《围城》读后感

《围城》是上个世纪40年代出版的一部长篇小说，其作者是学者型作家钱钟书（1910-1998）。《围城》以其高超 的讽刺幽默手法和独特的艺术风格在中国现代文学史中占有重要的地位。关于《围城》的艺术成就，后世的文学评论家认为它堪与茅盾的《子夜》相媲美，将来定与《儒林外史》、《镜花缘》等古典名著同垂不朽。

《围城》讲述的是20世纪30年代一群知识分子的故事。小说以从欧洲留学回国的青年方鸿渐为中心，以调侃、幽默和极富讽刺 意味的笔触，描绘了一群留学生与大学教授在生活、工作和婚姻恋爱等方面遭遇到的重重矛盾和纠葛，揭示了受西方文化影响的知识分子的猥琐灵魂和灰色人生，表现了作者对旧中国西式知识分 子的无情嘲弄，以及对中国化了的西方文明的精心审视。

《围城》故事的时间跨度只有一年多时间，从结构上来看，基本可以分为三个大部分，即方鸿渐留学归来与恋爱的经历；恋爱失败后从 上海赴湖南三闾大学任教半年的经历；不满三闾大学的勾心斗角、黑暗和腐败返回上海，结婚成家在报馆谋职的经历。回国后恋爱的失意、赴三闾大学途中的重重艰险、三闾大学教职员工 之间的明争暗斗，成家后家庭成员妯娌之间的摩擦、围城 内外的困惑，使他处处受到打击和冷遇，世事的艰辛、世态的冷酷，使方鸿渐感到无处藏身，他只能像关在铁笼里的 困兽，虽然不断地拼命挣扎，最终却无法找到出路。

小说中方鸿渐这一西式知识分子的形象十分突出。他出身于封建世家，其父亲是前清举人，他靠着其死去的未婚妻（包办婚姻）的父亲（点金银行的周经理）的资助赴欧洲留学，由于他“兴趣颇广、心得全无、生活懒散”，四年中换了几所大学，但却一无所获，没有学到任何专长，眼看着回国在即，最后他不得不从一爱尔兰人手中花40美元骗得一张“克莱登大学”（子虚乌有的大学）的博士文凭。还有，由于他受西方生活的影响，生活放荡，在回国的船上，他挡不住诱惑，与轻佻的鲍小姐偷情 ，干那苟且之事。虽然方鸿渐的性格中有不求上进、游戏人生的一面，但他的性格中也有正值和热情的一面。在应邀的一次演讲中，他鄙薄西洋文明给中国带来的只不过是“鸦片和梅毒”；他拒绝大官僚的千金苏文纨的自作多情的许爱，多次揭穿对方的庸俗、势利和虚伪；在三闾大学 任教期间，看不惯那里的黑暗的人事制度和同事之间的勾心斗角；还有，当他从职的华美新闻社被敌伪收买后，他没有顾及自己的生存问题和亲友的反对，毅然离开了报馆。可以说，他是一个具有一定民主主义思想的知识分子，但是他在现实生活中却处处碰壁，处处受到冷遇。方鸿渐的悲剧，反映了20世纪30年代那 些比较正值的知识分子在黑暗社会这一“围城”中的悲剧命运。

小说除了着力塑造方鸿渐这一主要人物形象外， 还成功地塑造了其他一些知识分子的形象。如满口仁义道德，但却满腹男盗女娼 的封建半旧遗老李梅亭；虚伪庸俗的，以在情场上施展手段而得意的大家闺秀苏文纨；俗不可耐的小胖子“大诗人”曹元朗；外形木讷，内心龌龊卑琐的假洋博士韩学愈；道貌岸然却老奸巨滑的三闾大学校长高松年；溜须拍马、浅薄猥琐的势利小人顾尔谦等。这些活跃在新“新儒林”里的各色人物，真实地再现了半殖民地半封建社会的中国知识分子灵魂的空虚和精神上的病态。

