《立春》的影评

我是不喜欢看讲述生活故事之类的电影的。个人比较喜欢看有激烈打斗的电影，所以在刚开始看《立春》时，觉得这部电影应该很无聊。但看了不久之后，我就被它深深的吸引住了，它能给人带来发自内心的触动！

其中其实对于我个人而言有两个镜头最让我难忘：第一，主人公王彩玲被残酷现实所伤害而在片中数次唱起歌剧《托斯卡》的咏叹调《为艺术为爱情》，那句“上帝啊，上帝，为什么对我这样残酷无情??”虽然唱这首歌的语言我听不懂,但内心真的被深深的震撼了,听了有一种想哭的冲动，为她的悲凉处境。第二，王彩玲在经历种种的事后，王彩玲领养一个兔唇的小女孩回到了年迈的父母身边。新一年的早上，她的母亲在放完鞭炮对王彩玲那句“新年好”。这次我为她的转变而感动。

《立春》讲述了生活在小城里的几个人悲剧人生，他们有个共同的特征：视追求自己所爱的艺术为最大梦想。他们分别是：喜欢歌剧的师范学校音乐老师王彩玲，自学成才梦想成为梵高的画家黄四宝，喜欢普希金诗歌的胖司机周瑜，酷爱芭蕾舞的群众艺术馆舞蹈老师胡金泉。

王彩玲是小城的知名人物，她有着天籁一般的嗓音，但现实却不尽人意。她身材肥胖、相貌丑陋、满嘴龅牙。我不得不承认，生活对她很不公平，甚至可以说是残酷。她有实力，但就是因为相貌就把她的前途给活活地掐断。但是这种悲剧的造成她自己也有不可推卸的责任。她虚荣心强、自认清高、自以为是。整天活在将要被中央歌剧院调往北京和“唱到巴黎去”的假想中不能自拔，王彩玲自以为是的高贵与小城的氛围格格不入，最突出的表现在于，当她告诉别人她去北京唱《托斯卡》了，那人却不解地问，“脱什么??”

影片中那些追求艺术的人的精神真的值得鼓励，但是我认为他们的做法并不可取。他们忽略了他们所生活的背景。在那个年代， 无论是王彩玲热爱的歌剧，还是黄四宝的钟情绘画，还是胡金泉迷恋了几十年的芭蕾，对这个小城市的人而言，都是曲高和寡的阳春白雪，人们无法欣赏这些高雅艺术。他们的行为只能让自己成为人们眼中的异类。为了追求他们心中神圣的艺术，王彩玲让年迈的双亲孤零零的在家乡生活，自己却在为了要唱到中央歌剧院，唱到巴黎而进行无所谓的挣扎；黄四宝为了考进中央美院而成为父母的负担；胡金泉跳了几十年芭蕾舞却成了人们眼中的人妖。

他们的理想固然可贵，但不认清现实最终结果还是悲剧。故事的结局，所以做梦的的人都醒了。周瑜已经结了婚，有两人一个眼睛又大又圆小女儿，活得很幸福。王彩玲也领养了一个兔唇的小女孩，踏实的生活下去。她的父母也为她的转变感到欣慰，母亲在新年放完鞭炮后的那句“新年好”和父亲那幸福的泪水就是最好的见证。

每个人都有自己的看法，但我觉得《立春》的确是一部好电影。它揭露了人性的弱点，诠释了理想与现实的差距。从中我们可以学到很多。

覃福友 1103300115 建规111 2012.4.10

 

第二篇：影评《致青春》

自从成为所谓的“高端大气上档次”政经记者后，我就多年不写这些“小情小调”的小影评了。但既然看了提前映，不出来得瑟两下好像也说不过去。

片子看完。第一感觉是，这不像一部处女作。全片的成熟、自信和强烈的个人风格绝不像是一个初出茅庐的新人之作。我想这来自赵薇对于个人价值观的强烈自信，来自于李樯的老辣狠准，来自于关锦鹏的游刃掌度。

在这部电影里，最让人惊讶也惊喜的是如此多的粗暴凶猛桥段。你很难想象它竟出自一个女导演之手——但如果你熟悉赵薇，你会感受到她内心的女权主义色彩是浓厚的。所以，即便她初执导筒，也不会颤颤巍巍的只是玩一些小打小闹的把戏。她大胆而直白的植入自己的价值观，并颠覆世界。

电影能取得这样的状态一部分要归功于李樯，在这部电影里，你依然能看到《立春》《孔雀》式的猛准狠，李樯试图再次用他惯有的冷静、残酷、猛烈，在你享受生活的无意义安乐时，狠狠的扇你一耳光。但这种耳光有时扇到位了，让你醍醐灌顶。没扇到位，你会觉得它只是个耳光而已——只不过它是李樯扇的。

这正是这部电影还不能成为绝佳文艺片的根本原因，在全片的观影过程中，我没有受到那种击碎心骨的震动，好几次，影片正准备开始勾起你哲学式的情感体悟时，却突然戛然而止——大家都知道，一切绝佳的文艺片都必须成为哲学，至少接近哲学。

但我并不生气，也不苛求。因为在当下的大众电影语境里，它的

确是一部好看的电影：有非常多的五花八门的电影中难得自然又聪明的爆笑场景；有一点都不低劣甚至非常讲究的台词对白；有一群看起来不靠谱但实际演得一点都不为电影减分的演员；有很好的配乐以及虽然不“明信片”但是构图考究的画面；有流畅自然毫不突兀的起承转合（虽然个别地方略显拖沓）。

所以从商业片的角度来说，这也是部好电影——但不能称为绝佳的商业片，因为它具备的娱乐元素并不十分足够。

另一件事也让我暗自意外于赵薇的成熟。群像电影最考导演功力，大部分电影不是在戏份“分赃不均”上败北，就是顾此失彼人物个个成鸡肋。但这部片子里，导演驾驭得刚刚好，每一个人都鲜活如生，恰当的安放在各自的位置，并各有所指。

几年前，在我知道赵薇要导戏的时候，第一反应是不靠谱。因为我认为她没有那种惊世骇俗的创造才华或运用小聪明投机取巧的性格（这在当前中国几乎是成功的两种必然路径）。

但这一次，她却用一种又笨拙又聪明的方式完成了一部好作品。它的意义不在于是多优秀的文艺片，也不在是能赚到多少钱的票房片，而是第一次，能有人将文艺和商业都做到了优秀水平，并衔接得如此巧妙、自然。

所以，这是一部文艺片与商业片的绝佳结合，但如果你想让自己更满足一点，就千万不要拆开来看。

作为一部处女作，这已经够了。但要成为一名大神级导演，赵薇不可能永远都脚踏两只船。左脚多迈几步，赵薇或许能成为许鞍华那

样的里程碑式人物；右脚多迈几步，努力做女版冯小刚也未尝不可。 但前提是，她必须对自己狠些、再狠一些。