂里一件件脱去身上的衣服，就像扯掉社会给予他的所有印记和无辜，然后他赤裸裸的进了浴室。他的眼镜不见了，他开始引吭高歌，唱他在胡梅梅面前不太会的《心语》。歌声回荡在澡堂顶部，你却仍然看不见他的脸，你只能感到一个细腻羞涩甚至是有些脆弱的年轻人在封闭空间里的自我释放，自我愉悦。这是影片中小武的唯一一次自我愉悦，这种愉悦感却随着胡梅梅的背离而消失，剩却的只有痛苦，只有无尽的思念。

被势利的亲情抛弃。经历过友情与爱情的抛弃，小武的情感陷入痛苦的深渊中，于是他回到家，渴望得到家庭的温暖。但命运再次捉弄了他，小武将本来送给胡梅梅的戒指送给了母亲，但母亲却将戒指送给了老二的女友。小武发现后与家里争吵了起来，最后离家出走。影片中老二的女友是城里人，母亲将戒指送给她，充分表现了社会对人性的扭曲，人们对城里人的势力之心。小武无法承受这样的社会现实，一种对城市人的势力追捧，于是他与家庭的矛盾激化，被家庭抛弃。在功利性的社会面前，小武对母亲的爱显得那么微不足道。父亲在赶走小武的时候，口口生生地说他是“不孝的东西”，小武对亲情的渴望再次被现实的功利氛围击碎，小武的情感空间彻底消亡。

“城里人”代表的是什么呢？它代表的是，在社会转型时期，人们对主流社会的向往与社会地位。老二向往过城里人的生活，于是他找了一个“城里人”做女朋友。娶城里人意味着向主流社会的靠拢，意味着对主流社会的向往，意味着从此脱胎换骨。小武这样一个边缘人当然与主流社会所格格不入，被边缘化，被主流社会排挤，他寻找不到自己的生存空间。最后，小武被拷在大街上，受到主流人群的鄙夷、唾弃、谩骂，这是一个边缘人物悲凉的下场。或许，狱中是小武最好的归宿，是他最好的精神家园。

贾樟柯说：“我想用电影去关心普通人，在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。”电影《小武》正是用纪实的手法，为我们展现了一个边缘人物情感空间的流失，让人们体会到了一个边缘人物的迷茫，一个边缘人物的悲凉。

 

第二篇：《小武》影评

我是我自己的英雄

——贾樟柯《小武》

对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。

同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。

在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。

在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。

影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。

在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。

每个人心目中的哈姆雷特都不相同，小武也一样，品格不高尚，没有理想，浑天度日，偷鸡摸狗，再被大众，甚至是自己的同伙不接受时，矛盾不能解开的时候，人物本身变成独立的个体，尽管这种个体是孤独的。

影片的细节处理在塑造人物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。

小武自称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人，也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管那样微不足道。

被抓后，小武想得还是女友，主人公没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲，没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。

撰稿人：宋克