人生如戏，戏如人生

非诚勿扰2观后感

非诚勿扰2是一部典型的爱情喜剧片，结合非诚勿扰1的发展来看，整部电影是在延续秦奋和梁笑笑的爱情。可是作为爱情喜剧来说，2中的爱情戏份却并不是那么浓。非诚勿扰2中的爱情似乎是在为死亡做铺垫。两个性质完全不同的东西却被一部电影组合在了一起，我想这会使感悟生活的人发生许多共鸣的吧。

影片中承担爱情内容的人物是秦奋和梁笑笑，可是从另一个角度来看，芒果和香山似乎也诠释了不同的爱情观，特别是影片开始的那场盛大的离婚典礼。或许这就是冯氏幽默的一种特有的表现形式。一场盛大的离婚典礼想要表现的到底是什么呢？仅仅是为了诱发观众的笑声还是为了票房利益，商业价值呢？我想，断然不能排除这方面的因素，可是根本目的应该是引发人们的反思吧。当今社会，把婚姻当儿戏的人不在少数，这似乎有违背中华名族的传统美德。至少我是这么认为的。

影片中另外一段试婚的片段也颇为精彩，试婚从七年止痒开始，引发观众深思。现在的婚姻好像有一个不成文的规定，七年之痒似乎像一个符咒，成为许多现实生活中离婚的导火线。这也与影片中芒果与香山的离婚典礼有巧妙地联系。冯小刚是一位很聪明的导演，他把现实生活中很容易被人忽视的一些小事用他的方式放大化，让观众看

见，让我们反思。房子，车子，票子已经在现实生活中成为了许多女生嫁人的标准，不得不说，梁笑笑接受秦奋很大一部分是因为这方面的原因。每个女生都会梦想自己是公主，可是没有良好的物质生活，也就缺乏了做公主的首要条件了，况且梁笑笑自己的自身条件也是很优秀的。她真正的爱情是不在秦奋身上的，对于秦奋，她也不过就是被感动以及一种习惯，一种依赖罢了。对于一个婚姻来说，一个有安全感的丈夫，有物质条件的生活就比较美满了，不是所有人都能和自己深爱的人过上美满婚姻生活的。而且爱情最终也会成为一种习惯。记得《蜗居》里的海藻说过这样一句话：男人好比一辆车，富男人好比宝马，穷男人好比奥拓，既然都会坏在半路，为什么不选择一部好车呢。梁笑笑的爱情观似乎也颇具代表性。

片尾末的一场追悼会算是整场电影的精彩收尾了。孙红雷果然不负重望，将整部电影推至高潮。一个成功者的人生感悟，遗憾，收获都一一呈现。其实人生如戏，戏如人生，在死亡面前人人平等。所以活着的人该是所么的幸福呢，所以活着的人是不是应该不要再浪费光阴，而是发愤图强，让自己尽量少些遗憾呢！在活着的时候开一场追悼会其实要比死后再开好很多，人死过后，那场追悼会其实是一场活人的作秀，不具备任何意义。只有活人才有思想，才有对生活的追思，那么何不如在他最后的时间里让他回忆回忆他所导所演的这场戏呢。这也算一个圆满的结局。

总的来说，我想非诚勿扰2还是一部很有观赏意义的影片。敢于拍一部反电影来挑战观众的承受能力的并取得良好票房的导演，冯小刚算是第一人。当然影帝，影后级别演员的加入也为电影加分不少。非诚勿扰2，无毋庸置疑，它是成功的。

生活如戏，戏如人生。每一个人都是戏中的一角，做主角做配角就靠你自己了。

 

第二篇：《非诚勿扰》影评

浅议《非诚勿扰》

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蒋博文

内容摘要：这部影片通过长镜头、蒙太奇等影视艺术表现手法配合冯氏一贯的美学特征，塑造一个饱满幽默的主人公秦奋，并通过他的征婚故事，展现了人生百态，一个接一个的笑料也成就了这部商业贺岁大片。

关键词：表现手法 冯氏美学 商业气息

正文：影片讲述了一位“三无伪海龟”秦奋怀揣着发明专利的买断费踏上征婚旅途的故事，茫茫旅途上，各种人，各种人间百态交结出了这样的一幕温馨喜剧。我将从五个方面谈谈我自己看完这部影片的感受。

