浅谈江南水乡建筑的感悟

摘  要：江南水乡建筑是江南文化和中华文化的重要组成部分，近些年江南旅游的发展使得江南建筑再一次被关注。因此，对江南水乡建筑文化进行一定的探究十分有必要。本文从江南水乡建筑形成的自然因素、人工因素和社会经济因素三个方面分析了江南水乡建筑的特点。

关键词：江南文化；建筑文化；水乡建筑；建筑装饰

近些年，随着人民生活水平的提高和旅游业的发展，周庄、乌镇、西塘等一大批江南古镇声名鹊起，游客云集。这些古镇中凝聚了江南秀丽的自然文化和丰富的人文景观。古朴的民宅，清澈的河水，幽静的街巷，使人们在繁华而忙碌的都市生活中找到了可以安放心灵的所在，可以让人们充分地体味古人生活的那份闲适和优雅。江南独特的水乡建筑是这些古镇的重要组成部分，和这些古镇一样，它们也是历史长河中文化积淀的产物。

一、小桥流水人家——江南水乡建筑的自然基础

江南建筑文化的形成首先是以江南独特的自然条件为基础的。自然环境因素是江南水乡建筑形成的根本原因，江南水网稠密，河湖密布。白居易有诗云：“阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。处处楼前飘吹管，家家门外泊舟航”。可见，江南多水的自然形态是形成江南水乡独特特色的根本原因，因此，“小桥流水人家”可以说是江南建筑特色的真实写照。

图一： 小桥流水人家                       图二：乌镇的早晨

水是江南建筑的重要因素，水具有一定的空间性和灵动性。首先，水具有反射性，像镜子一样能够产生“虚像”，因而能够使视觉空间丰富，并且增强空间的层次性。在江南建筑中，很多建筑依水而建，建筑在水中被重复，水作为镜面将建筑进行翻转和倒影，形成了江南水乡复杂的空间性，同时也形成了多意向的美学感受。其次，水又是流动的和有声的。江南地势低平，水流平缓，和风吹动之下，水面产生细碎的波纹和变化无穷的光影，给江南水乡带来了一定的神秘的美感，同时也增加了江南水乡建筑的动态美。水声是江南生活中非常重要的组成部分，水拍石岸、雨落荷塘、摇橹声和街边的叫卖声等都成为江南水乡建筑的非常重要的元素。再次，水又是阻隔的因素，河流、水系将水乡建筑分割，将住户分隔在河的两岸。同时，水又是联系的因素，水虽然将住户隔开，但是声音和视线并没有阻碍，因而人们可以凭窗交流，隔岸趣谈，这使得江南的水乡建筑变得更加生动和有趣。

除了水自身的特色，水还促成了桥、水埠以及一些水边的公共建筑的形成，这些建筑也是江南建筑的重要组成部分。遇水建桥是建筑中的一般原则，江南水多，因而桥多。刘禹锡有诗云“春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳桥。”桥是人们认识周围环境的重要参照，它可以成为街巷的起点或者终点，同时它又是连接天、地、人的重要因素，充分体          图三：南浔水岸

现了中国“天人合一”的哲学思想。桥又是孩童们嬉戏的地方，是老人们闲谈的地方，和桥有关的故事和风俗更是数不胜数。水埠是将人们引向水面的通道，水埠具有一定的交通交往功能，很多水埠现在已经成为人们纪念和观光的重要场所。水边的公共建筑中最重要的要数茶馆了，茶

馆是江南人生活的重要场所，同时也成为

图四:南浔水岸茶楼            一种独特的文化现象。它是人们休闲时聚居的场所，是古时侯文人品茗赋诗的的场所，也是现在旅游的重要去处。一边喝着茶，一边听着评弹或者琵琶，可以感受到古代江南人生活的闲适和优雅。

二、廊腰缦回、檐牙高啄——江南水乡建筑的人工装饰

江南水乡建筑的装饰丰富、多样。有梁架、裙板、门窗（楼）、栏杆、挂落等等，其中以木雕、砖雕、石雕和金雕最为出色。从分布上来看，木雕大多分布在室内，室外则主要是砖雕，石雕，金雕则内外兼具。

