圆舞曲之王：小约翰·施特劳斯

每周五的音乐鉴赏课，是一周中身心最放松的时刻。或舒缓，或灵动，或跳跃，或低沉的音乐，缓缓的流淌，似乎自己变得优雅，成为一个贵族。

从接触音乐家，无论是巴洛克时期的海顿；还是古典主义时期海顿、莫扎特和贝多芬；还是浪漫主义时期的柏辽兹、舒伯特、肖邦、李斯特等等；从曲调繁复到音乐华丽再到充满的想象力。有对上帝的礼赞，有对命运的讴歌，有对爱情的赞颂，有对自由的向往。音乐，或者适合独自静静的欣赏，或者与美轮美奂的歌剧共生，但是似乎有人忘了她与舞蹈也是一对孪生姐弟，所以我介绍圆舞曲之王——小约翰·施特劳斯。

舒缓和跳跃，似乎是音乐不相容的两个特点，圆舞曲却呈现出他们和谐的一面，华尔兹的舞步旋转，富有动感和跳跃；她的曲调舒缓，创造出宁静的心境。听着施特劳斯的《蓝色多瑙河》，让我们更加接近这位作曲家。 约翰·施特劳斯，奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家。他自幼酷爱音乐，7岁便开始创作圆舞曲，一生写了四百多首乐曲，包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲，其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。这些作品优美动听、充满生活气息，反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情，深受人民群众喜爱，他由此被人们称为“圆舞曲之王”。

约翰·施特劳斯与父亲同名，两人都以创作圆舞曲而闻名于世。为区别起见，人们在它们的名字前面分别加上“老”、“小”二字。老约翰·施特劳斯被人们称为“圆舞曲之父”。极具戏剧和争议的父子之争，应该也算乐坛的一段传奇。他的父亲老约翰·施特劳斯希望他将来成为一个银行家而不是一个音乐家。尽管如此，他还是从小暗地里学习小提琴。然而，他的父亲还是在一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上，也有说法是老约翰·施特劳斯看到小约翰·施特劳斯的才华，怕他有一天会超过自己这个做父亲的。接下来场面相当的可怕，而且他的父亲对他的音乐理想没有任何兴趣。然而老约翰并没有让家庭不和的意思，他只是认为作为音乐家的生活太严酷了，不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。最后，老约翰与他的情妇离家出走，抛弃了他和他的母亲，或许是带着复仇的心理，他更加努力的学习音乐，希望有一天可以在音乐打败他的父亲。父亲不但离家，而且由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的

合约。可是最终小约翰终于说服了维也纳Hietzing establishment的Dommayer's Casino，提供给他一个初次亮相的机会，演出取得了巨大的成功。老约翰·施特劳斯后来回忆，他对儿子的严苛，是希望小约翰·施特劳斯不囿于自己的音乐格式，能够创造出自己的圆舞曲，当初自己的离开也是希望自己不要影响到儿子的音乐特点。看来，父爱表达的方式的确不如母爱细腻，却同样无私。

《蓝色多瑙河》，奥地利作曲家小约翰·施特劳斯最富盛名的圆舞曲作品。被誉为“奥地利第二国歌”。 序奏开始时，小提琴在轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，连贯优美，高音活泼轻盈，它象征着黎明的到来。第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。第二小圆舞曲旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。第三小圆舞优美典雅、端庄稳重，采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。第四小圆舞曲优美动人，富于歌唱性，情绪热烈奔放。在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，旋律起伏回荡，柔美而又温情；一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。

据说，关于《蓝色多瑙河》的创作还有一个有趣的故事，有一个有趣的故事。一次，约翰·施特劳斯回家时换下一件脏衬衣。他的妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的，便将这件衬衣放在一边。几分钟以后回来，她正想把它交给丈夫，却发现这件衬衣不翼而飞。原来，在她离开的瞬间，洗衣妇把它连同其他脏衣服一起拿走了。她不知道洗衣妇的居所，就坐着车子到处寻找，奔波了半天，也没有下落。在她陷于绝望的时刻，幸好一位酒店里的老妇人把她领到那洗衣妇的小屋。她猛冲进去，见洗衣妇正要把那件

衬衣丢入盛满肥皂水的桶里。她急忙抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件脏衣，挽救了衣袖上的珍贵乐谱，这正是约翰·施特劳斯的不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。

无论是华尔兹舞步起伏连绵，舞姿华丽典雅，还是舞曲优美动听，节奏明快而富于弹性，体现出华丽、高雅的格调。无论是老约翰·施特劳斯和小约翰·施特劳斯的父子之争，还是《蓝色多瑙河》创作的佳话。都使我们知道音乐和舞蹈，是一个有机的整体，都能带给我们美的享受。

 

第二篇：蓝色多瑙河

《蓝色多瑙河》赏析

——音乐理论基础结业论文

姓名：刘逸雯 专业班级:电信DB1202 学号：201212235043

通过音乐基础理论选修课的学习，我进一步的了解了基本乐理，西洋乐器的种类及其在交响乐中的作用和地位，以及管线乐队的组成等知识。我对《蓝色多瑙河》圆舞印象深刻，课后又多次听这首乐曲并查阅资料。以下我将对《蓝色多瑙河》进行简要赏析并叙述个人理解。