一、长镜头

长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。

影片中，秦奋陪着笑笑去北海道了解她的一段感情，期间经常会将镜头拉到北海道美丽的景色长达几秒钟。尤其是在秦奋向教父忏悔的时候，镜头时常会对准笑笑、海景、教堂、田野风光等等很长时间，什么也不交代，看似镜头只是在等待秦奋“无止境”的忏悔唠叨，实际上细细想来，从笑笑答应做秦奋女朋友以来，情节一直在向前发展，让我们没有时间停下来考虑秦奋真的拣着这么大一便宜了，如果他真的跟笑笑在一起了，笑笑心里会一心一意装着秦奋吗，他们能幸福吗？一直都是导演用镜头推着情节发展，继而引导着我们观众的思路，在邬桑与笑笑认真聊完以后，也应该给观众一个自己思考的时间了，于是这样看似无意义的长镜头出现了。它给了观众一个时间在享受北海道美丽自然风光的同时回味思考，如此想来在这样一部情节紧凑的商业片中出现这样“无意义”的镜头也就不足为奇了。

二、声音

总体说来，这部贺岁片并没有为了营造贺岁气氛而故意弄得喜气洋洋，张灯结彩，敲锣打鼓，整部影片都是在一种安静温馨的氛围中进行的，这得益于导演将

声音很好地运用于影片。

整部影片看下来，并没有很多背景音乐，大多是人物的对话，然后是背景音乐的偶尔想起，而这些“偶尔”想起也是恰到好处。比如说在秦奋与推销墓地的女士见面时，起初秦奋觉得此人挺好，但渐渐地这位女士将秦奋推到了一个大孝子的高位上，让他不为父母买墓地就是大不孝，最终秦奋才发现这位女士是专门为了推销目的而约自己见面的，这时候无奈地秦奋已经“无语”了，不知道该说什么，只能目光呆滞、面无表情地看着眼前这位女士，而婉转的背景音乐在这时想起，镜头切换到黄昏下两人所处的公园，一切都寓于这音乐中，不失黑色幽默之风范。

三、人物塑造

在人物塑造这方面，当然最成功也最引人注目的就是主人公秦奋。在我个人看来，秦奋这一人物的饱满形象主要是靠语言建立起来的。比如像开头的征婚广告，直白率真，一瞬间就将秦奋这样一个幽默、情感丰富的形象在观众心目中建立起来。无需太多镜头描述，观众在捧腹的同时也能对秦奋这样一个主人公有相对直观的了解。

四、蒙太奇

在秦奋每一次相亲失败后，镜头都会切向蓝天、碧海等广阔的自然景色，的确是由于主人公与相亲对象的谈话已经由搞笑发展到令人“无语”的地步，这时候的观众一定也已经在捧腹达大笑了，所以无需再交代什么，这样的镜头切换也能将秦奋的无奈表现得更加淋漓尽致，喜剧效果更加明显。

五、某些场面的象征意义

笑笑在北海道跳下海之后，镜头对准了北海道的晨景，我们仿佛可以看见太阳已经在那座山后等待升起。这个镜头，象征了笑笑经历这一次自杀，犹如凤凰涅槃，可以理解为已经跟前一段感情做了一个了解，也让我们期待她与秦奋的交往能上升一个层次，从而将情节顺利推向高潮。

影片的末尾，邬桑一个人驾着车行驶在北海道的路上，而这之前秦奋关于朋友的一番感慨不禁让我们联想着是否也象征秦奋将要告别一个人走南闯北的日子，迎来人生的幸福呢？

最后，谈谈另外两个问题：冯氏美学和商业气息。

这部影片中体现的冯氏美学特征之一就是温馨的感情圆满结局。虽然通过情节设计、幽默的语言等等方式来调侃社会，甚至不惜调侃主人公，但冯氏贺岁片依然还是惯用温馨的大团圆结局，毕竟是贺岁片，大部分观众都希望能得到一个圆满的结局，也期盼来年的顺利，所以这样的美学特征也延续到《非诚勿扰》这部影片中来了。秦奋和笑笑在经历很多之后，终于能敞开心扉接受彼此，虽然在影片的开始就能猜到这样的结局，但当我们真正看到这儿的时候，依然会觉得很美好，很温馨。

这部影片中细线出来的商业气息依然是很浓厚的。我们可以清晰地看到导演在其中植入的软广告，比如摩托罗拉手机，招商银行的信用卡、清华同方的笔记本电脑等等。个人感觉冯小刚导演在植入式广告方面做的还是很成功的，并没有造成很生硬做作的感觉，反而给人以贴近生活的感觉，似乎秦奋和笑笑的故事就发生在我们身边。

参考文献：

【1】《试论冯小刚贺岁片的美学特征》，摘自《电影文学》，20xx年第九期。

【2】《文化批评与华语电影》，郑树森，广西师范大学出版社。