江南水乡雕饰中的漏窗、铺地既是艺术的体现也是江南建筑的灵魂。江南建筑中的漏图案千姿百态，有十字、人字、菱形、梅花、海棠、冰片、莲瓣等等。漏窗的使用使得相邻的空间显得似分又合。一般地，按照材质可以将漏窗分为以下几种：一是用筒板瓦做成的，图案大多是鱼鳞纹或者球纹；      图五：漏窗 

二是用薄砖筑成，大多为直线结构如菱形、绦环、竖条等等；三是以铁丝或竹签为骨，用麻丝纸筋灰裹塑做成的多种动植物样式，如梅兰竹菊、狮虎、松鹤等等。漏窗图案的题材也十分广泛，有人物故事或者戏文场景、也有象征吉祥的动植物等等。

江南降雨较多，因此以砖铺地的现象也非常常见。室外铺地一般用石片或者瓷片、缸片，铺地的图案也多种多样，并且从色彩、位置上都和景观主题有紧密的联系。比较经典的如拙政园中的海棠春坞。室外铺地设计中，一般主体建筑中轴线上的交通道往往用大块的规整的石或砖来铺地，其他的院落中则相对自由，可以用花砖铺地。室外铺地在江南水乡建筑中有着广泛的应用，并且获得了独特的艺术效果。很多铺地的石块能够组成色彩协调而又有一定的寓意的图案。

                                       六：拙政园的铺地

《园冶》中记录明末江南一带丰富的铺地做法，如用乱石铺砌弯曲的小径，用仄砖在庭中铺成方胜、叠胜、步步胜、人字纹、席纹、斗纹等，亭边台上用乱石铺成冰裂纹，用砖瓦为骨构成锦纹图案再用卵石铺填等。室内铺地则一般用方砖，并且将方砖的四周和周围进行刨光，使其有棱有角，并且在铺设的过程中，拼砌合缝，给人以光洁和精致的美感。                                         图七：石板铺地墙面的

三、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中——江南建筑的文化意蕴

江南的建筑文化是江南独特的地域文化的重要组成部分，和江南的戏剧、音乐以及绘画、文学、园林艺术相互补充，形成了独具特色的江南文化。江南的建筑中有着丰富的文化意蕴，首先体现在他的自然美。江南的水乡建筑根据江南独特的自然环境而构建，因此有着一定的自然美，体现了“天人合一”的美学观和哲学观。其次江南建筑中蕴含着深刻的文化内函和传统符号。三是江南的水乡建筑文化和其他文化形式互补，形成了江南文化的独特境界。

江南多水，因而无论是戏剧、音乐还是文学都体现出柔美的特征，这种优美在江南水乡建筑中则体现为“秀气”的特征。此外，江南自然风物丰富多彩，正是“春游百花冬有雪，夏有凉风秋有月”，丰富的自然景观也使人的美学感受细腻而丰富。因此，传统的江南建筑大多是自然之物的直接应用，古代江南建筑的建筑材料大多是土、木、竹、石等自然材料。这种情感也和我国古典文化的积淀有关。我国自古就有天人合一的思想。子曰“仁者乐山，智者乐水。”庄子说“水静犹明”。在很多古典著作中都将自然事物人格化，如《论语·子罕》中说，“岁寒，然后知松柏之后凋也。”