从艺术成就来看，高超的讽刺幽默手法、 大量的、层出不穷的精妙新奇的比喻，以及丰富深广的知识容量，构成了《围城》独 特的艺术风格。

首先，为了达到讽刺幽默的效果，作者对主人公所见所闻所感的一切事物无不进行戏说调侃、另类的诠释和无情地批判。戏说调侃的行文风格，使读者感到轻松诙谐和耳目一新。如作者对文凭的戏说“这一张文 凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功 用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都遮盖起来。”关于结婚和离婚，作者安排“哲学家”褚慎明说住这样的一段 话“结婚仿佛 金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟

想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”关于图书馆，作者调侃道：“一切图书馆本来像死用功人大考试时的头脑，是学问的坟墓。”

其次，为了达到幽默诙谐的效果， 作者在情节的安排上往往故意和读者玩“捉迷藏”。情节明明看似朝这个方向发展，但结果却来了个180度的大转弯，使人感到出其不意的荒唐和可笑。例如高中时方鸿渐为了解除封建婚约，给父亲写了一封悲秋的信，被父亲回信点到要害处，并骂了个狗血喷头，但最后这门看似无可救药的封建包办婚姻，却因未婚妻的病逝而使他得以解脱；例如方鸿渐被应邀去演讲，提前准备了的讲稿却因衣服穿错而无法派上用场，于是演讲就变成了完全的真情率真表白 和一场闹剧；再如为了争夺苏文纨，赵辛楣苦心安排在宴席上 让方鸿渐出丑的计划，在差不多要完全成功时，最后却被无情地证实了赵辛楣在情场上的彻底失败；还有，李梅亭托妓女王美玉买车票的事，眼看要成功了，却因侯营长的无赖态度而泡汤。

第三，大量生动精妙的比喻的运用，也为小说的讽刺幽默效果增色不少。例如苏文纨刚出场时，作者对她复杂的心情的描写：“那时苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍 不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。”如写李梅亭的肖像：“李先生脸上少了那副黑眼睛，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。”多么令人恶心。还有如“鸿渐饿得睡不熟，身子像没放文件的共事皮包，几乎 腹背相贴。”是多么的形象。再如写苏文纨和曹元朗的婚礼场面和二人的窘态：“曹元朗穿了黑呢礼服，忙得满头是汗…我只 怕他整个胖身体全化在汗里，象洋蜡烛化成一滩油。苏小姐也紧张难看…新郎新娘脸哭不出笑不出的表情，全不像在干喜事，倒像——不，不像上断头台，是了，是了，像公共场所”谨防扒手“牌子 下面那些积犯相惩的表情。”简直惟妙惟 肖，其诙谐幽默的效果，真的 令人忍俊不禁了！

最后，丰富深广的知识容量增 强了小说的可读性、趣味性和思想性，也是《围城》的一大特色。由于作者是一位渊博的学者，因此书中内容涉及到诸如文学、历史、哲学、生物 学等许多学科门类，也谈到古典 诗 、新诗、书画、中外典故以及许许多多的三教九流的东西。深而广的 知识容量，不仅 增加了作品 的兴味，而且加强了讽刺的效 果，开掘了作品题材的意义，使这部小说有着发人深省的思想力量！

 

第二篇：读围城

《红楼梦》中史湘云人物形象分析

【摘要】史湘云在十二钗中排名第五位，高于王熙凤，可见她在《红楼梦》中的重要性。她有着和林黛玉相似的身世，本人却和林黛玉的性格截然不同，她爱笑爱说，大大咧咧，娇憨可爱，性格豪爽，不拘泥于封建礼教的束缚，在贾府那样的一个封建家族中仍能保持着真性情，实在是难能可贵，给人留有深刻的印象，使得读者不由得去喜欢她。

【关键词】史湘云 豪爽 爱笑

《红楼梦》是文学上的一朵奇葩，是一部百科全书，代表着中国古典小说的最高艺术水平。《红楼梦》中塑造出了形态各异的人物形象，把每个人的性格特点表现的淋漓尽致，不论小姐还是丫鬟，都各自有自己的个性，尤其是金陵十二钗中的女子，如林黛玉的敏感多疑，薛宝钗的深城府，王熙凤的泼辣，贾探春的精明能干等等，可是在曹雪芹笔下，唯有史湘云几乎是堪称完美的，让人不得不爱。