圆舞曲《蓝色多瑙河》大概包括以下种类乐器：长号、圆号、大号、长笛、短笛、单簧管、小提琴、中提琴、大提琴、低倍大提琴（贝司）、竖琴、巴松管、军鼓（不确定但是声音很像）、定音鼓。

《蓝色多瑙河》这首乐曲由序奏、五个圆舞曲和尾声组成。乐曲的序奏一开始，圆号像一道霞光，在小提琴弦乐群奏出震音的衬托下，吹奏出音乐的主题。好像多瑙河的水波在轻柔地翻动，又好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，晨曦中，深睡在多瑙河畔的维也纳开始苏醒，在晨光照耀下，美丽的蓝色的多瑙河，扬起欢乐的波涛展现在人们眼前，一切生物都开始了新的一天。

接着，木管乐器与小提琴相呼应，速度转快，配以典型的三拍子圆舞曲的律动，情绪活跃起来，如河水击岸，生机勃勃，使人感到振奋。紧接着小提琴与双簧管以妩媚的音调并以跳动、轻柔的音型对答起来，为第一圆舞曲的出现做好准备。

第一小圆舞曲是整个圆舞曲的主要主题。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，犹如春之神张开了幻想的翅膀，在蓝色的多瑙河上空翩翩而至。美妙的旋律，就像娓娓动听的语调，生动地表现了“春天来了，大地在欢笑”的欢乐情景，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，充满生气，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。

第二小圆舞曲第一部分的旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，轻盈的曲调象春姑娘在高高的阿尔卑斯山上向多瑙河招手，给人以朝气蓬勃的感觉；第二部分突然变得婉转而柔情，好像南阿尔卑斯山麓的青年们在热烈、欢快的舞蹈间隙，窃窃私语，相互倾吐内心的秘密，与第一部分形成对比。

第三小圆舞曲的主题A饶有新意的曲调，显得典雅、高贵，富于奥地利乡村舞曲特点，人们在轻盈的节奏中，仿佛看到多瑙河畔姑娘和小伙子在欢乐地舞蹈；主题B铿锵有力、节奏中强劲的重音，像是他们轻轻点踏的舞点。刻画出生活在这条蓝色河畔的人民幸福田园生活的狂欢场面。

第四小圆舞曲的主题A优美动人，节奏拉宽，富于歌唱性，奏出乐观向上的主题；主题B欢快的舞蹈节奏、情绪热烈奔放 喧闹热烈，与主题A形成了对比。流畅的旋律勾画出弯弯曲曲的蓝色航道，在这有生命的线条中，流淌着奥地利人民的沸腾的热血，急切奔放、粗犷的音响，向人们讲述了英雄民族在多瑙河边繁衍生息的古老历史。

第五小圆舞曲的主题是第一首圆舞曲的旋律的扩充与发展。虽然在音调上它们相去殊远，但在气质上却同是一曲欢呼春到多瑙河的热情赞歌。一个短小的引子之后，A段由木管与小提琴轻轻地奏出婉转多姿、优美动人、舒展柔情的旋律，由起伏波浪式的旋律使人联想到多瑙河上无忧无虑荡舟时的情景，接着在渐次的

暗涨的力度中，B段在热闹的打击乐伴奏下，出现热情、欢乐的对比乐段，从而达到全曲高潮。

乐曲的尾声，结构庞大，音响丰富，几乎包容了乐曲中的所有的圆舞曲的主题。但是，在演奏的次序，主题的选择以及使用的乐器上，仍有多彩的变化。尾声中现了第三、第四和第一首圆舞曲，然后，响起序奏中多瑙河水波荡漾的美妙回声。在清澄的色彩中，长笛颤动跳跃的鸟语，让人们沉浸到田园诗境之中。忽然，一阵急风骤雨般的音流汹涌而至。全曲在火热的狂欢高潮中结束。

五段旋律连接起来就好像河水有时平稳如镜，有时微波荡漾，有时汹涌咆哮。 乐曲通过旋律对比，调性的转换，音色的变化，情绪的起伏，不断给人以欢快、活跃的感受。每一首圆舞曲，每一个音乐主题的变化都给人以新鲜的感觉，既表现了人们对多瑙河的赞美，又表现了对春天的赞美之情。

另外，应老师要求提出一些课堂建议。首先，个人非常喜欢姜老师的音乐理论基础课，课堂生动有趣味，在给我们讲授音乐理论知识的同时，也向我们介绍了不少国外的情况，开拓了我们的眼界。我希望老师在今后的课堂中对具体的乐理知识能够讲详细一些。还是不少同学包括我在内从小学的是中国古典乐器（我学的是古筝），对不少音符的记法，音调的种类，以及五线谱还是不大了解。当然这也是因为我想继续了解学习一些其他的西洋乐器，所以希望能更加了解理论这部分的内容从而打下理论基础。

最后，非常感谢老师的讲授！