江南民居是江南水乡建筑的典型代表，他是在长期的历史文化积淀中形成的，同时也和一定的自然关系密不可分。分析江南水乡建筑的布局特征和装饰特征。有以下特点，首先，中国的建筑大多讲究对称美，江南民居也不例外，江南的四合院建筑形制就是一个很好的例子，南方多雨，气候潮湿，朝北和朝西的房间缺少良好光照、日照条件，因此，为了解决这一问题，江南四合院主体建筑大部分都坐北朝南，东西辅以厢房、杂物间或花墙，这种独特的院落结构，堂屋和正厅往往成为院落的主题，院子的面积则不大，一般被称为天井，家族人口多的富足人家，可以在堂屋后连着建几进天井，可以在院落内修建家庙、修建园林，通过自然景和人工造景的结合，形成一个大的院落群。浙江南浔古镇的小莲庄就是一个典型的例子，小莲庄为晚清南浔俗称“四象”之首富刘镛所筑的私家花园，始建于清光绪年间，占地27亩，因慕元末湖州籍大书画家赵孟颍所建莲花庄之名，故称小莲庄。群体建筑由刘氏义庄、家庙和园林三部分组成。园林分外园、内园两部分。外园的主体是一个20亩的荷花池，俗称“鱼池源”，植荷历史已逾200多年。池东架五曲石桥，桥畔古木扶疏、藤萝蔓布。池东南暗连内园荷池。池北有六角亭；池边有逶迤的中式长廊和尖顶的西式小姐绣楼。内园位于东南角，以一座偌大的太湖石所叠砌的假山为主，北有高墙与外园相隔。山东坡种松，西坡植枫，青松苍翠，秋枫红醉，当是绝佳景色。山巅筑小亭，名曰“放鹤亭”。园林西部，有刘氏家庙，蕴含着丰富的宗祠文化。家庙西落为义庄，共两进，前为平房，后为楼房。小莲庄以荷花池为中心，山叠石而垒，亭踞山而榭依水，且亭亭风格各异，各处建筑分别成景，实为江南园林之佳构。

江南民居另一个显著的特点，就是门口的“门当”与“户对”。 “门当”与“户对”是古民居建筑中大门的组成部分，这是一种用于镇宅的建筑装饰，“门当”原指大宅门前的一对石鼓，又叫抱鼓石。因其鼓声宏阔威严，厉如雷霆，老百姓认为能避邪，所以民间广泛用石鼓  代“门当”。 文官的家用方形的“门当”，武官的家用圆形的“门当”，所以大老远一看，就可知道这家的主人是文官还是武官。                图八：门当

“户对”即置于门楣上或门楣双侧的砖雕、木雕。由于它位于门户之上，且取双数，故名“户对”。 “户对”的大小与官品职位的高低成正比。古时三品以下官宦人家的门上有两个户对，三品的有四个，二品的有六个，一品的是八个，只有皇帝的皇宫才能有九个，取九鼎之尊之意。

江南民居还有一个显著的特点，庭院入口处大多设有照壁或称影壁或称屏风墙。照壁，       图九：户对

是中国传统建筑特有的部分，是中国受风水意

识影响而产生的一种独具特色的建筑形式，照壁通常就是一个的白色的景墙，景墙上可盖瓦，景墙前摆放花卉，这便形成江南民居的一道风景。另外，江南的庭院大多比较规整，呈矩形。庭院周围建筑物的围廊、挑檐使整个庭院在夏季的时候能够避免太阳的直射，雨天时又能驻足廊下，听雨打荷叶之声。庭院还具有一定的排雨功能，雨水顺着江南建筑特有的坡屋面和檐口流入庭院，而庭院四角的圆形镂空地砖则可以将雨水收集并排除至院外。江南的建筑会利用一切可用之地，利用得天独厚的自然条件，建造一些园林。这些园林的面积大多不大，一般都会有水池、假山、方亭、连廊并且设有小巧的楼台，这些独特的构思使的建筑与山、水、石、景融为一体。

在建筑装饰方面，江南水乡建筑的民居大多样式简单利落，门头有浮雕，屋顶有装饰。在屋顶装饰上，比较著名的是马头墙。马头墙是将居民两端的砖墙高出屋顶，并且随着屋顶两面坡的形式，将其做成阶梯形状。马头墙都是平直的线条也没有过多的装饰，但是高耸的马头墙和周围的自然环境融合形成了一种简约的美。同时，这

种山墙又能够封住火灾，所以又被称为“封火墙”。     图十：马头墙

江南水乡建筑的形成首先取决于江南独特的自然地理环境。多水的环境使得江南水乡形成了“小桥、流水、人家”的独特格局。同时，也和当地人对建筑的精雕细琢分不开，正是有了他们的用心雕琢，才有了江南水乡建筑精致的装饰，才有了江南水乡建筑特有的浓厚的地域特色，江南水乡建筑体现了江南独特的自然环境和人文环境，江南水乡建筑风格的形成有着一定的社会、历史、环境、自然等原因，它是一定的历史、社会、环境的产物。从其中我们也能够看出江南文化的深厚积淀。

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[8]周浩明,冯道刚.江南水乡古镇“灰空间”解析[J].装饰.2007(01).

 

第二篇：建筑感悟

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