一、悲惨的身世

史湘云是贾母的内侄孙女，称史太君为姑奶奶，但是到史湘云时，史家已经步入了“末世”，不复当年“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”的荣华，更远不及贾府的富贵中天，书中有写，连平日的针线活都要自己动手，可见当时家境之凋敝。更有，家里人要接她回去时候，即使不想走也不得不走，想回来时，若没人来接又不能擅自来，眼泪汪汪地和大家告别，可是当着家里人又不敢表现得十分委屈，临行前也只能私下嘱咐宝玉，常提点着点儿老太太去接她，其中之无奈，让人心生可怜，如判词里面说的“富贵又何为，襁褓之间父母违”。

然而，相似的家庭背景下，林黛玉表现出来的是寄人篱下小心翼翼的孤苦自怜，而史湘云却是虽心有苦楚，仍然豪气干云。

二、天真爽朗的性格

史湘云性情在第五回《乐中悲》曲子中所唱的“襁褓中，父母叹双亡，纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上，好一似霁月光风耀玉堂。”史湘云的豪气表现在她很好讲话，也十分爱笑，她的笑无拘无束，在四十二回中写道“只听‘咕咚’一声响，不知什么东西倒了，急忙看时原来是史湘云伏在椅子背儿上，那椅子原不曾放稳，被她全身伏着背子大知， 1

她又不提防，两下里错了劲，向东一歪，连人带椅都歪倒了，幸有板壁挡住，不曾落地。众人一见，越发笑个不住。”与旧时要求的“行莫回头，落莫掀唇，坐莫动膝，立莫摇裙。喜莫大笑，怒莫高声。”这些话对于云丫头来说完全是耳旁风。也只有在这自由的大观园中史大姑娘才能表现出她的真性格，能够无忧无虑的开怀大笑。在三十一回，贾迎春笑道：“淘气也罢了，我就嫌她爱说话，也没见睡在那里还咭咭呱呱说一阵，笑一阵，也不知那里来的那些话。”从迎春的短短一句话中就提示出了史大姑娘爱说话，爱淘气的真性情。在贾府封建礼教的束缚下，摧残下还留有史大姑娘这个开心果，天真可爱活泼豪放直爽，让人眼前顿时一亮。

给人印象最深刻的恐怕是“憨湘云醉眠芍药裀”。文中写道：“正说着，只见一个小丫头笑嘻嘻的走来：‘姑娘们快瞧云姑娘去，吃醉了图凉快，在山子后头一块青石板石凳上睡着了。’众人听说都笑道：‘快别吵嚷。’说着，都走来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，已经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闲穰穰的围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱又是笑，忙上来近推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：‘泉香而酒冽，玉碗盛来琥珀光，直饮到梅梢月上。醉扶归，却为宜会亲友。’众人笑推她，说道：‘快醒醒儿吃饭去，这潮凳上还不睡出病来呢。’湘云慢启秋波，见了众人低头看了看自己，方知是醉了。”对这一段描写“憨”字用的极为好，即写出了湘云在“痛饮酒时的豪气，喜欢划拳，不喜欢射覆说：“这个简断爽利，合了我的脾气。我不行这个‘射覆’，没有垂头丧气闷人，我只划拳去了。”结果喝的个酩酊大醉出现了这一幅美丽的图景，同时也写出了湘云的憨态可爱，她的潇洒风流，吃酒醉了为了凉快，独自跑到石凳上睡着了，也不去回屋休息，只自己在一僻静的地方睡着，不去管其他的，只由着自己的性子来，可见史大姑娘的豪爽性格。

三、独特的男儿气概

在第四十九回“脂粉香娃割腥啖膻”，史湘云撺掇贾宝玉要来新鲜鹿肉，在芦雪庵烤着吃，声称：“我吃个这防爱吃酒，吃了酒才有诗。若不是这鹿肉，今儿断不能作诗。”宝琴说：“怪肮脏的。”她说人家“傻子”，林黛玉笑道：“那里找这一群花子去！罢了，罢了，今日芦雪庵遭劫，生生被云丫头作践了。我为芦 2

