梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香

————评影片《小武》的章法与节奏

贾樟柯的影片，看似粗糙却别致，看似大胆却保守，看似浅显却深刻。你想读，它就是一篇委婉的诗歌；你想品，它就是一壶上好的龙井；你想听，它就是一支深击你灵魂的交响。而影片《小武》作为贾樟柯的第一部成名作，在带给他荣誉的同时也带来了别样的银幕风情：一部胜在章法与节奏的大师之书。

影片的一开始小武的形象不禁让人哑然失笑，他的形象堪称中国版的卓别林：大号西装包裹着矮矮的身材、粗黑框眼镜下一双冷漠鄙夷的眼神、歪歪的头上顶着杂乱的头发，如此喜剧的形象演绎着一场悲剧的故事。贾樟柯就是凭借独特的章法和节奏在内容、音响和镜头语言上让这种喜中掺杂了悲，让这种悲中渗出了血。

影片在友情、爱情、亲情三者中层层展开，既相互连接展开整个故事的叙事，又相互嵌套使得自身的叙事得以完整，从而刻画了一个饱满的人物形象。影片在介绍了主人公后就从先选择从他的友情开始解构这个人物的内心世界，他的身份——小偷，使他失去了朋友的真诚相待。友情波及到他的爱情，让他在女友梅梅面前颜面扫地。代表爱情的戒指又成为他和家人闹翻的导火索。如此一波波的打击接踵而至，时间和空间节奏上与观众心理接受亦步亦趋，最终观众只能看着小武被逼向了绝望的深渊。

小武，一个生活在中国大变迁年代的弃儿，其实不能说是时代抛弃了他，也无法说是他抛弃了他的人生，一个人有选择自己生活方式的权利，这种方式的选择或许会受周边小环境与社会大环境的影响，可是这并不是促成一个人改变生活方式和人生态度的决定因素。即便是他拥有了珍贵的友情、缠绵的爱情、温暖的亲情这也无法将之彻底改变：小武可以偷偷摸摸的去还偷来的身份证，可绝对不会去自首；他即便是再空虚无聊，也不会想到凭自己的体力去踏踏实实劳动；同时的，小武即便是再失恋痛苦，懦弱的他也忘记了愤怒；即便是再怨恨自己的哥们忘恩负义，念旧情的他还是送上门去忍受侮辱。他唯一的情绪波动似乎只有被父亲赶出门的时候，那一刹那，他知道他失去了所有，冥冥中切断了与之相关的一切。贾樟柯的电影主题并不鲜明，没有刻意引导观众去想什么、怎么想，但却反而给予观众最深刻的心理暗示：你想的就是我想要告诉你的。

在九十年代的电影中，贾樟柯对于电影《小武》音响的处理有着独特而鲜明的个性，通篇下来使得整部影片乏而有味、杂而有章。首先，时代性是绝对不可否认的，《霸王别姬》、《纤夫的爱》、《爱江山更爱美人》，这些堪称经典的老歌每每响起就将人们拉回到那个年代。其次，与小武的内心世界紧紧相连的也是这些音乐。木讷的小武不善言谈，自然不会由他自己表述他的感情，音响是最佳的表情达意渠道。音画和谐与音画对立被贾樟柯和谐地运用，形成颇为怪异的局面：没有完全的和谐也没有完全的对立。小武失意时《霸王别姬》的声音随之而起，虽说小武的身份配不上如此铿锵的音乐，但是这音乐却配得上一个小人物的无奈与悲哀。《爱江山更爱美人》更是被小武演绎的失去了缠绵与悲壮的气势，可是观众却又感到此时的小武正为自己而活、活在社会的中心、有江山有美人！如此使用音乐让人在卑贱中感觉到高尚，好像卑微的自己也成了在风口浪尖掌握日月旋转的霸主。

镜头语言上，贾樟柯的长镜头，冗长得堪称经典。其中三个长镜头给予观众的印象颇深，而这三个镜头也是小武的情绪与感情出现重大转折的时刻。小武和小勇的谈话是一场友情彻底决裂的戏码，在这场戏里，导演没有用特写或镜头交

替剪切来表现人物的内心世界，而是用一个超长镜头来默默地表现这一切，在这场戏里即便是观众感受的也只有尴尬，更遑论以前的挚交好友了。小武与梅梅坐在床上聊天、唱歌的长镜头则是小武爱情的始发站，从此无论这段感情多么残酷与短暂，那一幕中洋溢出来的爱深深地印在了小武与观众心中。被抓后坐在板凳上的小武、电视、传呼，这个长镜头是小武悲伤与绝望的顶点，徒弟的恶语中伤、失恋的落寞、家人的抛弃所有的一切吞没了他，那一刻后他连悲伤都没有了力气，仅仅是为了活着而活着，没有其他。三个冗长的镜头、三种不同的心境，能把长镜头运用的如此得当的影片已经是胜了一筹了。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

影片《小武》是以内容的深刻性、音乐的独特魅力和长镜头的经典运用所形成的特有影片章法和节奏演绎的一个生活在中国大变革年代的底层小人物悲剧故事。也正是这种章法与节奏的独特性使得小武在当时影坛战胜了一系列大片，成为世界人们眼中最具中国性的影片。

 

第二篇：《小武》影评

我是我自己的英雄

——贾樟柯《小武》

对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。

同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。

在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。

在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。

影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。

在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。

每个人心目中的哈姆雷特都不相同，小武也一样，品格不高尚，没有理想，浑天度日，偷鸡摸狗，再被大众，甚至是自己的同伙不接受时，矛盾不能解开的时候，人物本身变成独立的个体，尽管这种个体是孤独的。

影片的细节处理在塑造人物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。

小武自称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人，也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管那样微不足道。

被抓后，小武想得还是女友，主人公没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲，没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。

撰稿人：宋克