雪庵大哭！”史湘云却说：“你知道什么！是真名士自风流，你们都是假清高，最可厌的。我们这会子腥膻大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”在后来的联诗中果然有许多佳作。史湘云的风流快活，我行我素，大吃大嚼，不装腔作势，丝毫不见小女人的矫情与惺惺作态，如此真实，其疯癫可爱令人莞尔。

在四十九回写到史湘云的装束，“穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红猩猩毡昭君套，又围着大貂鼠风领”，黛玉笑道：“你们瞧瞧，孙行者来了。他一般的也拿着雪褂子，故意装出个小骚达子来。”史湘云笑道：“你瞧我里头的打扮的。”一面说，一面脱了褂子。只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄裉小袖衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐肷褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着鹿皮小靴，越显的蜂腰猿臂，鹤势螂形。众人笑道：“偏他只爱打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。”史湘云的英姿飒爽跟别的妍丽比起来，却更能令人耳目一新。

而在第三十二回，薛宝钗回忆道：“可记得旧年三四月里，他在这里住着，把宝兄弟的袍子穿上，靴子也穿上，额子也勒上，猛一瞧倒像是宝兄弟，就是多两个坠子。他站在那椅子后边。哄的老太太只是叫‘宝玉’你过来，仔细那上头挂的灯穗子招下灰来迷了眼。他只是笑，也不过去。后来大家撑不住笑了，老太太才笑了，说：‘倒扮上男人好看了’。”史湘云的顽皮可爱，喜欢打扮成男子，来表达自己羡慕男子的无拘无束，自由自在。

在封建社会里对女子压迫与限制使得不能任由自己的性情发展，不能受到同男子一样的待遇，女子只能听命于男人自己的命运完全掌握在他人之手，受到种种限制的悲哀，她也只能借以把自己打扮成男子来表达对男子的羡慕，对自由的渴望。从中也能看出，在封建礼教的摧残下，也只有史湘云敢把自己打扮成假小子样，有着自己独特的气概性格。

四、才思敏捷文采出众

《红楼梦》中的枕霞旧友也吟唱了许多佳句，尤其是在中秋佳节之夜，薛宝钗在自己家里赏月，探春为家务劳心而不暇前来，宝玉为晴雯病重而早退，只有林黛玉和史湘云在凹晶馆联诗悲寂寞，在酒散后的深夜中吟出的 “寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，精彩绝伦，其文采也是叫人钦佩的。

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在五十回：“芦雪广争联即景诗”，写众人雪中联诗，数她抢到的诗句最多，以至林黛玉恨道：“你也有才尽之时。我听听还有什么舌根嚼了！”薛宝钗催道：“你有本事，把‘二萧’的韵全用完了，我才伏你。”史湘云自己也笑道：“我也不是做诗，竟是抢命呢。”谁也抢不过这个疯丫头都甘拜下风，众人都抢不过她史湘云的思维之敏捷，也由此体现得淋漓尽致，在抢诗时她那疯疯的傻样，不由的心生喜欢她这样的性格。

结语

在《红楼梦》中，史湘云像一个太阳照亮了大观园，照亮了大家的心，像一抹红霞使阴沉的天空明亮起来，给周围的人带来欢乐，带来笑声。她的爽朗，她的大大咧咧，她的活泼开朗，她的憨态可掬，她的真名士，她的自风流，她的豪气浮现在我们的眼前，她的笑声萦绕在我们的耳边，她使得整个大观园焕发出夺目的光彩，正如她的判词中写道“幸生来英豪阔大宽宏量”“好一似霁月风光耀玉堂”，这些是林黛玉、薛宝钗以及《红楼梦》中任何一个女子都无法与之相比的。史湘云在曹雪芹的笔下如此完美，让我打心底的喜欢这个疯丫头。

【参考书目】

童炳庆.文学理论教程（第四版）【M】.北京：高等教育出版社.2008.11 张庆善.红楼梦中人【M】.北京：中华书局，2008.4

（清）曹雪芹.红楼梦【M】.西安：太白文艺出版社，2004

王昆仑.红楼人物论【M】.北京:北京出版社，2009.2

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